| Eugen Delacroix | |
| Sultan al Marocului . 1845 | |
| fr. Le Sultan du Maroc | |
| pânză, ulei. 377×340 cm | |
| Muzeul Augustinian , Toulouse , Franța | |
| ( inv. 2004 1 99 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Sultanul Marocului ( franceză: Le Sultan du Maroc ) este o pictură istorică din 1845 a artistului francez Eugene Delacroix . Pictura îl înfățișează pe conducătorul dinastiei alauite , Moulay Abd ar-Rahman (1778-1859) [1] . Titlul complet al picturii este Moulay Abd-Er-Rahman, Sultan du Maroc, sortant de son palais de Meknès , entouré sa de ). Lucrarea se află în colecția Muzeului Augustinian din Toulouse ( Franța ) [2] .
În 1832, regele Louis Philippe I l-a trimis pe ambasadorul francez, contele Charles-Edgard de Mornay, într-o misiune diplomatică în Maroc pentru a se întâlni cu sultanul Abd ar-Rahman pentru a negocia aranjamentele necesare după începerea cuceririi Algeriei . Charles Mornay a decis să-l ia cu el pe Delacroix pentru a face călătoria mai plăcută. Ceremonia grandioasă din 22 martie 1832 din palatul din Meknes este cea care stă la baza acestui tablou. Broșura Salonului din 1845, unde a fost expusă pictura, cuprindea o notă lungă, scrisă de însuși Delacroix la cererea directorului muzeelor regale, Caillé, care explică scena prin identificarea personajelor: el a însoțit urgența regelui. misiune în Maroc”.
Anii 1830 au marcat un punct de cotitură în arta Europei, asociat cu explorarea unor noi țări și noi culturi necunoscute până acum. „Voiam să căutăm necunoscutul”, spune Delacroix în „Memoirs of a Journey to Morocco”, subliniind astfel dorința artistului de noi orizonturi. După această călătorie, cea mai mare parte a operei sale este inspirată din această lume orientală, în care Delacroix își trage toată inspirația, pentru că artistul a fost fascinat de ceea ce a reușit să vadă acolo. El oferă publicului un jurnal de călătorie adevărat și fabulos. Baudelaire spunea despre pânză: „Această poză este atât de armonioasă, în ciuda splendorii tonurilor, încât este gri-gri ca natura, gri ca atmosfera verii, când soarele se răspândește ca praful tremurând pe fiecare obiect. […] Compoziția este excelentă; este ceva neașteptat la ea pentru că este reală și naturală.” Baudelaire a cântat atmosfera care i-a încântat pe romanticii care au dezvoltat o pasiune pentru Orient și frumusețile sale într-o mișcare artistică cunoscută sub numele de orientalism . Această călătorie în Maroc și Algeria este comparabilă cu tradiția „Marele Tur” al Italiei, în timpul căruia artiștii și-au pus în valoare învățătura, examinând comorile antichității. Un astfel de sejur schimbă modul de pictură: este mai sensibil la intensitatea culorilor, dar mai ales la împrăștierea luminii pe pânză. Orientul a fost foarte apreciat de pictorii romantici francezi, care urmăresc istoria popoarelor orientale prin mari picturi istorice. Delacroix a făcut furori în 1827 cu „ Moartea lui Sardanapalus ” cu o temă foarte orientală, dar după o călătorie în Maroc a devenit mai „realist”: lucrările sale nu au mai fost inspirate de imaginația literară a lui Byron și s-au apropiat de realitate. .
Sultanul Marocului a fost scris în 1845, la zece ani după călătoria artistului în Maroc. A găsit acolo principala sursă de inspirație pentru a doua parte a carierei sale creatoare. După cum menționează Delacroix în scrierile sale, aceasta este, în primul rând, „influența prețioasă și rară a soarelui, care dă tuturor lucrurilor viață pătrunzătoare”, apoi „naturalitatea care este mereu ascunsă în țările noastre” și, în cele din urmă, „ trăirea sublimă și uimitoare care străbate străzile de aici și te ucide literalmente cu realitatea sa.” Delacroix a fost atât de captivat de această cantitate de lumină și frumusețe încât desenează multe schițe în grafit și acuarelă în jurnalele sale de călătorie, care sunt o comoară de impresii și senzații ale pictorului. Pentru pictura în ulei, a folosit schițe din numeroasele sale caiete, care includ o schiță rapidă a scenei și note valoroase precum „Ajuns în piața din fața ușii mari... Cal gri, coama tunsă cu o perie. Umbrelă cu mâner din lemn nevopsit…”. „Sultanul Marocului” este cea mai monumentală pânză pe care Delacroix a dedicat-o șederii sale în Maroc: în această călătorie a găsit uniunea dintre artă și realitate, un ideal adevărat și frumos într-o lumină care i-a influențat de acum înainte toată pictura, dând este pecetea naturaleții și a adevărului, care, se pare, îi lipsea până atunci.
Delacroix a pictat această pânză din memorie și din impresiile sale. Pe un studiu pregătitor în stilou pe hârtie pentru centrul tabloului, depozitat în Muzeul Paul-Dupuy din Toulouse, puteți vedea etapele creării pânzei. Delacroix a folosit materiale din realitate, trecute printr-un format estetic, care ca urmare a stabilit primatul culorii. Sultanul este înfățișat dintr-o poziție de forță: în ciuda înfrângerii sale reale, artistul ne oferă o contra-imagine indestructibilă. Scopul este de a reuni estetica și politica într-o reprezentare fantastică a unei culturi străine de europenii de atunci.
Delacroix îl reprezintă pe sultanul Marocului în toată gloria sa. Sultanul stă pe calul său în centrul compoziției într-un costum auriu și alb, înconjurat de adepții săi, iar în dreapta este favoritul său Mokhtar El Jamai, Mohammed Ben Abu, sclavi și paznici înarmați ocupând tot spațiul vizibil din spatele domnitorului. , care simbolizează puterea lui. Poziția centrală a sultanului îi subliniază importanța: el este singurul călăreț și din el emană o lumină orbitoare, care se estompează pe măsură ce se îndepărtează de centru. Deasupra mulțimii, sultanul privește spre orizont, cu o mână ferm pe frâul calului său, iar cu cealaltă, făcând un gest care pare să atragă privirea a doi bărbați din spate în prim plan. Privitorul are impresia că închide cercul în jurul Sultanului, el este parte integrantă a compoziției, ocupând spațiul gol din prim-plan lăsat de Delacroix. În fundal sunt meterezele orașului, ale căror porți arcuite de culoarea nisipului fac ecou costumele personajelor, transmițând astfel atmosfera orientală a acestei scene.
Ca mare maestru al culorii, Delacroix pictează cu culori orbitoare și tonuri calde care simbolizează Orientul atunci când sunt combinate cu decorul. Culorile strălucitoare aplicate ici și colo, uneori strălucitoare, alteori mai blânde, precum cerul albastru, tunicile galbene și verzi sau turbanele roșii, sunt aprinse de o lumină blândă care vine din colțul din stânga sus al pânzei și trece în diagonală prin tablou. . Acest joc priceput de lumini și umbre pune în valoare chipurile și detaliile, creând un efect de perspectivă, mai ales la nivelul orașului care se extinde dincolo de ziduri. Utilizarea umbrelor colorate provine dintr-un studiu al lucrărilor maeștrilor venețieni care i-a plăcut lui Delacroix. Aici artistul dezvăluie amploarea și bogăția paletei sale. Intensitatea culorilor este uimitoare. Cerul aproape albastru închis, datorită adâncimii sale, domină și încununează scena, a cărei măreție completează compoziția. În general, culorile formează o unitate cromatică care captivează privitorul, familiarizându-l cu căldura „Estului”, care era atât de visat în Europa în secolul al XIX-lea .
Evenimentele istorice au schimbat parcela principală a pânzei. Confruntat cu eșecul misiunii diplomatice, Delacroix a decis să-i îndepărteze pe ambasadorii francezi din tablou pentru a dedica pânza sultanului și curții sale. A făcut schimbări importante, în special în atitudinea sultanului, care se uită în stânga întorcând capul, precum și în funcția de asistenți, deoarece a îndepărtat membrii misiunii și i-a înlocuit cu slujitorii Sultan. De asemenea, artistul a eliminat orice referire directă la evenimentele din 1832, iar pânza a devenit aproape un simplu portret al monarhului.
Delacroix a prezentat tabloul la Salonul de la Paris din 1845. Criticii au fost împărțiți în două tabere: Delescluze, Pelle din Le Moniteur universel , Bergouniu în presa pariziană, Delaunay în revista artistului și Marton din Renaissance s-au declarat șocați de pricepere, dar i-au reproșat artistului că este prea fixat în imagine, cat si pentru peisajul greu, lipsit de lumina. Pe de altă parte, a fost susținut de artiști eminenti precum Baudelaire , Paul Manz și Théophile Gautier , care au cântat despre frumusețea și armonia picturii.
După Salonul din 1845, tabloul a fost cumpărat de către stat, care s-a alăturat fanilor și a decis să-l trimită la Muzeul Augustinian din Toulouse, unde este încă expus.
| Eugen Delacroix | ||
|---|---|---|
| Picturi |
| |
| oameni |
| |
| Alte |
| |