Teatro San Cassiano ( italiană: Teatro San Cassiano ) din Veneția este prima operă publică (publică) din lume. Deschisă în 1637, prima dovadă documentară a construcției clădirii sale datează din 1581 [1] . Teatrul își ia numele, prin care este cel mai cunoscut, de la parohia San Cassiano, în care se afla clădirea sa, în cartierul Santa Croce , lângă Rialto . San Cassiano aparținea familiei venețiane Trono. De fapt, înainte de deschiderea San Cassiano, teatrele publice care funcționau pe bază comercială puneau în scenă doar spectacole de teatru (adică „comedii”) [2] [3] , în timp ce opera a rămas o formă privată, închisă de divertisment pentru publicul aristocratic. . Teatrul San Cassiano a pus opera pentru prima dată la dispoziția publicului larg, și nu doar a curtenilor.
Primele informații referitoare la teatrul care a existat pe locul viitorului teatru din San Cassiano datează din 1581. Teatrul familiei Trono pentru „comedie” este menționat într-o scrisoare din 4 ianuarie 1580 (adică 1581) trimisă de Ettore Trono ducelui Alfonso al II-lea d'Este , precum și în opera lui Francesco Sansovino , Venetia città nobilissima et singolare [4] ] , care vorbește despre două teatre din parohia San Cassiano. După unii istorici, din punct de vedere al planului, teatrul familiei Trono ar fi putut fi „ovoid”, iar teatrul familiei Mikiel, la rândul său, „rotund” [5] . În scrisoarea sa către ducele Alphonse, Troneau scrie despre „cheltuiala mare a lecturii comediilor”, dar face și aluzie la popularitatea întreprinderii sale, întrucât depozitele multor loji au primit aproximativ 1.000 de ducați [6] .
În acest sens, cercetătorii presupun că boxele de teatru, care au devenit ulterior unul dintre elementele arhitecturale cheie ale „teatro all'italiana” (operă italiană), au existat deja în viitorul teatru San Cassiano. Acest lucru este confirmat și de o scrisoare de la Veneția a lui Paolo Mori (agentul ducelui de Mantua) din 7 octombrie 1581, care menționează „lojile acestor două locații special construite” [7] [8] . Mai mult, în Trattato de' Portamenti (1607) al lui Antonio Persio , într-un pasaj care se referă la anii dinainte de 1593 - unde pare să se însemne fie Teatrul din Trono, fie Teatrul lui Michiel - autorul scrie că nobilii „ a închiriat aproape toate lojele” [9] [10] .
În ceea ce privește boxele de teatru din Veneția în 1580, au existat schimbări radicale în regulile de construcție. Consiliul celor Zece , temându-se de prăbușirea unor astfel de structuri, a decis să verifice fiabilitatea acestora pentru a evita accidentele [11] .
Teatrul Tronului, ca și Teatrul Mikiel, a fost închis în 1585 din ordinul Consiliului celor Zece, iar toate structurile sale de scenă din lemn au fost demontate [12] . A doua sa descoperire a avut loc probabil după 1607 [13] [14] .
Documentele de arhivă menționează utilizarea teatrului San Cassiano pentru spectacole de teatru de-a lungul anilor 1610 [15] . Teatrul a fost distrus de două ori de incendiu - în 1629 și 1633. Nu există mențiuni despre teatru din 1634 până în 1635 [16] .
La 2 mai 1636, frații Tron (Ettore și Francesco, dintr-o „ramură” a familiei San Benetto) au informat autoritățile despre intenția lor de a deschide „Teatrul muzical”, definindu-i încă de la început funcția de operă. . Acesta în sine marchează un punct de cotitură decisiv în istoria operei: un teatru construit special pentru producția de spectacole muzicale „pentru plăcerea unui public stimat” [17] [18] [19] .
De menționat că imaginile teatrului din 1637 nu au supraviețuit astăzi: nu se știe cum arăta din exterior și ce fel de interioare avea. Teatrul San Cassiano a fost inaugurat în 1637 cu o reprezentație a Andromedei pe muzică de Francesco Manelli , libretul a fost scris de Benedetto Ferrari . O dedicație din 6 mai 1637 precizează că opera „a fost reînviată pe scenă în urmă cu două luni” [20] .
Semnificația istorică a acestui eveniment este neprețuită, la fel ca și practica comercială consacrată de cumpărare a unui bilet de intrare pentru fiecare spectator; un concept destinat distribuției globale, dar văzut aici pentru prima dată ca o operă publică. Într-adevăr, Teatrul San Cassiano poate fi astfel văzut ca prototipul economico-arhitectural al așa-numitului „teatro all'italiana”. Tranziția venețiană de la opera de curte la opera publică, conform muzicologului Lorenzo Bianconi , a marcat o revoluție în diseminarea acestei forme de artă și, în același timp, a pus bazele teatrului comercial, a cărui structură a fost ulterior adoptată în toată Italia. [21] [22] . Deschiderea și succesul financiar al San Cassiano a inspirat alte familii nobile venețiene să se angajeze în afacerile cu teatru, inclusiv în domeniul operei. În urma familiei Tron, Grimani, Giustiniani și Michele și-au deschis teatrele. Patru noi săli de operă au apărut în Veneția abia la sfârșitul anilor 1630-1640, în total, 10 săli de operă au fost deschise în oraș în secolul al XVII-lea [23] .
În 1637, publicul a plătit 4 lire venețiene pentru dreptul de a vizita teatrul San Cassiano ; în 1678, teatrul, împreună cu alte teatre de operă venețiană, stabilește o taxă de 1/4 ducat. În mod tradițional, venețienii mergeau la teatrele de operă cu toată familia de două sau trei ori pe an. Spectacolele s-au susținut de trei ori pe parcursul anului: iarna - la sfârșitul carnavalului - din ziua de Sfântul Ștefan până pe 30 martie; de sărbătoarea Înălțării Domnului până pe 15 iunie - spectacolele au durat două săptămâni; iar în final în toamnă de la 1 septembrie până la 30 noiembrie [24] [25] .
Având în vedere absența completă a imaginilor referitoare la această etapă din istoria teatrului din San Cassiano, un document întocmit de notarul Alessandro Parilla din Veneto și datat 12 februarie 1657, oferă o perspectivă semnificativă asupra structurii interne a auditoriului. În ea, notarul consemnează că înainte de această dată erau în total 153 de boxe în teatru, iar acum au mai rămas 102; nu este precizat motivul reducerii numărului de boxe, dacă înseamnă și doar boxele aflate în uz sau toate boxele teatrului nu este clar.
Acelaşi număr de loji - 153 - a fost ulterior indicat de francezul Jacques Chassebra de Cramai în 1683 în Mercure Galant . Chassebra de Cramai relatează că „teatrul San Cassiano […] are cinci etaje de boxe, câte 31 pe fiecare nivel” [26] . Luând în considerare caracteristicile teatrelor venețiene din secolul al XVII-lea, este logic să concluzionăm că un total de 153 de loji alcătuiesc patru niveluri a câte 31 de loji fiecare și primul nivel al „parterului”, cunoscut sub numele de pepiano, de 29. boxe cu două intrări laterale la scaunele orchestrei. Acest număr este exact același cu cel înregistrat zeci de ani mai târziu de arhitectul venețian Francesco Bogiolo, când a cercetat toate teatrele venețiene și unul din Padova până la 7 iunie 1765 [27] . În lista sa de măsurători referitoare la ceea ce Bogliolo numește „vechiul Teatro San Cassiano” (care datează din 1696 sau mai târziu 1670), arhitectul afirmă „numărul total de cutii: 31 pe nivel”, la fel ca și Chassebra. Astfel, numărul boxelor de teatru, cel puțin din anii 1650 până la mijlocul secolului al XVIII-lea, a rămas neschimbat. Având în vedere că primele dovezi ale structurii teatrului care au ajuns până la noi datează din februarie 1657 (adică februarie 1658), și că între deschiderea lui în 1637 și 1658 nu s-a coborât nicio informație despre modificările sau reconstrucțiile sale, de asemenea ca faptul că terenul pe care se află teatrul a rămas neschimbat din 1637 până în anii 1760 (dimensiunile lui erau de aproximativ 27 pe 18,5 m), se poate concluziona că de la bun început au fost 153 de boxe pe cinci niveluri în teatru în 1637.
Putem cita mai multe teatre care aveau cinci niveluri de boxe în auditoriu - acesta este un teatru temporar construit pentru producția lui Hermione ( Padova , 1636) [28] și teatrul din Sala Mare a Palazzo del Podesta (Bologna, 1639). ) [29]
Nu există dovezi ale unei schimbări în designul teatrului în prima jumătate a secolului al XVIII-lea.
Producția obișnuită de opere la San Cassiano a continuat cel puțin până la jumătatea secolului, în parte datorită unei lungi colaborări cu Tommaso Albinoni și alți compozitori celebri: Antonio Pollarolo , Francesco Gasparini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Lotti , Gaetano Latilla , Baldassare . Galuppi [ 30] .
După cum am menționat mai sus, înainte de 1765, Francesco Bogliolo, arhitectul responsabil cu proiectarea „noului” teatru din San Cassiano, a făcut măsurători „în toate teatrele din Veneția, precum și într-unul din Padova” [31] . Prin urmare, dimensiunile exacte referitoare la „vechiul” Teatr din San Cassiano sunt cunoscute. Era mic: de exemplu, prosceniul era puțin mai lat de 8 metri, iar adâncimea medie a scenei era de 6,5 metri. Lojile erau extrem de limitate ca dimensiuni, cel puțin în comparație cu lojile din secolul al XIX-lea cu care publicul contemporan este obișnuit.
„Noul” teatru din San Cassiano a fost deschis solemn cu „Moartea lui Dimone” (1763) pe muzica lui Antonio Tozzi și libretul lui Johann Joseph Felix von Kurtz și Giovanni Bertati, principala sa diferență era că încăperea sa era mai profundă datorită la creșterea lungimii clădirii după demolarea a două case mici, care se aflau la capătul „vechiului” San Cassiano. În „noul” Teatro San Cassiano, adâncimea medie a scenei a fost de aproximativ 9,5 metri, cu aproximativ 3 metri mai mult decât predecesorul său; boxele erau, de asemenea, ceva mai largi: este suficient să comparăm lățimea boxelor de prosceniu ale teatrelor „vechi” și „noi”, egale cu 104 cm, respectiv 139 cm.
Dacă credeți raportul lui Giacomo Casanova , atunci la puțin mai mult de zece ani după deschiderea „noului” San Cassiano, în 1776, atunci prostituate venețiene, cu conivența autorităților orașului, obișnuiau să-și aducă clienții la cutii. de al cincilea nivel, ceea ce indică un declin general al moravurilor [32] .
Ultimul sezon al teatrului despre care s-au păstrat înregistrări a fost sezonul 1798, în care s-au jucat două opere la San Cassiano: Soția extravagantă (după cum spune libretul: „Muzica a fost compusă de domnul Pietro Guglielmi, un napolitan). ceasornicar. Scenariul a fost complet inventat și pus în scenă de Luigi Faccinelli din Verona” [33] și „Opposite Moods” ( italiană: Gli umori contrari , muzică de Sebastiano Nasolini, libret de Giovanni Bertati).
Ultimele zile ale clădirii San Cassiano sunt raportate de I teatri del Veneto: „În 1805, francezii au decis să o închidă complet. Întreaga clădire a fost demolată în 1812 pentru a face loc caselor [...]. Astăzi, Piața Teatrului San Cassiano a devenit Grădina Albrizzi ” [32] .
După producția La maga fulminata (1638), unde din nou Francesco Manelli a fost autorul muzicii, iar Benedetto Ferrari libretul, din 1639 Francesco Cavalli a devenit principalul compozitor activ al teatrului și una dintre figurile principale din viața muzicală. al Venetiei . Cavalli a devenit unul dintre cei mai studiați și semnificativi compozitori de operă ai secolului al XVII-lea, deoarece lucrările sale sunt marcate de merite muzicale excepționale și s-au păstrat un număr mare de documente cu privire la crearea și soarta lor în scenă. În timpul primului sfert de secol al existenței operei venețiane, în comparație cu aproximativ o sută de librete tipărite care au supraviețuit, doar aproximativ treizeci de partituri de manuscrise supraviețuiesc astăzi, dintre care două treimi sunt de Cavalli [34] . Sa Le nozze di Teti e di Peleo (1639) rămâne prima operă complet conservată a Teatrului San Cassiano. Au urmat „Dragostea lui Apollo și Daphne” (1640), „Dido” (1641), „Puterea săgeților lui Cupidon” (1642), „ Aegisthus ” (1643), „Ormindo” (1644), „Doriclea”. „ și „Titon” (1645), Jason (1649), Orymont (1650), Antioh (1658) și Helena (1659). Alți compozitori celebri care au lucrat la Teatrul San Cassiano în secolul al XVII-lea sunt Pietro Andrea Giani, Marcantonio Giani, Antonio Gianettini și Tomaso Albinoni. Opera lui Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692) a devenit prima producție comună a teatrului San Cassiano ca parte a unui proiect de renovare, când premiera sa modernă a fost prezentată în septembrie 2018 la Teatrul Castelului Český Krumlov (dirijată de Ondřej Macek ) [35 ] .
În 2019 [36] , a fost dezvăluit un proiect de renovare a teatrului conceput de antreprenorul și muzicologul englez Paul Atkin. Scopul său este de a restaura la Veneția Teatrul San Cassiano din 1637, complet cu mecanisme scenice și decorațiuni mobile, recreate cât mai aproape de original, grație cercetărilor istorice și culturale. După cum a imaginat Atkin, Teatrul San Cassiano reconstruit urma să devină un centru internațional pentru experimentare exploratorie și producții autentice de opere baroce .
Proiectul de renovare a Teatrului San Cassiano din Veneția din 1637 a fost conceput și finanțat de Paul Atkin, fondatorul și CEO al Teatro San Cassiano Group Ltd. Reconstrucția teatrului original din 1637 din Veneția a început serios în aprilie 2015. Aceasta a dus la aderarea Grupului Teatro San Cassiano la începutul lunii mai 2017 (care a coincis cu aniversarea lansării libretului Andromeda, a cărui dedicare este datată 6 mai 1637) și lansarea proiectului în iunie 2019 ca parte a unei conferințe internaționale, expoziție și concert final la Veneția: „Teatrul din San Cassiano: necesitate, soluție, posibilitate”. Proiectul a primit sprijin oficial din partea Comunei Venețiane. Grupul Teatro San Cassiano a anunțat că a fost identificat un loc preferat pentru clădire și că în prezent sunt în curs de desfășurare studii arhitecturale și tehnice corespunzătoare [37] .
În 2018, pe baza diferitelor date de arhivă, Stefano Patuzzi (Director de cercetare la Teatro San Cassiano Group Ltd) a pregătit un tabel (în picioare și inci venețieni cu conversii corespunzătoare în centimetri) cu măsurătorile atât „vechilor” cât și „noi”. Teatrul San Cassiano. Folosind aceste date, Atkin și Patuzzi au lucrat apoi îndeaproape cu John Greenfield (arhitectul renovării Teatrului Sam Wanamaker din Londra) pentru a crea primele planuri arhitecturale bazate pe istoric pentru teatrul din 1637. Au fost definiți parametrii pentru vizualizarea 2D și 3D a teatrului, precum și crearea unui model din lemn și a unui model CGI al teatrului original. Datele obținute din măsurătorile solului, a auditoriului și a scenei înregistrate de Bagnolo pentru „Teatro di S. Cassan vecchio” (înainte de 1696/1670) sunt pe deplin consecvente și susțin și mai mult posibilitatea ca din 1637 structura generală a teatrului. era alcătuită din exact cinci etaje cu un total de 153 de loji, așa cum este atestat printr-un act notarial din 1657 [38] .
Aderând la absolut toate datele și măsurătorile de arhivă, proiectul (din punct de vedere metodologic) urmărește în primul rând „regândirea” conceptului teatrului San Cassiano din 1637, care urmează astfel prioritatea stabilită de ambele modele londoneze și anume „Globul”. „Shakespeare și Teatrul Sam Wanamaker. În ciuda termenului de „regândire”, proiectul nu este în niciun caz menit să semnifice un proces arbitrar sau subiectiv de creație; dimpotrivă, își propune să evidențieze modul în care sursele de arhivă și alte surse primare de importanță aparent fundamentală, prin însăși natura lor, lasă lacune de interpretare care trebuie completate, pentru care, desigur, sunt necesare decizii bazate pe analogii și asemănări: de exemplu, în raport cu alte teatre venețiene din aceeași perioadă, materiale din aceeași perioadă și așa mai departe [39]
După reconstrucție, Teatrul San Cassiano va deveni din nou un teatru public specializat în punerea în scenă a operei din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Scopul este de a crea un centru de renume mondial pentru studiul continuu al diferitelor practici istorice (interpretare, punere în scenă) pentru a aduce la viață această parte a Veneției, pentru a-i ține ocupați pe venețieni și pentru a menține un dialog constant cu comunitatea prin programe educaționale și muzicale. conceput pentru publicul de toate vârstele, de la școala elementară la universitate și apoi la populația mai largă. Teatrul plănuiește și deschiderea unui muzeu și crearea unui complex cultural baroc, complet deschis publicului.