Torelli, Giacomo

Giacomo Torelli
Data nașterii 1 septembrie 1608( 1608-09-01 ) [1] [2]
Locul nașterii
Data mortii 17 iunie 1678( 1678-06-17 ) [3] [4] [1] […] (în vârstă de 69 de ani)
Un loc al morții
Ocupaţie scenograf , inginer , arhitect , artist
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Giacomo Torelli ( italian:  Giacomo Torelli ; 1 septembrie 1608 , Fano - 17 iunie 1678 , ibid.) a fost un inginer , scenograf italian , inventator al mecanismelor teatrale .

Biografie

Giacomo Torelli s-a născut în orașul italian Fano, într-o familie nobilă. A fost educat ca inginer militar și a studiat teoria arhitecturală a lui Vitruvius. Dar interesele tânărului erau departe de afacerile militare. Pasiunea pentru teatru în secolul al XVII-lea pentru oamenii nobili era destul de firească. Și aceasta a cucerit sufletul lui Giacomo și i-a determinat soarta viitoare.

La început, Torelli a participat la producții de amatori. Prima sa lucrare ca inginer și scenograf, a încercat-o la teatrul local din Palazzo della Ragione. De asemenea, Giacomo a participat la organizarea și desfășurarea de carnaval și sărbători locale. După aceea, Torelli, ca artist de teatru, a fost invitat să lucreze în alte orașe din provincie: Pesaro și Urbino .

Prima operă oficială a lui Giacomo Torelli este opera La finta pazza a lui Francesco Sacrati, pusă în scenă în ianuarie 1641 la deschiderea Teatrului Nou (Teatro Novissimo) din Veneția , unde Giacomo a participat la dezvoltarea decorurilor și a echipamentului scenic. Aceasta a fost urmată de lucrări de inginerie pentru alte două producții Sakrati; „Bellerophon” (Bellerofonte, 1642) și „Venus geloasă” (Venere gelosa) (1643), în același teatru. Giacomo Torelli a lucrat și pentru Francesco Cavalli cu piesa sa „S Deidamia”, pusă în scenă în 1644. Ultima lucrare a lui Torelli la Veneția a fost pentru L'Ulisse errante de Sacrati, o operă interpretată în timpul sezonului de carnaval din 1644 la Teatro Santi Giovanni e Paolo.

Perioada venețiană

Din 1641 , Giacomo Torelli a luat parte la construcția celui mai nou teatru (Teatro Novissimo): arhitect , designer de teatru , creator de mecanisme teatrale, a fost responsabil pentru un imens front de lucru. Mecanica teatrală în teatrul venețian a avut o mare influență asupra producției, deoarece scenariile au fost scrise având în vedere posibilitățile mecanismelor.

În proiectele sale, Giacomo a colaborat deosebit de fructuos cu scenograful Giovanni Burnacini . Publicul a fost încântat de premiera din 1641 a filmului The Feigned Crazies de compozitorul Francesco Sacrati. În mare măsură, acest lucru a fost facilitat de peisajul în schimbare rapidă și de efectele speciale uimitoare în timpul spectacolului. Succesul s-a repetat în 1642 în piesa Belerophon, iar în ianuarie 1643 în piesa Gelozia lui Venus. Ca scenograf independent, Giacomo Torelli a fost implicat în piesa „Deidamia” a compozitorului Francesco Cavalli, care a apărut pe scena Teatrului Novissimo în 1644 .

Noile mecanisme cu un sistem de contragreutăți, propuse de Giacomo Torelli, ar putea crea efecte teatrale neobișnuite și o schimbare rapidă a decorului. Și cel mai remarcabil lucru a fost că până și un muncitor obișnuit de scenă sub îndrumarea directorului spectacolului le putea face față.

Perioada pariziană

În Franța, după moartea cardinalului Richelieu , i-a luat locul un italian, cardinalul Giulio Mazarin . A fost informat despre succesul spectacolelor celui mai nou teatru (Teatro Novissimo) din Veneția. Și acum, în iunie 1645, Ducele de Parma l-a trimis pe Giacomo Torelli la Paris, la invitația reginei Ana a Austriei . Mazarin tânjea să impresioneze regina și publicul cu cele mai recente invenții teatrale, așa că s-a decis să pună în scenă piesa „Pretending Crazy” deja la Paris. Pentru a produce un efect mai mare, cardinalul Mazarin a invitat cântăreți de operă din Florența. Spectacolul a fost adaptat după gusturile francezilor și, mai mult, la finalul fiecărui act au fost introduse numere de balet regizate de coregraful Giambattista Balba. În decembrie 1645, spectacolul a fost văzut de nobilii orașului. Scenografia Torelli a realizat un nou decor cu priveliști ale Parisului de atunci, neglijând faptul că povestea s-a desfășurat în orașul Skyros din Grecia antică, iar acest lucru i-a flatat foarte mult pe francezi. Efectele teatrale ale lui Giacomo Torelli au primit din nou un succes extraordinar, de data aceasta în altă țară.

Imediat după debutul remarcabil, cardinalul Mazarin a pus în scenă o altă operă italiană, Aegistus, presupus de Francesco Cavalli. Totul s-a întâmplat în micul teatru al Palais Royal , iar Giacomo Torelli și-a adus acolo mecanismele sale teatrale și peisajul original. Premiera spectacolului a fost în 1646 și a fost un succes, dar, conform mărturiei doamnei Francoise Berteau de Montevillier, a fost vizibil mai puțin decât „Make Crazy”. Dar asta nu l-a oprit pe Mazarin. A început să pregătească o nouă lucrare a compozitorului italian Luigi Rossi „Orfeu”. Giacomo Torelli a lucrat la această performanță împreună cu colegii săi francezi Charles Guerard și asistenții săi Noel Coypel și Gilbert de Seve. Spectacolul a fost hotărât să fie pus în scenă pe scena mare a Teatrului Palais Royal, iar acest lucru a necesitat schimbări ample la echipamentul scenic. Au fost invitați noi cântăreți italieni, iar după multe amânări, opera a avut premiera la 2 martie 1647 . Opera a fost primită bine, dar francezii, opus cardinalului Mazarin, au criticat lucrarea ca fiind prea italiană și prea scumpă. Chiar și așa, efectele scenice ale lui Torelli au primit feedback covârșitor de pozitiv din partea publicului.

Fronda și ultimele spectacole la Paris

În 1648-1653, au avut loc evenimentele dramatice ale Frondei , iar relațiile dintre aristocrația militară și familia regală s-au deteriorat considerabil. Toți cei care, de bunăvoie sau fără să vrea, l-au susținut pe Mazarin au fost ostracizați. Printre aceștia s-a numărat și Giacomo Torelli, muncitor angajat și, mai mult, italian.

În 1653, regele Ludovic al XIV-lea , după ce a făcut pace cu aristocrații rebeli, s-a întors la Paris și Giacomo Torelli a lucrat pentru rege încă șase ani. S-au reluat sărbătorile de curte și spectacolele, unde, desigur, talentul maestrului Giacomo a fost din nou solicitat. Regele era interesat de balet, prin urmare, în timp ce lucra la ordinele sale, Torelli aproape că nu a studiat opera. Premiera „Baletului Regal al Nopții” (Ballet de la Nuit) a avut loc la 23 februarie 1653 la Petit-Bourbon și se spune că Torelli a fost implicat în crearea lui, dar nu există încă dovezi exacte. În 1659, noii artiști de teatru italieni Gaspare, Carlo și Lodovico Vigarani au fost invitați la Paris, iar după sosirea lor, Torelli a pierdut favoarea regală și ordinele. Cu toate acestea, Molière a fost atât de interesat de opera artistului pentru spectacolele sale, încât Torelli a trebuit să lucreze în Franța până în 1661.

Lucrează la Vaux-le-Vicomte

După ce Ludovic al XIV-lea și-a pierdut interesul pentru Torelli și a încetat să-și folosească talentul pentru spectacolele sale, maestrul italian a fost imediat invitat să lucreze de către superintendentul de finanțe al Majestății Sale Nicolas Fouquet . Domnul Fouquet s-a remarcat întotdeauna prin capacitatea sa de a găsi și a atrage persoane talentate în serviciul său. Printre maeștrii care au lucrat în moșia sa-reședință Vaux-le-Vicomte s- au numărat cei mai buni reprezentanți ai artei franceze ai vremii: grădinarul Andre Le Nôtre (1613-1700), artistul Charles Le Brun (1619-1690), arhitectul Louis Leveau (1612-1670). În această companie minunată s-a alăturat domnul Fouquet artistului de teatru italian. Trebuie spus că în 1661 a fost planificată o mare sărbătoare în reședință cu participarea tânărului rege, iar domnul Fouquet a considerat pregătirile pentru aceasta foarte importante. Lista evenimentelor festive a inclus comedia-balet în trei acte al lui Jean Baptiste Molière Boring ("Les Fâcheux") . Din păcate, această sărbătoare, care s-a dovedit a fi prea luxoasă din punctul de vedere al regelui invidios, l-a făcut pe Nicolas Fouquet în dizgrație. Mai târziu, regele a luat în slujba lui toți cei mai buni maeștri care au lucrat pentru Nicolas Fouquet, dar nu și italianul Giacomo Torelli. Talentatul scenograf a părăsit Franța și s-a întors în Italia. Aceasta i-a încheiat cariera în Franța.

Ultimii ani

Întors din Franța în patria sa, Torelli a decis să nu refuze invitația șefului Imperiului Otoman, sultanul Mehmet al IV-lea, și reușește să lucreze la Istanbul la reconstrucția grădinilor celebrului Palat Topkapi .

Întors în Italia, Torelli și-a lucrat ultimii ani în Fano, natal. Împreună cu un talentat elev al lui Ferdinando Bibiena , au creat un proiect pentru un nou teatru Fortuna . Teatrul a fost deschis solemn în 1677 . Giacomo Forelli a murit în 1678.

Giacomo a fost căsătorit și a lăsat în urmă un fiu, Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), care a călcat pe urmele tatălui său și a devenit faimos ca arhitect și decorator de teatru italian, mai târziu a lucrat la Viena , Austria .

Realizări tehnice

Cea mai semnificativă inovație a lui Torelli a fost sistemul de echipament de scenă Pole and Chariot (stâlp și roată), constând din cărucioare de ridicare legate prin frânghii de un tambur central, care a făcut posibilă schimbarea rapidă a decorului fără a închide cortina. Întregul sistem a necesitat un singur asistent sub scenă, în loc de șaisprezece, ceea ce a fost o realizare de netăgăduit. Noua tehnică a lui Torelli a făcut posibilă crearea unor efecte scenice impresionante, crescând și diversificând foarte mult posibilitatea de a schimba peisajul. Apropo, Giacomo Torelli a fost cel care a dezvoltat mecanisme pentru ca personajele să zboare pe scenă și să simuleze efectele vremii. Torelli a lucrat minuțios cu fundalul teatral, creând o tehnică artistică care respectă și folosește perfect legile perspectivei: scena teatrului, de la locurile publicului, părea să se întindă la infinit. De asemenea, Torelli a lucrat la spațiul scenelor interioare, a devenit mai interesant și mai detaliat. Inovațiile lui Torelli în tehnologia scenică au făcut posibilă schimbarea nu numai a decorațiunii interioare a locațiilor de pe scenă, ci și a spațiului din jurul acestora. Și, deoarece noile invenții schimbau ușor decorurile interioare și exterioare, Torelli a alternat adesea între deschis și închis pentru a crea un nou sentiment de ritm în aspectul vizual al operei.

În 1772, desenele magnifice supraviețuitoare ale lui Torelli au fost reproduse în Enciclopedia lui Diderot sub rubrica „Machines du Théâtre”. De asemenea, se crede că Torelli a fost autorul anonim al criticii usturătoare la adresa teatrului Vigarani de la Tuileries , care le-a adunat în articolul „Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro”. Nu există dovezi directe în acest sens, dar când Petit-Bourbon a fost demolat în 1660 pentru a extinde Luvru la est, Vigarani a reușit să achiziționeze mașinile de scenă ale lui Torelli și le-a distrus complet, mai degrabă decât să le instaleze în noua sa cameră de la Palatul Tuileries. , așa cum se presupunea inițial.

La sfârșitul vieții, Giacomo Torelli a primit de la admiratorii săi minunata porecla „il grande stregone” (italiană: mare vrăjitor).

Note

  1. ↑ 1 2 Giacomo Torelli // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Giacomo Torelli // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Giacomo Torelli // RKDartists  (olandeză)
  4. ↑ Giacomo Cavalein Torelli // Benezit Dictionary of Artists  (engleza) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii