Instrumentele muzicale transponante sunt instrumente muzicale a căror înălțime reală nu coincide cu cea notată , deosebindu-se de aceasta printr-un anumit interval în sus sau în jos în raport cu înălțimea notată.
Instrumentele de transpunere includ în principal instrumente de suflat: majoritatea celor din alamă sunt corn , cornet , trompetă , saxhorns , unele tipuri de tube ; lemn - corn englezesc și alte soiuri de oboi , clarinet și familia sa, saxofoane . Transpunerea corzilor cu arc sunt mult mai puțin obișnuite, cum ar fi vioara piccolo folosită în epoca barocului . Instrumentele care sună mai jos decât cel notat cu o octavă pură ( chitară , contrabas , contrafagot ) sau mai mare ( picătură flaut , celesta , clopoței ) se numesc transpozitoare condiționat, deoarece denumirile treptelor scalei sunt complet păstrate (notația octavă). este folosit doar pentru ușurința citirii).
Pentru instrumentele de transpunere, scara cea mai convenabilă pentru interpretare este notată în tonul Do major ( C-dur). Denumirea acordului instrumentului este desemnarea literală a sunetului care va suna atunci când o notă este redată înainte : de exemplu, un clarinet în si bemol sau în si (acest lucru este indicat în partitură). În funcție de acordarea instrumentului, înălțimile notate vor suna la un anumit interval mai sus sau mai jos. De exemplu, atunci când este notat la a doua octava, la clarinet în B (la trompetă în B etc.) primul va suna B bemol , la clarinet în A - la primul, pe cornul englezesc (corn în Fa, etc.) - F din prima octava.
Notația pentru instrumente de transpunere a apărut în secolul al XVIII-lea, când, din cauza imperfecțiunii designului instrumentelor de suflat (în principal alamă), a fost posibil să cânte doar sunete de la cea mai simplă scară sau scară naturală pe ele . Deoarece cea mai ușoară tonalitate de scris este Do major (C-dur), în ea au început să fie notate părți care corespundeau acordului natural al instrumentului.
Odată cu îmbunătățirea designului instrumentelor în secolul al XIX-lea, le-a devenit disponibilă o gamă mai largă de chei, dar notația de transpunere a fost păstrată. Ca argument în sprijinul acestuia, faptul este de obicei indicat că, datorită acestuia, același jucător poate trece cu ușurință de la o varietate a unui instrument din aceeași familie la altul care are o acordare diferită, menținând în același timp digitația, de exemplu, de la un oboi (care nu se transpune) la corn englezesc (sunand cu o cincime mai jos, dar cu aceeasi digitatie). Uneori, la cererea compozitorului, astfel de modificări de instrument sunt făcute în timpul interpretării unei lucrări (de exemplu, în opera Nasul lui D. D. Shostakovich , unui muzician i se ordonă să cânte la clarinet mic în Es, clarinet în B și bas). clarinet în B).
Cu toate acestea, avantajele transpunerii notației sunt anulate pentru interpreții cu înălțime absolută , care experimentează un disconfort psihologic semnificativ din cauza faptului că înălțimea este diferită de ceea ce se așteaptă în funcție de înregistrare (posesorii de înălțime relativă nu se confruntă cu o astfel de problemă, deoarece nu este stocat în sunetele lor de memorie).
În partiturile compozitorilor secolului al XX-lea ( Noua școală din Viena , S. S. Prokofiev etc.), s-au încercat să scrie părțile instrumentelor de transpunere în conformitate cu sunetul lor real (pentru comoditatea dirijorului citind partitura ), dar această practică nu a prins rădăcini.