Chaconne

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 9 ianuarie 2021; verificările necesită 4 modificări .

Chaconne ( spaniolă :  chаlgia , italiană :  ciaccona , franceză :  chaconne ) este inițial un dans medieval de carnaval . Datorită instrumentiștilor spanioli din secolul al XVI-lea, care au reușit să dezvăluie în compozițiile lor bogăția melodică și ritmică a muzicii populare ibero-americane, tema muzicală a chaconnei, precum și sarabanda ,  folia și  pasacaglia , au influențat comunitatea europeană. practica compozitorului [1] . Chaconne este asemănător cu passacaglia, un dans cu o altă origine, dar în dezvoltarea ulterioară a devenit mai aproape de acesta din urmă. Ambii termeni sunt utilizați în prezent în același sens.

În epoca barocului , a fost o piesă instrumentală populară. Este o variație polifonică pe o temă care se repetă neschimbată în bas ( basso ostinato ); vocile superioare variază în același timp în diverse moduri.


Istorie

Chaconne în mi minor
Dietrich Buxtehude ( BuxWV 160)
Ajutor la redare

Chaconne a fost inițial un dans popular cunoscut în Spania de la sfârșitul secolului al XVI-lea. Dansul s-a interpretat însoțit de cântatul și cântatul castanetelor , într-un ritm plin de viață, în 3/4 de timp. Personajul, după descrierile lui M. Cervantes (nuvela „La ilustre Fregona”, apărută în 1610), Lope de Vega (1618) și alții [2] , era violent și sălbatic. Există dovezi ale originii genului în cultura populară spaniolă din America Latină [3] . Nici originea lui mexicană, indiană sau mulatră nu este exclusă [2] .

Multe înregistrări supraviețuitoare pentru lăută și chitară mărturisesc răspândirea rapidă a chaconnei în Europa, unde s-a schimbat: a devenit un dans lent, lin, cu un caracter impunător concentrat, cu o tentă lirică, adesea într-o tonalitate minoră.

În Italia, chaconne, apropiindu-se de pasacaglia, a fost îmbogățită de o dezvoltare variațională bazată pe basso ostinato .

Trecând în secolul al XVII-lea la baletul de curte al Franței, chaconne a căpătat un ritm lent, un caracter ceremonial.

De-a lungul timpului, denumirea de „chaconne” a început să fie aplicată lucrărilor instrumentale non-danse (unul dintre cele mai timpurii exemple se află în Sonate concertate pentru 2 viori cu basso continuu de T. Merula , 1637), ca una independentă (cel mai celebru în literatura de vioară chaconne pentru vioară cu bas , atribuit compozitorului T. A. Vitali ) sau cu o piesă introductivă (Preludiu și chaconne pentru clavier J. K. F. Fischer ), și inclus în partita, suită (suite G-dur pentru clavier Haendel ) [2] .

Chaconne din partita în re minor a lui J.S. Bach pentru vioară solo a câștigat o popularitate deosebită .

Sunt cunoscute şi Chaconne pentru orgă de I. Pachelbel . Compozitori din secolele XVII-XVIII a folosit forma chaconei în finalele de operă.

Încă din secolul al XVIII-lea, cuvântul „chaconne” a fost aplicat pieselor non-dance sub formă de variații polifonice cu un bas neschimbat, aproape de passacaglia . De obicei, chaconele sunt impregnate cu o stare de spirit sublim concentrată, uneori tragică.

În secolul al XIX-lea, compozitorii aproape niciodată nu apelează la chaconne; unele dintre caracteristicile sale sunt implementate în compoziții atât de profunde, cum ar fi cele 32 de variații în c-moll pentru pian ale lui Beethoven , finalul Simfoniei a patra a lui Brahms . Compozitorii secolului al XX-lea apelează relativ rar la genul chaconne: M. Reger (chaconne pentru vioară solo, 1909-12), F. Busoni (Toccata: preludiu, fantezie, chaconne pentru pian, 1921), E. Kshenek (toccata și chaconne pentru pian , 1922), B. Bartok (sonata pentru vioară solo, 1943-44, partea I), R. K. Shchedrin (chaconne în dimensiune cvadruplă din „Caietul polifonic” pentru pian, 1972).

Diferența față de pasacaglia

Spre deosebire de passacaglia, chaconne este o variație a unei progresii armonice cu un bas clar, mai degrabă decât un bas ostinato . În general, chaconne este un gen mai cameral, mai simplu decât passacaglia, polifonia este mai puțin folosită în ea, variația este de natură ornamentală, iar basul este adesea ornamentat (de exemplu, în chaconne cu 21 de variații G-dur pt. Claveta lui Händel ). În muzica secolului al XX-lea, chaconne practic a încetat să se deosebească de pasacaglia (partea a treia a trio-ului cu pian de M. Ravel , unele compoziții de P. Hindemith ); limitele conceptului de chaconne în muzica modernă sunt aproape nedefinite.

Chaconne în literatură

Anna Akhmatova menționează de două ori chaconne din a doua partită pentru vioară a lui Bach:

În poezia „Visul”, scrisă la 14 august 1956:

Și în noaptea aceea am visat la sosirea ta
El era în toate... Și în Bach Chaconne,
Și în trandafirii care au înflorit în zadar... Anna Akhmatova


În „Poeme fără erou”:

Mi-e suficient să îngheț de frică,
mai degrabă o numesc pe Chaconne Bach.
Și după ea va intra un bărbat...
Nu va deveni soțul meu drag,
Dar noi vom merita așa ceva,
Încât secolul al XX-lea va fi de rușine. Anna Akhmatova


Note

  1. ↑ Un pic despre dansurile secolului al XVII-lea :: Articole :: Biblioteca :: Clubul de dans antic din Sankt Petersburg . historicaldance.spb.ru. Preluat: 2 septembrie 2017.
  2. ↑ 1 2 3 Enciclopedie muzicală .
  3. ↑ „Practica barocă” / Chaconne: interpretare muzicală a ordinii mondiale / Radiorus.ru . Radioul Rusiei. Preluat: 2 septembrie 2017.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice