Cort (colecție de poezii de Gumiliov)

marcaj

Coperta ediției Revel din 1922
Gen Culegere de poezii
Autor Nikolai Gumiliov
Data primei publicări 1921, 1922
Editura Atelier de poeţi ; Bibliofil
Anterior pavilion de porțelan
Ca urmare a stâlp de foc
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource

„Cortul”  este a opta colecție de poezii de Nikolai Gumiliov , lansată în 1921 la Sevastopol de Atelierul Poeților și în Reval de editura Bibliophile . Ultima carte de poezii a cărei apariție a văzut-o autorul [1] .

Creare

Începutul lucrării la viitoarea carte a fost legat de ordinul primit la 24 septembrie 1918 de la Z. I. Grzhebin de a compune „geografie în versuri”. Era planificat să scrie poezii despre țările majore din toate părțile lumii, iar poetul a început cu Africa, până la sfârșitul anului a finalizat un ciclu de poezii despre acest continent [2] . Anna Akhmatova a scris mai târziu că „Cortul” este o carte de geografie în versuri comandată și nu are nimic de-a face cu călătoriile sale” [3] . În condițiile dificile ale comunismului de război și ale războiului civil din Nord-Vest, proiectul Grzhebin s-a dovedit a fi nerealizabil; Gumiliov a reușit să publice unele dintre poeziile sale în periodice în 1919. În 1920, poetul a alcătuit o colecție scrisă de mână „Despre tine, Africa mea”, oferindu-i un avertisment prealabil: „Această carte a fost rescrisă într-un singur exemplar de către autor și prevăzută cu propriile sale desene și semnătură. noiembrie 1920. N. Gumilev ”(s-a păstrat o copie dactilografiată). Conținea poeziile „Dedicație”, „Pasăre. Cosmogonia hotentotului”, „Somalia”, „Gama” și „ Abisinia ” [4] .

În mai 1921, poetul, în speranța publicării în Crimeea , a revizuit semnificativ textul din 1918, înlăturând „geografia” accentuată și făcând poeziile mai lirice, astfel încât acestea să fie percepute ca amintiri ale călătoriilor sale africane [5] . Unul dintre motivele modificării a fost moartea în 1919 a nepotului său N. L. Sverchkov, care l-a însoțit pe poet în ultima sa călătorie în Africa [6] .

În iunie, Gumilyov, împreună cu cunoscutul său V.A. Pavlov, care a servit ca secretar de pavilion al Comisarului Poporului al Forțelor Navale (Komorsi) al fostului contraamiral A.V. Nemitz , a plecat într-o călătorie spre sud în vagonul limuzina trenului Komorsi [1] ] [4] .

Potrivit poveștii lui Pavlov către L.V. Gornung , Gumilyov a luat cu el manuscrisul „ Șatra S.A.” și la Sevastopol, cu ajutorul copertei Pavlov și Gumiliov i-a prezentat imediat manuscrisul lui Pavlov și a luat cu el întreaga ediție a cărții la Petrograd” [1] [7] [6] . De fapt, judecând după exemplarele care au supraviețuit, coperta era din semicarton gros albăstrui, iar Gumiliov nu a așteptat să fie tipărită întreaga ediție a cărții, iar Kolbasiev a adus ulterior restul la Petrograd [7] .

Întors pe 8 iulie din Crimeea la Petrograd, poetul a distribuit câteva dintre copii prietenilor săi și a vândut prima ediție a manuscrisului lui Albert Org , reprezentant al editurii Revel Bibliophile [8] [9] . Circumstanțele înțelegerii sunt neclare și există diverse presupuneri cu privire la care versiune a textului a fost trimisă spre publicare [10] , dar, se pare, Gumilyov intenționa să editeze colecția înainte de a ieși din tipar. Potrivit memoriilor lui V. I. Nemirovich-Danchenko , care a fost prezent la conversația dintre Gumilyov și Org, întâlnirea a avut loc literalmente în ajunul arestării postului și, predând manuscrisul, Gumilyov a pronunțat în mod specific anumite condiții [11] [9] .

La 3 august 1921, poetul a fost arestat de Ceca din Petrograd și executat în curând în vecinătatea orașului. Deja la 16 septembrie 1921, în colecția literară și umoristică Reval Appi! - Pentru ajutor!" a fost publicată poezia „Damara”, care indică faptul că autorul a fost împușcat în urmă cu aproximativ trei săptămâni prin verdictul Tribunalului din Petrograd, iar textul poeziei din colecția „Cort”, publicată de editura „Bibliophile”, a fost furnizat. către redactorii colecţiei pentru publicare memorială [9] . Cortul însuși a fost publicat la sfârșitul anului; coperta era marcată 1922 [12] [9] .

Compoziția colecției

Conținutul edițiilor Sevastopol și Revel este diferit. Prima este subtitrată „Poezii din 1918” și este dedicată „Memoriei tovarășului meu din rătăcirile africane, Nikolai Leonidovici Sverchkov”. Textul mai multor poezii a fost redus semnificativ cu imagini descriptive pentru a adăuga mai mult lirism, iar poeziile „Canalul de Suez”, „Madagascar”, „Zambezi” și „Niger” au fost omise, considerate a fi prea „mare” ca sunet. Colecția s-a încheiat cu finalul tragic al „Pădurii ecuatoriale” [13] .

Cortul (1921)

Cortul (1922)

În ediția Reval, care, pornind de la publicarea în Washington, lucrările colectate ale lui Gumilyov, este considerată a fi versiunea finală a colecției, edițiile originale ale poemelor sunt date fără abrevieri, astfel încât textul este plin de peisaj și de zi cu zi. descrieri ale Africii, față de care componenta liric-filosofică se retrage în fundal. Ordinea versurilor își pierde și caracterul compozițional [14] .

Există o diferență semnificativă între cele două colecții în volum: 637 de rânduri față de 1050, și chiar și minus patru poezii, ediția Revel depășește dimensiunea Sevastopolului unul cu 221 de rânduri [15] .

Din moment ce a doua ediție, care a apărut într-un tiraj mic, era aproape necunoscută în Occident, de la întâlnirea de la Washington, versiunea originală publicată în ediția Revel a fost considerată textul canonic al Pavilionului de Struve și Filippov. Numai în Lucrările complete a fost susținută opinia lui Nikitin, iar textul ediției Sevastopol a fost recunoscut ca versiune finală.

Critica

La 30 august, Erich Hollerbach a publicat o recenzie ironică în Zhizn iskusstva („Ghidul Africii”), denumind colecția lui Gumilyov „un ghid rimat al Africii”. A doua zi, guvernul sovietic a anunțat oficial uciderea poetului, prin urmare, deși rămânând o părere slabă asupra poeziei sale, într-o notă despre Gumilyov (" Noua carte rusească ", 1922, nr. 7), criticul scrie că recenzia a ieșit spre „marea sa supărare” [16 ] .

Innokenty Oksenov scrie în recenzia sa că noile poezii ale lui Gumiliov, „fructele rătăcirilor sale africane (...) sunt un catalog pestriț de nume geografice îmbrăcate în carne și oase vii în piese aproape impecabile. Într-adevăr, o imagine puternică se ridică în fața noastră – Africa însăși” [17] .

Julius Aikhenvald îl consideră pe Gumilyov „un poet al geografiei” (Poeți și poete. Pg., 1922) [14] , Nikolai Otsup , care analizează poeziile africane după metoda lui Gumilyov însuși, indică faptul că aproape toate sunt scrise în anapaest , despre care autorul însuși în notele la „ Gondle ” a relatat cum dimensiunea, care conferă poeziei rapiditate, putere și sonoritate [18] , sentimentele și imaginile „sunt atât de strălucitoare și furtunoase, încât cer imperios autorului să le imortalizeze. În ceea ce privește „gândurile”, ciclul de poezii africane nu este bogat în ele. Sunt, parcă, în mod deliberat naivi, reflectând surprinderea entuziastă față de misterele naturii, uimirea copilărească primitivă” [19] și această impresie este sporită și mai mult de amorfozitatea arhitectonică a colecției Revel, unde poeziile sunt tipărite în ordine aleatorie [ 19]. 14] (probabil, Otsup a analizat tocmai aceste texte) [13] ).

Ca răspuns la acuzațiile obișnuite de exotism, acmeistul Georgy Adamovich remarcă:

Doar pentru cei miopi, Gumiliov va părea un descendent al lui Goren. (...) Natura acestor texte este cu totul alta. Există o lume și există o persoană, proprietarul eroului. Un bun proprietar este cel care iubește totul și vrea să cunoască și să „descrie” totul mai bine. Dar lumea nu aparține încă omului. Uriașă, nemărginită din toate punctele de vedere, materia nu este încă spiritualizată, iar cultura noastră este încă un balbuiaj infantil slab. (...) Gumiliov este una dintre figurile centrale și definitorii ale artei noastre și, adaug eu, o figură eroică în mijlocul stupefiei profunde și jalnice a conștiinței artistice poetice și generale din zilele noastre.

- Almanahul Poeților Cexa. Carte. 2. - Pg., 1921. - S. 70-71)

Unele dintre poeziile din colecție au fost retipărite în revista berlineză Zhar-Ptitsa , ca o „cunună pe (...) un mormânt necunoscut” [20] a lui Gumilev, care a fost ucis de bolșevici. În prefața publicației, Sasha Cherny , sub pseudonimul A. Ch., scrie:

Ce fel de cort era întins deasupra capului de poetul-ostatic care lânceia printre sălbaticii roșii? Despre ce ar putea scrie într-o țară în care o rație verbală completă era dată doar demianilor privilegiați, bufonii grași care amuză tiranii? Despre ce ar putea scrie acolo unde chiar și o expresie non-sovietică a ochilor este considerată un păcat de moarte, unde o lovitură în ceafă a unui chinez angajat stabilește ultimele puncte cu o muză nevândută?

Și totuși, chiar și acolo, poetul și-a găsit propriile cuvinte de înaltă frumusețe și putere. El nu a scris despre Rusia „scitică” – nu se tachinează o fiară de pradă în bârlogul unui leu – dor și lâncezire, și-a amintit a doua sa patrie – Africa. Și sălbatici negri - jumătate copii, jumătate fiare, naivi și simplu roșu preferat.

— Sasha Cherny . „Cort” Gumilyov // Pasăre de foc. 1921, nr 3. - S. 36

Spre deosebire de credința exprimată de Sașa Cherny că, după ce s-a ocupat de poetul inacceptabil, bolșevicii îi vor distruge toate lucrările [21] pentru ca însăși amintirea lui să dispară, în 1922 a fost publicată la Petrograd Culegerea postumă de poezii a lui Gumilev, retipărită în anul următor, iar după interzicerea completă a publicării textelor sale (valabilă din 1925 până în 1986), hârtiile poetului nu au fost arse, ci îngropate în arhive multă vreme [22] .

Criticul literar V. A. Manuilov , se pare că în anii 1940, i-a cerut africanistului D. A. Olderogge să comenteze copia din The Tent pe care o avea; acest comentariu a fost publicat parțial de A. B. Davidson în cartea „Nikolai Gumilyov: Poet, Traveler, Warrior” și în Collected Works [23] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 Elzon, 1988 , p. 583.
  2. ↑ Comentarii, 2001 , p. 219-220.
  3. ↑ Nikitin, 1996 , p. 12.
  4. ↑ 1 2 Comentarii, 2001 , p. 220.
  5. ↑ Comentarii, 2001 , p. 220-221.
  6. ↑ 1 2 Comentarii, 2001 , p. 221.
  7. ↑ 1 2 Nikitin, 1996 , p. 14-15.
  8. ↑ Elzon, 1988 , p. 583-584.
  9. ↑ 1 2 3 4 Comentarii, 2001 , p. 222.
  10. ↑ Nikitin, 1996 , p. 16-19.
  11. ↑ Nemirovici-Danchenko, 1989 , p. 231.
  12. ↑ Elzon, 1988 , p. 584.
  13. ↑ 1 2 Comentarii, 2001 , p. 224.
  14. ↑ 1 2 3 Comentarii, 2001 , p. 223.
  15. ↑ Nikitin, 1996 , p. 9-10.
  16. ↑ Hollerbach, 1989 , p. 24.
  17. ↑ Oksyonov, 1921 , p. 31.
  18. ↑ Otsup, 1995 , p. 82.
  19. ↑ Otsup, 1995 , p. 83.
  20. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 366.
  21. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 365.
  22. ↑ Sasha Cherny, 1996 , p. 457.
  23. ↑ Chistov, 2010 , p. 497.

Literatură

Link -uri