Efectul așteptării înșelate este un mijloc de sporire a expresivității textului, bazat pe încălcarea presupunerilor, așteptărilor și premonițiilor cititorului. Apariția fiecărui element nou în text pregătește apariția elementelor ulterioare și a fost deja pregătită de cele anterioare. Efectul așteptării înșelate apare atunci când o astfel de liniaritate prezisă a evenimentelor este întreruptă - elementul final „așteptat” este înlocuit cu un „neașteptat”, legătura dintre fapte este întreruptă și există o abatere de la logica narațiunii [1] ] .
Începutul studiului efectului așteptărilor înșelate a fost pus de reprezentanții Școlii de Lingvistică din Praga , care au acordat o mare importanță teoriei limbajului poetic. Ei credeau că textul poetic nu trebuie doar ordonat, ci să includă și elemente de surpriză pentru a obține o „poezie” mai mare [2] . Charles Baudelaire spunea că „ușoarele nereguli”, fiind „condimentarea, o condiție inevitabilă pentru existența frumosului”, sunt extrem de importante pentru lucrul efectului artistic [2] .
Termenul de „așteptare amăgită” (sau „predicție eșuată”) a fost introdus de R. Jacobson , care a considerat „predicția eșuată” drept „principiul general al oricărei schimbări de vorbire făcută în scop stilistic și reprezentând o abatere de la normă” [3] ] . De asemenea, în opinia sa, teoreticianul „așteptărilor iluzie” a fost Edgar Allan Poe , care a scris despre „simțul recompensei pentru neașteptat” care apare în cititor pe baza „așteptării”; neașteptat și așteptat sunt de neconceput unul fără celălalt, „precum răul nu există fără bine” [4] .
Edgar Allan Poe „Marginal Notes” ( ing. Marginalia ) tradus de K. D. Balmont [5] :
Se vede că rimele au fost întotdeauna prevăzute. Ochiul, apucând capătul unui vers, lung sau scurt, se aștepta la o rimă pentru ureche. Marele element de surpriză nu a fost încă visat - adică elementul de noutate - originalitate. „Dar”, spune Lordul Bacon (și cât de corect!), „nu există frumusețe rafinată fără o oarecare ciudățenie în proporție”. Aruncă acest element de ciudățenie - surpriză - noutate - originalitate - spune-i cum vrei - și tot ce este aerisit în farmec se pierde imediat. Pierdem - pierdem necunoscutul - nedeterminatul - neînțelesul, pentru că ne-a fost dat înainte de a avea timp să studiem și să înțelegem. Într-un cuvânt, vom pierde tot ceea ce aseamănă frumusețea pământului cu faptul că visăm la frumusețea Raiului. Perfecțiunea unei rime este realizabilă doar prin combinarea a două elemente, Egalitatea și Surpriza. Dar, așa cum răul nu poate exista fără bine, tot așa surpriza trebuie să apară din așteptare.
Putem evidenția următoarele varietăți de „așteptare înșelată” a cititorului: așteptarea ritmică, așteptarea stilistică, așteptarea figurativă și așteptarea genului [3] . Și dacă la nivel de ritm percepția cititorului se bazează pe regulile versificației , atunci la niveluri de stil și imagine - pe „personalizat”. M. L. Gasparov scrie că, dacă cititorul știe că descrierea unui trandafir într-o lucrare simbolizează întotdeauna ceva, atunci nu o va percepe ca o floare obișnuită - interpretarea unui trandafir ca obiect botanic va deveni un „fapt estetic” pentru el. [6] . În ceea ce privește așteptarea genului , încălcarea acestuia poate fi urmărită pe exemplul romanului lui L. Ulitskaya „Through Line”. Autorul însuși a definit genul operei ca o poveste , dar cititorului i se prezintă o colecție de nuvele legate de un narator și o imagine a personajului principal [7] . Înșelăciunea așteptărilor stilistice poate avea loc în cazul unei tranziții brusce a autorului de la o silabă „înaltă” la o „joasă”, de la sublim la obișnuit, de exemplu, în Vladimir Vysotsky („Liric”), după trei versuri de sublime poezii romantice, urmează fraza finală: „Sunt de acord măcar să paradis într-o colibă, dacă cineva a ocupat turnul cu palatul”, sau, de la el („Speranța”): „Și ziua, ce zi a fost atunci ! Oh, da... miercuri.”
Efectul așteptării înșelate poate fi folosit la orice nivel de limbă: morfologic , fonetic , sintagmatic , la nivelul unității superfrazale și de paragraf, textual. De exemplu, autorul poate folosi în mod conștient incorect formele părților de vorbire la nivel morfologic pentru a exprima entuziasmul sau educația insuficientă a eroului. Stresul incorect este o manifestare a efectului așteptării înșelate la nivel fonetic. La nivelul compatibilității cuvintelor, este necesar să se acorde atenție jocurilor de cuvinte - „măști”, în care înțelegerea inițială a unui număr de cuvinte este înlocuită cu una secundară. Deci, un fenomen, a cărui esență pare de nerefuzat, este arătat de autor ca o absurditate sau o greșeală, care, la rândul său, duce la discreditarea acestui fenomen (de exemplu, „Filmele bune ne sunt dragi , dar rele. sunt uneori scumpe ”) [1] .
Termenul „așteptare iluzie” a fost dezvoltat în lucrările lui M. Riffater , I. V. Arnold , R. Fowler, D. Leach, S. B. Dongak, I. R. Galperin, T. L. Vetvinskaya, G. Ya. Semen [8] . Deci, de exemplu, un specialist în domeniul lexicologiei , stilisticii , retoricii I.V. Arnold consideră efectul așteptării înșelate ca unul dintre tipurile principiului nominalizării. Prin „promovare” lingvistul înseamnă „metode de organizare formală a textului, concentrând atenția cititorului asupra anumitor elemente ale mesajului și stabilind relații relevante din punct de vedere semantic între elemente de același nivel sau mai adesea diferite” [8] . Ea clasifică tipurile de avansare ca poziție puternică, repetiție, înlănțuire, convergență și așteptare înșelată . Cu toate acestea, cercetătorii care studiază principiul nominalizării au puncte de vedere diferite cu privire la clasificarea tipurilor de nominalizare. Pe baza acestui fapt, S. B. Dongak, care consideră „efectul de așteptare amăgită” ca pe un joc de limbaj, consideră inadecvată interpretarea efectului așteptării înșelate ca principiu de nominalizare [9] . Lexicograful I.R.Galperin este de părere că denaturarea prospectiunii subiectiv-cititorului apărută în timpul desfăşurării secvenţiale a evenimentelor din text duce la efectul aşteptărilor înşelate [10] . Candidatul la Științe Filologice S. V. Kanashina consideră acest efect un mijloc de a crea intrigi , paradox sau opoziție în memele de pe internet , precum și o strategie de comunicare specială, al cărei scop principal este atragerea atenției cititorului [11] . S. B. Dongak vorbește și despre utilizarea efectului așteptării înșelate pentru a atrage atenția cititorului, care scrie că „în limbajul ziarului, așteptarea înșelată este un fel de tehnică necesară unui jurnalist pentru a „organiza” un dialog intrigant cu cititor” [2] .
În procesul de percepere a textului, cititorul anticipează evenimentele, prezice dezvoltarea intrigii. Are o anumită imagine a ceea ce se întâmplă și se adaptează la o anumită completare a textului. În acest caz, atunci când sunt introduse elemente neașteptate care perturbă succesiunea evenimentelor, la nivel de text apare un „efect de așteptare înșelată” [1] .
„Efectul așteptării înșelate” se găsește în lucrarea lui A. S. Pușkin „ Eugen Onegin ”. Cititorul, fiind sigur că Tatyana și Onegin vor fi împreună, se confruntă cu o dezvoltare diferită a poveștii: fata se căsătorește cu prințul, care nu este personajul principal al poveștii principale a romanului în versuri [12] :
„Spune-mi, prinț, nu știi,
Cine este acolo într-o beretă de zmeură
Vorbești cu ambasadorul Spaniei?
Prințul se uită la Onegin.
— Aha! Nu ai mai fost pe lume de mult timp.
Stai, te prezint. —
— Dar cine este ea? - Soția mea. —
„Deci ești căsătorit! Nu știam înainte!
Cât timp în urmă? - Cam doi ani. —
"Pe cine?" — Pe Larina. - "Tatyana!"
- O cunosti? „Sunt vecinul lor”.
În lucrarea „Metode pentru crearea efectului așteptării înșelate într-o operă literară”, T. I. Leontieva se referă la povestea lui I. A. Bunin „Romantul cocoșatului” [1] . În timpul citirii, imaginea unei fete frumoase este prezentată unei persoane. „Sunt tânăr, bogat, liber...” – scrie un străin într-o scrisoare de dragoste anonimă. Totuși, la sfârșitul povestirii, așteptările cititorului sunt încălcate: „Când a intrat repede în piața de lângă catedrală, s-a amorțit brusc pe loc: spre el, în lumina roz a zorilor de primăvară, ea a mers cu importante. și pași lungi într-un costum gri și o pălărie drăguță, asemănătoare unui bărbat, cu o umbrelă în mâna stângă și cu violete în dreapta, un cocoșat” [13] .