| Iuri Nikolaevici Yuriin | |
|---|---|
| Numele la naștere | Yuri Nikolaevici Wentzel |
| Data nașterii | 1889 |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 1 septembrie 1927 |
| Un loc al morții |
|
| Cetățenie | Imperiul Rus → RSFSR → URSS |
| Profesie |
actor , regizor de teatru , dramaturg |
| Ani de activitate | 1917-1927 |
| Teatru |
Teatrul Alexandrinsky , Teatrul Dramatic al Poporului Petrozavodsk , Teatrul Revoluție |
Yuri Nikolaevich Yuriin (nume real - Wentzel ; ( 1889 , Sankt Petersburg - 1 septembrie 1927 , Merano , Veneția Tridentina [d] ) - actor de teatru, regizor și dramaturg rus popular în anii 1920. A jucat pe scena lui Alexandrinsky Teatru A fost șeful Teatrului Dramatic al Poporului din Petrozavodsk în 1919. Unul dintre primii autori ai pieselor istorice sovietice, membru al consiliului de administrație al Societății Scriitorilor și Compozitorilor Dramatici din Moscova ( MODPiK ), secretar al Uniunii Revoluționarilor Dramaturii.
Yuri Nikolaevich Wentzel s-a născut în 1889 (uneori este indicat anul 1891 [1] ) într-o familie nobiliară originară din germanii baltici . Tatăl - un funcționar al biroului Ministerului Căilor Ferate (din 1912 - un adevărat consilier de stat) Nikolai Nikolaevich Wentzel (1856 -1920). Mama - Maria Ilyinichna Wentzel (n. Puzyrevskaya, 1869-1938), fiica unui cenzor separat de la Kiev pentru cenzura externă și internă.
Familia a avut șase copii: fii - Yuri (1889), Vladimir (1899), Lev (1901), Eugene (1909) și fiice - Galina (1893), Tatyana (1905).
Într-o poezie dedicată fiului său, N. N. Wentzel a scris:
... Un cal strălucitor bate cu copita,
Sivka-burochka...
Ah, unde va
sări băiatul meu Yurochka?...
N. Yuriin (N. Wentzel). cântec de leagăn Yurochka [2]
În tinerețe, Yuri Wentzel a decis să devină actor dramatic și, după absolvirea gimnaziului, a studiat cu celebrul profesor A.P. Petrovsky [3] la școala de teatru care s-a deschis în 1909, care și-a propus ca obiectiv să ofere „un temeinic și posibil complet. educaţie specială persoanelor care se dedică serviciului teatral” [4] . Regizorul E. B. Krasnyansky a scris în memoriile sale că finalizarea cursurilor lui Petrovsky era pentru actori „cea mai înaltă certificare și cea mai bună recomandare” [5] .
Din 1911 a jucat pe scenele de teatru sub numele de scenă Yuriin [6] , unul dintre pseudonimele tatălui său.
Până la începutul evenimentelor revoluționare din 1917, a fost artist la Teatrul Imperial Alexandrinsky . După venirea bolșevicilor la putere, teatrul a declarat boicotarea lor, care a durat până în martie 1918 [7] [8] .
În PetrozavodskUnii dintre membrii trupei Alexandrinsky care s-au trezit fără mijloace de existență, inclusiv Yu. N. Yuriin, condus de actorul și regizorul N. V. Petrov, au răspuns chemării comisariatului provincial pentru educație Oloneț de a veni la muncă la Petrozavodsk [9] ] . La 22 martie 1918, Petrov a fost numit șef al Teatrului Poporului [10] . Deja pe 6 iunie, teatrul a început sezonul estival cu un spectacol bazat pe piesa lui M. Gorki „ În fund ” [11] . În primăvara anului 1918, un studio de teatru a fost înființat la Teatrul Dramatic de Stat. Cursurile au fost conduse de directorii N. Petrov, E. Sergiev, Yu. Yuryin [12] .
T. N. Petrova, arhivistul șef al departamentului aparatului științific și de referință al Arhivelor Naționale ale Republicii Karelia, a scris că, în sezonul teatral de vară , Yu . Ca tuturor artiștilor, i s-a eliberat o adeverință prin care se confirmă dreptul la „proprietate personală, constând în diverse feluri de rochii, pantofi, lenjerie intimă, instrumente muzicale, cărți și alte lucruri care nu fac obiectul rechiziției, necesare lui de profesie, ca instrument de producție, fără de care nu își poate îndeplini munca actoricească și, prin urmare, își pierde mijloacele de existență” [13] . Actorul a fost primit cu căldură de publicul Petrozavodsk. Starea de sănătate a lui Yuriin, care s-a îmbolnăvit de pneumonie în toamnă, a fost scrisă în mod regulat de ziarul de două ori pe săptămână Izvestia al Consiliului Guberniei Oloneţ, până când, la 19 octombrie 1918, a apărut în el un mesaj: „Săptămâna viitoare, artistul recuperat îl va interpreta pe Rasplyuev în „ Nunta lui Krechinsky ” [14] .
La 14 septembrie 1918, comisarul provincial al învățământului public V. M. Parfenov a aprobat lista artiștilor din Petrograd care au rămas la Petrozavodsk pentru a lucra în sezonul de iarnă 1918-1919 [15] . Printre actorii „în prima poziție” care au făcut parte din trupa teatrului național de dramă a fost Yu. N. Yuriin, care a acționat simultan ca următorul regizor. Teatrul a oferit patru spectacole pe săptămână, inclusiv unul special pentru Armata Roșie [16] .
La prima conferință rusească Proletkult desfășurată în septembrie 1918 , în ciuda solicitărilor pentru o luptă pentru „puritatea de clasă a teatrului proletar”, s-a recunoscut că formarea muncitorilor în abilități scenice ar trebui să fie efectuată de profesioniști „în conformitate cu ideologia. controlul socialist” [17] . În noiembrie 1918, N.V. Petrov a inițiat recrutarea tinerilor urbani în studioul de artă teatrală pe care îl formase la Petrozavodsk. Yu. N. Yuriin a devenit unul dintre profesorii studioului. În mai 1919, în legătură cu amenințarea cuceririi orașului de către trupele Gărzilor Albe și intervenționștilor , N.V. Petrov și o parte a trupei s-au mutat la Kostroma [14] . După plecarea lor, teatrul și studioul au fost conduse de Yu. N. Yuriin [9] .
Perspectivele de autorealizare creativă și condițiile de viață relativ mai bune din Petrozavodsk s-au dovedit a fi atractive pentru muzicieni și artiștii care fugeau de devastarea actorilor din Petrograd [18] . Potrivit memoriilor contemporanilor, „un oraș atât de mic în acele vremuri, precum Petrozavodsk, s-a dovedit a fi bogat în oameni, într-un fel sau altul legat de artă” [19] . Din vara anului 1919, compozitorul Yu. A. Shaporin [20] a regizat partea muzicală la Teatrul Yuriin . În 1920, soția sa, designerul de teatru L. V. Shaporina , a venit și ea la Petrozavodsk , care a proiectat peisaje pentru spectacole în același teatru. În jurnalul ei, ea a notat că munca sub supravegherea „un decedat timpuriu, inteligent și talentat Yuri Nikolaevich Yuriin, mi-a dat multe, am trecut printr-o școală bună de regie acolo” [21] .
Teatrul Dramatic al Poporului a deschis sezonul 1919-1920 cu un spectacol bazat pe piesa lui A. N. Ostrovsky „Ultima victimă”. Acordând o mare atenție promovării artei teatrale în raioane [22] , Yu. N. Yuriin a organizat spectacole itinerante. În toamna anului 1919, trupa a jucat la baza flotilei militare Onega din Lodeynoye Pole și în așezările îndepărtate ale provinciei - Konchozero , Povenets , Pudozh , Spasskaya Guba . În total, trupa a susținut 156 de spectacole în acest sezon [9] [23] .
Odată cu popularitatea tot mai mare a teatrului din Petrozavodsk, a fost asociată și o creștere a numărului de persoane care doresc să studieze arta scenă. Dacă în 1918 mai puțin de 30 de persoane erau selectate prin concurs pentru cursuri, atunci în recrutarea din toamna anului 1919 studioul a anunțat 75 de posturi vacante pentru marinari și soldați ai Armatei Roșii și 50 de posturi vacante pentru cetățeni [24] . De fapt, studioul de teatru a devenit o școală care preda „Literatura rusă și străină, istoria artei, istoria culturală, psihologia, psihologia creativității și a machiajului, lectura expresivă, mișcarea, precum și subiecte precum igiena și ideologia proletariană”. [13] [~ 1] .
Primele pieseLa baza repertoriului trupei se aflau lucrări binecunoscute ale clasicilor ruși și străini, dar în contextul războiului civil în desfășurare, teatrul trebuia să ofere publicului piese care reflectau ideea luptei oprimaților pentru justiție socială. și credința în inevitabilitatea victoriei.
Din contestația Secției Repertori a Direcției Teatru a Comisariatului Poporului pentru Educație„Sarcina noastră nu este doar să oferim oamenilor opere de artă; trebuie să-l ajutăm în continuare să asimileze aceste lucrări și trebuie să găsim noi metode pentru asta, care acum sunt cerute de la lucrătorii culturali ...
... Trebuie să găsim o altă cale, spre deosebire de cele bătute ...
... Nu merită vorbind despre faptul că foamea culturală a provinciilor ruse depășește în prezent foamea de cereale...
Președintele Secției Repertoriu Al. Blocare ".
În ianuarie 1920, Yu. N. Yuryin a pus în scenă o piesă bazată pe prima sa piesă, Pașii lui [25] . Autorul-regizorul piesei a fost în același timp și interpretul rolului principal. Drama povestește despre viața familiei unui meșter evreu într-unul dintre orașele din sudul Rusiei în anul revoluționar 1905. Numele său este asociat cu introducerea în contextul jocului a imaginii sonore a ritmului pașilor proletariatului care se ridică la luptă și reflectă patosul speranței pentru îndeplinirea misiunii sale - în scena finală, una dintre personajele au spus:
„Lupta nu s-a încheiat încă – să pierim cu toții în ea, să fie din nou inundat pământul cu sângele nostru – revoluția nu va muri… Vine Mesia, lucrătorul nostru, e deja aproape, nu va înșela… Îi aud. pași…”
Recenziatorii, care caracterizează valoarea propagandistică a piesei, au remarcat că „este concepută în tonuri vesele, vesele, proaspete, primăvare” [9] .
Alte teatre au fost, de asemenea, interesate de opera dramaturgului novice - deja pe 26 februarie a aceluiași an piesa a fost pusă în scenă la Solvychegodsk [26] .
În 1920, a fost publicată tragedia sa „Stonka Razin ( Stenka Razin )” - una dintre primele piese istorice sovietice, care a fost pusă imediat în scenă pe scena teatrului de teatru din Petrograd și apoi jucată cu succes pe scenele din Moscova și din alte orașe. [27] [~ 2] [28] [29] .
Piesa a fost evaluată pozitiv de critici [30] . Dacă în „Pașii săi” Yuryin a scris despre o premoniție a viitorului incendiu revoluționar, atunci în „ Limba ridicolă ” el, pe baza războiului țărănesc care a izbucnit în secolul al XVII-lea, a abordat temele inevitabilității sale și rolul a personalităţii conducătorului maselor insurgente [31] . Glorificarea autorului a dăruirii de sine inspirată de protestul popular Stepan Razin [32] a fost exprimată în cuvintele monologului său:
„Valul eroului lumesc m-a purtat pe creasta lui, nu pe mine – celălalt ar fi în acel loc, nu celălalt – deci al treilea – totul este unul. A sosit momentul să pornesc un incendiu - și este ocupat, nu este umflat cu mine!
... Ne-am făcut treaba: am dat clopoțelului, - prima limbă, deplină, a bubuit, a măturat prin stepe, peste câmpie, a reverberat pe tot pământul. Pădurile au început să plângă, întinderile au răspuns, oamenii s-au agitat, oamenii s-au trezit - nimic că noaptea este neagră, nimic care este departe de lumină - s-a trezit, nu va mai adormi! Alți clopotari vor veni la noi, vor începe să balanseze ritmul, - prefigurează zorii roșii cu sunetul lor... Și noi... ne-am făcut al nostru..."
La sfârșitul anului 1918, la Petrozavodsk, a devenit cunoscut un decret semnat de A.V. Lunacharsky despre necesitatea înființării secțiilor de teatru în structura Comisariatului Poporului pentru Educație [33] . Centralizarea managementului ideologic al afacerilor teatrale în Comisariatul Poporului pentru Educație s-a realizat cu scopul de a:
„a) conducerea generală a afacerilor teatrale din țară, pe scară largă de stat;
b) crearea unui nou teatru în legătură cu restructurarea statului și a publicului pe baza socialismului;
c) eficientizarea vieții artistice și profesionale în domeniul teatrului...
Departamentul de teatru central este format din două părți: Moscova și Sankt Petersburg, în timp ce tipurile de secții teatrale din localități sunt stabilite în conformitate cu condițiile locale de către colegiile departamentelor de învățământ public.
La sfârșitul anului 1919, Yu. N. Yuriin a fost numit șef al departamentului de teatru provincial Oloneț. La începutul anului 1920, teatrul din Petrozavodsk a fost naționalizat și a primit statutul de teatru provincial [9] .
Din ziarele vremii„ Teatrul din Petrozavodsk este cel mai important dintre arte. Biletele la teatru sunt greu de obținut
Notă din 15 mai 1920:
„ Un nou focar de speculații a izbucnit în oraș. Acesta este Teatrul Dramatic (fostul Triumph), unde are loc o orgie cu prețuri. Primul rând a costat 275 de ruble ieri, iar astăzi costă 400. Teatrul nu este unul metropolitan, iar aceste salturi sunt inacceptabile .
Notă din 25 martie 1921:
„ În interesul eliminării speculațiilor privind biletele de teatru, se propune distrugerea vânzării biletelor de la casa de bilete în termen de 2 săptămâni și înlocuirea acestora cu jetoane. Jetoanele sunt eliberate de fiecare teatru în funcție de numărul de locuri și sunt distribuite la ședințele lunare ale comitetului .”
„Regulamentul Teatrului Dramatic Provincial” aprobat i-a structurat activitățile și a delimitat funcțiile angajaților - administrativ, economic, artistic și altele. În octombrie, V. M. Parfyonov l-a informat pe șeful Departamentului de Teatru Central al Comisariatului Poporului pentru Educație , V. E. Meyerhold , că transferul teatrului în jurisdicția statului a făcut posibilă crearea unei comisii speciale care a determinat repertoriul, îndrumată de principiul: „Fiecare piesă să exprime o anumită luptă de idei, apoi să fie artistică, să fie ușor de perceput, să trezească un real interes și să dea satisfacție acțiunii” [13] .
Directorul șef și directorul artistic al teatrului era responsabil nu numai de repertoriu. Yu. N. Yuriin a trebuit să se ocupe și de problemele stringente de zi cu zi ale echipei sale. În februarie 1921, a fost nevoit să solicite departamentului funciar al Comunei Muncii Kareliane (KTK) cu o cerere de a aloca trupei „un teren arabil pentru însămânțarea comunală de cartofi și legume”. Lista atașată a enumerat 65 de artiști și personal de teatru [34] .
La 17 iulie 1921, la Petrozavodsk a fost sărbătorită a zecea aniversare a activității actoricești a lui Yu. N. Yuriin. Sezonul de toamnă din 1921-1922 a fost deschis în septembrie cu un spectacol bazat pe piesa lui S. S. Yushkevich „În oraș”, la care au participat artiștii de la prima absolvire a studioului de teatru [9] .
În octombrie același an, Yu. N. Yuriin a fost subordonat teatrului mobil nou creat al Căii Ferate Murmansk , dar deja în 1922, din motive de sănătate, a trebuit să părăsească Petrozavodsk și să se întoarcă la Petrograd [9] .
La MoscovaLa sfatul medicilor, pentru a schimba climatul din cauza suspiciunii de tuberculoză, Yu. N. Yuriin s-a mutat la Moscova, unde regizorul N. A. Popov cu trupa fostului Teatru Nezlobin în martie 1922 și-a pus în scenă piesa „Limba solidă (Stenka). Razin)" [35] [36] .
A fost acceptat ca artist în trupa Teatrului Revoluției din Moscova , care a fost regizat de V. E. Meyerhold.
Pe 3 noiembrie 1923, la Teatrul Maly a fost pusă în scenă piesa „Valoare neașteptată” bazată pe piesa sa „Armura gloriei” . A. V. Lunacharsky, autorul prefeței la ediția sa separată [37] , a scris după vizionare: „Aceasta este o farsă pe tema modului în care sunt create uneori figurile eroice și a modului în care așa-zisul zvon oficial și istoria oficială trec pe lângă adevăratul. eroismul oamenilor de rând... avem un exemplu de bună artă a comediei, râs adevărat sănătos, o farsă clară și precisă” [38] .
Cunoscutul psiholog și critic de teatru sovietic L. S. Vygotsky , care la începutul anilor 1920 a condus subdepartamentul de teatru al Departamentului de Învățământ Public Gomel , a evaluat relevanța piesei: „Repertoriul nostru este aproape de ea nu numai cu o strălucire. , suculent, interpretare populară populară a unei farse pe jumătate de pătrat, nu numai cu o lovitură de prostia banală. Scena noastră tânjește după tragedia eroismului adevărat, dar și la farsa eroismului fals, exagerat, care izbucnește ca un balon de săpun. Avem nevoie de eroici și ridicoli deopotrivă” [39] .
În 1924, Yuriin, care a decis să se dedice în totalitate dramei, a părăsit trupa Teatrului Revoluției [~ 3] [40] .
În lucrările sale, el a reacționat brusc la evenimentele și discuțiile sociale actuale. Piesele satirice ale lui Yuriin ridiculizau psihologia mic-burgheză și posesivă a orășenilor, caracteristică reprezentanților „lumii vechi” [41] [42] . Profesor, doctor în filologie, cercetător al comediei satirice naționale a anilor 1920 N. N. Kiselev a scris că piesele lui Yu. au folosit și continuat în comediile și vodevilurile din a doua jumătate a anilor 1920” [43] .
Ultimii aniÎn 1924-1925, a participat activ la lucrările Societății de Scriitori și Compozitori Dramatici din Moscova ( MODPiK ), a cărei cartă a fost aprobată de guvern la 20 noiembrie 1923. În 1925, el și-a reprezentat consiliul la ședințele prezidiului comun al organizațiilor de la Moscova și Leningrad [44] . A fost secretarul „Uniunii Dramaticilor Revoluționari” creată în 1925.
În legătură cu exacerbarea tuberculozei de la sfârșitul anului 1925, Yuriin a apelat la Comisariatul Poporului pentru Educație cu o cerere de a călători în străinătate pentru tratament. A. V. Lunacharsky, care cunoștea de mult un dramaturg „prietenos revoluției” [45] , din 1922 a condus Comitetul special pentru organizarea de turnee artistice străine și expoziții de artă, care era responsabil de călătoriile de afaceri ale artiștilor în străinătate [46] [47 ]. ] [~ 4 ] . Cu sprijinul său, Yuriin a primit permisiunea de a călători în Italia. Din martie 1926 a locuit la Capri , iar la începutul anului 1927 s-a mutat la Merano .
Unii cercetători au legat plecarea lui Yu. N. Yuriin în Italia cu stările de emigrare care au existat în anii postrevoluționari printre figurile culturii naționale Bul_2018 S. 20-27 (25). La fel ca mulți profesioniști ai teatrului veniți din Rusia sovietică, Yuriin a încercat să se realizeze într-una dintre regiunile dezvoltate din punct de vedere al vieții culturale și, poate, de aceea, a părăsit insula stațiunii și s-a mutat în nordul Italiei, în Tirolul de Sud [48] .
În ciuda unei boli grave, a continuat să lucreze la piese de teatru. În 1926, la Capri, a scris drama „Frăția lui Kugikap” (sau „Fiara sacră”) [49] . Spectacole bazate pe această piesă au fost montate în URSS în mai multe teatre la începutul anului 1927 [50] [51]
Iuri Nikolaevici Yuriin a murit la 1 septembrie 1927 în orașul Merano , provincia Bolzano , regiunea Veneția Tridentina ( în italiană: Venezia Tridentina ) a Regatului Italiei , acum orașul și provincia autonomă fac parte din Trentino-Alto. Regiunea Adige a Republicii Italiene . A fost înmormântat în cimitirul din Merano [52] [53] .
Într-un necrolog publicat în săptămânalul „Viața artei” (nr. 37 din 13.09.1927. - P. 18), s-a relatat despre viitoarea producție deja „în sezonul curent” finalizată de Yuriin în Italia cu puțin timp înainte. moartea ultimei sale piese „When the Roosters Sing”. Premiera postumă a acestei comedii satirice despre atitudinea provocatoare a unor reprezentanți ai forțelor politice ale Germaniei față de țara sovieticilor a avut loc la 22 martie 1928 la Teatrul Revoluției [54] . În același an, spectacolul a fost montat la Vitebsk la Teatrul Dramatic Yakub Kolas [55] .
Peru Yu. N. Yuriin a deținut cel puțin 15 piese de teatru publicate în timpul vieții sau păstrate la dactilografia.
Publicații pe viață :
Dactilografiate păstrate în RGALI și în Biblioteca Teatrului de Stat din Sankt Petersburg :
În Antologiile Late Time :
Familia aparținea familiei nobiliare a Wentzelilor ( von Wentzel ) din provincia Livland (Riga) [~ 7] [56] [57] [58] .
Tatăl, Nikolai Nikolaevich Wentzel ( 30 decembrie 1855 (11 ianuarie 1856) - 6 februarie 1920), fiul lui Nikolai Adolfovici, funcționar al biroului Ministerului Căilor Ferate (din 1912 - un adevărat consilier de stat) [59] . Cunoscut ca scriitor-poet, autor de povestiri și piese de teatru satirice [60] .
Fratele său mai mic, Konstantin Nikolaevich Wentzel ( 24 noiembrie (6 decembrie), 1857 - 10 martie 1947) a participat la activitățile Narodnaya Volya în anii 1880 . La începutul secolului XX, a fost autorul unor lucrări despre teoria educației gratuite a copiilor și un susținător al independenței școlii față de stat. Speranțele pentru realizarea conceptelor sale după 1917, „când orizontul politic al vieții rusești a fost curățat de norii întunecați ai despotismului” s-au dovedit a fi zadarnice. Din 1923, lucrările lui K. N. Wentzel au încetat să mai fie publicate. În 1936, într-o scrisoare către Izvestia, propunea consolidarea în proiectul de constituție al URSS nu numai principiul autonomiei și autoguvernării la toate nivelurile sistemului de învățământ, ci și „dreptul de critică liberă a celui mai înalt nivel legislativ. și instituții și persoane guvernamentale” [61] [62] [63] [~8] .
Mama - Maria Ilyinichna Wentzel (1869-1938), născută Puzyrevskaya . Tatăl ei, Ilya Alekseevich Puzyrevsky, care a servit ca cenzor separat la Kiev pentru cenzura străină și internă [64] , a fost mai târziu cunoscut pentru publicarea materialelor despre viața și opera unchiului său, scriitorul N. V. Kukolnik [65] .
Dintre membrii familiei, numai Lev Wentzel, absolvent al Corpului 1 Cadeți , după Revoluția din octombrie 1917, s-a alăturat adversarilor săi și a luptat în diferite formațiuni ale Armatei Albe . De trei ori rănit. În septembrie 1920 a fost evacuat din Crimeea la Gallipoli [66] .
Cele mai multe dintre faptele cunoscute din viața personală a lui Yu. N. Yuriin sunt legate de Petrozavodsk.
În 1918, într-un grup de artiști care .Yuau ajuns la Petrozavodsk, împreună cu În 1919 a intrat în Armata Roșie și, după ce a fost rănit, din nou în 1921 a evoluat în trupa fratelui său la Petrozavodsk [34] [~ 10] [67] [68] [69] .
Frunză tristă.Din necrolog:
„ ...Nick. Nick. Wentzel, un critic literar talentat, poet, umorist și autor a mai multor parodii de oglindă ironică. A scris N. N. sub pseudonimul lui Yuriin (N. N. Yu-n) și Benedict. După decedat, au rămas o serie de lucrări neterminate: traducerea lui Hamlet, punerea în scenă a romanului lui Bulcher, Cola di Rienza, scris la ordinul Teatrului Nou din Moscova ,
libretul operetei Țar Cresus etc.
La 6 noiembrie 1920, la Petrozavodsk, tatăl său N. N. Wentzel a murit de pneumonie lobară , care din 1918 a lucrat ceva timp în secția de repertoriu a Departamentului Teatru Central al Comisariatului Poporului pentru Educație, iar mai târziu, probabil, s-a mutat din Petrograd în fiii săi Iuri și Vladimir [70] [71] .
Prima soție a lui Yu. N. Yuriin este o artistă a Teatrului Dramatic Popular Petrozavodsk Evgenia Silaeva . Căsătoria s-a încheiat în jurul anului 1924.
A doua soție este Ekaterina Alexandrovna Maksimova (1904-1943), fiica oficialului Petrozavodsk Alexander Flegontovici Maksimov și Alexandra Stepanovna (nume de fată Haupt ), care provenea dintr-o familie de germani rusificati. Absolvent al primului set al studioului de teatru Yuriin (1921) și al Institutului de Arte Spectacolului din Petrograd (1925) [~ 11] . Și-a însoțit soțul cu fiica sa din prima căsătorie într-o călătorie în Italia pentru tratament. După înmormântarea lui Yuriin la Merano în 1927, ea s-a întors la Moscova. Câțiva ani mai târziu, l-a cunoscut pe Richard Sorge și s-a căsătorit cu el [~ 12] [72] [73] .
Fiica - Natalya Yurievna Yuriina s-a născut în 1920 la Petrozavodsk. Din 1927, după ce s-a întors din Italia, a fost crescută în familia rudelor tatălui ei. În ajunul celui de-al Doilea Război Mondial a absolvit IFLI . În 1942, s-a oferit voluntar pentru front, a servit ca șofer de camion, după ce a parcurs traseul de luptă de la Stalingrad la Praga. După război, a devenit jurnalist și a lucrat mulți ani la redacția ziarului sovietic Trans-Urals din Kurgan . Autor de memorii de primă linie [74] [75] [76] [77] .