Yavorsky, Boleslav Leopoldovici

Boleslav Iavorski
Data nașterii 10 iunie (22), 1877( 22.06.1877 )
Locul nașterii Harkov
Data mortii 26 noiembrie 1942 (65 de ani)( 26.11.1942 )
Un loc al morții Saratov
Țară  imperiul rus
Profesii muzicolog , compozitor , educator muzical , activist social
Instrumente pian

Boleslav Leopoldovich Yavorsky ( 10 iunie  (22),  1877 , Harkov  - 26 noiembrie 1942 , Saratov ) - muzicolog rus și sovietic , profesor, compozitor, persoană publică . Doctor în istoria artei (fără a susține o dizertație, 1941).

Biografie

Yavorsky s-a născut la Harkov pe 10 iunie  (22),  1877 . În 1898 a absolvit Colegiul Muzical din Kiev , în 1903 la Conservatorul din Moscova la orele de compoziție de S. I. Taneyev și pian de N. E. Shișkin. Unul dintre organizatorii Conservatorului Poporului din Moscova (1906). În 1916-1921. profesor la Conservatorul din Kiev , a predat pian, teoria compoziției muzicale, „ascultarea muzicii” (adică psihologia percepției muzicale). Din 1918 a fost profesor la Institutul de Muzică și Dramă Mykola Lysenko din Kiev. 1917-1921 - director al Conservatorului Poporului din Kiev. În 1921-1925. (la inițiativa lui A.V. Lunacharsky ) - șef al departamentului instituțiilor de învățământ muzical din Glavprofobra . În timp ce ocupa o funcție ministerială, a încercat să reformeze predarea la Conservatorul de Stat din Moscova , ceea ce a provocat opoziție din partea profesorilor de conservare ( A. B. Goldenweiser , M. M. Ippolitov-Ivanov , M. V. Ivanov-Boretsky ). În 1921-1930. a predat „a asculta muzică” la Primul Colegiu Muzical de Stat fondat de el.

La mijlocul anilor 1920. vizitat în mod repetat în străinătate (în Italia, Grecia, Austria, Franța, Germania). În numele lui Lunacharsky, el a negociat cu S. S. Prokofiev cu privire la întoarcerea sa în Rusia. În 1921-1931 - membru al Academiei de Arte de Stat . În 1925-1930 a fost membru al comisiei de calificare din cadrul Comisiei Centrale pentru Îmbunătățirea Vieții Oamenilor de Știință ( TSEKUBU ). Din 1930 - Membru al Consiliului artistic al Teatrului Bolșoi (Moscova). În 1932-1941 a fost redactor principal al Muzgiz (inclusiv editarea ediției HTC Bach). În 1938-1941. a lucrat la Conservatorul din Moscova , unde a predat studenților absolvenți propriul curs numit „Ideologie și stil creator” (despre istoria stilurilor interpretative). La sfârșitul lunii octombrie 1941, a fost evacuat ca parte a unui grup de profesori de conservator la Saratov , unde a murit în 1942.

Printre studenții lui Yavorsky (în diferiți ani) se numără A. A. Alshvang , S. V. Protopopov [1] , N. Ya. Bryusova (a predat cursul lui Yavorsky la Conservatorul din Moscova numit „Percepția conștientă a modului și a ritmului”), G. G Verevka , L. V. Kulakovskii , A. V. Sveshnikov , P. I. Senitsa , V. A. Tsukkerman , N. D. Leontovich , Yu. A. Fortunatov , V. A. Makarov Yavorsky a sfătuit mulți compozitori ruși, inclusiv D. D. Șostakovici , G. V. Sviridov , O. A. Evlakhov .

Activitate științifică

Yavorsky este autorul unor lucrări despre teoria muzicii (melodice, ritmuri, armonii, forme), istoria stilurilor interpretative. Creator al teoriei „ ritmului modal ” (a apărut în jurul anului 1903; subliniat pe scurt de autor în 1908) și al „științei sunetului modal” (teoria „gravitației modale”). Denumirea teoriei ritmului modal este explicată după cum urmează: relațiile de înălțime în muzică se bazează pe mod , iar relațiile temporale se bazează pe ritm. Prin „ritm modal” Yavorsky a înțeles desfășurarea în timp a unui mod muzical; corespunde înțelegerii dinamice moderne a modului [2] . Strigătul public al activităților științifice și de reformă a lui Yavorsky a atins apogeul în 1930–31. În februarie 1930, la inițiativa lui Lunacharsky, a fost organizată „Conferința întregii uniuni privind teoria și practica ritmului modal” (desfășurată în Sala Mică a Conservatorului din Moscova). Discursurile unor muzicologi de seamă (de exemplu, M. Ivanov-Boretsky) au conținut critici ascuțite ale metodei și terminologiei lui Yavorsky [3] . Și mai polemică a fost discuția care a avut loc la Academia de Stat de Istoria Artei (Moscova) în iunie 1931 (deja fără patronajul lui Lunacharsky), în timpul căreia teoria ritmului modal a fost supusă unor critici devastatoare. De fapt, această discuție a marcat sfârșitul speranțelor lui Yavorsky de a introduce conceptul său în formarea muzicienilor.

Teoria muzicală a lui Yavorsky conține elemente de retorică , iar limbajul în care este prezentată este metaforic . Această direcție retorică este deja stabilită în însăși redefinirea muzicii ca „vorbire muzicală”. Din atitudinea metodologică față de paralelismul textului (verbal) și al muzicii, crește o serie întreagă de termeni parțial științifici, parțial figurative „descrieri de cuvinte”, dintre care „intonația” devine cea mai populară : acest cuvânt este folosit atât într-un anumit „ „sens general filozofic” și în sensul unui termen lingvistic și, în sfârșit, într-un sens specific doar lui Yavorsky. „Poetica” sa se caracterizează prin expresii precum „conștiința sonoră”, „spirala auditivă”, „principiul de conjugare”, „forța gravitațională”, „energia de instabilitate”, „impresia modală”, „orizontul sonor” (în loc de „gamă” ) etc.

Unii termeni muzicali (cum ar fi „triada” și „coarda a șaptea”, terminațiile metrice „masculin” și „feminin”, neologismele „mod lanț” și „mod de două ori”) primesc definiții științifice destul de specifice; În același timp, autorul oferă și alți termeni mai poetico-simbolici decât definiții științifice (de exemplu, fret - „sistem sonor de ordin superior”, metru - „durată absolută în timp”). Yavorsky precizează polemic sensul unor termeni cunoscuți, plasându-i în cadrul propriei sale teorii neobișnuite. Deci, de exemplu, termenul lingvistic „intonație” în cadrul teoriei „ gravitației triton ” este definit foarte specific ca „o comparație a două sunete (sau momente) ale unui sistem triton care sunt diferite ca gravitație”, și termenul fizic „ moment ”, la rândul său, este definit ca „expunerea unei părți specifice a gravitației sistemice sau modale. I. Ya. Ryzhkin (care a dedicat un eseu de 100 de pagini teoriei ritmului modal), în încercarea de a generaliza învățătura lui Yavorsky, remarcă „stilul său extrem de nesistematic” și „confuz de prezentare”, afirmând cu amărăciune: „Folosind tipărite expunerea teoriei ritmului modal este posibilă numai pentru persoanele care cunosc deja această teorie. De regulă, este foarte greu pentru cei care nu sunt familiarizați cu ea înainte să învețe această teorie, să o stăpânească conform prezentărilor tipărite existente” [4] .

Multe lucrări științifice ale lui Yavorsky nu au fost publicate (sunt stocate în arhiva Muzeului de Cultură Muzicală numită după M. I. Glinka ). Ideile științifice și teoretice ale lui Yavorsky au fost implementate activ de elevul său S. V. Protopopov, autorul cărții „Elemente ale structurii vorbirii muzicale” [5] .

Lucrările lui Yavorsky au avut un impact semnificativ asupra muzicologilor sovietici. Pozițiile teoretice ale lui Yavorsky (în special în ceea ce privește psihologia percepției muzicale), inclusiv terminologia sa „retorică”, au fost stăpânite ferm de B. V. Asafiev și E. V. Nazaikinsky , asimilate în învățăturile despre armonie de Yu. N. Tyulin , T. S. Bershadskaya și Yu. N. Kholopov , precum și în binecunoscutul manual de armonie „brigadă” etc.

Creativitate muzicală

Yavorsky este autorul operei Turnul lui octombrie (Moscova, Teatrul Bolșoi , 1930), al baletului John Wilmore (1910, nemontat), al compozițiilor orchestrale și de cameră.

Note

  1. ↑ Serghei Vladimirovici Protopopov (1893-1954) - dirijor coral, teoretician și compozitor. În 1938-43 a predat la Conservatorul din Moscova (discipline corale la facultatea pedagogică). Partener al lui Yavorsky (locuiește cu el din 1918). În 1934 a fost condamnat pentru sodomie , eliberat în 1937 înainte de termen. Pentru mai multe detalii, vezi: Klause I. Sergej Protopopov - ein Komponist im Gulag // Musikforschung 63 (2010), p. 134-146.
  2. ↑ Explicația statică a modului este dată în mod tradițional sub forma unei scale (de obicei octave).
  3. ↑ Materialele Conferinței Întregii Uniri nu au fost publicate, manuscrisele sunt păstrate în Muzeul Central de Stat al Culturii Muzicale care poartă numele I.I. Glinka (f. 146).
  4. ↑ Ryzhkin I.Ya. Teoria ritmului modal... pp.107-108.
  5. ↑ Partea I. Moscova: Editura de Stat. Sector muzical), 1930. 168 p.; partea a II-a. Moscova: Editura Muzicală de Stat, 1931. 176 p.;

Compoziții

Colecții de articole

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii