Audubon, John James

John James Audubon ( ing.  John James Audubon , 26 aprilie 1785  - 27 ianuarie 1851 ) - naturalist, ornitolog și artist animal american , autor al lucrării „ Păsările Americii ” (1827-1838).

Audubon s-a născut în colonia franceză Saint-Domingue din Haiti . În ajunul revoluției , tatăl său l-a mutat în Franța , iar în 1803 l-a trimis în America, salvându-l de războaiele napoleoniene . Până în 1820, Audubon a încercat să-și conducă afacerea prin comerț și fabrică de cherestea, dar nu a reușit și, falimentând , a petrecut puțin timp în închisoare. După eliberare, a început să deseneze păsări, pe care anterior le făcuse doar ca hobby. În imposibilitatea de a găsi finanțare pentru publicarea „Birds of America” ​​în Philadelphia, a plecat în Anglia, de unde mai târziu s-a întors în mod repetat în căutarea de noi păsări. Pe lângă un album de ilustrații în mărime naturală , Păsările Americii, Audubon a publicat o carte însoțitoare, An Ornithological Biography (1831–1838), care conține descrieri ale păsărilor reprezentate și multe povestiri („episoade”) despre viața în America. . O carte despre patrupedele din America, The Viviparous Quadrupeds of North America , a fost scrisă împreună cu John Bachman (ilustrări publicate în 1842-1846, partea de text în 1846-1854).

Viața lui Audubon și opera sa principală sunt considerate fenomene americane emblematice: punându-și sarcina de a descrie toate speciile de păsări din America, el a format conștiința de sine a naturalistului american, primul din istoria națiunii care a combinat arta. si stiinta. Societatea Națională Audubon , una dintre primele organizații de conservare din lume , poartă numele lui .

Biografie

Primii ani

Jean Rabin Audubon s-a născut la 26 aprilie 1785 într-o plantație de zahăr de lângă Les Cayes , în colonia franceză Saint-Domingue de pe insula Haiti [1] . Unii istorici dau însă anii 1786 sau 1780 [2] . Biografii lui Audubon asociază data nașterii cu o notă din jurnalul unui medic care și-a vizitat mama în ultimele zile de sarcină din cauza unei boli tropicale și au indicat că pe 26 aprilie a născut un copil (nu există alte informații , inclusiv un nume, în jurnal). Jean Rabin nu avea document de naștere, fiind ilegitim [3] .

Tatăl, Jean Audubon ( Jean Audubon , 1744-1818 [4] ), a fost un ofițer de marină francez și a comandat o navă în timpul Războiului de Independență al SUA [5] [6] . Bunicul patern al lui Audubon a fost Pierre Audubon din Les Sables-d'Olonne , iar bunica sa a fost Marie Anne Martin . Mulți dintre copiii lor par să fi murit la o vârstă fragedă. Se știe despre fratele Claude ( Claude ), care a avut fiice Anna ( Anne ), Dominique ( Dominica ), Catherine-Françoise ( Catherine Françoise ) și cu care tatăl lui Audubon nu a întreținut relații. Un alt frate, al cărui nume nu a fost păstrat, în 1771-1796 a fost angajat în politică la Nantes , La Rochelle și Paris . Sora Marie Rosa sa căsătorit cu Pierre de Vaugeon în 1794 și a avut un fiu, Louis de Vaugeon . Fiicele lui Marie-Rose și Claude au contestat ulterior moștenirea lăsată de Jean Audubon [7] . În 1772, Jean Audubon s-a căsătorit cu o văduvă bogată, Anne Moynet [ 2] ( 1736-1821 [4] ), care era cu câțiva ani mai mare decât el [1] [8] . Ea deținea mai multe case în Pembeuf [8] , cu banii ei a fost cumpărată o plantație lângă Les Cayes. Jean Audubon a făcut comerț cu zahăr , cafea , tutun și sclavi [1] .

Se credea anterior [1] [9] , potrivit lui Audubon însuși, că mama sa era creolă și avea rădăcini africane. În „The Negro Almanac” din 1989, Audubon este inclus în lista artiștilor de culoare excepționali ( ing.  Outstanding Black Artists ); numele lui lipsește în alte cărți de referință similare, în special, în Dicționarul de biografie neagră (1970) și Biografia neagră, 1790-1950 (1991) [9] . Studiile moderne infirmă aceste informații despre mamă [1] . Alice Ford , în biografia ei despre Audubon publicată în 1969, scria că mama naturalistului era o franțuzoaică Jeanne Rabin [2] ( Jeanne Rabin sau Rabine [1] ), care a navigat spre America pe o navă condusă de Jean Audubon; în același timp a început relația lor [9] . Ford a indicat că avea 25 de ani [9] , Richard Rhodes ( Richard Rhodes ) și William Souder ( William Souder ) au scris că 27 [5] [10] . Jeanne Raben a murit la câteva luni după ce a născut [1] [3] [5] .

Creșterea lui Jean Rabin în Haiti a fost încredințată lui Catherine Bouffard ( Catherine „Sanitte” Bouffard ), care s-a ocupat de casa din Les Cays. A avut mai mulți copii cu Jean Audubon [1] [11] . De teamă de tulburări în masă, Jean Audubon credea că va fi mai sigur în Europa decât în ​​colonie [1] [12] . În toamna anului 1789, a părăsit Indiile de Vest cu cei doi copii ai săi, a călătorit în Virginia pentru afaceri , a vizitat eventual New Orleans și a călătorit în Franța [13] . Jean Rabin și sora sa vitregă, în vârstă de patru ani, Rosa Bouffard ( fostă numită Muguet ) [ 12] [13] , 1787-1842 [4] ), care a fost înregistrată și ca fiica lui Jeanne Rabin, au sosit la Nantes în iunie. 1791 ani, cu câteva luni înainte de căderea monarhiei [14] . Francis Hobart Herrick a subliniat că Catherine Buffard și o altă fiică a lui Jean Audubon, Louise , au ajuns mai târziu în Franța [13] . Savantul contemporan Gregory Noble scrie că o altă soră vitregă mai mică a lui Audubon, Marie-Madeleine , a fost ucisă în timpul revoluției haitiane [6] .

În Franța, Anne Moine Audubon, care nu avea copii ai ei, i-a adoptat pe Jean și Rose și s-a ocupat de creșterea lor [1] [14] . Familia locuia într-un conac în Nantes și deținea reședința de vară Gerbetière ( La Gerbetière ), o vilă cu două etaje din comuna Coueron între Nantes și Pembeuf [15] . Conform legilor franceze din acea vreme, copiii nelegitimi nu trebuiau să moștenească, așa că audubonii au ascuns circumstanțele nașterii lor. În 1793-1794, cuplul a adoptat în mod oficial copii, iar Jean Rabin a primit documente pe numele lui Jean-Jacques Fougère Audubon [2] ( Jean-Jacques Fougère Audubon ) [5] [16] . Jean-Jacques Audubon și-a iubit foarte mult mama adoptivă, el a scris mai târziu: „Am fost ca un fiu de sânge pentru ea și ea a fost mama mea adevărată” ( „Am fost întotdeauna pentru ea ca un fiu din carnea și sângele ei, și a fost pentru mine o adevărată mamă” ) [17] .

Audubon a mers la școală, iar din 1796, la îndrumarea tatălui său, a studiat la academia maritimă din Rochefort , unde a urmat lecții de dans, scrimă , flaut și violoncel, dar a primit note foarte mici la științe marine și a fost exclus în 1800. [18] [ 4] ; conform propriilor însemnări, a încetat să mai frecventeze academia navală în 1802 [17] . Tatăl său i-a permis să picteze [1] . Lipsa de educație s-a făcut simțită mai târziu, când Audubon a avut dificultăți în redactarea textelor articolelor sale și a cărții sale Ornithological Biography [2] ( Ornithological Biography ) [19] .

Introducere în America

În vara anului 1803, tatăl său l-a trimis pe tânărul Audubon, în vârstă de 18 ani, în America pentru a evita să fie înrolat în armata lui Napoleon , care a declanșat un război cu Anglia și a trimis trupe în Indiile de Vest [20] . Jean Audubon a fost pensionat în ianuarie 1801 la vârsta de 57 de ani [21] [22] . El deținea o secțiune din Mill Grove la nord-vest de Philadelphia în Pennsylvania [1] [5] . El a cumpărat proprietatea în 1789 cu ajutorul unui avocat Quaker , Miers Fisher , pentru a-și asigura averea în timpul revoltelor din St. Domingo . Plecând în America, Jean-Jacques și-a schimbat numele în John James ( John James ) [5] .

La sosirea în Philadelphia, John Audubon a contractat febră galbenă . Căpitanul navei pe care tânărul Audubon a sosit în America și pe care Audubon Sr. l-a rugat să aibă grijă de fiul său, l-a lăsat într-o pensiune de lângă Philadelphia [5] . Era condus de două femei Quaker care s-au căsătorit cu John Audubon și l-au învățat engleză Quaker. Această pronunție a rămas cu el pentru tot restul vieții [5] . De ceva timp, Myers Fisher [14] [23] a fost implicat în educația tânărului artist . Potrivit lui Rhodes, divertismentul lui Audubon nu a fost la înălțimea standardelor dure ale Quakerului lui Fisher, care l-a trimis la Mill Grove de îndată ce oportunitatea a apărut . Herrick a povestit o versiune ușor diferită: Fisher plănuia să o căsătorească pe Audubon cu fiica sa și l-a instalat în casa lui, acesta din urmă, care nu era mulțumit de stilul de viață Quaker, a făcut tot posibilul pentru a-l părăsi [23] [24] . Cu toate acestea, cercetătorii notează că Fisher nu a avut o fiică de vârsta potrivită [24] .

Mill Grove este situat pe malul pârâului Percyomen lângă confluența sa cu râul Schuylkill . De la ferestrele conacului cu două etaje, construit în 1762 din piatră locală brună și roșie, se vedea pârâul curgând în vale și dealurile din depărtare. Malul înalt al pârâului este presărat cu numeroase peșteri. La vest de clădirea principală se afla o moară de piatră și o casă de morar construită în anul 1749, în apropiere funcționa un gater [23] . Suprafața totală a parcelei, cumpărată de Jean Audubon la 28 martie 1789 pentru 2300 de lire sterline în aur și argint, era de 284,5 acri [14] [23] . Împreună cu terenul, toate clădirile, mobilierul și uneltele au devenit proprietate. Imediat după cumpărare, Audubon a închiriat Mill Grove fostului proprietar John Augustin Prevost [23 ] . Până la sosirea lui John Audubon, pământul a fost închiriat de un fermier, William Thomas , care era angajat într-o casă, o moară și o fabrică de cherestea [25] .

Teritoriul era bogat în minerale , în special plumb , cupru și zinc , care erau exploatate din când în când pe amplasament [23] . Jean Audubon și-a pierdut majoritatea proprietăților în timpul revoluțiilor din Franța și Haiti și avea mari speranțe pentru Mill Grove . În 1803, l-a angajat și trimis pe Francis Dacosta în America pentru a verifica regăsirea plumbului [26] [27] . Proprietatea sitului a fost extrem de complicată: pe lângă Jean Audubon și John Augustine Prevost, acesta a fost revendicat de Francis Dacosta și Claude Francois Rozier , un vechi prieten al lui Jean Audubon care a investit în dezvoltarea minei [25] [28] .

Cu puțin timp înainte de sosirea lui John Audubon, un proprietar de pământ din Anglia, William Bakewell [2] ( William Bakewell ) [29] s-a stabilit în moșia bogată din apropiere Fatland Ford cu puțin timp înainte de sosirea lui John Audubon . John Audubon a început să se întâlnească cu fiica sa cea mare, Lucy Bakewell, iar în vara anului 1804 i-a cerut în căsătorie tatălui fetei . În primăvara anului 1805, a călătorit în Franța pentru a obține permisul de căsătorie de la tatăl său. În acest moment, familia lui Jean Audubon locuia la Villa Gerbetière. John Audubon abia avea 20 de ani, iar tatăl său i-a cerut să stea departe de Nantes pentru a evita să fie înrolat în armată [15] . În timpul unui sejur în Franța, tânărul Audubon l-a întâlnit pe naturalistul D'Orbigny, tatăl lui Alcide Dessalines D'Orbigny , s-au împrietenit buni și au observat păsările împreună. D'Orbigny a devenit mentorul lui Audubon, iar Audubon a devenit nașul celui de-al doilea fiu al său, Gaston Edouard [ 15] [ 30] . Mulți ani mai târziu, în timp ce se afla la Paris în 1829, John Audubon a aflat că prietenul său devenise curatorul unui muzeu din La Rochelle și și-a cunoscut finul [30] .

Parteneriat cu Ferdinand Rozier

În încercarea de a rezolva problemele financiare legate de proprietatea Mill Grove și depozitul de plumb de pe site, Jean Audubon și Claude François Rozier au stabilit un parteneriat de afaceri între fiii lor, John Audubon și Ferdinand Rozier , acesta din urmă vizitat adesea Mill Grove. Pe 23 martie 1806, tinerii au semnat un acord, iar apoi părinții lor le-au făcut documente false, conform cărora John Audubon s-a născut la New Orleans, iar Ferdinand Rozier s-a născut în Olanda. Au plecat în America la 12 aprilie 1806; Audubon nu și-a mai văzut familia [21] .

Audubon și Rosier nu au reușit să găsească investitori pentru mină și au bănuit că Dacosta și-a exagerat potențialul. Din cauza unui conflict anterior cu Dacosta, Audubon și-a părăsit partenerul să se ocupe de afaceri, iar el însuși s-a orientat către observarea păsărilor, de care îi plăcea încă din copilărie [31] [32] . Rosier a reușit să ajungă la o înțelegere cu Dacosta, iar în septembrie 1806 au semnat o înțelegere prin care 113,5 acri de pământ cu zăcământ de plumb, o casă, o moară și alte clădiri au mers la Dacosta, iar 171 de acri au rămas la Audubon. Cam în același timp, Audubon i-a spus unui grefier al Tribunalului Districtual din Pennsylvania că dorește să devină cetățean american [31] și în 1812 a devenit cetățean american [33] [2] .

În octombrie 1806, Audubon a călătorit la New York pentru a lucra în biroul lui Benjamin Bakewell , unchiul lui Lucy, care a exportat cereale, cafea, zahăr și indigo în Europa , a importat înapoi mărfuri europene și a fost deosebit de încântat să stabilească o relație cu părintele Rosier. [31 ] . Împreună cu John Audubon, Benjamin Bakewell a lucrat cu fiul lui William Bakewell și cu fratele lui Lucy, Thomas Woodhouse Bakewell ( Thomas Woodhouse Bakewell ), nepotul soției lui B. Bakewell, Thomas Pierce ( Thomas Pears ), fiul lui B. Bakewell, Thomas Bakewell ( Thomas Bakewell ) [34] . La sfatul bătrânului Rosier, partenerii și-au întemeiat propria afacere și au început să facă comerț [31] . Benjamin Bakewell le-a oferit bunuri la un preț mic, cu care au călătorit spre vest, până în Louisville în Kentucky și și-au deschis un magazin acolo în septembrie 1807 [35] . Rosier și Audubon au remarcat locația favorabilă a orașului, amabilitatea locuitorilor săi, precum și numărul mare de pești și păsări și au decis să rămână în Louisville [36] . Comerțul a fost întrerupt de războiul dintre Anglia și Franța : la 22 decembrie 1807, guvernul american neutru , condus de președintele Thomas Jefferson, a semnat un embargo , întrerupând complet exporturile și impunând restricții severe la import [31] [35] .

În primăvara anului 1808, Audubon, care era puțin îngrijorat de situația financiară dificilă, s-a întors în Pennsylvania, iar pe 8 aprilie 1808 a avut loc nunta lui John Audubon și Lucy Bakewell. Proaspeții căsătoriți s-au mutat în Louisville [35] . Rapidurile din apropierea orașului au interferat cu afacerile și mai multe familii au organizat mica așezare a Shippingport , chiar în aval de râul Ohio , unde audubonii aveau mulți prieteni apropiați [36] . Amintind această perioadă a vieții de cealaltă parte a Apalașilor , Audubon a scris: „Am vânat, am pictat, am observat natura și nimic mai mult; zilele mele au fost fericite dincolo de orice înțelegere și nu știam nicio grijă. ( "Am tras, am desenat, m-am uitat numai la natura; zilele mele au fost fericite dincolo de conceptia umana, iar dincolo de aceasta chiar nu imi pasa." [32] [36] )

În mai 1809, John Audubon a călătorit în Philadelphia, unde a făcut câteva călătorii scurte, l-a vizitat pe William Bakewell la Fatland Ford și s-a întors la timp pentru nașterea fiului său . Pentru a-și îmbunătăți situația financiară, la sugestia tatălui lui Lucy, în primăvara anului 1810 au vândut restul Mill Grove pentru 8.000 de dolari [38] [39] și au călătorit cu Rosier mai spre vest, de-a lungul râului Ohio. Partenerii s-au stabilit în Henderson , în Kentucky, unde locuiau la acea vreme 159 de oameni. În încercarea de a face comerț, John Audubon și Ferdinand Rozier au pornit cu un transport de whisky în Missouri în decembrie 1810 și au rămas blocați în gheață timp de șase săptămâni pe teritoriul poporului Shawnee . Audubon a schițat, a observat păsări, a interacționat cu localnicii și a ținut un jurnal zilnic, în timp ce Rosier s-a plictisit din cauza timpului de oprire forțat. Și-au vândut cu ușurință marfa în Sainte-Genevieve , pe care Audubon a găsit-o mici și murdare, iar locuitorii săi needucați, în timp ce Rosier a decis să rămână [32] . În aprilie 1811, au reziliat contractul de parteneriat, iar Rosier i-a plătit lui Audubon partea lui în numerar și încasări [32] [40] . În jurnalul său, Audubon și-a numit partenerul un „ om de afaceri” . Mai târziu, Rosier s-a căsătorit și a devenit tată a zece copii, a murit în 1864 om bogat [32] . Se știe că în 1842 Ferdinand Rozier, Nicholas Berthoud ( Nicholas Berthoud ) din Shippingport și John Audubon s-au întâlnit la New York [41] .

Parteneriat cu Thomas Wodehouse Bakewell

În timpul verii și începutul toamnei anului 1811, familia Audubon a vizitat Louisville. Au plănuit să-l viziteze pe Fatland Ford și pe tatăl lui Lucy, dar au primit vestea că fratele mai mic al lui Lucy, Thomas Wodehouse Bakewell, era în drum spre New Orleans și ar putea trece la Louisville pe drum cu o propunere de afaceri . Participanții la întâlnire au încheiat un acord privind parteneriatul de afaceri [1] . Conform descrierii lui Herrick, Bakewell a luat toți banii de rezervă de la Audubon și s-a dus la New Orleans pentru a-și deschide propria afacere, care a dat faliment din cauza izbucnirii războiului anglo-american [43] .

Audubon a redeschis un mic magazin în Henderson, vânzând mărfuri din Louisville . În ianuarie 1814 a deschis un magazin în Shawneetown în Illinois [45] , la începutul anului 1817 - în Vincennes în Indiana [46] . Timp de câțiva ani, comerțul a avut succes în general, cu veniturile Audubon a început să cumpere teren [44] [47] . La un moment dat, casa Audubon avea nouă mese, inclusiv cireș, plop, frasin și nuc, 12 scaune Windsor și cel puțin trei duzini de linguri de argint; Audubonii au ținut treizeci de porci, două vaci cu viței, rațe sălbatice și domestice; John avea o pușcă , o pușcă de vânătoare , o pușcă cu două țevi , o pușcă [47] . De asemenea, se știe că în perioada 1813-1819, un total de nouă sclavi au trecut prin mâinile lui Audubon [48] .

În martie 1817, John Audubon a intrat într-o altă aventură cu Thomas Wodehouse Bakewell și Thomas Pierce, demarând construcția unui gater [49] care a fost finalizat până la sfârșitul anului [46] . Curând însă, antreprenorii și-au dat seama că în regiunea lor nu sunt atât de mulți cumpărători: în apropiere au fost descoperite rezerve de lut, iar casele din cărămidă au venit să înlocuiască casele de lemn [50] . Mai întâi, soții Pierce au părăsit parteneriatul, căruia nu i-a plăcut Henderson, și și-au vândut partea lui Bakewell și Audubon [49] , iar mai târziu Thomas Wodehouse Bakewell, care a părăsit Audubon pentru a plăti toate datoriile [50] . Bakewell a mers la Pittsburgh și apoi la Cincinnati , unde a excelat, construind nave cu aburi și lăsând o amprentă asupra istoriei orașului [51] .

Bakewell l-a implicat și pe Audubon în construcția și proprietatea Henderson, [50] deși, conform lui Herrick, Audubon a fost cel care a inițiat construcția [49] . După ce Bakewell s-a retras din parteneriat, Audubon și un Samuel Bowen au revendicat nava cu aburi . Când Bowen a navigat spre New Orleans, intenționând să-l vândă acolo și să-și plătească datoriile, Audubon nu l-a putut ajunge din urmă [50] [52] . În New Orleans, l-a dat în judecată pe Bowen, dar până atunci nava era în afara portului și jurisdicției, iar el nu primise banii [52] . La întoarcerea sa la Henderson, Audubon a aflat că Bowen îl amenința. Când în iunie 1819 Bowen l-a atacat pe Audubon în fața martorilor, naturalistul l-a rănit, dar instanța a recunoscut autoapărarea în acțiunile sale [50] [52] [51] .

În timpul Panicii din 1819 Audubon și-a pierdut toate magazinele. A trebuit să-și vândă aproape toate obiectele de valoare celui mai de succes Nicholas Berthoud: o cotă la gater, o casă cu mobilier, instrumente muzicale, cărți, animale și sclavii rămași. Pentru a-și achita datoriile, acest lucru nu a fost suficient [52] [50] , Audubon a fost declarat în faliment și trimis la închisoare [1] [50] .

După eliberarea din închisoare, Audubon a mers pe jos de la Henderson la Louisville: l-a descris ca fiind „singurul moment din viața mea în care curcanii sălbatici, care de multe ori îmi treceau în cale, și sute de păsări mai mici care animau pădurea și prerii, mi se păreau dușmani. , iar eu am întors ochii de la ei, de parcă ar prefera să nu existe deloc. ( „singura dată în viața mea când curcanii sălbatici care îmi treceau atât de des în cale, și miile de păsări mai mici care însuflețeau pădurile și rugăciunile, toate păreau dușmani și mi-am întors ochii de la ei, de parcă aș putea. și-au dorit să nu existe niciodată.” ) [51]

Reveniți la pictură

Accidentul pe care l-a experimentat a devenit un punct de cotitură în cariera lui Audubon și s-a întors la pictură. În următorii câțiva ani a predat desen, dans, sabie și franceză [1] [53] . Audubon s-a gândit să-și contacteze sora și mama adoptivă în Franța și poate să înființeze o nouă afacere cu ei. I-a cerut lui Thomas Bakewell și Nicholas Berthoud să-i dea un loc de muncă ca funcționar pe un vapor cu aburi, dar, potrivit lui Rhodes, ei se temeau că va fugi, lăsându-și datoriile și familia asupra lor [52] .

La început, familia locuia într-o casă a rudelor din Shippingport. John Audubon a pictat portrete ale capului familiei, ale soției sale, ale fiului său, Nicholas Berthoud și, posibil, ale Eliza, soția lui Nicholas, care era sora lui Lucy. Curând a început să picteze portrete de vânzare [54] pentru cinci dolari [55] , câștigându-și o bună reputație pentru viteza sa de a picta [54] [55] , ceea ce a permis familiei să se mute într-un apartament închiriat. A realizat adesea portrete ale celor decedați recent , la ordinul rudelor [53] [56] . Audubon a stat rareori într-un singur loc și a lipsit luni de zile, în timp ce soția sa preda la o mică școală privată [53] .

La sfârșitul anului 1819, dr. Daniel Drake de la Colegiul Medical din Cincinnati, Ohio, pregătea materiale pentru un nou muzeu pe care dorea să semene cu Muzeul Peale din Philadelphia [54] 57] . Drake ia oferit lui Audubon un salariu de 125 de dolari pe lună, [54] iar naturalistul și familia sa s-au mutat la Cincinnati, unde Robert Best a devenit supervizorul său direct . Audubon s-a ocupat de fauna, iar Best s-a ocupat de mașini demonstrative . Pentru o scurtă perioadă de timp, John Audubon a devenit taxidermist [1] [59] , pictând peisaje pentru expozițiile muzeului [59] [57] și expunând acolo lucrarea sa [58] . Până în aprilie 1820, colecția era gata și, deși Audubon nu a primit imediat banii câștigați (de fapt, a fost plătit cu 400 de dolari în loc de 1200 de dolari [60] ), a avut mai multe recomandări, experiență și posibilitatea de a studia lucrările ornitologice. depozitate în muzeu. Când expediția Yellowstone a ajuns la Cincinnati pe 9 mai 1820, Drake a făcut un tur al muzeului pentru membrii săi, printre care și Titian Peel și Thomas Say [58] . La 10 iunie 1820, la deschiderea muzeului, Drake a remarcat că păsările migratoare trec rar munții, ceea ce înseamnă că lucrarea de ornitologie americană a lui Alexander Wilson , care a făcut o singură călătorie spre vest (în 1810 la Audubon în Louisville), este cel mai probabil incomplet [55] [58] .

În octombrie 1820, Audubon a părăsit Cincinnati [61] și a plecat într-o călătorie ornitologică de-a lungul râurilor Ohio și Mississippi până la New Orleans [2] [61] [1] [62] . A avut mai multe referințe cu el, inclusiv o scrisoare de la William Garrison către guvernatorul Arkansas James Miller . O altă scrisoare către guvernator a fost scrisă de însuși Audubon, dezvăluind planurile sale în ea: el a indicat că a studiat păsările din America de 15 ani și deținea o întreagă colecție de desene de păsări în mărime naturală, pe care plănuia să le publice [ 62] .

În ianuarie a anului următor, a ajuns la New Orleans [63] , unde a petrecut câteva luni în căutarea unui loc de muncă potrivit și în speranța de a merge împreună cu viitoarea expediție în Oceanul Pacific . Cu toate acestea, de-a lungul timpului, lipsa finanțelor l-a forțat pe Audubon să părăsească orașul: în iunie 1821 a plecat la Shippingport. Pe aceeași navă cu el se afla soția unui prosper plantator de bumbac din Louisiana . Spre sfârșitul călătoriei, Audubon a fost angajată ca tutore particular pentru fiica ei de 17 ani, cu un salariu de 80 de dolari pe lună și locuind în plantația Oakley de lângă St. Francisville Conform acordului, jumătate din timp Audubon era liber pentru vânătoare și pictură [64] .

Audubon a locuit în Oakley timp de câteva luni, predând desen, muzică, dans și aritmetică. Fata era adesea bolnavă și la insistențele unui tânăr doctor care era gelos pe ea pentru Audubon, i s-a interzis să deseneze. Cursurile aproape s-au oprit, iar artistul a petrecut mult timp în natură, după ce a primit o plată în octombrie [65] . Sa întors să predea la New Orleans și apoi la Natchez . În decembrie 1821, familia i s-a alăturat în cele din urmă [67] [68] . Potrivit lui Herrick, problemele financiare ale familiei Audubon au fost atât de mari în acea iarnă, încât John Audubon a încetat să țină un jurnal pentru că nu își permitea să cumpere hârtie pentru el. După ce a călătorit prin statele sudice în speranța de a câștiga bani pictând portrete, s-a întors din nou la New Orleans [69] .

În toamna anului 1823, Audubon a părăsit Louisiana, luând cu el pe fiul său cel mare, Victor, care avea paisprezece ani [70] [69] . Au trebuit să se oprească pentru iarnă în Shippingport. În timp ce Victor stătea cu Nicholas Berthoud, John a pictat portrete și peisaje, a pictat bărci fluviale și a pictat indicatoare rutiere pentru a economisi bani [71] [69] . În ianuarie 1824, Lucy a fost invitată în West Feliciana cu o propunere de a înființa o școală privată. Ea a rămas în Louisiana încă câțiva ani, învățând copiii plantatorilor bogați și pe al doilea fiu al ei . În martie 1824, Audubon a plecat în Philadelphia doar cu vopsele, o pușcă cu două țevi și desene bine împachetate .

Prima întâlnire cu comunitatea științifică

Philadelphia era la acea vreme un important centru comercial, industrial și științific, al doilea după Boston și New York. Orașul a găzduit Repository for Natural Curiosities, marea colecție de diverse obiecte naturale a lui Charles Wilson Peel , cu un bilet de intrare de 25 de cenți . Expoziția a cuprins peste 700 de păsări împăiate prezentate pe crengi, pietre sau nisip, adică cu o imitație a habitatului lor natural . Pieile de păsări din muzeu nu erau umplute cu frânghie, așa cum se făcea înainte, ci trase pe semifabricate de lemn [31] . Audubon a vizitat Muzeul Peel când locuia în Mill Grove (în acest moment datează imaginile exoticului fazan auriu ( Chrysolophus pictus ) și capul cazarului cu coif ( Casuarius casuarius ) [57] , după care a început să colecteze o colecție acasă [31] .

În Philadelphia, Audubon a mers mai întâi la Dr. James Meese , căruia i-a arătat desenele sale. Un medic cunoscut din oraș l-a invitat pe Audubon să asculte părerea eminentului tânăr ornitolog Charles Lucien Bonaparte , care se afla în oraș în acel moment [73] [74] [75] . Bonaparte se aștepta să vadă lucrările științifice standard plictisitoare și a fost uimit de picturile prezentate [76] [74] . Problemele au început, se pare, după ce Audubon a subliniat mai multe erori în lucrarea ornitologică a regretatului Wilson, a cărui autoritate științifică nu fusese contestată anterior. Când, după aceasta, Audubon, la invitația lui Bonaparte, a vizitat Academia de Științe Naturale din Philadelphia, părerile despre acuarele sale au fost împărțite, starea generală de spirit nu era în favoarea lui Audubon [77] și i s-a refuzat acceptarea [ 78] [74] . În decembrie 1826, în timpul unei expoziții de acuarele Audubon din Edinburgh , el a trimis o copie a primului număr din The Birds of America unui artist cunoscut din Philadelphia, Thomas Sully , cerându-i să o trimită „la această instituție, care mă considera nedemn. a fi membru al ei” ( „la acea Instituție care m-a considerat nedemn să fiu membru” ) [79] .

Rivalitatea dintre prietenii și admiratorii lui Wilson și prietenii lui Audubon a durat mulți ani [1] [75] . Audubon i s-a opus George Ord , care era un prieten apropiat al lui Wilson și și-a continuat munca după moartea acestuia din urmă [1] [77] [74] . A numit acuarelele uriașe și pline de mici detalii și l-a acuzat pe Audubon că îmbină zoologia și botanica [77] . Bonaparte nu putea să fie de partea lui Audubon, deoarece făcea deja afaceri cu Ord [77] . În 1824, Ord a planificat o a doua ediție a Ornitologiei americane a lui Wilson [74] , iar Bonaparte l-a ajutat cu pregătirea, Titian Peel [80] a făcut desenele pentru ea , iar Alexander Lawson [81] , care lucrase la prima ediție, a fost gravorul. Când Bonaparte l-a adus pe Audubon la Lawson, el a repetat obiecțiile lui Ord și a remarcat mai ales dimensiunea mare a unora dintre desene. Chiar și atunci când Bonaparte s-a oferit să le cumpere, Lawson a refuzat să lucreze la ilustrații [80] [81] . Souder a scris că sugestia de a încerca să publice lucrarea în Europa a venit de la călătorul și artistul francez Charles Alexandre Lesueur [81] . Herrick a susținut că călătoria în Lumea Veche a fost sugerată de un anume Fairman , prin intermediul căruia Audubon l-a cunoscut și pe ornitologul amator Edward Harris .

În august 1824, Audubon a călătorit la New York . La recomandarea lui Samuel Mitchill , pe care Audubon îl cunoștea de când lucra pentru Benjamin Bakewell, a fost admis la Academia de Științe din New York [82] [83] . Audubon a publicat mai multe articole în revista academiei [1] , dar s-a simțit inconfortabil în oraș, deși nici nu a vrut să se întoarcă în Louisiana [82] . A vizitat Albany și Cascada Niagara [84] , a petrecut ceva timp în Presque Isle [85] , Pittsburgh , a călătorit în Marele Lacuri [86] . Timp de câteva săptămâni a observat migrația păsărilor de apă, apoi și-a vizitat fiul în Shippingport și s-a întors la soția sa în Louisiana la sfârșitul toamnei .

În 1825 și începutul lui 1826, John și Lucy predau copii în Louisiana. Împreună cu un tânăr medic , Nathaniel Pope , care îi cunoștea pe Audubon din Louisville, și cu proprietarul unei plantații învecinate, Augustin Bourgeat , au vânat păsări, aligatori și urși. Tânăra soție a lui Pope a scris despre John Audubon: „Era foarte sociabil și vorbăreț, devenind centrul de atracție în orice cerc în care se mișca”. („Era foarte sociabil și comunicativ, fiind centrul de atracție în fiecare cerc în care se amesteca.”) [87] În acest moment, Audubon începe o corespondență cu Bonaparte: în septembrie 1825, Bonaparte îi trimite primul volum al său. American Ornithology , în care descrierea curcanului a fost dată conform observațiilor lui Audubon însuși. Artistul și-a împărtășit planurile europene cu Bonaparte: mai întâi să meargă în Anglia, iar dacă nu găsea un editor acolo, apoi prin Bruxelles până la Paris. Bonaparte a promis scrisori de recomandare. În această iarnă, Audubon a produs un desen al unui mascul de curcan ( Meleagris gallopavo ), prima pagină a The Birds of America și cea mai faimoasă lucrare a artistului, potrivit Rhodes . A părăsit SUA în mai 1826 [59] [88] .

Călătorie în Europa

La 21 iulie 1826, Audubon a sosit la Liverpool [1] [89] . În primul rând, a mers cu o scrisoare de recomandare către bogatul britanic Richard Rathbone și a cunoscut întreaga familie, inclusiv pe William Rathbone , viitorul primar al orașului [90] [89] . Audubon a vizitat Institutul Regal din Liverpool și și-a arătat munca, care a fost bine primită [90] [59] . Expoziția a durat o lună și prima săptămână a fost gratuită [91] , după care William Roscoe l-a convins să expună lucrarea pentru bani; Audubon a câștigat astfel 100 de lire sterline [90] și a vândut mai multe copii ale desenelor sale în ulei [59] [90] .

După ce a petrecut ceva timp la Manchester [90] , Audubon a călătorit la Edinburgh [1] [92] , unde prietenii i-au făcut cunoștință cu gravorul William Leezars [2] care publica deja lucrări ornitologice. Timp de câteva zile, Lizars a examinat acuarelele lui Audubon, concentrându-se pe păsările mari, iar după un portret al unui șoim călător ( Falco peregrinus ), a decis să publice [93] [94] . Audubon și Lizars au ajuns la o înțelegere în noiembrie 1826, dar în câteva luni au fost finalizate doar zece imagini, a căror calitate nu l-a satisfăcut pe Audubon [59] . În primăvara anului 1827, a călătorit la Londra, unde a primit vestea despre o grevă a muncitorilor de la atelierul Leezars. În căutarea unui nou gravor, s-a întâlnit cu Robert Havell Sr. [2] ( Robert Havell Sr ) și fiul său, Robert Havell Jr. ( Robert Havell Jr ) [95] [96] . Cu ajutorul acestuia din urmă au fost produse patru volume din Birds of America [1] , de când Havell Sr. s-a pensionat în iunie 1828 [97] .

În timp ce se afla în Insulele Britanice, Audubon a visat să-l întâlnească pe Walter Scott , dar în 1826 scriitorul a fost declarat faliment, soția sa a murit și și-a limitat contactele [92] . Întâlnirea a avut loc la Edinburgh în ianuarie 1827 [1] [98] după ce o expoziție de acuarele lui Audubon a început la Societatea Regală din Edinburgh . Walter Scott a scris după întâlnire: „Este păcat că nu am văzut acuarele; totuși, am auzit atât de multe despre ei, încât m-am hotărât să nu le văd” ( „Aș fi vrut să mă fi dus să-i văd desenele; dar auzisem atât de multe despre ele, încât m-am hotărât să nu le văd” ) [94] . Audubon și-a arătat picturile scriitorului în timpul celei de-a doua vizite [98] .

În februarie 1828, Audubon a fost admis la London Linnean Society [99] [100] și a scris mai multe articole pentru reviste științifice [99] . Din cauza englezei sărace a lui Audubon, articolele au ridicat o mulțime de întrebări, răspunsurile la care au luat naturalistului mult timp [101] [99] . În mai 1828, ornitologul englez William Swanson a publicat o recenzie a primelor numere din The Birds of America [97] [102] într-o revistă londoneze . În august a acelui an, după ce familia lui Audubon i-a refuzat invitația de a se muta cu el la Londra, el a plecat cu Swenson și soția sa pe continent. În timp ce Swenson făcea cercetări la Jardin des Plantes din Paris , Audubon căuta abonați [102] [103] . În Franța, Audubon, în special, l-a cunoscut pe naturalistul baron Georges Cuvier [1] [103] și pe maestrul ilustrației botanice Pierre-Joseph Redoute , cu care a schimbat mai multe lucrări [104] . Audubon se temea că informațiile despre împrejurările nașterii sale ar putea fi dezvăluite și a evitat Nantes în toate modurile [105] .

Călătorii ornitologice

John Audubon s-a întors în America abia în primăvara anului 1829 [106] [107] . Înainte de a-și întâlni familia, a petrecut șase luni căutând păsări noi pentru colecția sa și a călătorit din New York în New Jersey și Pennsylvania [106] . Audubon și-a vizitat fiii în Louisville: Victor a lucrat ca funcționar în biroul unchiului său William Bakewell, iar John îl vizita pe Nicholas Berthoud [108] [109] . La 17 noiembrie 1829, la St. Francisville, și-a întâlnit soția, care a acceptat în cele din urmă să meargă cu el în Anglia [108] [106] . La 1 ianuarie 1830, familia Audubon a părăsit Louisiana, a călătorit la New Orleans, New York și Washington, unde au luat masa cu președintele american Andrew Jackson (opera lui Audubon a fost expusă la acea vreme în Congresul SUA , care a achiziționat un exemplar [110] ) , iar apoi s-a așezat pe vaporul [106] [111] .

În timpul absenței sale, Audubon a fost acceptat în Societatea Regală din Londra . Împreună cu soția sa, a făcut turul Insulelor Britanice și în octombrie 1830 s-a oprit la Edinburgh [112] , unde a început să publice Ornithological Biography [2] ( Ornithological Biography ) - o carte care conține materiale textuale despre speciile descrise în The Birds of America. » [1] [113] . Ediția în cinci volume, apărută în 1831-1838, conține mai mult de trei mii de pagini [114] . În primăvara anului 1831, familia Audubon a vizitat Parisul, iar la întoarcerea la Londra, naturalistul a început să se pregătească pentru o călătorie lungă în America [115] : pentru a finaliza lucrarea avea din nou nevoie de păsări [114] [115] . Primul volum din The Birds of America era deja terminat și lăsând publicarea celui de-al doilea volum lui John George Children , Audubon a părăsit insulele împreună cu soția sa . Copiii au observat și munca lui Havell în timpul primei călătorii a lui Audubon, ca răspuns, naturalistul i-a trimis o colecție de câteva sute de insecte . Ziarele britanice au scris: „Dacă supraviețuiește, intenționează să se întoarcă la Edinburgh și să-și petreacă restul zilelor aranjându-și colecția și publicând o continuare a „Biografiei ornitologice”” ) [118] .

În America, Audubon plănuia să viziteze Florida, Mexic și, eventual , California , să traverseze Munții Stâncoși și să ajungă la gura râului Columbia [116] , dar viteza și costul călătoriei prin Florida l-au forțat să abandoneze călătoria către coasta Pacificului [ 116] . 119] și se limitează la Atlantic [114 ] . În octombrie 1831, la Charleston , îl cunoaște pe John Bachmann , care, pe lângă interesul pentru ornitologie, știa să tragă bine [120] [121] . Bachman locuia într-un conac uriaș cu trei etaje, pe care tatăl soției sale îl lăsase familiei înainte de a fugi cu amanta sa și își putea permite o cameră separată pentru un taxidermist . Casa lui Bachmann a fost ocupată de nora sa, Maria Martin , care a fost angajată de Audubon pentru a picta detalii de fundal în lucrările sale [120] [123] . În unele povești despre John Audubon, ele sunt legate romantic la distanță [120] . În 1831, în timp ce Ord se afla în Anglia, Audubon a fost admis la Academia Americană de Arte și Științe din Boston, la Academia de Științe Naturale din Philadelphia și la Societatea Filozofică Americană 124] . În acel moment, el devenise deja o celebritate de ambele maluri ale Atlanticului, iar ziarele îi urmăreau mișcările [118] . Când Audubon a mers în Labrador în primăvara anului 1833 , el a luat cu el pe fiul său John Wodehouse și alți patru tineri care l-au ajutat să tragă și să adune păsări [125] [126] . El a plănuit să observe păsările de apă în costum de curte [127] . Călătoria în Labrador nu a fost foarte reușită: a reușit să deseneze 23 de desene și să pregătească 73 de păsări, fără să socotească colecția de animale și plante marine. Audubon a remarcat în special cuibul găsit de ciocănitoarea pestriță ( Dendroica striata ), care, potrivit lui, a plătit călătoria [128] . La întoarcerea sa din Labrador, Audubon plănuia să petreacă iarna cu Bachman și apoi fie să rămână în America încă un an, fie să se întoarcă în Anglia pentru a lucra la al doilea volum al Biografiei sale ornitologice . În aprilie 1834, Audubon și familia sa au fost forțați să se întoarcă în Anglia [130] .

În 1834 și 1835, Audubon se afla din nou în Anglia și lucra la următoarele volume din The Birds of America și The Ornithological Biography [1] . În decembrie 1834 a finalizat al doilea volum al Biografiei (620 de pagini), iar un an mai târziu al treilea (654 de pagini). În primăvara anului 1835 pregătea al treilea volum din Păsările (numărul 50 ) și i-a scris lui Bachmann că a muncit atât de mult încât a dezvoltat dispepsie . Până la sfârșitul anului 1836, 70 de numere din „Păsările Americii” [132] erau gata , dar Audubon nu a vizitat niciodată Munții Stâncoși și țărmurile Oceanului Pacific [132] . În vara anului 1836, John Audubon a călătorit în America împreună cu fiul său John [133] , trecând prin Carolina de Sud , Florida, Louisiana și Texas [114] . În 1834, Thomas Nuttall și John Kirk Townsend au ajuns la gura de vărsare a râului Columbia, iar dacă primul, fiind botanist, nu a luat nici măcar o armă cu el, al doilea a strâns o colecție vastă de carcase de păsări, pe care le-a trimis la el. Philadelphia în 1835. Potrivit Audubon, existau aproximativ 40 de specii noi în ea, dar pentru o lungă perioadă de timp nu a putut obține permisiunea de a-l vedea [134] . El a putut să studieze colecția și chiar să cumpere câteva piei abia în octombrie 1836. Într-o scrisoare către Thomas Brewer , el a remarcat că păsările noi vor fi incluse în al patrulea volum, ducând numărul total de păsări la 475 [135] . Audubon a descoperit că păsările americane diferă adesea de păsările europene din aceeași familie și erau specii noi. Pentru a dovedi acest fapt, a avut nevoie însă de detalii anatomice [136] . Și-a petrecut iarna anilor 1836-1837 la casa lui Bachmann, unde a pictat păsările rezultate. Ca și până acum, plantele și insectele din aceste lucrări au fost proiectate de Maria Martin [137] . În primăvara anului 1837, a navigat în Texas și a ajuns în Golful Galveston vizitând și Houston , care fusese format cu doar un an mai devreme, și întâlnindu-se cu președintele Republicii Texas, Sam Houston . Până atunci, Audubon își pierduse aproape toți dinții și nu putea să mănânce furajele care era dieta principală în timpul expedițiilor; a slăbit 12 kilograme în timpul călătoriei .

În august 1837, Audubon s-a întors pentru ultima dată în Anglia [140] . El a supravegheat publicarea volumelor finale ale ambelor proiecte [1] și apoi a emis abonaților un index într-un singur volum, Sinopsis of the Birds of America [1] [141] , care a fost o încercare a unui naturalist de a-și construi propria clasificare. de păsări [141] .

Minnis Land

În 1839, John Audubon și familia sa s-au mutat la New York [1] . În același an, au fost expuse câteva sute de lucrări ale sale [142] și a început să lucreze la o nouă ediție a Păsărilor Americii, cu ilustrații mai mici și inclusiv texte ornitologice. Deja în 1840 autorul a oferit un abonament la ambele ediții [143] . Noua ediție a fost la mare căutare: la 3 decembrie 1839 erau gata 300 de exemplare ale primului număr, iar la 9 ianuarie 1841 - 1475, numărul total de abonați a ajuns la 1198 [144] .

Audubon a cumpărat un teren de 30 de acri (sau 14 acri [145] din alte surse ) pe malul râului Hudson din vestul Manhattanului și a construit o casă numită Minnie's Land , după numele din copilărie al lui Lucy . Herrick a descris situl ca pe un loc pitoresc, în care în apropierea casei creșteau copaci înalți - stejari, castani și conifere [147] . Audubon a comandat răsaduri de piersici; de-a lungul timpului, în grădina îngroșată au apărut piersici, caise, mere, pere, prune, nectarine și gutui. Casa a fost înregistrată la Lucy Audubon, deoarece John Audubon a fost găsit periodic de creditorii din Henderson [145] . Familia s-a mutat într-o casă nouă în 1842 [1] .

Împreună cu John Bachmann, Audubon a început un nou proiect - o carte despre mamiferele cu patru picioare The Viviparous Quadrupeds of North America , despre care au convenit în timpul primei lor întâlniri în 1831 la Charleston. Audubon s-a angajat în ilustrații, iar Bachmann a scris texte [1] . Comentând dificultățile muncii științifice la publicație, Bachman a remarcat că animalele anterioare nu au fost bine descrise și, pentru a realiza un desen de înaltă calitate, este nevoie de o copie nouă. Bachman a adăugat că „fiecare veverițe diferite par trimise de Satana însuși, pentru a-i încurca pe naturaliști” [ 148] . Relațiile dintre Bachmann și Audubon s-au deteriorat în momentul în care au început să lucreze împreună și, deși Bachmann a vizitat familia Audubon din New York, Audubon nu a mai vizitat Charleston . Între 1840 și 1842, a călătorit de mai multe ori în vest cu Edward Harris în căutare de abonați, purtând nu numai Păsările Americii, ci și câteva desene de animale .

Din martie până în noiembrie 1843, Audubon a făcut o expediție de-a lungul râului Missouri până la Munții Stâncoși [1] [146] , care a devenit un test sever pentru naturalist și i-a subminat sănătatea. Audubon a fost însoțit de Edward Harris, taxidermistul John Graham Bell , pictorul Isaac Sprague asistentul Lewis Squires . Unul dintre munții din statul Colorado, în zona prin care a trecut călătoria, a primit ulterior numele naturalistului [150] [151] ; Audubon regreta adesea că nu mai avea atâta putere și energie pe cât avea în tinerețe [152] . A continuat să studieze păsările, în jurnalul său din 4 mai 1842 au fost notate peste 50 de specii diferite [146] . Expediția nu a avut succes și nu a adus numărul așteptat de noi specii [1] . Într-o scrisoare către Spencer Fullerton Baird , Audubon a indicat că a adus 15 specii noi de păsări și un număr de patrupede [153] .

Pe la mijlocul anilor 1840, cea mai mare parte a muncii de pregătire a Quadruped -urilor și de găsire a abonaților era făcută de fiii lui Audubon. John Wodehouse a realizat ilustrațiile pentru această ediție; în timp ce în Europa, a pictat câteva animale din colecțiile muzeale [1] . Aproximativ jumătate din cele 150 de ilustrații cu patrupedele sunt realizate de Wodehouse [1] [59] . În 1845, relațiile dintre Audubon și Bachmann s-au deteriorat și mai mult, Audubon nu i-a furnizat lui Bachmann piei de animale din ultima colecție, însemnările sale, precum și unele cărți comandate de Bachmann (a continuat să locuiască în Charleston). Potrivit lui Herrick, cartea a fost finalizată prin intermedierea lui Harris [154] .

În 1846, vederea lui Audubon s-a deteriorat brusc [1] , încă mai putea citi cu ochelari, dar nu desenează. Un an mai târziu, a făcut demență și și-a pierdut interesul pentru viață [155] . În primăvara anului 1847, a suferit un infarct. Fiii Audubon au ascuns informații despre sănătatea tatălui lor, deoarece ar putea afecta succesul Cvadrupedelor . Aceștia, împreună cu Bachmann, au refuzat să includă liliecii și mamiferele marine în catalog și au finalizat ilustrațiile în 1848 [1] . John Audubon a murit la 27 ianuarie 1851 la casa sa din New York [1] . În 1852, Bachmann, împreună cu fiii artistului, a completat partea de text a Quadrupeds [156] , iar în 1854 Victor a pregătit o ediție Octavo [157] [158] combinând texte și ilustrații .

Familie

John Audubon a cunoscut familia Bakewell în ianuarie 1804 [29] . Cu câteva zile înainte de sosirea sa în Philadelphia, William Bakewell, un englez, a cumpărat proprietatea Fatland Ford de pe un deal la sud de Mill Grove, cu un conac mare cu două etaje . Curând, John Audubon a început să se întâlnească cu fiica cea mai mare, în vârstă de 17 ani, a capului familiei, Lucy Bakewell, spre nemulțumirea tatălui ei, care a considerat fiica lui prea tânără pentru o relație. Lucy era bine citită și educată, a studiat muzica și înotul. Avea o siluetă grațioasă, ochi gri și un nas „englez” [29] . Lucy Bakewell a fost cea care, în 1805, i-a sugerat lui Audubon să-și schimbe numele din Fougère în Laforest, la care ea s-a referit mai târziu în scrisorile ei [33] . La 18 ani, Audubon era mai înalt decât tatăl său; cel mai probabil avea 5 picioare 9 inci înălțime. Știa să cânte și să danseze, să cânte la flaut și violoncel, a fost instruit în scrimă, tir și, de asemenea, a pictat. Cu un caracter vioi, păr castaniu și o cocoașă „franceză” pe nas, a atras atenția celorlalți [5] . În propriile sale cuvinte, Audubon purta cea mai scumpă cămașă care putea fi achiziționată din Philadelphia, avea cel mai scump echipament de vânătoare și pescuit și cel mai scump cal pe care și-l putea permite .

În vara anului 1804, John Audubon a cerut mâna lui Lucy Bakewell în căsătorie de la tatăl ei, care a insistat ca John să-l contacteze pe tatăl său. Jean Audubon a decis să se intereseze de familia miresei și a apelat la Francis Dacoste, care se afla într-o relație neliniștită cu tânărul Audubon [26] . Nu a primit licență de căsătorie; mai mult, Dacosta, care, la ordinul tatălui său, monitoriza finanțele lui Ioan, i-a redus semnificativ bugetul [161] . În acea iarnă, în timp ce vâna cu prietenii, John Audubon a căzut prin gheața pârâului Percyomen, a fost măturat sub gheață de curent și spălat în următorul gol din gheață [15] [162] . S-a îmbolnăvit foarte tare, iar Lucy a insistat să se mute la Fatland Ford, unde putea să aibă grijă de el și să-i citească cărți. În primăvara anului 1805, John Audubon a călătorit în Franța pentru a obține permisiunea tatălui său de a se căsători (banii pentru călătorie i-au fost împrumuți de unchiul lui Lucy, Benjamin Bakewell [163] ), dar s-a întors cu mâinile goale. Nu și-a mai văzut rudele franceze [15] . În timpul șederii sale în Franța, sora lui John, Rose, s-a căsătorit cu fiul unui comerciant bogat care deținea o vilă lângă reședința Audubon . Embargoul Jefferson, pe lângă problemele comerciale, a complicat livrarea corespondenței și nu se știe dacă John Audubon a primit în cele din urmă permisiunea tatălui său de a se căsători. Nunta a avut loc în aprilie 1808 la Fatland Ford, după care cuplul a plecat la Louisville [31] .

Potrivit lui Rhodes, familia Audubon era foarte populară în Louisville. Când John era plecat pentru afaceri, Lucy citea cărți sau călătorea la moșiile matroanelor vecine care o tratau ca pe o fiică . O atitudine similară a fost și în Henderson. După plecarea lor, el și soția sa au fost amintiți de multă vreme ca niște buni înotători: Lucy Audubon putea înota peste râu, iar John putea înota pe toată lungimea navei sub apă. Oamenii și-au amintit că era adesea departe de casă săptămâni întregi, explorând zona. A existat o legendă că John Audubon a urmărit un șoim timp de trei zile, traversând râuri pe drum, până când a reușit să-l împuște [44] .

La 12 iunie 1809 s-a născut Victor Gifford ( Victor Gifford Audubon ) [37] , în 1812 Lucy l-a născut pe John Woodhouse ( John Woodhouse Audubon ) [165] [166] . În decembrie 1814 (conform altor surse în 1815 [165] ) Lucy a născut o fiică, care a fost numită după bunica ei Lucy Green ( Lucy Green Audubon ) [167] . Fata a avut probleme de sănătate încă de la naștere, a fost diagnosticată cu hidrocefalie [167] , și a murit în iarna anilor 1817-1818 [168] . În 1819, s-a născut o fiică, Rose ( Rose Audubon ), numită după sora lui John. Fata a murit la vârsta de șapte luni [169] cu puțin timp înainte ca familia să plece la Cincinnati [54] .

În iunie 1817, John i-a scris o scrisoare tatălui său din Franța: se gândea să se întoarcă sau să sugereze ca familia sa să-și vândă proprietatea și să se mute în America; Jean Audubon a refuzat ambele oferte. A murit subit la 19 februarie 1818 [170] . În Franța, rudele îndepărtate ale lui Audubon doreau să-i excludă de la moștenire pe John și pe sora lui Rose, ca copii nelegitimi [1] [171] , dar Jean Audubon, prevăzând probleme, a lăsat proprietatea americană lui Anne Moine. Pentru a nu-și compromite soția și copiii, John Audubon a încetat să mai comunice cu familia sa din Franța [171] . Anna Moine a murit pe 18 octombrie 1821, dar Audubon nu a știut de moartea ei de multă vreme. În 1826, pe când se afla în Anglia, plănuia să o viziteze [172] , și abia după întâlnirea cu Alcide Dessalini D'Orbigny a aflat că ea a murit [105] . În orice caz, John Audubon nu l-a moștenit nici pe tatăl său, nici pe Anne Moinet. Când Victor Gifford Audubon a vizitat Cueron în 1835, a fost supărat că vechea moșie era în paragină și nimeni nu a locuit în ea timp de cincisprezece ani [173] .

Când, în 1824, Audubon se pregătea să se întâlnească cu oameni influenți în Philadelphia, a vrut să arate ca un naturalist, așa că și-a lăsat părul lung și nu și-a prins nasturii de la gulerul cămășii [71] . În Marea Britanie, Audubon a continuat să folosească această imagine: cu părul lung, cu o armă, s-a autointitulat „American Woodsman” și a remarcat mai ales legătura sa cu America. Această imagine a lui Audubon l-a plăcut foarte mult. Portretele ulterioare ale lui Audubon îl înfățișau și pe naturalistul în natură cu părul lung și o armă [118] .

Audubon a plecat în Europa în 1826, lăsându-și soția și copiii în America: Lucy a continuat să dea lecții la o școală privată din Louisiana, John Wodehouse a locuit cu mama sa, iar Victor a locuit cu prieteni în Kentucky. Din scrisorile lui Audubon din acea perioadă, rezultă că el nu a considerat căsnicia lui una fericită și s-a plâns că duce o viață de neîncăsătorit în timp ce era căsătorit: „fără soția mea și copiii mei, sunt lipsit de privilegiile pe care fiecare tată din lumea are" ( "fără soția mea și copiii mei, mi se refuză privilegiul fiecărui Tată din lume" ). În același timp, Lucy a scris că John nu avea nevoie de o soție, ci de un partener de afaceri de încredere [106] , și a refuzat să plece în Europa [174] . Audubon a calculat că publicarea cărții va dura 16 ani, ceea ce înseamnă că Lucy i s-ar alătura în orice caz [99] , ceea ce s-a întâmplat în 1830 [106] [1] [112] .

John Wodehouse a moștenit talentul tatălui său și l-a ajutat în călătoriile sale, în timp ce Victor Gifford era mai degrabă un secretar . Încă de la sfârșitul anului 1826, John Audubon i-a cerut fiului său de 13 ani, John Wodehouse, să studieze muzica și desenul, spunând că ar trebui să deseneze la fel ca tatăl său [106] . În august 1828, Audubon a scris că are nevoie de mai multe păsări pentru colecție și a promis că îi va plăti fiului său pentru desene și piei de păsări [97] . Fiul cel mare al artistului a desenat vizibil mai rău [106] . Era nemulțumit de plecarea tatălui său în Europa și până în august 1828 îi trimisese doar trei scrisori . Când familia sa reunit pentru scurt timp la Boston, în vara anului 1832, John Audubon a decis să-l trimită pe Victor în Anglia pentru a supraveghea atelierul și a-l duce pe John Wodehouse în expediții ornitologice . John Audubon a scris că numerele făcute de Robert Havell și Victor Gifford au fost cele mai bune pe care le-a văzut vreodată .

Fiii lui Audubon s-au căsătorit cu fiicele lui Bachmann [1] , pe care Audubon le întâlnise la Charleston. În iarna anului 1833-1834, când Audubon, soția și fiul său cel mai mic vizitau casa acestuia din urmă, a apărut o relație între John Wodehouse și fiica cea mare a lui Bachmann, Maria Rebecca [ 128] [ 177] . În vara anului 1837, nunta lor a avut loc, tânărul cuplu și-a petrecut luna de miere la Cascada Niagara, apoi, împreună cu John Audubon, au plecat la Londra [140] [178] . Victor Gifford Audubon s-a căsătorit cu a doua fiică a lui John Bachmann, Mary Eliza , la începutul anului 1839 [179] [180] . Ambele fete au murit devreme de tuberculoză : la 23 septembrie 1840 (conform altor surse, la 15 septembrie [149] ), soția lui John Wodehouse a murit, iar la 25 mai 1841 a lui Victor Gifford [144] [181] .

Fiii lui Audubon s-au recăsătorit ulterior [1] . La 2 octombrie 1841, John Wodehouse s-a căsătorit cu Caroline Hall ( Caroline Hall ). Au fost șapte copii în căsnicia lor, iar John Wodehouse a mai avut doi copii din prima căsătorie. Victor Gifford a fost văduv fără copii până la 2 martie 1843 - în această zi s-a căsătorit cu o englezoaică Georgiana Richards Mallory ( Georgiana Richards Mallory ), în căsătorie s-au născut 6 copii [182] . În 1856, Victor Gifford Audubon s-a rănit la spate și a fost imobilizat la pat din 1857; a murit la 18 august 1860 [183] ​​​​. După încercarea nereușită a celei de-a doua ediții americane a „Birds of America” ​​- Ediția Bien  - sănătatea lui John Wodehouse Audubon s-a deteriorat și ea; a murit la 18 februarie 1862 [175] .

După moartea lui John, Lucy Audubon a întâmpinat dificultăți financiare. A vândut mai întâi Minnis Land, iar în 1863, cu patru mii de dolari, picturile originale din care au fost pregătite plăcile de cupru pentru tipărirea „Păsările Americii” [1] . În 1857, Lucy Audubon a revenit la predare. Elevii ei au fost nepoții ei și copiii din cartier, inclusiv George Grinnell  , fondatorul primei Societăți Audubon [184] . Lucy a trăit cu una dintre nepoatele ei și a murit în Louisville în 1874 [1] .

Păsările Americii

În 1820, după ce a fost eliberat din închisoare, în care a intrat pentru datorii, Audubon a decis să-și publice desenele cu păsări și a început să adune material [1] . La 12 octombrie 1820, el a scris în jurnalul său: „Fără bani, talentele mele mă vor sprijini, iar entuziasmul meu mă va ghida prin dificultăți și sunt gata să fac un efort pentru a menține unul și a depăși pe celălalt” ( „ Fără bani, talentele mele trebuie să-mi fie sprijinul și entuziasmul meu călăuzitor în dificultățile mele, pe care sunt gata să-l fac să-l păstrez și să le depășesc” ) [185] . În 1824, încercările de a publica lucrarea în Philadelphia au eșuat, iar Audubon a trebuit să meargă la Londra pentru a găsi un gravor care să accepte să lucreze la publicarea Birds of America. După ce a început să lucreze, s-a întors în America de mai multe ori pentru a-și completa colecția. Încă din octombrie 1820, Audubon a călătorit în josul râurilor Ohio și Mississippi, explorând coasta Louisianei. În 1829-1830 a vizitat New Jersey și Pennsylvania, în 1831 Florida Keys, în 1833 Peninsula Labrador [59] , iar în 1837 a vizitat Texas [138] .

Publicarea albumului de ilustrații a continuat din 1826 până în 1839 [59] . Cartea constă din 87 de numere a câte 5 imagini fiecare, care au fost vândute prin abonament. Include 489 de specii diferite de păsări. Desenele de dimensiuni mari ( "double elephant folio" , 1003 × 673 mm [186] ) arată de obicei păsări în mărime naturală din aceeași specie în habitatul lor natural. Se vânează, se hrănesc, se îngrijesc unul de altul sau de pui; în unele imagini, vânătorii sunt înfățișați împreună cu victime, iar uneori păsări din aceeași specie se luptă între ele pentru supraviețuire. În picturi sunt înfățișate în total 1065 de păsări [59] . Pentru a nu oferi bibliotecilor britanice o copie cerută de lege , Audubon nu a tipărit niciun text din album, nici măcar conținutul [114] . În paralel, a publicat o carte cu un text însoțitor – „Biografie ornitologică” (1831-1838) [59] [114] . În 1839, a fost publicat un index într-un volum Sinopsis of the Birds of America [1] [141] pentru abonați .

Deși pe pagina de titlu este notat un singur nume, Audubon a avut numeroși asistenți. La începutul anilor 1820, el a călătorit cu elevul său Joseph Mason ( Joseph Mason ), care a completat detaliile peisajului în lucrări. În călătoriile ulterioare, el a fost însoțit de pictorul George Lehman sau de fiul mai mic John Wodehouse, care a ajutat și el la desene. Joseph Bartholomew Kidd a produs cel puțin 94 de ilustrații între 1831 și 1833, dar acestea nu au fost semnate. În multe dintre imagini, plantele și insectele din fundal au fost pictate de Maria Martin Bachmann [59] . Deoarece engleza nu era limba maternă a lui Audubon, el a avut dificultăți în pregătirea materialelor pentru Biografia Ornitologică [114] . Tânărul naturalist William MacGillivray [1] a fost implicat în această lucrare pentru a verifica ortografia și unele detalii , iar Lucy Audubon [114] a făcut și corectura .

Audubon a visat să publice Birds of America chiar în America. În anii 1840-1844, pe baza acuarelelor sale, a produs o versiune mărită de dimensiuni mai mici. A costat de vreo zece ori mai puțin decât originalul și a fost vândut și prin abonament [186] . Litografiată și colorată manual de JT Bowen , un cunoscut maestru din Philadelphia [186] [143] , colecția în șapte volume a fost numită Octavo Edition [59] . Pe lângă litografiile originale, această lucrare conține câteva specii noi de păsări [59] [186] . Noua versiune avea o structură diferită, păsările din ea au fost aranjate în ordinea taxonomică prezentată în rezumat, textul din „Biografia ornitologică” a fost localizat în continuare. Dimensiunea mai mică a permis pregătirea mai rapidă a cărții pentru vânzare. Încă din 1840, Audubon oferea abonamente la The Birds of America în două formate .

La sfârșitul anilor 1850, John Wodehouse a apelat la firma Roe Lockwood & Son pentru a duplica ediția originală în întregime; reprezentanții firmei l-au angajat pe Julius Bien ( Julius Bien ) pentru a realiza litografii din gravurile originale [186] . Lucrarea s-a desfășurat și pe bază de abonament, dar într-un format diferit: două păsări mari, două mijlocii și șase mici, amplasate câte două pe foaie. Astfel, au fost planificate 44 de numere a câte șapte pagini fiecare, numărul a fost întrerupt după 15 numere [186] . Proiectul nu a adus bani fiilor lui Audubon; pentru a acoperi costurile, Lucy a fost nevoită să vândă plăcile originale de cupru unei firme din New York. Multe dintre ele au fost ulterior topite și doar câteva s-au păstrat [187] .

Păsările Americii este una dintre cele mai venerate și mai apreciate opere de artă americană [188] . De-a lungul timpului, prețurile forței de muncă au crescut semnificativ. În 1955, ediția originală completă a costat 25.000 de dolari; în 1969, 216 de dolari; în 1992, 4,1 milioane de dolari; în 2000, 8,8 milioane de dolari ; Chaucer , care a fost vândut în 1998 pentru 7,5 milioane). În 2003, o copie a cărții a fost vândută cu 5,6 milioane de dolari, iar în 2010 cu 11,5 milioane de dolari [189] .

Războaie ornitologice

Întâlnire cu Wilson

Pe 19 martie 1810, Alexander Wilson a vizitat Audubon la Shippingport și i-a oferit un abonament la „ American Ornithology ”. Încă din 1804, el a avut ideea de a colecta și studia toate speciile de păsări din America de Nord. Gravorul Alexander Lawson a refuzat inițial să lucreze cu naturalistul din cauza costului ridicat al proiectului, dar Wilson a găsit investitori. Au fost vândute 10 volume la un preț de 120 USD, pe care clienții le puteau plăti în rate la primirea fiecărui volum [190] . Biografii nu au reușit să urmărească exact ce fel de contacte l-au condus pe Wilson la Audubon [24] . Mai mulți abonați pentru American Ornithology au fost găsiți de Myers Fisher, un consilier al lui Jean Audubon. În căutarea clienților, naturalistul a vizitat Pittsburgh și s-a întâlnit acolo cu Benjamin Bakewell, care i-a putut spune lui Wilson despre soțul nepoatei sale, care era și el pasionat de păsări [190] [24] .

În timpul acestei întâlniri, Wilson a făcut cunoștință cu munca lui Audubon. În jurnalul său, el a scris: „Am studiat lucrarea domnului [Audubon], foarte bine. A văzut două păsări noi pe care le avea, ambele Motacillae” ( „Am examinat desenele domnului [Audubon] în creioane, foarte bine. A văzut două păsări noi pe care le avea, ambele Motacillae” ) [190] . Cu toate acestea, când omul de știință a oferit un abonament, Rozier, care a fost prezent la întâlnire, i-a remarcat lui Audubon în franceză că nu are nevoie de el, deoarece Audubon nu știe mai puțin despre păsări, iar desenele sale sunt vizibil mai bune decât cele ale lui Wilson [190] [191] . Poate că principalul motiv al refuzului a fost situația financiară a Audubon [1] [190] . Pentru a atenua impresia întâlnirii, Audubon și-a invitat oaspetele să meargă la vânătoare. Ei au reușit să descopere o nouă pasăre, Wilson mai mic ( Cardellina pusilla ), care în engleză poartă numele de Wilson [192] . Au întâlnit și macarale. Audubon i-a explicat lui Wilson, care nu mai văzuse niciodată aceste păsări în sălbăticie, că păsările albe erau adulte, iar cele gri erau tinere. De fapt, păsările albe erau cocorile americane ( Grus americana ) iar păsările cenușii erau cocorile Sandhill ( Grus canadensis ) [ 190] [191] . Rhodes a remarcat că, în ciuda acestei inexactități, „Wilson și Audubon știau mai multe despre păsările americane decât oricare alți naturaliști din vremea lor” [ 190] .

Oamenii de știință au fost de acord să facă schimb de scrisori, Wilson i-a dat lui Audubon o listă la îndemână de păsări pregătită pentru o reclamă pentru ornitologia americană, iar Audubon i-a dat permisiunea de a folosi desenele sale. Wilson, însă, a răspuns că trebuie să facă singur munca [190] . Această întâlnire este pe care mulți biografi ai lui Audubon o consideră fundamentală în soarta ulterioară a lui Audubon [1] . Poate că o altă întâlnire a naturaliștilor a avut loc la Philadelphia în 1811 [193] .

Confruntare

Ornitologia americană a lui Wilson a fost prima publicație științifică majoră tipărită în America despre America. Când naturalistul a murit subit în 1813, el completase șapte volume și lucra la al optulea. Publicația a fost finalizată de George Ord , care l-a susținut pe Wilson [77] din toată inima . El a fost cel care, în 1824, a împiedicat încercările lui Audubon de a se alătura comunității științifice din Philadelphia și de a găsi un editor pentru cartea sa [77] [194] . Pe drumul de peste Atlantic, în 1826, Audubon a observat o nouă pasăre: „Vizitorul a numit-o Mure !! Linnaeus nu a descris niciodată această pasăre. La fel am făcut și eu și oricare dintre predecesorii mei - și chiar și foarte faimosul și distinsul domnul George Ord din Philadelphia ... ”( „ Primul polițist l-a numit Mure !! Linnaeus nu a descris niciodată această pasăre. Nici eu, nici niciunul dintre predecesorii mei – nici măcar foarte celebrul și cel mai remarcabil domnul George Ord al orașului Philadelphia…” ) [74] .

Confruntarea, pe care Nobilii a numit-o „războaie ornitologice” ( „războaie ornitologice” ) [195] , a continuat pe ambele maluri ale Atlanticului, multe persoane fiind implicate în conflict. În Marea Britanie, naturalistul Charles Waterton s-a alăturat Hoardei S-au întâlnit în Statele Unite în 1824 și au devenit prieteni apropiați cu un adversar comun, John Audubon . Audubon a raportat că Waterton i-a făcut o vizită (totuși, fără să-l găsească acasă) încă din noiembrie 1826. Herrick credea că Waterton primise o scrisoare de la Ord prin care îi cerea să aibă grijă de Audubon . În 1833-1834, Waterton a publicat nu mai puțin de 14 articole care îl ridiculizează pe american [197] și l-a numit noul Munchausen [198] .

Pe lângă Audubon însuși, Ord și Waterton au criticat toți presupușii prieteni ai acestuia din urmă, în special Richard Harlan , Thomas Nuttall și William Swenson . Swenson, care călătorise mult în jurul lumii chiar înainte de a-l întâlni pe Audubon, a mers în Noua Zeelandă în 1841 pentru a scăpa de atacurile nesfârșite , unde a trăit până la moartea sa în 1855 [102] . Audubon și-a găsit un alt aliat în John Bachmann [141] . El însuși l-a văzut doar pe Alexander Wilson drept principalul său concurent. În prefața celui de-al doilea volum al Biografiei sale ornitologice, el s-a referit la un naturalist care a scris că, după Wilson, nici măcar o pasăre nouă nu a mai putut fi găsită în țară și a ținut socoteala păsărilor sale [194] . El a subliniat în mod regulat care dintre păsări nu erau incluse în catalogul lui Wilson; în special, la 17 februarie 1821, a trimis o scrisoare soției sale, în care a inclus o listă cu 20 de păsări de pe malurile Mississippi, indicând împotriva a opt dintre ele că nu au fost descrise de Wilson [199] . Conform estimărilor lui Herrick, date la începutul secolului al XX-lea, numărul total de specii din volumele de Ornitologie americană , pregătite de Wilson, ajunge la 278, în enciclopedia completată de Ord - 320, a doua ediție, pregătită de Bonaparte în 1825-1833, conține o descriere a 382 de specii de păsări. Ediția Octavo a Audubon’s Birds of America conține 507 specii, dintre care 385 au fost obținute chiar de Audubon, iar restul i-au fost trimise de asistenți sau găsite în muzee [200] .

După ce și-a anulat abonamentul, Audubon a fost forțat pentru o lungă perioadă de timp să studieze ornitologia americană în potriviri [190] . Ajuns la New Orleans, a căutat al nouălea volum, pregătit de Ord, pentru a confirma că șternul pe care îl împușcase era o specie nouă. Ediția Sistemului naturii pe care o avea în posesia sa era insuficientă [199] . Cu toate acestea, Muzeul Audubon din Henderson deține copia semnată a lui Audubon a Ornitologiei americane a lui Wilson , în timp ce Biblioteca Huntington deține o copie nesemnată, iar  colecția Hoard avea Biografia ornitologică a lui Audubon [24] . Abia în 1852, după moartea lui Audubon, Ord a scris într-o scrisoare către Waterton că Audubon „merita onoare pentru industria și diligența sa. Folia de elefant este o dovadă a acestui lucru” ( „îndreptățit la meritul perseverenței și industriei. Folia de elefant este o dovadă a acestui lucru” ) [141] .

Comparație cu Wilson

„Părintele ornitologiei americane” Alexander Wilson a stabilit standardul pentru înfățișarea păsărilor americane. Toate lucrările ulterioare, și în special opera lui Audubon, sunt comparate cu desenele lui Wilson. Această comparație critică a început încă de la susținătorii și prietenii lui Wilson din Philadelphia: când Audubon și-a arătat lucrarea acolo, ei au remarcat lipsa de acuratețe ornitologică în ilustrațiile lui Audubon [201] . Audubon a căutat în mod constant erori în lucrarea lui Wilson [199] . El a remarcat orice mici inexactități, în special, diferențe neobservate între mascul și femelă, sau între păsările adulte și tinere [194] . Audubon a bănuit că Wilson a folosit carcase de păsări de la Muzeul Peale din Philadelphia pentru unele dintre schițele sale. Singura călătorie a lui Wilson în adâncimea continentului a fost să-l întâlnească pe Audubon însuși, așa că însuși savantul nu a putut observa multe păsări [194] . Cu toate acestea, artistul însuși a folosit uneori și carcase învechite [135] . Audubon credea că greșelile lui Wilson se datorau metodei sale de desen: aproape niciodată nu folosea păsări proaspăt ucise. La întâlnirea cu una dintre ciocănitoare , Audubon a scris că imaginea lui Wilson avea un cioc vizibil mai mare și cu o optime de inch mai lung și un contur alb în jurul ochiului, pe care pasărea adevărată nu îl are [199] .

Printre altele, sunt comparate reprezentări ale kingfisherului piebald ( Megaceryle alcyon ). Ambii autori au o femeie în desenele lor. La Wilson, kingfisherul este desenat din profil și domină ca mărime față de celelalte păsări din imagine, centura roșiatică este trasă mai puternic decât iese în evidență la păsările reale. Marele pescar al lui Audubon este și el desenat din profil, în concordanță cu reprezentările ornitologice clasice, iar culoarea și textura neuniformă a penajului este mai bine desenată, mai ales pe centură. Audubon a pictat un kingfisher în 1808, înainte de a-l întâlni pe Wilson, folosind pastel, grafit și cerneală, în timp ce imaginea lui Wilson tipărită în carte a fost inițial gravată [202] .

Cercetătorii găsesc paralele în imaginile lui Wilson și Audubon ale unor păsări precum vulturul pleșuv , zmeul cu coadă furculită ( Elanoides forficatus ), zmeul albastru de pădure ( Setophaga cerulea ) și multe altele [24] . Acuzațiile de plagiat au început cu Ord, care a susținut că unele dintre fapte și observații au fost preluate de Audubon din lucrările lui Wilson [102] .

• Trupa neagră cu umeri roșii, „Birds of America”

• Trupa neagră cu umeri roșii, „American Ornithology”

• Zmeul Mississippi, „Păsările Americii”

• Zmeul Mississippi, ornitologie americană

Trupul negru cu umeri roșii ( Agelaius phoeniceus ) din ilustrația 67 [24] [203] atrage o atenție deosebită a cercetătorilor . Poza păsării este foarte asemănătoare - cu ciocul deschis, aripile și coada desfășurate, pasărea zboară în jos, dar Audubon se concentrează pe forma aripii, are o formă diferită de pete roșii și galbene, limba este ascunsă în imaginea sa, iar penele sunt desenate mai clar. O imagine din 1822 a fost inclusă în album, dar o imagine anterioară a acestei păsări este datată iunie 1810. Pe ea, pasărea ține o ramură în gheare, iar aripile sunt apăsate mai aproape de corp, punctele luminoase și o limbă proeminentă sunt mai în concordanță cu imaginea lui Wilson. Ilustrația lui Wilson a fost publicată în al patrulea volum în 1811. Rămâne neclar dacă imaginile originale au fost copiate de autori unul de altul sau dacă această ilustrație s-a bazat pe imagini publicate anterior de alți naturaliști [24] . Zmeul din Mississippian inferior ( Ictinia mississippiensis ) din Figura 117 reproduce, de asemenea, zmeul lui Wilson. În apărarea lui Audubon, Herrick a susținut că ultima ilustrație a fost tipărită la sfârșitul anului 1831, când Audubon se afla în America, iar desenul original din 1821 arată doar pasărea de sus .

Însuși Audubon, în ultimul volum al Biografiilor ornitologice, a scris că Wilson a copiat de la el imaginea „Muștelui cu cap mic” ( Musicapa minuta ), Wilson a susținut că a descris această pasăre în 1812 într-o grădină de lângă Philadelphia. Probabil că ambii naturaliști au desenat un tânăr Setophaga pinus [204] [205] .

Artist Audubon

Observarea păsărilor i-a fost predat lui Jean Rabin de tatăl său, care i-a povestit fiului său despre experiențele sale în timpul călătoriilor în America de Nord, Caraibe și Franța. Deoarece păsările și-au pierdut farmecul odată cu moartea, tatăl său l-a introdus în ilustrațiile de cărți, insuflându-i ideea „ de a desena păsările în atitudini realiste” [ 15] . Aparent, Jean Audubon a avut una dintre edițiile din Istoria naturală ( Histoire naturelle générale et particulière ) ale naturalistului francez Comte Georges-Louis Leclerc de Buffon , care a fost retipărită în număr mare în timpul Revoluției Franceze. Aproximativ o mie de ilustrații pentru ea au fost uneori vândute separat [33] . Conform autobiografiei lui Audubon, în 1802-1803 a studiat desenul la Paris cu Jacques Louis David  , artistul preferat al lui Napoleon, dar această afirmație nu își găsește confirmarea în alte surse și este respinsă de biografii moderni [1] [206] . Audubon scrie evaziv că „a studiat sub îndrumarea celebrului David” , „ David îmi ghidase mâna în trasarea obiectelor de dimensiuni mari”. » ). Cel mai probabil, Audubon sa studiat pe sine din lucrările lui David. Este posibil ca pictura în acuarelă să fi fost inclusă în programul Academiei Maritime [33] .

Multe dintre lucrările lui Audubon sunt numerotate, păsările sunt înscrise în engleză sau franceză, iar numele științific este furnizat. Semnăturile includ adesea inițialele artistului, precum și ora și locul. Unele dintre desene includ, de asemenea, detalii ornitologice (greutate și dimensiuni) și schițe ale unei labe, cioc sau ouă [207] . După ce a lucrat la Cincinnati, Audubon a început treptat să folosească denumirile latine ale păsărilor [208] .

Lucrările timpurii înfățișează păsări în profil - o poziție, potrivit Lindei Dugan Partridge ( Linda Dugan Partridge ), „la fel de veche ca ilustrația ornitologică în sine”; în 1821, aproximativ jumătate dintre păsări sunt încă prezentate din profil, deși multe desene înfățișează păsări în mișcare, în special cu ciocul deschis [24] . La sfârșitul secolului al XVIII-lea, guvernul francez a sponsorizat publicarea unor cărți despre păsările exotice, în care, pentru a-și arăta penajul strălucitor, artiștii le înfățișau în diverse ipostaze, cu aripa ridicată sau coada desfăcută, acordând o atenție deosebită penelor individuale și înfățișându-le separat la dimensiunea maximă. În mod similar, încă de la mijlocul secolului al XVIII-lea, multe păsări în apropierea apei au fost înfățișate cu gâtul înclinat, hrănindu-și sau curățându-și penele, ceea ce în cazul lui Audubon i-a permis să le potrivească pe un cearșaf în mărime naturală [24] .

Lucrări timpurii

Multă vreme s-a crezut că nu au existat lucrări ale lui Audubon făcute înainte de plecarea sa în America. În 2012, a fost publicată pentru prima dată o ilustrație a unui cardueli cu cap negru ( Carduelis carduelis ) cocoțat pe o ramură, găsită într-o colecție privată . Locația păsării în desen a determinat-o pe Roberta JM Olson să sugereze că modelul era un animal de pluș, nu o pasăre vie. Imaginea crengii amintește cel mai mult de ilustrațiile lui Jacques Barraban , în care o ramură simplă este concepută pentru a se concentra asupra frumuseții penajului. Cercetătorul a crezut că până în acest moment Audubon a început deja să experimenteze [209] și a umezit pastelul alb de pe gâtul păsării. Majoritatea pictorilor aviari au folosit acuarele ,210, în timp ce lucrarea lui Audubon din această perioadă a fost realizată în mare parte în creion și pastel ,[15] [59] [210], permițându-i să creeze texturi moi și în concordanță cu tradiția franceză ușor depășită a secolului al XVIII-lea. Audubon scria: „ Am simțit o mare dorință de a alege un stil mai special adaptat imitației penelor decât desenele în acuarele...” ) [210] .

În 1805, pe când se afla în Franța, Audubon a făcut multe schițe de păsări [15] [211] de profil, cu fundal puțin sau deloc [59] , adesea atârnând de labă [212] , cioc [213] sau aripă [214] în o încercare de a le insufla viață. Olson a comparat această abordare cu „ Nature morte avec oiseaux morts et cerises” a lui Jean-Baptiste Houdry din 1712 (Nature morte avec oiseaux morts et cerises) . Bufnița hambar ( Tyto alba ) suspendată de aripa sa este înfățișată în mărimea naturală a lui Audubon, anticipând una dintre principalele trăsături ale Birds of America . Muzeele din La Rochelle dețin 130 de lucrări timpurii ale lui Audubon din 1803-1806, inclusiv toate lucrările făcute înainte de călătoria în Franța . Ele au fost găsite în arhive în 1995, în timpul pregătirilor pentru celebrarea bicentenarului lui Alcide Dessalines d'Orbigny [216] . Se pare că Audubon i-a dat o parte din munca sa tatălui său înainte de a pleca în America în 1806. Omul de știință le-a luat cu el când s-a mutat la La Rochelle în 1820 și a continuat să le folosească după ce a devenit curator al muzeului pe care l-a fondat în 1836 [217] . Majoritatea lucrărilor au fost realizate în pastel și creion, doar câteva au fost folosite în cantități mici cu acuarele [215] [59] .

De-a lungul timpului, Audubon a început să-l urmărească pe naturalistul englez Mark Catesby , care, în The Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands , a atras mai întâi atenția asupra relației dintre organisme și habitatul lor [59] . Olson a evidențiat un desen al unei perechi de cardinali roșii ( Cardinalis cardinalis ) într-un cadru botanic. Audubon l-a pictat în 1806 în Franța, folosind cel mai probabil carcasele de păsări ca modele, precum și ghidându-se de propriile sale observații [214] .

Rhodes a scris că în anii 1815-1820 Audubon nu a avut timp să privească păsările, iar dacă a pictat ceva, aceste lucrări [48] , ca și cele anterioare, nu au supraviețuit. Câteva sute de imagini [1]  au fost aproape complet distruse de șobolani, care și-au făcut un cuib [50] [218] . Îndepărtându-se de pierdere, Audubon a spus: „M-am bucurat că acum pot face desene mai bune decât înainte” ( „M-am simțit încântat că aș putea acum să desenez mult mai bine decât înainte” ). Poate că faptul că își distrusese adesea lucrările pentru a face altele noi a ajutat să supraviețuiască situației [48] . Un incident mai puțin grav a avut loc în primăvara anului 1822, când Audubon a vărsat praf de pușcă pe desenele sale . În timpul șederii sale în Philadelphia în 1824, Edward Harris a achiziționat unele dintre imagini. Această colecție, extinsă în timp, se află la Muzeul de Istorie Naturală de la Harvard [219] și cuprinde 116 lucrări din perioada 1805-1821 [220] .

Creativitate matură

Când, în decembrie 1821, Lucy Audubon a adus lucrările timpurii ale soțului ei la New Orleans, inclusiv pe cele pe care le făcuse cu doar un an mai devreme, el a găsit calitatea lor nesatisfăcătoare [219] [221] . Până atunci, Audubon învățase să aplice mai multe straturi de acuarelă înainte de a lua pasteluri. Astfel, au trebuit redesenate câteva sute de desene vechi. Audubon și-a dedicat tot timpul liber desenului de păsări și a continuat să dea lecții pentru a plăti studiile fiilor săi [221] . La începutul anului 1822, Audubon scria: „În aceste zile voi desena 99 de păsări, pentru care va trebui să-i plătesc vânătorului Robert un dolar pentru fiecare - el s-a angajat să-mi livreze o sută de păsări de diferite specii. Dacă nu îndeplinește contractul, va primi doar 50 de cenți pentru fiecare pasăre pusă la dispoziție. ( „Trebuie să trag 99 de păsări în acel număr de zile pentru care trebuie să plătesc un dolar pentru fiecare vânătorului Robert – care trebuie să-mi furnizeze o sută de exemplare de diferite feluri. Dacă nu îndeplinește contractele, el este să aibă doar 50 de cenți pentru fiecare mobilat.” ) [68]

În decembrie 1822, portreticul John Stein a venit la Natchez, unde locuia Audubon , și i-a arătat cum să folosească uleiul . În timp ce se afla în Philadelphia în 1824, John Audubon a primit câteva lecții gratuite de pictură în ulei de la Thomas Sully [1] [223] ; ca răspuns, Audubon și-a învățat fiica cum să deseneze în pasteluri . În 1827, Audubon a remarcat că lucrarea sa în ulei era nesatisfăcătoare și că ar trebui să picteze în mod vechi [224] . Totuși, în vara lui 1828 a continuat să picteze mult în ulei [97] [224] ; avea cel puțin opt lucrări în mod constant în lucru, dintre care cea mai mare o considera un vultur peste un miel și o copie a unui curcan la erica, pe care o vindea cu 100 de lire [97] .

În 1836, într-o scrisoare către Bachmann, Audubon a notat că unele dintre desene au fost deteriorate în timpul incendiului de la New York din 1835 [219] .

O metodă specială de a desena păsările

Artiștii ornitologi din acea vreme foloseau serviciile vânătorilor care împușcau păsările, le umpleau pielea cu funie macerată și vindeau cadavrele în piață. Încă în Nantes, Audubon a început să picteze păsări, de obicei împușcate de el sau de tatăl său. Potrivit acestuia: „ Toți erau reprezentați strict ornitologic, ceea ce înseamnă nici mai mult, nici mai puțin decât în ​​profile rigide fără sens” . Audubon, pe de altă parte, a vrut să facă imaginile nu numai fiabile din punct de vedere științific, ci și plăcute ochiului oamenilor obișnuiți, s-a străduit să înfățișeze fauna sălbatică [26] . Treptat, Audubon a venit cu propria sa metodă de a desena păsările [219] .

În Mill Grove a făcut schițe de câmp sau a pictat păsări proaspăt împușcate. Luni de zile a încercat să schițeze păsări vii în sălbăticie, dar nu a reușit să termine o singură schiță și s-a întors din nou la păsările proaspăt împușcate, încercând să le repare într-o poziție „vii”. A încercat să creeze un manechin din lemn, plută și sârmă, care a servit drept subiect de glume al unuia dintre prietenii săi, asemănător unui dodo cu silueta grotească . După ceva timp, însă, Audubon a putut să-și construiască aspectul [26] . El a atașat o pasăre proaspăt împușcată de o scândură căptușită în pătrate, fixându-i corpul, ciocul, labele și coada. Aceleași pătrate erau pe hârtie, ceea ce i-a permis lui Audubon să păstreze proporțiile exact așa cum a desenat [2] [219] [26] . Pentru a surprinde culorile încă „vii” ale unei păsări deja moartă înainte ca acestea să se estompeze, a fost nevoie de o muncă rapidă a artistului [2] .

Având în vedere că toate păsările sunt de mărime naturală, le-a fost dificil să deseneze fundalul cu dimensiunea și proporțiile corespunzătoare. Unul dintre exemplele evidente ale unei astfel de discrepanțe Herrick a numit asorii ( Accipiter gentilis ) și Accipiter cooperii reprezentați pe placa 141 : acesta din urmă a fost tăiat dintr-un mediu diferit și așezat înapoi [219] .

Ornitolog Audubon

Istoricul Paul Faber a remarcat doi vectori pentru dezvoltarea ornitologiei în secolul al XVIII-lea: ornitologul englez John Leytham și specialistul francez Mathurin-Jacques Brisson , după Linnaeus, s-au angajat în clasificarea păsărilor, în timp ce Buffon, continuând să vadă Creația lui Dumnezeu și individualismul în ei, a studiat diverse specii vii. În munca sa ornitologică, Audubon a urmat conceptul lui Buffon. În semnarea păsărilor de pe desenele sale, s-a referit la nouă naturaliști diferiți, în special Buffon. La fel ca predecesorii săi, Audubon a acordat atenție imaginii părților fără pene ale păsării - ciocuri și labe, precum și pene individuale [24] .

Printre ornitologii cunoscuți a căror activitate l-a influențat pe Audubon, pe lângă Wilson însuși (în acest context, menționat de Daniel Drake în 1820), cercetătorii îi numesc pe Buffon și Catesby. A făcut cunoștință cu unele lucrări în copilărie, altele i-au fost accesibile datorită contactelor strânse cu mulți naturaliști, printre care D'Orbigny și Bonaparte [24] . În multe călătorii, a purtat cu el o traducere a Sistemului naturii lui Linnaeus , realizată de William Turton în 1806 [60] [208] [24] . Audubon a copiat unele dintre diagramele din această lucrare și a reprodus cu atenție principalele semne ale apartenenței la o anumită clasă. În special, în portretizarea capului cu cap american ( Oxyura jamaicensis) , Audubon, în conformitate cu Linnaeus, a subliniat forma cozii și a ciocului, ocolind pata albă distinctivă de pe obraz, care apare doar în versiunea finală [24] .

Audubon, pe de o parte, s-a străduit să fie recunoscut în comunitatea științifică, a fost mândru de apartenența sa la societățile științifice și, pe de altă parte, a susținut disponibilitatea ornitologiei pentru publicul larg, pentru oamenii obișnuiți, aducând o contribuție semnificativă la promovarea acestei idei în prima jumătate a secolului al XIX-lea [225 ] .

Ornitologie de câmp

Potrivit propriilor povești ale lui Audubon, în copilărie, tatăl său l-a dus în mlaștinile din estuarul râului Loare , lângă reședința lor Gerbetière (acum aceste mlaștini poartă numele artistului - Marais d'Audubon ) [33] . Nobles a remarcat că, deși mulți naturaliști americani au studiat păsările nu în muzee, ci în sălbăticie, numai Audubon a remarcat în mod constant diferențele dintre munca pe câmp și munca la birou. Audubon credea că singura alternativă la „naturalistul de fotoliu” care examinează colecțiile de păsări adunate de cineva, așezat pe un scaun confortabil în liniștea biroului, erau călătoriile riscante și dificile pentru a cunoaște singur natura [226] .

Audubon era un ornitolog cu un pistol. Pentru a desena o pasăre, a trebuit mai întâi să o omoare. Nobilii credeau că are mii de păsări în bunul său. Într-unul dintre episoadele Biografiei ornitologice, Audubon a spus că, atunci când l-a întâlnit pentru prima dată pe Thryomanes bewickii , în octombrie 1821, a împușcat pasărea și a schițat-o pe loc. Când în noiembrie 1829 a întâlnit din nou această pasăre, a observat în primul rând obiceiurile ei. Audubon a descris cât de mult îi plăcea să privească pasărea sărind și cântând, încheind povestea destul de lungă cu un scurt rezumat: „ Am împușcat pasărea și am păstrat-o în spirite” [ 227] . Tragerea la păsări mici zburătoare în acea perioadă era plină de dificultăți, a fost nevoie de timp pentru a trage, ceea ce înseamnă că trăgătorul a trebuit să facă numeroase corecții [228] . În timpul unei călătorii din 1831, Audubon a lăsat această remarcă: „Trebuie să te avertizez că numesc păsările rare dacă trag mai puțin de o sută pe zi” ( „trebuie să fii conștient că numesc câteva păsări, când trag mai puțin de o sută pe zi" ). Pe lângă un studiu detaliat al păsărilor împușcate, Audubon le-a folosit pentru a plăti cheltuielile: animalele de pluș americane erau la mare căutare în muzeele Europei [229] .

Cu toate acestea, Audubon a lucrat și cu păsări vii. La începutul anului 1833, el a cumpărat de la piață un vultur de aur ( Aquila chrysaetos ). La început și-a urmărit obiceiurile, apoi a pictat o pasăre vie, iar după câteva zile a decis să o omoare. Fumul a fost ales ca metodă de ucidere. Audubon a acoperit o cușcă cu o pasăre și o bucată de cărbune cu o pătură și a lăsat-o o vreme, dar pasărea a rămas în viață chiar și după ce Audubon a adăugat sulf cărbunelui pentru a face fumul toxic. În cele din urmă, Audubon a „ înfipt o bucată lungă de oțel prin inima lui” în inima lui și apoi a pictat o pasăre moartă timp de câteva zile [230] [231] . Confruntarea cu aspectul unei păsări, descrisă într-unul dintre episoadele Biografiei ornitologice, este asociată de unii cercetători cu povestea lui Edgar Allan Poe „ The Tell-Tale Heart ”, care a fost publicată în 1843 [230] . Potrivit lui Audubon însuși, vulturul de aur a devenit cea mai dificilă pasăre de la prima plată: în timp ce picta, a avut un atac cerebral și a stat în pat câteva zile [230] [232] . Mai târziu, el va desemna pasărea drept mascul, deși ilustrația arată o femelă. Cercetătorii susțin că aceasta este o greșeală deliberată: Audubon a schimbat în mod deliberat sexul păsării pentru a ascunde de societate că a ucis femela [233] . Alte păsări sălbatice care au trăit în apropiere de Audubon pentru o perioadă includ curcanul, lebăda trompetească ( Cygnus buccinator ), canadensis și zmeul cu coadă furcioasă .

Experimente

Oamenii de știință moderni susțin că regiunea Kittatinny , unde se află Mill Grove, este un coridor major de migrare a păsărilor [235] , în care au fost înregistrate 176 de specii de păsări [25] . Prima observare în America în primăvara anului 1804 a fost o pereche de Phoebes de Est ( Sayornis phoebe ) care cuibăreau într-o peșteră de lângă Mill Grove . Audubon a vrut să vadă dacă se întorc la câte un cuib în fiecare an, pentru care a încercat să atașeze un fir ușor de labele păsării. Păsările l-au îndepărtat cumva, dar chiar înainte ca puii să părăsească cuibul, Audubon a reatas firele. În anul următor, înainte de a pleca în Franța, Audubon a descoperit mai multe păsări într-o peșteră din apropiere, dintre care două aveau fire familiare [31] [237] . Un an mai târziu, la întoarcerea în Mill Grove din Franța, Audubon a descoperit că vechiul cuib dispăruse, dar păsările construiau unul nou chiar deasupra lui; femela s-a dovedit a fi foarte timidă, iar masculul i-a lăsat să se apropie, din care Audubon a concluzionat că bătrânul mascul a schimbat perechea (după cum s-a dovedit mai târziu, fiul morarului a ucis femela bătrână și cei patru pui ai ei) [31] . Potrivit multor cercetători, episodul descris este primul exemplu de sunete în America [1] [31] .

În timp ce lucra pentru Benjamin Bakewell în New York în 1806, Audubon și-a continuat observarea păsărilor [35] [238] . Îi plăcea în special păsările de apă și picta adesea două păsări în mărime naturală pe zi [238] . S -a împrietenit cu dr. Samuel Mitchill și a pregătit păsări și mamifere împăiate pentru colecția sa [35] [238] . Această abilitate, precum și capacitatea de a cântări și măsura păsările, i-au fost învățate de Orbigny, pe care Audubon l-a cunoscut în 1805 la Nantes [15] [239] . Privind rândunica violetă din pădure ( Progne subis ), Audubon a notat ora sosirii păsărilor în locurile în care se afla: primele zile ale lunii februarie în New Orleans, la jumătatea lunii martie la cascada Ohio, în 10 aprilie în Philadelphia. , iar în al 25-lea numere - în Boston [240] . După ce a descoperit orez neprelucrat, care nu a fost cultivat la nord de Carolina, în stomacul unui porumbel călător din New York și după ce a asistat la zborul unui stol de porumbei pasageri, Audubon a încercat să calculeze viteza păsărilor (60 mile per oră) și mărimea turmei [241] .

În iulie 1808, lângă Louisville, lui Audubon i s-a arătat plataanul vestic , pe care s-au odihnit mulți ioniși: la patru seara, mii de păsări zburau în jurul lui, iar Audubon a decis să se întoarcă mai aproape de noapte. A privit cum păsările se înfundau în goluri, dar numărul lor era atât de mare încât Audubon nici nu a încercat să le numere. Ridicându-se înainte de zori, naturalistul s-a întors la copacul tăcut. După 20 de minute, păsările au început să zboare dintr-un „pârâu negru” cu un zgomot puternic și să se împrăștie în toate direcțiile. După ce a coborât într-o adâncitură largă, Audubon nu a putut vedea nimic, deoarece era întuneric, apoi tăietorul de lemne i-a făcut o gaură la baza platanului. Găsind înăuntru o cantitate mare de excremente, pene putrede și resturi de insecte, a curățat pasajul și a închis gaura. Când, peste câteva zile, Audubon s-a întors la copac cu un felinar, înăuntrul acestuia se afla un număr mare de ioniși, care se odihneau, lipiți unul de celălalt. Având grijă să nu deranjeze turma, Audubon a omorât mai mult de o sută de soldați și, închizând pasajul, a părăsit copacul. El a numărat numărul masculilor, femelelor și păsărilor tinere, al căror sex nu a putut fi determinat. Calculând suprafața internă a copacului și dimensiunile pe care le ocupa o pasăre cocoțată, a estimat numărul total de păsări la nouă mii de indivizi. Potrivit lui Rhodos, Audubon a inelat și una dintre păsări. S-au întors la copac un an mai târziu și cinci ani mai târziu, dar apoi, în timpul uneia dintre furtuni, copacul a căzut [37] .

Audubon a efectuat experimente, încercând să răspundă la multe întrebări care i-au îngrijorat pe ornitologii de atunci [128] . În timpul călătoriei de iarnă din 1821-1822, Audubon plănuia să observe migrația spre sud în mijlocul Mississippi, sezonul de iarnă și migrația de întoarcere în cursurile inferioare ale râului din octombrie până în aprilie-mai, acordând o atenție deosebită noilor specii [242] . Pentru a picta peisaje, a luat cu el un student capabil, Joseph Mason, în vârstă de 18 ani. Pentru a plăti călătoria pe navă, Audubon a lucrat ca vânător de nave, iar Mason a făcut vasele [242] [243] . Pe 1 decembrie a avut norocul să observe vulturi pleșuri copulând , iar câteva zile mai târziu a reușit să prindă un mascul, pe care Audubon își făcea experimentele, încercând să afle dacă un vultur poate înota [208] . Încă din 1827, Audubon a scris mai multe articole pentru reviste științifice din Edinburgh și Londra. Ele au fost retipărite parțial în Philadelphia și criticate de cercetătorii locali, care, pe baza observațiilor lui Audubon despre vulturul de curcan ( Cathartes aura ), catharta neagră americană ( Coragyps atratus ), cioara neagră ( Corvus corone ) și porumbelul călător ( Ectopistes migratorius ), au considerat el „un inventator de primă clasă” ( „romanc de prim ordin” ) [244] . Oamenii de știință renumiți ai vremii au fost implicați în dezbaterea despre modul în care vulturii își găsesc prada - prin vedere sau miros. Controversa dintre „nosarieni” (conceptul că vulturii își găsesc prada prin miros) și „anti-nosarieni” (care credeau că păsările folosesc doar observația vizuală) a inclus mai multe experimente cu păsări sălbatice vii, efectuate în fața martorilor, precum și studii ale sistemului nervos al păsărilor [245] .

Într-un desen cu o pasăre batjocoritoare polifonică ( Mimus polyglottos ), care a apărut cam în aceeași perioadă, păsările apără cu disperare un cuib situat într-un copac de un șarpe gata să atace. Șarpele cu clopoței înfățișat pe copac a provocat o dezbatere aprinsă [198] și a condus la observații suplimentare care au arătat că în anumite perioade ale anului șarpele cu clopoței se poate cățăra în copaci. Probabil, Audubon a descris nu un șarpe cu clopoței, ci un șarpe negru . Audubon a așezat, de asemenea, un șarpe de coral arlechin în copac , înfățișându-l cu borcanul din Carolina ( Antrostomus carolinensis) , deși este puțin probabil ca acest șarpe să se cațere în copaci [246] .

Obținerea de informații

Audubon, ca mulți alți naturaliști, a ascultat poveștile altora în observațiile sale despre natură. Teritoriile uriașe nu permit unui om de știință să efectueze observații de înaltă calitate. În același timp, William Swenson a scris că aproape toată lumea poate observa natura. La începutul secolului al XIX-lea, știința instituțională în acest domeniu era slab dezvoltată, ceea ce a lăsat loc activităților oamenilor de rând care nu au primit educație specială [247] . Audubon a fost oarecum sceptic cu privire la mesajele pe care le-a primit. Când s-a interesat de modul în care noșbarul din Carolina își mută ouăle și puii în caz de pericol, a primit două opțiuni complet diferite: fermierii susțineau că pasărea îi poartă sub aripă, iar sclavii că i-a împins cu nasul, în timp ce această din urmă observație părea mai plauzibilă [248] . Atitudinea lui Audubon față de sclavie se reflectă pe deplin în episodul „Fugatul” din „Biografie ornitologică”: în el, în timpul călătoriilor sale, Audubon întâlnește un sclav fugar care îi oferă o ședere peste noapte în tabăra lui din mlaștini și îi prezintă familie. Potrivit istoriei capului familiei, ei aparțineau unui singur proprietar, dar în timpul problemelor financiare au fost vânduți la diferite plantații. Sclavul a reușit să scape și să aducă familia împreună. Audubon i-a dus la primul plantator, care era cunoscutul lui, și a cumpărat toți membrii familiei de la foștii lor proprietari [249] .

Pe lângă fermieri și sclavi, observațiile indigenilor au fost o sursă importantă de informații pentru Audubon [250] . În timpul ultimei sale călătorii, el a observat că mulți comercianți de blănuri din munții din partea de sus a Missouri nu cunoșteau decât castori , vidre , raton și acele vulpi pentru pieile cărora poți obține bani [251] . În schimb, indienii locali cunoșteau aproape toate animalele [252] . Înainte de a călători spre vest, inspirat de întâlnirile cu indienii din Missouri, Audubon a scris că ei „locuiau în sălbăticia superbă, dar melancolică” ( „dwelt in the gorgeous but melancholy wilderness” ). Cu toate acestea, în cursul ultimei expediții, părerea lui Audubon despre indigenii s-a înrăutățit constant. În jurnalul său, Audubon s-a adresat în mod repetat la George Catlin , care a pictat Indienii din Marele Câmpii , observând că nu a putut găsi la oamenii adevărați acele trăsături pe care artistul le-a văzut [253] , a cărui călătorie a avut loc înaintea epidemiei de variolă din 1837- 1838 [253] [254 ] . Audubon a adunat craniile indienilor, deschizând în acest scop locurile cunoscute ale înmormântărilor lor [253] .

În Biografia ornitologică, Audubon s-a îndreptat către cititorii săi și s-a oferit să corespondeze cu el [255] . În vara anului 1840, a primit o scrisoare de la un tânăr de 17 ani în care se întreba despre o nouă specie propusă, Empidonax flaviventris . Tânărul a scris despre muște , pe care nu l-a găsit în niciuna dintre lucrările de ornitologie. El a oferit o descriere ornitologică destul de corectă a păsării, a indicat că are două animale împăiate și o pasăre în alcool și, de asemenea, s-a oferit să le trimită la Audubon dacă este necesar. Corespondența care a urmat s-a transformat în vizite personale și prietenie, care a continuat până la moartea naturalistului; Corespondentul lui Audubon a fost Spencer Fullerton Baird [256] [257] . În timpul primei întâlniri, Audubon i-a dat lui Baird câteva lecții și i-a prezentat o biografie a ornitologiei [258] . La Dickinson College Byrd a adunat o colecție bogată de 2.500 de animale împăiate aparținând la 450 de specii [259] . În iulie 1850 a fost numit secretar al Instituţiei Smithsonian , al cărei muzeu încă găzduieşte colecţia sa . Cea de-a 500-a ilustrație a ediției Octavo înfățișează ultima pasăre descrisă și numită de Audubon, Centronyx bairdii [152] .

scriitor Audubon

Cercetătorii ignoră adesea talentul de scris al lui Audubon, concentrându-se în primul rând pe albumul său de ilustrații [185] [261] și pierzând din vedere Biografia ornitologică publicată separat [261] , în care descrierile păsărilor sunt intercalate cu așa-numitele „episoade” [102]. ] [ 262]  - nuvele despre călătoriile și viețile pionierilor, care conțin multă ficțiune și adesea criticate pentru nesiguranța istorică. Herrick estimează că cartea cuprinde mai mult de 60 de episoade legate de evenimentele din 1808-1834 [262] . Călătorind în Missouri în 1843, Audubon, pe lângă desene cu animale și păsări, a ținut un jurnal foarte detaliat al expediției. Potrivit lui Nobles, plănuia o nouă carte de episoade despre oameni și a inclus în revistă poveștile altor persoane pe care le-a întâlnit în timpul călătoriilor sale. Townsend publica în acest moment notițe despre expediția sa către vest cu Nuttall, așa că Audubon a pus munca în așteptare pentru a nu crea concurență . Cercetătorii notează că în poveștile sale, precum și în ilustrații, Audubon oferă păsărilor trăsături de caracter uman [261] .

În mai 1834, William MacGillivray i-a sugerat lui Audubon să-și scrie propria biografie . Un an mai târziu, a apărut o nuvelă „Eu însumi” cu o dedicație fiilor săi [263] [264] , și deși Audubon însuși a numit-o „o relatare foarte imperfectă (dar perfect exactă) a vieții mele” ( „foarte imperfect (dar perfect corect) relatarea timpurii mele ” ), conține o mulțime de inexactități care au permis criticilor să se îndoiască de acuratețea descrierilor biologice [263] . Potrivit lui Rhodes, descrierea vagă a detaliilor biografice l-a făcut pe Audubon „personaj public semifictiv” ( „personaj public semificțional” ), la care aspira [265] . John Audubon a ascuns sau nu a terminat multe dintre circumstanțele biografiei sale. În „Biografia ornitologică” el, în special, a scris că s-a născut în Lumea Nouă [264] . De asemenea, a susținut că s-a născut în Louisiana în 1780, iar mama sa era o spaniolă frumoasă și bogată [264] [266] care mai târziu a călătorit cu Jean Audubon la Santo Domingo, unde a fost ucisă în timpul unei revolte locale. Tatăl, după spusele lui John Audubon, a scăpat cu doi copii, mai mulți sclavi și câteva lucruri de valoare și bani [266] . Printre versiunile despre originea lui Audubon, există o presupunere că el este fiul lui Ludovic al XVI-lea . Cu toate acestea, Marshall Davidson, autorul unei prefațe la una dintre edițiile din secolul al XX-lea din The Birds of America, a scris că acestea erau legate doar printr-un „profil remarcabil Bourbon” [2] .

În 1897, fiica lui John Wodehouse Audubon, Maria, a publicat o biografie a tatălui ei, Audubon and His Journals, în care a reprodus multe dintre poveștile și faptele nesigure spuse de Audubon despre ea însăși [1] (conform altor surse, ediţia originală a fost publicată în 1893, iar în 1898 retipărită [267] ). Ediția în două volume include jurnalele lui Audubon, corectate de nepoata sa, care apoi a ars originalele [185] . Cele câteva reviste supraviețuitoare au fost și ele publicate mai târziu. Printre acestea se numără jurnalele din 1820-1821 și 1840-1843 editate de Howard Corning (1930) și jurnalul din 1826 editat de Alice Ford (1967) [1] [185] și mai târziu The Missouri River Journals of John James Audubon” ( 2016) [268] . Coning a publicat și scrisorile lui Audubon din 1826-1840 („Scrisorile lui John James Audubon, 1826-1840”) [1] [185] , care demonstrează limbajul viu al naratorului [185] .

Antologiile de proză Audubon au fost lansate de Scott Russell Sanders (1986), Christoph Irmscher (1999), Richard Rhodes (2006) [261] .

Biografii

În 1856, Horace Stebbing Roscoe St. John a publicat Audubon: The Naturalist of the New World in England . Herrick credea că cel mai valoros lucru despre această carte era imaginea de copertă și lista publicațiilor Audubon cu prețurile lor dinainte de războiul civil. În același an, Charles Lanman i-a cerut lui Victor Gifford Audubon permisiunea de a scrie o biografie a tatălui său, dar a fost refuzat [269] . În 1868, o altă biografie, Life of Audubon , a fost publicată în Anglia . De ceva vreme autorul ei a rămas necunoscut, dar mai târziu s-a dovedit că este Robert Buchanan . Istoria acestei lucrări este extrem de confuză. Un editor londonez i-a dat lui Buchanan o lucrare a văduvei lui Audubon, pe care a încercat fără succes să o publice în 1866. Buchanan l-a scurtat de aproximativ cinci ori și l-a publicat, identificându-se drept „editor” ( „sub-editor” ). Această biografie a trecut printr-o a doua și a treia ediție în 1869 și a fost tipărită în Everyman's Library în 1912 [270] . Studiul lui Francis Hobart Herrick din 1917 Audubon the Naturalist [3] include documente pe care le-a găsit în arhivele Angliei, Statelor Unite și Franței [271] . În această lucrare apare pentru prima dată data nașterii lui Audubon [3] . Ultima retipărire a biografiei în două volume a fost publicată în 1938 [1] .

Biografiile ulterioare ale lui Audubon îl arată pe naturalist într-o lumină diferită [268] . Unul dintre cele mai detaliate este John James Audubon al lui Alice Ford , publicat în 1964 [1] [9] . Aruncă lumină asupra misterului mamei lui Audubon. Într-una dintre retipăriri, Ford dezvăluie mai detaliat câteva momente din biografia ei [9] . Daniel Patterson , comentând călătoria din Missouri la revista Audubon, a remarcat că Ford a înmuiat în mod semnificativ unele episoade din biografia lui Audubon, eliminând din aceasta mențiuni despre numeroase ucideri de păsări, pentru care cititorii din acea vreme nu erau pregătiți și făcându-l aproape un „sfânt”. . » Conservaționist. La fel a făcut și Alexander Adams , care a publicat o biografie a lui Audubon cam în aceeași perioadă. John William Chancellor a luat o cale diferită : ca prima imagine pentru biografia sa a „măcelarului de păsări” Audubon: A Biography , care a fost publicată în 1978, a luat un desen al unui pescăruș ( Larus marinus ) , care înfățișează „ agonia unei păsări rănite de om” [ 268] . În 1980, Mary Durant și Michael Harwood au publicat un jurnal de călătorie al expediției lor, în care au repetat principalele călătorii ornitologice ale lui Audubon, primind medalia John Burroughs pentru On the Road cu John James Audubon [272] [268] . Au respins abordarea lui Chancellor, dar cu oarecare precauție au luat în considerare și citatele lui Audubon, procesate de nepoata sa [268] .

O mare parte din munca lui Sanders, Wonders Hidden: Audubon's Early Years (1984) [261] , este dedicată operei literare a lui Audubon, în timp ce biografia lui Shirley Streshinsky Audubon : Life and Art in the American Wilderness (1993) explorează dezvoltarea lui Audubon de la un naturalist obișnuit. unui artist remarcabil [268] . Două biografii ale artistului lansate la începutul secolului 21 - Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America de William Souder ( William Souder , 2005) și John James Audubon: The Making of an American de Richard Rhodes ( Richard Rhodes , 2004 ) [268] [261]  - faceți paralele între împușcarea păsărilor în scopuri ornitologice la începutul secolului al XIX-lea și începutul secolului XXI, argumentând că o persoană care susține conservarea naturii poate fi și un bun vânător , iar uciderea păsărilor de către Audubon se datorează în primul rând țintelor practice [268] . În 2017, Gregory Nobles a pregătit o altă biografie, John James Audubon: The Nature of the American Woodsman [273] .

Memorie

Audubon nu s-a îndoit de sensul „Păsărilor Americii”, precum și de propriul său geniu. În ciuda erorilor și contradicțiilor, viața lui Audubon și opera sa principală și-au luat locul într-o serie de fenomene americane de cult, devenind, fiecare în felul său, adevărate opere de artă. Mânat de pasiunea de a scrie o carte despre toate păsările Americii, Audubon a modelat identitatea naturalistului american și a fost primul din istoria națiunii care a combinat arta și știința .

În 1886, George Grinnell, care frecventase în copilărie cursurile lui Lucy Audubon la New York, a înființat o societate pentru protecția păsărilor sălbatice, a cuiburilor și a ouălor lor, îndreptată, în special, împotriva strângerii ouălor și penelor de păsări. Noua Societate Audubon era mai potrivită pentru entuziaștii amatori decât era diferită de Clubul Ornitologic Nuttall format în 1873 și Societatea Americană de Ornitologie (AOU) 1883 . Ambele comunități s-au concentrat pe clasificarea și nomenclatura păsărilor, apartenența la aceasta din urmă necesitând o anumită educație. Deja la un an de la înființare, peste 18 mii de membri s-au alăturat Societății Audubon [275] . În prezent, este una dintre cele mai mari organizații pentru protecția animalelor, cu sute de mii de membri [2] .

Michael K. Steinberg a efectuat un studiu în 2010 asupra numelor de locuri și organizațiilor care poartă numele Audubon din sudul Statelor Unite. El a observat că în Charleston, un oraș cu care sunt asociate multe fragmente din biografia lui Audubon, practic nu există astfel de toponime, poate din cauza faptului că orașul era deja un centru științific când a apărut un naturalist în el și mulți alți oameni de știință, de asemenea a trăit și a lucrat în Charleston. Lucrurile stau altfel în New Orleans, în ciuda faptului că însuși naturalistului nu i-a plăcut orașul. Școlile, o stradă și un club de golf poartă numele lui. Statuia Audubon salută vizitatorii grădinii zoologice Audubon , care, la fel ca Audubon Aquarium , insectarium , park și alte instituții științifice, este administrată de Institutul Audubon [276] . Un monument al lui Audubon se află și în cimitirul din Manhattan, unde este înmormântat artistul [150] .

Orașul din Pennsylvania în care se află Mill Grove îi poartă numele, la fel ca și alte câteva orașe din țară, precum și multe străzi și parcuri. Un oraș și un județ din Iowa , un parc din Louisville și o grădină botanică din Key West , Florida,poartă numele lui John AudubonZona din New York dintre râul Hudson și Broadway și străzile 156 și 160, care include Minnis Land, a fost numită anterior Audubon Park, dar de atunci a fost dezvoltată . Plantația Oakley, lângă St. Francisville, unde Audubon a locuit pentru o scurtă perioadă de timp în 1821, este în Registrul de repere din Louisiana și este situată în Parcul de stat Audubon Memorial . Un alt muzeu Audubon este situat în Henderson [185] .

Audubon a devenit un personaj în operele de artă. I-au fost dedicate poezii de Robert Penn Warren ( Audubon: A Vision , 1969) și Pamela Alexander ( Pamela Alexander ; Commonwealth of Wings , 1991) [185] . Biografiile lui Audubon pentru copii au fost publicate în mod repetat [9] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 14 15 16 17 18 19 20 21 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 Sterling KB Audubon, John James  //  American National Biography. — 1999.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Likhomanov A. V. John James Audubon și lucrarea sa „Păsările Americii”  // Colecții, cărți, autografe. Culegere de lucrări științifice. - 2003. - Emisiune. 3 . - S. 91-98 . (Rusă)
3. ↑ 1 2 3 4 Nobili, 2017 , p. 13.
4. ↑ 1 2 3 4 Olson, 2012 , p. 442.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , pp. 3-6.
6. ↑ 12 Nobili , 2017 , p. 21.
7. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 26-28.
8. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 32.
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Nobili, 2017 , pp. 16-17.
10. ↑ Souder, 2014 , p. optsprezece.
11. ↑ Souder, 2014 , p. 19.
12. ↑ 12 Nobili , 2017 , p. cincisprezece.
13. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 56-57.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Rhodos, 2004 , pp. 6-8.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , pp. 18-28.
16. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 59.
17. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 92.
18. ↑ Souder, 2014 , p. douăzeci.
19. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 97.
20. ↑ Nobili, 2017 , p. 23.
21. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 30-33.
22. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 83.
23. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 100-105.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Partridge LD După carte: Audubon și tradiția ilustrației ornitologice  //  Huntington Library Quarterly. - 1996. - Nr. 59 , nr. 2/3 . - P. 269-301 . - doi : 10.2307/3817669 .
25. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , p. 66.
26. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodos, 2004 , pp. 10-17.
27. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 113.
28. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 115.
29. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , pp. 8-10.
30. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 128.
31. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rhodos, 2004 , pp. 34-45.
32. ↑ 1 2 3 4 5 Nobili, 2017 , pp. 48-50.
33. ↑ 1 2 3 4 5 Olson, 2012 , p. 443.
34. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 153-154.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Nobili, 2017 , p. 40.
36. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , pp. 52-57.
37. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , pp. 57-61.
38. ↑ Rodos, 2004 , pp. 69-70.
39. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 198.
40. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 242.
41. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 245.
42. ↑ Rodos, 2004 , p. 89.
43. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 248-249.
44. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 250-254.
45. ↑ Rodos, 2004 , p. 113.
46. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 130-132.
47. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 124-125.
48. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , pp. 115-116.
49. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 254-257.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Nobili, 2017 , pp. 53-55.
51. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 258-261.
52. ↑ 1 2 3 4 5 Rodos, 2004 , p. 139-143.
53. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 301-303.
54. ↑ 1 2 3 4 5 Rodos, 2004 , p. 143-147.
55. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 56-58.
56. ↑ Souder, 2014 , p. 167.
57. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , p. 456.
58. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , pp. 147-150.
59. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Meyers A. (Laforest) [Fougère, Jean-Jacques]. Audubon, John James  //  Grove Art. — 1999.
60. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 151-152.
61. ↑ 12 Nobili , 2017 , p. 68.
62. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 306-307.
63. ↑ Nobili, 2017 , p. 72.
64. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 311-315.
65. ↑ Rodos, 2004 , p. 202.
66. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 317-318.
67. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 324.
68. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 208.
69. ↑ 1 2 3 4 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 320-325.
70. ↑ Souder, 2014 , p. 5.
71. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , p. 7.
72. ↑ Nobili, 2017 , p. 84.
73. ↑ Souder, 2014 , pp. 7-8.
74. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Nobili, 2017 , pp. 85-86.
75. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 327-328.
76. ↑ Souder, 2014 , p. zece.
77. ↑ 1 2 3 4 5 6 Souder, 2014 , pp. 12-13.
78. ↑ Souder, 2014 , p. cincisprezece.
79. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 362-363.
80. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 330-331.
81. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , pp. 14-15.
82. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , pp. 15-16.
83. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 335-338.
84. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 339-340.
85. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 341.
86. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 343.
87. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 232-237.
88. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 347.
89. ↑ 12 Nobili , 2017 , p. 93.
90. ↑ 1 2 3 4 5 Rodos, 2004 , p. 251-263.
91. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 354.
92. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 266-269.
93. ↑ Nobili, 2017 , pp. 101-102.
94. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 358-359.
95. ↑ Nobili, 2017 , pp. 106-109.
96. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 380.
97. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodos, 2004 , pp. 307-309.
98. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 365-366.
99. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , pp. 301-304.
100. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 397.
101. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 368-369.
102. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nobili, 2017 , pp. 141-146.
103. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 408-410.
104. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 412.
105. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 316.
106. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Nobili, 2017 , pp. 109-115.
107. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 420.
108. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 427.
109. ↑ Rodos, 2004 , pp. 336-337.
110. ↑ Rodos, 2004 , p. 339.
111. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 435.
112. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 437.
113. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 438.
114. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Nobili, 2017 , pp. 115-119.
115. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 447-448.
116. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , pp. 1-4.
117. ↑ Rodos, 2004 , p. 336.
118. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 149-150.
119. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 25.
120. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 158-162.
121. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 5.
122. ↑ Rodos, 2004 , p. 352.
123. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 7.
124. ↑ Nobili, 2017 , p. 138.
125. ↑ Nobili, 2017 , p. 174.
126. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 43.
127. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 36.
128. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 2, 1917 , p. cincizeci.
129. ↑ Rodos, 2004 , p. 387.
130. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 65.
131. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 140-142.
132. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , p. 145.
133. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 146.
134. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 148-149.
135. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , p. 154.
136. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 152.
137. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 156.
138. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , p. 163.
139. ↑ Rodos, 2004 , pp. 399-400.
140. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , pp. 166-167.
141. ↑ 1 2 3 4 5 Nobili, 2017 , pp. 146-148.
142. ↑ Nobili, 2017 , p. 235.
143. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 237-238.
144. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , pp. 217-218.
145. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 416.
146. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nobili, 2017 , pp. 240-244.
147. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 234-235.
148. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 208-209.
149. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 414.
150. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , p. 13.
151. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 239.
152. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , p. 259.
153. ↑ Nobili, 2017 , p. 248.
154. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 270.
155. ↑ Rodos, 2004 , p. 432.
156. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 291.
157. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 261.
158. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 293.
159. ↑ Souder, 2014 , p. 67.
160. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 110.
161. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 124.
162. ↑ Souder, 2014 , p. 70.
163. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 125.
164. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 131-132.
165. ↑ 12 Nobili , 2017 , p. 41.
166. ↑ Rodos, 2004 , p. 125.
167. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 122.
168. ↑ Rodos, 2004 , p. 131.
169. ↑ Nobili, 2017 , p. 56.
170. ↑ Rodos, 2004 , pp. 130-131.
171. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 133-135.
172. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 263.
173. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 269.
174. ↑ Rodos, 2004 , p. 317.
175. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , p. 297.
176. ↑ Rodos, 2004 , p. 371.
177. ↑ Rodos, 2004 , p. 391.
178. ↑ Rodos, 2004 , p. 401.
179. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 210.
180. ↑ Rodos, 2004 , p. 410.
181. ↑ Rodos, 2004 , p. 415.
182. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 294.
183. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 295.
184. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 300.
185. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Lawrence D. John James Audubon // Early American Nature Writers: A Biographical Encyclopedia / editat de D. Patterson, R. Thompson, JS Bryson. - Greenwood Publishing Group, 2008. - P. 22-29. — 433 p.
186. ↑ 1 2 3 4 5 6 Morgan AL The American Audubons: Julius Bien's Lithographed Edition  (engleză)  // Print Quarterly. - 1987. - Iss. 4(4) . - P. 362-379 .
187. ↑ Nobili, 2017 , p. 269.
188. ↑ Souder, 2014 , p. 292.
189. ↑ Nobili, 2017 , pp. 272-273.
190. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , pp. 62-69.
191. ↑ 12 Souder , 2014 , pp. 107-112.
192. ↑ Souder, 2014 , p. 12.
193. ↑ Nobili, 2017 , p. 45.
194. ↑ 1 2 3 4 Nobili, 2017 , pp. 131-134.
195. ↑ Nobili, 2017 , p. 146.
196. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 91.
197. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 86.
198. ↑ 12 Herrick , voi. 2, 1917 , pp. 72-73.
199. ↑ 1 2 3 4 Nobili, 2017 , pp. 80-82.
200. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 214-215.
201. ↑ Nobili, 2017 , p. 47.
202. ↑ Nobili, 2017 , p. 46.
203. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 228-229.
204. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 226-228.
205. ↑ Lund N. John James Audubon: Nebun, greșit sau nici unul?  (engleză) . Societatea Națională Audubon (14 septembrie 2015). Preluat la 3 februarie 2021. Arhivat din original la 24 februarie 2021.
206. ↑ Nobili, 2017 , p. douăzeci.
207. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 181.
208. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 66-68.
209. ↑ Olson, 2012 , p. 444.
210. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , p. 445.
211. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 127.
212. ↑ 12 Olson , 2012 , p. 448.
213. ↑ Olson, 2012 , p. 450.
214. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , p. 452.
215. ↑ 12 Olson , 2012 , p. 447.
216. ↑ Olson, 2012 , p. 449.
217. ↑ Olson, 2012 , p. 454.
218. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 320.
219. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 178-185.
220. ↑ Olson, 2012 , pp. 446-447.
221. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , p. 209.
222. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 231.
223. ↑ Nobili, 2017 , p. 85.
224. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 395.
225. ↑ Nobili, 2017 , p. 265.
226. ↑ Nobili, 2017 , pp. 151-154.
227. ↑ Nobili, 2017 , pp. 162-165.
228. ↑ Souder, 2014 , pp. 97-99.
229. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 17.
230. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 168-170.
231. ↑ Rodos, 2004 , pp. 374-375.
232. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 35.
233. ↑ Nobili, 2017 , p. 172.
234. ↑ Nobili, 2017 , pp. 166-168.
235. ↑ Nobili, 2017 , p. 32.
236. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 106.
237. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 107-108.
238. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 170-171.
239. ↑ Olson, 2012 , p. 453.
240. ↑ Nobili, 2017 , p. 214.
241. ↑ Souder, 2014 , pp. 152-156.
242. ↑ 12 Rhodos , 2004 , pp. 151-153.
243. ↑ Souder, 2014 , p. 169.
244. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , p. 68.
245. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 81-84.
246. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 76-77.
247. ↑ Nobili, 2017 , p. 210.
248. ↑ Nobili, 2017 , p. 212.
249. ↑ Nobili, 2017 , pp. 203-206.
250. ↑ Nobili, 2017 , pp. 219-220.
251. ↑ Rodos, 2004 , p. 421.
252. ↑ Rodos, 2004 , p. 422.
253. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , pp. 244-245.
254. ↑ Rodos, 2004 , p. 425.
255. ↑ Nobili, 2017 , p. 179.
256. ↑ Herrick, voi. 2, 1917 , pp. 218-220.
257. ↑ Nobili, 2017 , p. 249.
258. ↑ Nobili, 2017 , p. 252.
259. ↑ Nobili, 2017 , pp. 255-256.
260. ↑ Nobili, 2017 , p. 257.
261. ↑ 1 2 3 4 5 6 Heitman D. După carte: Audubon și tradiția ilustrației ornitologice   // Științe umaniste . - 2011. - Vol. 32. - P. 22-25, 53 .
262. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , pp. 273-274.
263. ↑ 1 2 3 Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 16-17.
264. ↑ 1 2 3 Nobili, 2017 , p. 9.
265. ↑ Rodos, 2004 , p. 347.
266. ↑ 12 Herrick , voi. 1, 1917 , p. 41.
267. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 16.
268. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Patterson D. The Missouri River Journals of John James Audubon. - U of Nebraska Press, 2016. - P. 221-233. — 445 p.
269. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , p. 17.
270. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. 18-19.
271. ↑ Herrick, voi. 1, 1917 , pp. vii-viii.
272. ↑ Despre Premiul Literar  . Asociația John Burroughs . Preluat la 3 februarie 2021. Arhivat din original la 25 ianuarie 2021.
273. ↑ John James Audubon: The Nature of the American Woodsman de Gregory Nobles  . University of Pennsylvania Press . Preluat la 3 februarie 2021. Arhivat din original la 14 aprilie 2021.
274. ↑ Nobili, 2017 , pp. 274-275.
275. ↑ Nobili, 2017 , p. 265-266.
276. ↑ 1 2 Steinberg MC Audubon Landscapes in the South  //  The Mississippi Quarterly. - 2010. - Nr. 63 , nr. 2 . - P. 313-329 .

Literatură

• Herrick FH Audubon naturalistul; o istorie a vieții și a timpului său . - D. Appleton și compania, 1917. - Vol. 1. - 451 p.
• Herrick FH Audubon naturalistul; o istorie a vieții și a timpului său . - D. Appleton și compania, 1917. - Vol. 2. - 484 p.
• Nobili G. John James Audubon: Natura Woodsmanului american. - Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2017. - 352 p. — ISBN 9780812248944 .
• Olson RJM „Early Birds” lui John James Audubon  (engleză)  // Master Drawings. - 2012. - Vol. 50. Iss. 4 . - P. 439-494 .
• Rhodes R. John James Audubon: The Making of an American. - Knopf Doubleday Publishing Group, 2004. - 528 p. — ISBN 0375414126 .
• Souder W. Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America. - Edițiile Milkweed, 2014. - 394 p. — ISBN 9781571319234 .

Foto, video și audio	TCDb
Site-uri tematice	discogs MusicBrainz Proiectul Gutenberg RKDartisti
Dicționare și enciclopedii	mare danez Mare catalană Un norvegian grozav Rusă mare Brockhaus și Efron Brockhaus și Efron in jurul lumii Micul Brockhaus și Efron Nou Biografie națională americană Appletons (1887–1901) Britannica (online) Brockhaus Baza de date cu nume notabile Universalis
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt WikiTree
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 4062405 BNE : XX1267423 BNF : 118895048 GND : 11865098X ISNI : 0000 0001 1040 5229 J9U : 987007257893105171 LCCN : n79018677 LNB : 000116537 NDL : 00462545 NKC : jn20000600499 NLA : 35010139 NLP : A31382319 NTA : 069229988 NUKAT : n2006098795 PTBNP : 86614 LIBRIS : gdsvwq2025s38vc SUDOC : 027539598 VcBA : 495/82149 VIAF : 14765625 WorldCat VIAF : 14765625 ULAN : 500016578