| „Păsările Americii” | |
|---|---|
| Engleză Păsările Americii | |
| Masculul de curcan este pozat pe prima pagină a albumului. | |
| Autor | John James Audubon |
| Gen | album cu ilustrații |
| Limba originală | Engleză |
| Original publicat | 1827 |
| Decor | J. J. Audubon |
| Eliberare | 1827 - 1838 |
| Pagini | 435 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Păsările Americii este un album de ilustrații în mărime naturală ale păsărilor din America de Nord, realizate de naturalistul american John James Audubon . Publicat în părți în Edinburgh și Londradin 1827 până în 1838. Ilustrațiile albumului conțin imagini cu 1065 de păsări aparținând la 489 de specii diferite. „Birds of America” a fost vândut prin abonament în număr de 5 imagini fiecare: una mare, una medie și trei mici. S-a planificat, conform designului albumului, să se formeze patru volume de o sută de pagini, totuși, numărul păsărilor a depășit aceste volume și, ca urmare, albumul s-a ridicat la 435 de pagini, ultimele pagini conținând adesea mai multe păsări. de diferite specii. Au fost produse mai puțin de 200 de exemplare. Textul însoțitor pentru album a fost publicat separat în lucrarea în cinci volume Biografia ornitologică (1831-1839).
Pe lângă ediția originală Havell , tipărită pe hârtie dublu elefant de 1003 × 673 mm , Audubon și fiii săi au mai produs două ediții - Ediția Octavo în 1840-1844 și Ediția Bien în 1859-1860. Păsările Americii este una dintre cele mai venerate și apreciate opere de artă americană. Audubon a fost primul din istoria națiunii care a combinat arta și știința, iar proiectul său ambițios de a descrie toate păsările Americii a modelat identitatea naturalistului american. De la lucrarea originală, au fost produse 20-25 de milioane de copii și reproduceri ale Birds of America, inclusiv aproximativ 400.000 de imagini de înaltă calitate, care pot costa câteva mii de dolari. Prima ediție este recunoscută ca o capodoperă a cărților și cea mai mare raritate bibliografică.
Albumul „Birds of America” include 435 de pagini împărțite în 87 de numere a câte 5 imagini fiecare. Desenele arată de obicei mai multe păsări în mărime naturală din aceeași specie în habitatul lor natural . Păsările vânează, se hrănesc, se îngrijesc unele de altele sau de pui; în unele imagini, vânătorii sunt înfățișați împreună cu victime, iar uneori păsări din aceeași specie se luptă între ele pentru supraviețuire. Un total de 1065 de păsări sunt reprezentate în picturi, pe care Audubon le-a atribuit la 489 de specii diferite [1] . Având în vedere numeroase repetări, mai mulți hibrizi și păsări neidentificabile, Susanne M. Low a identificat 443 de specii [2] . Primele 350 de ilustrații conțin de obicei reprezentanți ai unei specii pe pagină, dar începând cu ilustrația 353, Audubon a început să pună diferite specii pe pagină în încercarea de a găzdui mai multe păsări. În total, există 30 de astfel de ilustrații „mixte” [3] .
Paginile originale sunt folio dublu elefant , adică 1003 × 673 mm [4] ( 26,5 × 39,5 inchi) și sunt foi pictate manual, imprimate din plăci de cupru gravate cu acvatinta [5] . În colțul din stânga sus al paginii este tipărit numărul de la 1 la 87, în dreapta sus - cu cifre romane , numărul paginii de la 1 la 435 (pentru unele pagini, numărul este tipărit cu cifre arabe ) [5] [6] . Informațiile despre artist se află în colțul din stânga jos, informații despre gravor se află în colțul din dreapta jos [6] . Paginile care se termină la 1 și 6 conțin o imagine mare de 25" x 37 " , ilustrând predominant păsări mari, paginile 2 și 7 o imagine de 20" x 25 " (uneori până la 21" x 30 ") care ilustrează păsări de dimensiuni medii [5] [7] , paginile rămase conțin imagini mici de 12 × 20 inchi (uneori până la 15 × 21 ) [7] .
Conform unei legi britanice din 1709, editorii au fost obligați să furnizeze copii gratuite ale cărților publicate în Marea Britanie către nouă biblioteci naționale. Audubon a găsit o cale de a ocoli această limitare: datorită faptului că o publicație este considerată o carte dacă conține text tipărit, Audubon a decis să o abandoneze complet. Păsările Americii este o carte de ilustrații cu o pagină de titlu pentru fiecare volum. Audubon nici nu a început să facă conținut și a cerut editorului să distrugă plăcuțele din care erau făcute paginile de titlu [8] . Informațiile ornitologice însoțitoare au fost tipărite separat în 1831-1839. Cinci volume de Biografie ornitologică [9] ( Biografie ornitologică ) conțin mai mult de trei mii de pagini [8] de descrieri ornitologice, care sunt intercalate cu așa-numitele „episoade” - nuvele despre călătoriile și viața pionierilor [10] [ 11] .
În 1735, Carl Linnaeus a publicat prima ediție a Sistemului naturii , în care a încercat să oficializeze sistemul de clasificare și denumire al tuturor organismelor vii. Pe vremea lui Linné, naturaliștii considerau că toate organismele vii sunt creații neschimbate ale lui Dumnezeu, iar sarcina lor era să înregistreze diversitatea lor în cărți. Linnaeus a estimat numărul total de specii la aproximativ 40.000, dintre care aproximativ jumătate erau plante, aproximativ 12.000 erau insecte, 2.000 erau păsări, iar aproximativ 200 erau mamifere [12] .
O altă tradiție europeană a fost reprezentată de naturalistul francez contele Georges-Louis Leclerc de Buffon . Opera vieții lui Buffon a fost enciclopedia „Istoria naturală” ( Histoire naturelle générale et particulière ) [13] [14] . Până la moartea omului de știință în 1788, au fost finalizate 36 de volume, care includeau informații despre geologie , antropologie , astronomie , meteorologie , mineralogie , botanică și zoologie , inclusiv taxonomie . Omul de știință a perceput natura în dezvoltarea ei continuă [13] . Buffon a fost intendentul Jardin des Plantes din Paris și, ca mulți alți oameni de știință europeni, a studiat America pe baza diferitelor colecții de floră și faună. Găsind diferențe în dimensiunea animalelor europene și americane, el a crezut că acestea sunt asociate cu clima aspră din America de Nord. Această idee a fost susținută de mulți oameni de știință europeni [15] [14] .
Naturaliștii americani au avut un alt punct de vedere [16] [14] și au încercat să se distanțeze de știința europeană [17] . Cu puțin timp înainte de încheierea Războiului de Revoluție Americană, ambasadorul francez a cerut guvernatorilor statelor americane informații despre resursele naturale ale țării și a primit un răspuns doar de la guvernatorul Virginiei , Thomas Jefferson [16] . Pamfletul subțire Notes on the State of Virginia din 1785 includea informații detaliate despre flora și fauna statului, dimensiunea și masa animalelor [16] [14] . În special, Jefferson a enumerat peste 120 de păsări din America de Nord [18] (conform lui Alexander Wilson - 109 [19] ). Naturalistul american William Bartram a publicat Travels through North & South Carolina, Georgia, East & West Florida în 1791 , pe baza notelor sale de călătorie. Cartea a fost deosebit de bine primită în Europa, unde a trecut prin nouă reeditări. Bartram a observat migrația păsărilor în Florida, iar în Călătoriile sale a descris un număr mare de specii [20] (după Wilson - 215 [19] ).
Prima lucrare dedicată direct Americii de Nord a fost lucrarea naturalistului englez Mark Catesby , The Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands , care a fost publicată în 1731-1743. Cartea a fost foarte populară în Europa, în special, a fost folosită de Linnaeus. Catesby a descris păsările în habitatul lor natural în timpul migrațiilor lor, desenând cu atenție detaliile și folosind culori bogate, el însuși a făcut gravura. Majoritatea păsărilor sunt înfățișate într-o poziție statică pe ramuri sau pietre. Doar două ilustrații transmit mișcare; unul este un vultur pleșuv de vânătoare ( Haliaeetus leucocephalus ) cu ghearele scoase și gata să smulgă un pește. Ediția alb-negru a fost vândută prin abonament la prețul de o guinee , cei care doreau puteau achiziționa o ediție colorată pe hârtie mai bună pentru două guinee .
„Părintele ornitologiei americane” este considerat Alexander Wilson [17] [22] . La un moment dat a lucrat ca profesor de școală și a locuit în orașul Grays Ferry ( Gray's Ferry ) de lângă Philadelphia , nu departe de Bartram, care pregătea o nouă carte Elements of Botany ; au comunicat adesea între ele [20] . Încă din 1804, Wilson a început să colecteze și să studieze toate speciile de păsări din America de Nord [23] . În 1807, Wilson l-a întâlnit pe Meriwether Lewis , care se întorsese recent dintr- o expediție cu William Clark pe coasta de vest americană. Lewis i-a oferit lui Wilson o colecție de păsări pe care a reușit să le aducă înapoi din călătorie. Wilson însuși a făcut mai multe călătorii de-a lungul coastei de est [24] .
Înainte de a crea enciclopedia, Wilson a avut mai multe consultări cu gravorul din Philadelphia, Alexander Lawson. Lawson l-a descurajat pe Wilson, deoarece pregătirea unei astfel de cărți ar putea costa câteva mii de dolari [25] , dar Wilson a găsit investitori. Enciclopedia a fost vândută la un preț de 120 USD, pe care clienții îl puteau plăti în rate la primirea fiecărui volum (erau planificate 10 volume) [23] . American Ornithology a avut un succes uriaș de la publicarea sa în 1808 [26] . În ianuarie 1810, a fost pregătit al doilea volum [24] , al treilea și al patrulea volum au fost publicate în 1811, al cincilea și al șaselea în 1812. Wilson a fost constant nemulțumit de munca coloriștilor și a pictat multe ilustrații pe cont propriu. În primăvara anului 1813, al șaptelea volum era gata și se lucra la cel de-al optulea volum, când Wilson s-a îmbolnăvit brusc și a murit. Lucrarea a fost finalizată de George Ord , pe care Wilson l-a cunoscut în 1811 [27] ; Ord a terminat al optulea și a pregătit volumul al nouălea [17] [26] .
Enciclopedia American Ornithology , care a fost prima lucrare științifică majoră publicată în America despre America [22] , include 278 de specii de păsări, dintre care 56 au fost descrise pentru prima dată [19] . Numărul total de ilustrații este de 103 [27] .
John James Audubon s-a născut în 1785 în colonia franceză Saint-Domingue de pe insula Haiti . În 1791, tatăl viitorului naturalist și-a adus fiul nelegitim în Franța [28] [29] , iar în 1803 l-a trimis în America pentru a nu fi înrolat în armata lui Napoleon [30] . El deținea o secțiune din Mill Grove la nord-vest de Philadelphia, în Pennsylvania [31] . După ce a vândut terenul [32] [33] , Audubon a făcut comerț și a încercat fără succes să-și înființeze propria afacere în Louisville , Shippingport [34] și apoi în Henderson ( Kentucky ) [35] .
Pe când era încă în Franța, Audubon a devenit interesat de observarea păsărilor și, împreună cu tatăl său, a petrecut mult timp în natură. Se pare că în casă se afla un volum din „Istoria naturală” a lui Buffon dedicat păsărilor cu un număr mare de ilustrații [36] . Timp de mulți ani, desenul păsărilor a fost doar un hobby pentru John Audubon, distragerea atenției de la lucrarea principală [35] . Biografii acordă o atenție deosebită întâlnirii dintre Audubon și Wilson, care a avut loc în 1810: Wilson vindea un abonament la American Ornithology și a ajuns la Shippingport pentru a-l oferi unui comerciant. Partenerul de afaceri al lui Audubon, Ferdinand Rozier, care a fost prezent la întâlnire, a remarcat în franceză că nu avea nevoie de un astfel de abonament, deoarece nu știa mai puțin despre păsări, iar desenele sale erau vizibil mai bune decât cele ale lui Wilson [23] [37] . Poate că principalul motiv al refuzului a fost situația financiară deplorabilă a Audubon [23] .
În 1819, Audubon a fost închis pentru scurt timp pentru datorii. Ieșind din ea, a decis să-și publice păsările [38] . În toamna anului 1820, într-o scrisoare către guvernatorul Arkansas James Miller , Audubon a scris că studia păsările din America de 15 ani și făcea desene de păsări în mărime naturală, pe care plănuia să le publice [39] . A călătorit de mai multe ori pentru a adăuga la colecția sa de desene, iar în 1824 a plecat la Philadelphia în căutarea unui editor [40] [41] . În ciuda numeroaselor contacte utile, inclusiv cu tânărul ornitolog francez Charles Lucien Bonaparte , naturalistul nu a putut fi de acord asupra unui sigiliu. I s-a opus aspru de către Ord, care în acel moment, împreună cu Bonaparte, pregătea a doua ediție a Ornitologiei americane a lui Wilson [42] ; a numit acuarelele lui Audubon uriașe și pline de mici detalii și l-a acuzat că îmbină zoologia și botanica [43] . Când Bonaparte l-a adus pe Audubon gravorului Alexander Lawson, acesta a repetat obiecțiile lui Ord și a remarcat mai ales dimensiunea mare a unora dintre desene. Chiar și atunci când Bonaparte s-a oferit să le cumpere, Lawson a refuzat să facă plăcile [40] [41] .
William Souder a scris că sugestia de a încerca să publice lucrarea în Europa a venit de la călătorul și artistul francez Charles Alexandre Lesueur [41] . Francis Hobart Herrick a susținut că cineva Fairman a sugerat o călătorie în Lumea Veche . În toamna anului 1825, Audubon i-a împărtășit lui Bonaparte planurile sale europene: mai întâi să plece în Anglia, iar dacă nu găsea acolo un editor, apoi prin Bruxelles până la Paris [44] . Audubon a ajuns la Liverpool în vara anului 1826 [45] .
Cele mai vechi lucrări incluse în Birds of America sunt datate de Audubon însuși în 1805. Biografii notează că primele ilustrații datate datează din anii 1808-1812, printre care și Vesculul Carbonate , care poartă data de 7 mai 1811 și a cărui existență este discutabilă [46] [47] . Multe lucrări de atunci nu s-au păstrat, deoarece în desene s-a făcut cuib de șobolan [48] [49] , iar în 1815-1820 Audubon practic nu a desenat [50] .
După ce Audubon s-a hotărât să publice, a început să colecteze material în mod intenționat. În 1820-1821, a călătorit prin Ohio și Mississippi , însoțit de elevul său Joseph Mason ( Joseph Mason ), care a completat detaliile peisajului. Mason sa întors în Kentucky în vara anului 1822 [51] [52] , în total el a proiectat peste 50 de lucrări timpurii ale lui Audubon [53] . În 1824, naturalistul a vizitat Albany și Cascada Niagara [54] , a petrecut ceva timp în Presque Isle [55] , Pittsburgh , a călătorit în Marile Lacuri [56] , iar mai târziu a continuat să colecteze materiale în statele sudice, timp în care a , împreună cu a trăit în Louisiana cu soția sa [40] [41] . În iarna anilor 1825-1826, Audubon a pregătit un desen al unui mascul de curcan pentru prima pagină din The Birds of America .
După începerea tipăririi, Audubon s-a întors de mai multe ori în America pentru a-și completa colecția [1] . La început, el a plănuit să călătorească incognito , deoarece îi era teamă că abonații nu vor fi mulțumiți de faptul că publicația era pregătită fără supravegherea lui. Totuși, John George Children l-a convins pe artist că abonații, dimpotrivă, ar fi bucuroși să afle că a plecat în căutarea unor păsări noi. Copiii au acceptat să supravegheze publicarea celui de-al doilea volum [57] , în schimb Audubon i-a trimis câteva sute de insecte [58] . În 1829-1830, naturalistul a călătorit în New Jersey și Pennsylvania, iar în 1831 în Florida Keys . În aceste călătorii a fost însoțit de artistul George Lehman ( George Lehman ) [1] , care a proiectat aproximativ 40 de lucrări [53] . În timpul expediției din 1829, Audubon a acordat o atenție deosebită păsărilor mici. În acest moment, el a scris în jurnalul său: „Sunt la muncă și am făcut multe, dar mi-aș dori să am opt perechi de brațe și încă un corp pentru a trage păsări” ( ing. Sunt la muncă și am făcut multe , dar mi-aș dori să am opt perechi de mâini și un alt corp pentru a trage exemplarele. ) [59] .
La Edinburgh, Audubon l-a întâlnit pe Joseph Bartholomew Kidd , care a ajutat ulterior cu detaliile botanice ale imaginilor și peisajelor [60] . La 31 martie 1831, Audubon a încheiat un acord cu Kidd pentru o copie a unor picturi în ulei . Au plănuit să le scoată la vânzare și să împartă banii. În plus, Audubon a promis că îi va plăti lui Kidd 100 de lire sterline dacă va picta toate cele 100 de imagini incluse în primul volum din Birds of America. Lucrarea comună a continuat până în 1833, când, din motive necunoscute, parteneriatul a fost încetat [61] . Între 1831 și 1833, Kidd a finalizat cel puțin 94 de ilustrații, dar acestea nu au fost semnate [1] . În aproximativ 35 de ilustrații, plante și insecte din fundal au fost desenate de sora soției lui John Bachmann Maria Martin ( Maria Martin ) [1] [53] . Audubon i-a făcut cunoștință cu ei în octombrie 1831 la Charleston în timpul următoarei sale călătorii [62] [63] . Ulterior, a rămas adesea cu Bachmann [64] , probabil, 46 din cele 435 de ilustrații au fost pictate în casa lui [65] . În Louisiana și pe malurile Mississippi au fost realizate încă aproximativ 160 de ilustrații [66] .
În primăvara anului 1833, Audubon a călătorit în Peninsula Labrador împreună cu fiul său John Wodehouse [1] . Peru al fiului artistului deține aproximativ 20 de medii și mai multe păsări [53] . În vara anului 1836, Audubon a călătorit prin Carolina de Sud , Florida , Louisiana și Texas [8] , iar în toamna acelui an [67] în Philadelphia a putut studia colecția lui John Kirk Townsend , compilată în timpul călătoriei acestuia din urmă. cu Thomas Nuttall până la gura râului Columbia [68] . Într-o scrisoare către Thomas Brewer , Audubon a notat că păsările noi vor fi incluse în al patrulea volum, ceea ce duce la 475 de păsări [67] . După începerea tipăririi, Audubon a realizat aproximativ 250 de desene noi [69] . Cea de-a 500-a ilustrație a ediției Octavo , una dintre retipăririle lui Birds of America, arată ultima pasăre care a fost descrisă și numită de Audubon: Centronyx bairdii [70] a fost numită după tânărul naturalist Spencer Fullerton Baird , cu care a avut prietenie. iar corespondența a continuat până la moartea lui Audubon [71] [72] .
În ciuda numeroaselor repetări, Audubon a descris pentru prima dată peste 20 de specii și aproximativ același număr de subspecii care sunt recunoscute de comunitatea ornitologică [73] .
La Liverpool, Audubon l-a întâlnit pe editorul londonez Henry Bon care l-a sfătuit să viziteze Londra și apoi Parisul în căutarea unui gravor. De asemenea, s-a oferit să selecteze câteva lucrări pentru publicare și să pregătească o broșură pentru restul. Una dintre principalele probleme ale desenelor lui Audubon a fost dimensiunea lor: artistul a pictat păsări în mărime naturală și a refuzat să reducă ilustrațiile. El credea că imaginile mari transmit natura cu o mai mare acuratețe și au un impact mai mare asupra privitorului [74] . Pentru păsările mari, a folosit un folio dublu elefant , cea mai mare hârtie disponibilă, în timp ce unele păsări cu gât lung au fost nevoite să-și îndoaie gâtul pentru a le așeza pe cearșaf [75] . Artistul a înțeles că producția unei cărți atât de mari ar fi foarte costisitoare [75] [76] , așa că nu avea de gând să o vândă publicului larg și se aștepta să găsească două până la trei sute de potențiali cumpărători [76] . Bon a spus că picturile mari vor domina întreaga încăpere și l-a sfătuit pe Audubon să imprime cartea într-un format mai mic [74] . El credea că dacă faci imagini de două ori mai mari decât ale lui Wilson, vei putea vinde 1000 de exemplare (100 la Paris , 250 la Londra , 100 în Olanda , 100 în Rusia și 450 în America) și s-a îndoit că există mai mult de 100 de cumpărători pentru o carte de format mai mare [77] . În octombrie 1826, după ce s-a uitat la desenele lui Audubon, Bon s-a răzgândit [77] [74] .
La sfârșitul lunii octombrie 1826, prietenii din Edinburgh l-au prezentat pe Audubon gravorului William Leezars . Leezars moștenise afacerea tipografică de la tatăl său și, în momentul în care s-au cunoscut, el era deja implicat în crearea a două cărți despre ornitologie: Illustrations of British Ornithology (1821–1834) by Prydox John Selby și Illustrations of Ornithology (1825–1843). ) de Selby și William Jardine [78] [79] . Timp de câteva zile a examinat lucrările lui Audubon, concentrându-se pe păsările mari și, văzând un portret al unui șoim peregrin ( Falco peregrinus ), a decis să publice [78] .
După ce s-a ajuns la un acord în presă, Audubon a început să formeze paginile. A pregătit acuarele de păsări, uneori combinând mai multe desene realizate în momente diferite. În atelierul lui Lizars, Audubon însuși a supravegheat munca gravorilor și a altor specialiști [80] . La 28 noiembrie 1826, prima ilustrație înfățișând un mascul de curcan era gata, pe 10 decembrie, a doua, care înfățișează un cuc american cu cioc galben , iar câteva săptămâni mai târziu erau gata toate cele cinci ilustrații ale primului număr [81] . Curând, coloriştii din atelierul lui Lizars au intrat în grevă, iar Audubon a fost nevoită să caute un nou gravor [82] .
La Londra, Audubon a început să lucreze cu Robert Havell Sr. ( Robert Havell Sr ) și fiul său Robert Havell Jr. ( Robert Havell Jr ). Ca test, Audubon le-a cerut să deseneze o pasăre cântătoare de lămâie , care a apărut deja în a treia ilustrație a primului număr. Lucrarea a fost finalizată în două săptămâni și a făcut-o pe Audubon să încânte [83] . După ce a comparat plăcile din cel de-al treilea număr, care au fost făcute atât la Londra, cât și la Edinburgh, Audubon s-a stabilit pe Havells. Pe lângă calitatea înaltă, atelierul din Londra era mai ieftin [84] . Fiul a gravat toate plăcile în atelierul Havell de la bun început, iar tatăl până în 1830 (când s-a pensionat) era responsabil de tipărire și colorare. Bătrânul Havell a murit în 1832 [83] [79] .
Învățat de experiența în atelierul lui Lizars, Audubon nu a avut niciodată încredere deplină în Havell și angajații săi și a continuat să le supravegheze munca. În 1827 a locuit la Londra pe Great Russell Street ( ing. Great Russell Street ) lângă Muzeul Britanic și la 10 minute de mers pe jos de atelierul lui Havell, care era situat pe Oxford Street ( ing. Oxford street ). Audubon era aproape constant prezent în studio, iar când a fost nevoit să părăsească Londra, Havell i-a adus dovada calității lucrării [82] .
În acel moment, pentru a realiza ilustrații de cărți, imaginea era transferată pe hârtie subțire, apoi tăiată în lemn, piatră sau metal (de obicei, cupru ). Apoi plăcile au fost umplute cu cerneală și s-a realizat o copie alb-negru folosind o presă pe hârtie, care a fost pictată manual [85] .
Singura hârtie de înaltă calitate disponibilă în Europa și SUA a fost hârtia cârpă 100 % bumbac [ 86 ] . Practic, o astfel de hârtie a fost creată la dimensiune medie. Folioul cu elefant dublu , pe care este tipărit albumul Birds of America, a apărut în anii 1770. James Whatman, Jr. a scris despre ea unei rude într-o scrisoare din 29 noiembrie 1772: „[ Hârtia cu elefant dublu pe care o fac în prezent [măsoară] 3’4” pe 2’2 1/2” și aceasta este cea mai mare hârtie europeană pe care am văzut-o vreodată" ( "The Double Elephant pe care îl fac în prezent are 3 ft. 4 in. by 2 ft. 2 1/2 in., și este la fel de mare ca orice hârtie pe care am avut-o vreodată văzut fabricat în Europa" ) [87] . Whatman producea hârtie în două fabrici diferite: hârtia de la fabrica principală era gri-albicioasă, iar din a doua - câteva nuanțe mai închise [86] . Are o textură pe care o poți simți cu degetele și nu este complet netedă. Hârtia ediției originale este marcată cu filigran de către manufactura de hârtie Whatman [88] [89] . Deoarece hârtia este 100% bumbac și nu conține acizi sau lignină , poate fi păstrată sute de ani. Edițiile ulterioare au folosit hârtie de mai puțină calitate, adesea cu o senzație complet netedă [86] .
Bune abilități de gravură sunt necesare pentru o bună ilustrare [90] [80] . Dimensiunile imaginilor au necesitat o abordare specială a gravurii. Păsările mari au fost gravate într-o tehnică modificată folosind răzuitoare și alte materiale de tăiere a liniilor, în timp ce păsările mai mici au fost gravate în acvatinta mai tradițională , uneori folosind o daltă . Acvatinta vă permite să stabiliți doar câteva nuanțe pe penele păsărilor și frunziș, în timp ce semitonurile nu sunt întotdeauna obținute și mărturisesc priceperea gravorului [91] . La acvatinta, fiecare exemplar are propriile caracteristici, în timp ce liniile tăiate se păstrează neschimbate pe fiecare exemplar al desenului [92] . În cuvintele unuia dintre elevii lui Audubon, Robert Havell, Jr. „a fost mult mai mult decât un gravor al Păsărilor Americii. Era un geniu ... un artist bun de sine stătător, cu un ochi discernător pentru compoziție ” . Havell însuși a desenat fundalul pentru cincizeci de pagini ale albumului și mai mult de o sută au fost corectate de el în procesul de gravare a plăcilor [93] . În cinstea sa, Audubon a numit una dintre păsări - Sterna Havelli [82] , care mai târziu a fost recunoscută drept sinonim pentru Sterna forsteri .
Colorarea imaginilor a fost realizată de o echipă formată din mai multe persoane, adăugând câte o culoare și încercând să reproducă toate nuanțele imaginii originale [90] [80] . Havell a angajat 50 de colorişti. Experții notează că păsările sunt pictate mai bine decât peisajul din jur, se pare că la ele au lucrat cei mai buni specialiști [94] [82] . În același timp, este extrem de dificil să se mențină o calitate stabilă a ilustrațiilor atunci când se colorează manual [82] . Fiecare imagine are fragmente în care ochiul liber poate vedea cum culoarea ajunge la linie. Pentru a spori calitatea lucrării, atelierul lui Havell a dezvoltat instrucțiuni detaliate și șabloane pentru colorarea unora dintre ilustrații. Au fost adesea antrenați de fratele mai mic al lui Robert Havell, Henry ( Henry Augustus Havell ) [94] .
În timp ce se afla în Franța la sfârșitul anilor 1820, Audubon și-a dat seama că, mergând în Anglia să caute un gravor, a economisit mult, deoarece prețul cuprului în Franța și în Anglia diferă semnificativ [95] . Birds of America a fost ultima publicație majoră care a fost produsă în această tehnică de tipărire, înlocuită în curând de litografie [96] .
În 1827, Audubon a publicat o broșură care promite că albumul va fi în trei volume de câte o sută de pagini fiecare. Trebuiau să fie grupate în numere de cinci ilustrații și să producă cinci numere sau 25 de ilustrații pe an. Deja în acest prospect, Audubon a stabilit „ritmul” publicațiilor: în fiecare număr va fi o imagine mare, una medie și trei mici. Acest ordin nu avea nimic de-a face cu taxonomia păsărilor. Potrivit lui Gregory Noble , în acest fel Audubon ar putea reține imagini mai interesante și, prin urmare, mai profitabile ale păsărilor mari [80] , în plus, o imagine mare efectivă a primei ilustrații a problemei a dat tonul pentru restul [97] . Roberta JM Olson a remarcat că acest aranjament a permis, de asemenea, naturalistului să imprime numerele așa cum erau gata, mai degrabă decât taxonomia completă, așa cum se face în scrierile ornitologice majore. Multe păsări nu fuseseră încă descoperite la începutul lucrării, iar Audubon a continuat să le caute în mod constant [98] .
În 1829, prospectul a fost schimbat: albumul trebuia să conțină acum 400 de pagini, împărțite în trei volume a câte 133 de pagini [99] [100] . Un prospect emis în 1831, după finalizarea primului volum, conținea o listă a ilustrațiilor primului volum, precum și recenzii ale lui Georges Leopold Cuvier și William Swenson .
Până în iunie 1834, al doilea volum din Păsările Americii a fost finalizat, iar Havell a fost de acord să tipări 10 numere (50 de pagini) pe an începând cu 1835 [101] . Audubon a plănuit să dedice cel de-al treilea volum în principal păsărilor de apă [102] . În 1836, artistul s-a confruntat cu o alegere: să facă un album complet cu mai multe pagini (și prin urmare mai scump) sau să-l lase incomplet. În 1837, o criză financiară a cuprins Europa, iar abonații naturalistului nu erau pregătiți să plătească pentru numere suplimentare [103] . În octombrie 1837, 400 de pagini erau gata, dar Audubon a decis să mai tipărească șapte numere (35 de pagini) pentru a include păsări din Florida și Labrador [104] . A fost nevoit să grupeze câteva dintre păsări, plasând 489 de specii diferite pe 435 de pagini [103] . Ultima ilustrare a Păsărilor Americii a fost finalizată la 20 iunie 1838, dar Audubon a rămas în Anglia pentru a-și finaliza Biografia de ornitologie [105] , al cărei volum al patrulea a apărut în noiembrie 1838 [106] și al cincilea în mai 1839 [ 107] ] . Pregătirea pentru vânzare și colorarea ultimelor pagini ale albumului a continuat și în 1839 [66] .
Audubon a urmărit cu atenție calitatea păsărilor și putea trimite pagini sau numere pentru reciclare [94] . A cerut ca ciocul și labele să fie copiate cu atenție din imaginile sale, a evidențiat câteva momente de colorare care caracterizează speciile individuale și sunt trăsături distinctive [82] . După ce Victor Gifford Audubon, fiul cel mare al lui John Audubon, a ajuns în Anglia, a început să supravegheze și munca în studio. A menținut standardul de calitate stabilit de tatăl său, în special, a remarcat culoarea prea strălucitoare și nenaturală folosită de unii coloriști. John Audubon a scris că numerele făcute de Robert Havell și Victor Gifford au fost cele mai bune pe care le-a văzut vreodată .
Într-un rezumat publicat în 1839, Audubon a raportat despre noi păsări neincluse în The Birds of America, a corectat mai multe erori de identificare atunci când a crezut că a descoperit o nouă specie și a desenat-o pe pagini separate. În rezumat, păsările sunt aranjate în ordine științifică, aceeași ordine pe care Audubon a folosit-o în propria sa copie a The Birds of America, care este păstrată la Muzeul Stark de Arte Frumoase din Orange , Texas [109] . Albumul nu includea desene cu ouă de păsări , pe care Audubon plănuia inițial să le adauge la ediție. În iunie 1839, naturalistul a scris că le-a trimis lui James Trudeau din New Orleans ; ulterior au fost vândute Muzeului Louisiana , a cărui colecție conține 84 de desene cu ouă de păsări cu semnături scrise de mâna lui Audubon, precum și o ediție completă a Birds of America, achiziționată de muzeu prin abonament [110] .
Audubon a înțeles că munca gravorului este cea mai scumpă parte a producției. După ce placa este gata, din ea se pot face multe copii, totuși, numărul de exemplare pregătite a depășit doar puțin numărul de abonați [80] . Audubon i-a explicat soției sale că o sută de abonați ar fi suficienți pentru a finanța lansarea emisiunii, iar următorii abonați ar aduce mai mulți bani, deoarece costul tipăririi și colorării cu placa deja pregătită ar fi considerabil mai mic [80] . La retipărirea paginilor pentru noii abonați, atât Havell, cât și Audubon le-ar putea face ajustări minore [111] . Adesea, anul de pe filigranele Whatman a fost mai târziu decât anul oficial de publicare [111] [89] . Legendele pentru imagini variază și ele. După 1830, când Audubon a fost acceptat în comunitățile științifice din Marea Britanie, semnătura artistului era următoarea: „Drawn from nature by JJ Audubon FRSFLS” [111] [112] . Primele zece plăci, care au fost realizate inițial de Lizars, au fost ulterior corectate de Havell, care a fost nemulțumit de calitatea lor și, după corectare, și-a adăugat numele la semnătura gravorului, iar uneori a eliminat complet numele de Lizars [113] . După moartea bătrânului Havell, sufixul pe care Havell mai tânăr l-a adăugat numelui său a dispărut; pe unele pagini apare și dispare precizarea orașului pecetei [111] .
Audubon i-a oferit lui Havell 433 de desene, dintre care două gravorul le-a împărțit în două părți pentru a face 435 de pagini [114] . La finalizare, Audubon a cumpărat plăcile de la Havell pentru 5.000 de lire sterline [115] și le-a transportat în Statele Unite [116] [4] , purtând și acuarelele originale [4] . În iulie 1845, un incendiu a izbucnit într-un depozit din New York unde erau depozitate plăcile [4] [117] ; 85 de plăci au fost grav avariate [117] , unele dintre ele neputând fi restaurate [4] . Farfuriile rămase au fost mutate într-un mic dulap din spatele casei lui John Woodhouse Audubon ( John Woodhouse Audubon ) pe teritoriul Minnis Land - moșia din New York a soților Audubon [4] .
După moartea lui Audubon, familia sa a întâmpinat dificultăți financiare și a fost nevoită să vândă moștenirea artistului [116] . Cele mai multe dintre desenele originale Birds of America au fost cumpărate de la văduva sa în 1863 pentru patru mii de dolari de către Societatea Istorică din New York [118] [114] . Societatea a continuat să cumpere desene individuale de la persoane fizice și în 1966 a achiziționat ultimul desen cunoscut, încă două imagini originale s-au pierdut [114] . Plăcile au fost vândute în 1866, cumpărate de Phelps Dodge Company . Câțiva ani au fost depozitate într-un depozit, după care în 1873 au decis să le topească pentru cupru [116] [4] [117] . Potrivit legendei, un antrepozitar în vârstă de 14 ani și mama sa și-au dat seama de valoarea plăcilor și au reușit să salveze pe unele dintre ele [116] . Aproximativ 80 de plăci originale de cupru au supraviețuit, dintre care multe se află în colecții private [116] [119] . Ele pot fi ilustrații tipărite și colorate manual, dar acesta este un proces consumator de timp și costisitor. Se știe despre tipărirea ilustrațiilor de pe 15 plăci supraviețuitoare. Având în vedere că arta de a face plăci de cupru de înaltă calitate a rămas în mare măsură un secret de familie, nu este posibil să se repete plăcile Birds of America [119] .
Audubon a început să lucreze la textele Biografiei Ornitologice cu mult înainte de a fi publicată. În octombrie 1826, i-a scris soției sale că îi place mai mult să studieze pădurea decât să scrie un text [8] , iar primele idei au apărut încă din 1821. În 1830, în jurnalul său, a scris că notele ar putea fi utile și interesante, dar ar avea nevoie de ajutor în pregătirea descrierilor științifice [120] [8] .
Audubon sa oferit să lucreze la proiect ornitologului englez William Swanson , dar nu au fost de acord cu diviziunea muncii. Swenson urma să facă o descriere științifică în conformitate cu standardele din acea vreme, iar Audubon însuși avea să scrie despre păsări în formă liberă, în timp ce dorea să fie coautor al lucrării. Swenson a scris că pentru 20 de ani de muncă ca ornitolog și-a creat un nume și o reputație și ar dori să le vadă pe paginile publicației, dar Audubon nu era pregătit să plătească un astfel de preț. În loc de Swanson, a angajat un tânăr naturalist din Edinburgh, William MacGillivray , care a fost plătit cu puțin peste 50 de lire sterline pe volum . Corectarea finală a textului a fost efectuată de soția lui John Audubon, Lucy Audubon, care a copiat și textele pentru a fi trimise în Statele Unite, astfel încât acestea să fie supuse legilor americane privind drepturile de autor. Audubon credea că aceasta era responsabilitatea soției și nu a menționat niciodată munca ei [8] [120] . Alți asistenți, cu excepția lui Joseph Mason, deși nu sunt menționați în albumul în sine, sunt prezenți în textele Biografiei Ornitologice. Acesta din urmă l-a acuzat pe Audubon că a promis că îi va include numele, iar în cele din urmă naturalistul a decis să nu-l pomenească deloc [53] .
Pe lângă biografia ornitologică a lui Audubon, în 1831 Robert Jameson a pregătit American Ornithology, or the Natural History of the Birds of the United States , o ediție combinată revizuită a lucrărilor lui Wilson și Bonaparte, iar Thomas Brown și-a pregătit versiunea lui Wilson. enciclopedie, înfățișând păsări în stilul Audubon. Anunțul tuturor celor trei ediții, dintr-o oarecare coincidență, a apărut pe o pagină din The Literary Gazette la 9 aprilie 1831 [121] .
Noble a remarcat că oamenii practic nu apar în Birds of America, doar în unele lucrări diferite structuri acționează ca detalii ale peisajului. Singura excepție este un desen al unei egrete ( Egretta thula ), care are o plantație în Carolina de Sud și un bărbat cu o armă în fundal (poate un autoportret). Schița de desen al unui vultur de aur ( Aquila chrysaetos ) a inclus și un bărbat cu o armă, care nu a ajuns în versiunea finală [122] . Se acordă mult mai multă atenție oamenilor din Biografia Ornitologică, care conține adrese către cititor [123] și așa-numitele „episoade” – nuvele menite să însuflețeze munca științifică [10] [11] . Potrivit estimărilor lui Herrick, cartea cuprinde peste 60 de episoade legate de evenimentele din 1808-1834 și care povestesc despre călătoriile și viețile pionierilor [11] . Multe dintre articolele pentru biografia ornitologică au fost scrise la casa lui Bachmann din Charleston, unde Audubon a stat adesea în timpul călătoriilor sale din 1831-1834 [124] .
Ulterior, episoadele au fost adesea criticate pentru că nu sunt de încredere din punct de vedere istoric [11] . Într-un episod din Colonel Boone , Audubon vâna în pădure cu celebrul împușător Daniel Boone , totuși, când Audubon i-a scris lui Boone în 1813, acesta avea deja aproximativ 80 de ani și aproape orb, așa că vânătoarea lor comună nu a putut avea loc. Potrivit lui Noble, această poveste nu trebuie să fie documentară, ea transmite „imaginea unui naturalist” [125] . În episodul din The Runaway s- a reflectat atitudinea lui Audubon față de sclavie : artistul, în timpul călătoriilor sale, întâlnește un sclav fugar și îi ascultă povestea, în care membrii familiei au fost vânduți unor proprietari diferiți, el duce sclavul la vechea plantare, care răscumpără toți membrii familiei de la proprietarii anteriori [ 126] . Un episod din Naturalistul excentric descrie întâlnirea lui Audubon cu Constantin Rafinesque . Rafinesque a aterizat la Henderson cu o scrisoare de prezentare de la prietenii lui Audubon din Shippingport și a vrut să vadă dacă colecția de desene a artistului conținea imagini cu plante noi. Rafinesque a fost obsedat de a găsi noi specii și a trăit cu Audubons timp de câteva săptămâni, apoi a dispărut brusc, trimițând ulterior o scrisoare de mulțumire [127] [128] . În afara episodului, a existat o parte a poveștii în care Audubon, pentru a-i juca un truc lui Rafinesk, a inventat un pește „încrucișând” un crocodil cu un pește- zbale și l-a numit „ pește diamant devil-jack ”. O descriere a acestui pește este dată de Rafinesk în Ichtyologia Ohiensis, sau Istoria naturală a peștilor care locuiesc în râul Ohio și afluenții acestuia [128] . Când a fost descoperită apariția falsă, Rafinesk și-a ruinat complet reputația, deși și-a păstrat postul la Universitatea din Transilvania [127] . Publicat în 1831, lui Rafinescu i-a plăcut foarte mult episodul [129] .
Noble a scris că Păsările Americii și biografia lor ornitologică erau, în sensul cel mai deplin al cuvântului, tovarăși și se potrivesc unul cu celălalt . Biograful a remarcat că folio-ul cu elefant dublu din Păsările Americii este greu de răsfoit pur și simplu, mult mai bine plasat la o anumită distanță împreună cu volumul corespunzător al Biografiei Ornitologice, deoarece Audubon a asociat adesea imaginea și textul [130] .
Audubon a taxat două guinee pe număr [80] [97] . O colecție completă de 400 de imagini trebuia să coste 822 USD [97] , dar cu imagini suplimentare, costul total se apropia de 1.000 USD ( Ornitologia americană a lui Wilson a costat 120 USD) [80] . Audubon le-a oferit abonaților săi patru pagini de titlu, sugerând ca ilustrațiile să fie pliate în ordinea în care au fost tipărite. Spre sfârșitul ediției, Audubon a vândut lucrarea în volume legate [131] . Inițial, Biografia ornitologiei trebuia să fie plătită separat, dar ulterior Audubon a trimis copii abonaților Birds of America . Întors în America, Audubon a adus cu el 15 copii ale albumului, pe care le-a vândut în medie cu 1.050 de dolari [133] . În anii 1840, Audubon a vândut întregul Birds of America și biografia ornitologică lui John Jacob Astor pentru 1.030 USD .
Bill Steiner a observat că colecția completă a costat 870 USD, iar legarea a costat aproximativ 130 USD (în funcție de calitate, prețul legăturii a variat de la 80 USD la 200 USD) [135] . Conform scrisorilor lui Audubon, firma londoneză Hering era angajată în legatură pentru el , iar semne ale ei au fost găsite pe unele ediții complete [131] . Steiner estimează că 40 din 78 de exemplare europene și 60 din 82 de exemplare americane au fost legate de Audubon și Havell. Le-a adăugat 15 exemplare pe care Audubon le-a adus cu el în America [133] . Adesea, abonații înșiși au fost implicați în proiectarea legării. Masa colecției complete ajunge la 90 kg (200 de lire sterline) [131] .
Potrivit diferitelor listări, Birds of America avea 335 de abonați, multe abonamente au fost anulate după ce au primit una sau două numere, 56 de abonați și-au anulat abonamentul după ce au primit un număr vizibil de numere. Se presupune că unele dintre aceste colecții pot conține mai mult de o sută de pagini, deși multe pagini individuale, nelegate, nu au putut supraviețui metodelor de stocare folosite în secolul al XIX-lea [136] . Unele anulări sunt legate de nemulțumirea calității. Un cumpărător din Manchester a comentat că „ nu s-a putut gândi să dea o cameră pentru un astfel de gunoi ” [82] .
Audubon a fost în căutare constantă de abonați și a comunicat informații despre aceștia prin scrisori către soția sa [80] . La scurt timp după lansarea primului prospect, Audubon avea 50 de abonați [137] . Potrivit altor surse, în august 1828, înainte de o călătorie în Franța și după lansarea a 10 numere din Birds of America, avea 30 de abonați [138] . În Franța, a putut să vândă 13 sau 14 abonamente [138] [139] [137] , inclusiv șase exemplare cumpărate de ministrul francez de interne pentru cele mai importante biblioteci, Georges Cuvier , Ducele de Orleans Louis-Philippe III și regele Franței a mai cumpărat un exemplar.Carol al X-lea [138] [139] . Abonamentul celui dintâi s-a încheiat cu moartea sa în 1832, iar al celui din urmă cu doi ani mai devreme [95] . Cu toate acestea, aceste nume, precum și alte câteva persoane nobile, artistul s-a păstrat pe listă pentru publicitate, chiar dacă au primit un set incomplet, precum Carol al X-lea, sau nu a primit deloc ilustrații [140] .
Dându-și seama că gospodăria medie din America nu și-ar putea permite o astfel de carte, Audubon a preferat să vândă abonamente organizațiilor mai degrabă decât persoanelor fizice [80] . În timp ce se aflau la Washington la începutul anului 1830, familia Audubon a fost invitată să ia masa cu președintele american Andrew Jackson ; Lucrarea lui Audubon a fost expusă la acea vreme în Congresul SUA , care a cumpărat un exemplar [141] [137] . Ziarele locale din Charleston au scris că, în ciuda prețului, ar trebui să existe cel puțin o copie a albumului în oraș, iar ziarele din New York au menționat că ar trebui să existe câțiva cetățeni bogați care ar putea cumpăra lucrarea [142] . Când, în primăvara anului 1834, Audubon și familia lui au pornit din nou peste ocean, avea 62 de abonați americani [143] .
Având în vedere prețul mare al publicației, Audubon a făcut rareori cadou albumul. Herrick subliniază că un cadou similar a fost dat lui Bachmann în 1831, când a fost finalizat doar primul volum, și lui David Eckey din Boston, care a ajutat la colectarea materialelor. Un cadou similar este cunoscut și contelui de Crawford din Manchester și familiei Rathbone din Liverpool [144] . Cu toate acestea, se știe că în 1862 Lucy Audubon avea 840 de pagini tipărite necolorate, pe care le prezenta prietenilor cu copii pentru a le colora sau în alte scopuri [145] .
În The Ornithological Biography, Audubon a creditat 160 de abonați, iar registrele sale enumera 308 nume care au fost vreodată semnate pentru album. Aceste liste sunt extrem de confuze, în special, colecția completă s-a dovedit a fi cu persoane care sunt marcate ca neabonați în listă. Studiile diferitelor materiale ale lui Audubon însuși oferă informații despre 138 de ediții complete [140] . Audubon a remarcat că popularitatea păsărilor a scăzut în cele din urmă, lăsând loc insectelor, peștilor și plantelor [146] .
Waldemar Fries a reușit să găsească 171 de copii ale albumului și să urmărească 94 dintre ele până la abonații inițiali [140] . Cercetări detaliate despre abonați și exemplare supraviețuitoare au fost, de asemenea, efectuate de Susan Low, care a publicat un catalog în 1993. Steiner a remarcat că nu se știe aproape nimic despre cei 29 de abonați, unele dintre ale căror copii pot fi deja incluse în grupul cunoscut, iar unele pot crește numărul de copii la 180-190 de seturi complete de Birds of America din patru volume legate [147] . Dintre cele 171 de lucrări a căror soartă este cunoscută de colecționari și cercetători, s-au păstrat în legatură 120 de exemplare, 41 de lucrări au fost desființate și vândute separat (în special în 1920-1989), 10 exemplare au fost distruse [136] . În special, două exemplare au ars în timpul unui incendiu în clădirea Parlamentului provincial canadian din Montreal în 1849, unul - în timpul unui incendiu la Biblioteca Institutului Mercantil de Mecanică din San Francisco , după cutremurul din 1906 [147] . În anii 1990, o copie a împăratului Nicolae I a fost furată și apoi returnată înapoi, păstrată în Biblioteca Națională Rusă din Sankt Petersburg [9] , o altă copie se află în arhivele Muzeului Darwin din Moscova [148] .
De-a lungul timpului, prețul albumului a crescut considerabil. Când Herrick a scris o biografie a lui Audubon la începutul secolului al XX-lea, albumul s-a vândut cu 3.000-5.000 de dolari. El a scris că Birds of America a devenit proprietatea unor persoane sau organizații bogate suficient de norocoase pentru a cumpăra abonamentul original . În 1955, o ediție mare completă a costat 25.000 USD; în 1969, 216 USD [149] . Pentru o lungă perioadă de timp, paginile vândute individual ale Birds of America au valorat mai mult decât întreaga ediție cartonată, ceea ce a determinat unii proprietari să elimine legarea și să vândă paginile individual. În 2000, costul total al paginilor individuale ale albumului complet a fost estimat la 7 milioane de dolari [150] . În 1992, albumul complet s-a vândut cu 4,1 milioane de dolari [149] . În 2000, albumul s-a vândut cu 8,8 milioane de dolari la o licitație Christie 's din New York, iar cumpărătorul a fost emirul Qatarului Hamad bin Khalifa Al Thani [151] [149] . Birds of America era cea mai scumpă carte tipărită la acea vreme, înaintea lui Geoffrey Chaucer The Canterbury Tales , care s-a vândut cu 7,5 milioane de dolari în 1998. În 2003, albumul s-a vândut cu 5,6 milioane de dolari [ 149] [149] [152] . Paginile individuale se vând la prețuri cuprinse între câteva mii și 100 USD [131] sau 200.000 USD [5] . Ilustrația 431 înfățișând un flamingo roșu ( Phoenicopterus ruber ) s-a vândut cu 151.900 USD în 1999 [153] .
Ron Flynn estimează că au fost produse între 20 și 25 de milioane de copii și reproduceri ale Păsărilor Americii, inclusiv aproximativ 400.000 de exemplare de înaltă calitate care au costat câteva mii de dolari [154] . Steiner a estimat numărul de imagini individuale tipărite la unul sau două miliarde [155] . Audubon și fiii săi au produs trei publicații diferite ale Birds of America între 1826 și 1871 . Prima ediție originală a fost numită Ediția Havell .
Audubon visa să lanseze albumul chiar în America [4] . În 1839, a fost lansată o versiune extinsă de dimensiuni mai mici folosind o tehnologie diferită. A costat de aproximativ zece ori mai puțin decât originalul și a fost vândut și prin abonament. Bowen ( JT Bowen ), un maestru binecunoscut din Philadelphia, s-a angajat în litografie și colorat manual . Unele dintre plăcile pentru primul volum au fost pregătite de alte două firme, dar după ce Audubon s-a familiarizat cu ilustrațiile pentru Istoria triburilor indiene din America de Nord de Thomas McKenny și James Hall ] , el a trecut complet la Bowen [ 4] . Această versiune conține 500 de litografii colorate manual (include vederi noi descoperite de la lucrarea originală [4] ). O cameră lucida [157] a fost folosită pentru a crea ilustrații în miniatură . Bowen a colorat toate, cu excepția paginilor 136-150, care au fost colorate de George Endicott . Pe marea majoritate a paginilor sunt înfățișate păsări pe crengi sau pietre, fără fundal, doar câteva imagini au imagine de fundal [158] . Pe baza dimensiunii paginii, care este de 6,5×10,5 inci, această lucrare este denumită Octavo Edition . A trecut prin cel puțin șase ediții în secolul al XIX-lea [158] [159] : prima ediție, publicată în 1840-1844, a fost urmată de edițiile din 1856, 1859, 1860, 1861, 1865 și 1870-1871 [ 158] 160] . Pe paginile primei ediții, fundalul nu este pictat, la toate edițiile ulterioare există un fundal tipărit albastru sau bej, iar imaginea în sine este pictată manual [158] . Însuși John Audubon a remarcat „moliciunea” imaginilor în comparație cu gravurile [4] .
Fiii lui Audubon au vrut să retipărească lucrarea originală la dimensiune completă. La sfârșitul anilor 1850, John Wodehouse Audubon a abordat firma Roe Lockwood & Son, care l-a angajat pe Julius Bien pentru a crea litografii din gravuri [4] [161] . S-a planificat duplicarea completă a ediției originale, dar după ce au fost produse 150 de imagini în 1859-1860, proiectul a fost oprit [4] [162] [163] . Cercetătorii se întreabă de ce familia Audubon nu l-a revăzut pe Havell, care locuise într-o casă mare din New York din 1857, pentru retipărirea americană a lui Audubon . Nici măcar nu se știe dacă au contactat în această problemă. Poate că fiii lui Audubon erau mai versați în litografie, deoarece au lucrat la Octavo Edition a The Birds of America și The Viviparous Quadrupeds of North America , o enciclopedie ilustrată a patrupedelor din America de Nord, pe care Audubon a publicat-o împreună cu Bachmann, dar nu a întâlnit niciodată gravuri, iar această lucrare a necesitat să fie gravate mai multe plăci noi. Este posibil să fi fost oprite și de costul ridicat al picturii de mână. Nu în ultimul rând, John Wodehouse Audubon și Julius Biehn au plănuit să facă lucrări de mai bună calitate, deoarece noile tehnologii au făcut posibilă imprimarea color [4] . Bien folosea de obicei șase culori, pentru a crea varietate, le imprima una peste alta sau puncte. Dacă în opera lui Havell a existat întotdeauna un contur negru, atunci în Bien unele părți ale imaginii, în special frunzele verzi, sunt realizate fără contur. În plus, diferențele față de lucrarea originală sunt sesizabile la joncțiunea a două culori: în imprimarea color, unele puncte se suprapun [4] . Pe de altă parte, în Ediția Bien , astfel de momente au fost terminate manual după tipărire [4] [163] . Lucrarea s-a desfășurat și pe bază de abonament, dar într-un format diferit: două păsări mari, două păsări mijlocii și șase mici, amplasate câte două pe foaie. Astfel, au fost planificate 44 de numere a câte șapte pagini fiecare, numărul a fost întrerupt după 15 numere. Numărul total de exemplare produse rămâne neclar: unele surse spun că 49 de seturi complete [4] , altele spun 75 [163] . Aceasta este cea mai rară ediție, deși este inferioară ca preț față de prima ediție a cărții [163] . Publicația a fost planificată să se vândă cu 500 de dolari. Conceput pentru a spori averea familiei, ediția Bien a dat înapoi; John Wodehouse a luat împrumuturi pe care nu le-a putut plăti. Poate că problemele cu vânzările sunt legate de Războiul Civil care avea loc la acea vreme , majoritatea abonaților erau din sud . Un alt motiv al eșecului este monografia despre păsări scrisă de studentul lui Audubon Spencer Fullerton Baird (1823-1887) și publicată în 1858, care a stabilit noi standarde științifice [4] .
Prima ediție în facsimil a lucrării originale a fost publicată în 1971-1972 în 250 de exemplare, dintre care aproximativ 50-75 au fost adunate în patru volume, iar restul au fost vândute ca foi separate [164] . Ediția a fost tipărită pe hârtie specială, care era foarte asemănătoare cu originalul, dar era puțin mai grea. Pentru imprimarea color au fost folosite până la opt culori, dintre care unele par nenaturale. Această ediție se numește Ediția Amsterdam și este populară printre colecționari, în ciuda faptului că calitatea ei este vizibil inferioară facsimilelor moderne [164] [165] . În 1985, o ediție dedicată bicentenarului nașterii lui Audubon a fost tipărită în Japonia de către National Audubon Society în colaborare cu Abbeville Press în 350 de exemplare, dintre care 300 au fost adunate în patru volume, iar restul au fost vândute în foi separate [166] [167] . Pentru această ediție s-au folosit 13 culori și s-au făcut copii din lucrarea originală deținută de societate. Calitatea diferitelor ediții Abbeville variază, dar potrivit lui Flynn, este în general foarte bună. În 1985, cartea s-a vândut cu 15.000 de dolari. La începutul anului 2006, editura avea 10 exemplare nevândute la prețul de 35 de mii fiecare, dar în primăvară toate au fost vândute [166] .
În 1999, Oppenheimer Editions și Field Museum of Natural History din Chicago au ales 50 de imagini pe care le-au considerat cele mai bune din ediția originală și le-au digitizat din copia muzeului a albumului. Au fost tipărite 150 de exemplare ale ediției Oppenheimer . Setul complet a fost vândut la prețul de 47,5 mii de dolari, pagini individuale - 1250-4500 [168] . Ediția Audubon Centennial a fost lansată în 2005 pentru ediția centenară a Societății Naționale Audubon , care este a treia ediție completă a albumului și se bazează pe o copie de înaltă calitate, de 320 de megapixeli , realizată în Pennsylvania a albumului ținut în Mill Grove. Imaginile mari și medii din această ediție se vând cu 1.200 USD, iar imaginile mici cu 500 USD [169] . În limba rusă, „Birds of America” a fost lansat în 2007, cu textul însoțitor de Evgeny Koblik [148] .
Unele ediții urmează ordinea ilustrației originale a Birds of America, în timp ce altele urmează propria numerotare. Susan Low [170] a pregătit un tabel de potrivire a paginilor pentru diverse ediții .
Locuitorii Europei au fost primii care s-au familiarizat cu paginile tipărite ale albumului. În ianuarie 1827, Audubon s-a întâlnit la Edinburgh cu Walter Scott și i-a arătat munca sa [171] . Walter Scott a remarcat „pătruns de mișcarea păsărilor” [172] , dar a găsit desenele „grele”. Richard Rhodes ( Richard Rhodes ) credea că Audubon picta în stil neoclasic , în timp ce Scott prefera romantismul [173] . În 1828, când a văzut primele numere ale ediției, Georges Cuvier le-a numit „ cel mai magnific monument care a fost încă ridicat la ornitologie ” [174] [172] . Charles Lucien Bonaparte scria în 1838 că „ meritul lucrării domnului Audubon cedează doar dimensiunii cărții sale ” [ 175] . Potrivit lui William Swenson , căruia Audubon l-a preferat pe tânărul William MacGillivray [176] , artistul a folosit nomenclatura învechită, descrierile sale științifice ale păsărilor nu conțin întotdeauna suficiente detalii [10] [176] , în timp ce a remarcat că episoadele, deși acestea nu se referă la textele ornitologice sunt destul de interesante [10] .
O amprentă mare asupra recenziilor contemporanilor a fost lăsată de rivalitatea dintre susținătorii lui Wilson și Audubon. George Ord în SUA și Charles Waterton Marea Britanie au avut o antipatie personală față de Audubon și au vrut să păstreze primatul lui Wilson în ornitologia americană. Aceștia l-au acuzat pe artist de o abordare neștiințifică, au criticat orice inexactități ale desenelor, precum și dramatismul excesiv al unor lucrări. Imaginile împrumutate au fost supuse unor critici separate. Acestea includ în primul rând zmeul albastru de pădure ( Setophaga cerulea ) din Figura 48, masculul și puiul adult al Troupialului negru cu umeri roșii ( Agelaius phoeniceus ) din Figura 67, Zmeul de jos Mississippi ( Ictinia mississippiensis ) din Figura 117, copiat direct. de la Wilson. În plus, Havell a copiat fundalul din desenul lui John Webber pe placa 402 [177] . O controversă puternică a izbucnit asupra capacității șarpelui cu clopoței de a se catara în copaci, așa cum se arată în Figura 21 (există observații sporadice, dar Audubon a afirmat că acest lucru se întâmplă destul de des) [178] .
Chiar și la momentul publicării Birds of America, informații despre această ediție și autorul ei au început să circule în America; la începutul anilor 1830, lucrarea a devenit un obiect al mândriei naționale americane. Mai multe state au emis decrete pentru achiziționarea acestei lucrări, în special, guvernul Louisiana a plătit pentru achiziționarea a trei exemplare. În Massachusetts , o propunere de achiziție a unei cărți cu fonduri publice a provocat o discuție despre necesitatea de a cheltui bugetul pentru proiecte științifice. În cele din urmă, guvernul Massachusetts a oferit fonduri pentru achiziție, la fel ca și guvernele din Maryland , New York , Carolina de Sud și Michigan , precum și Biblioteca Congresului . Primarul orașului New York, Philip Hone a scris în jurnalul său în 1833: „Cartea lui Wilson despre același subiect este, fără îndoială, cunoscută pe merit, dar, în comparație cu opera lui Audubon, este ca Trenton Falls și Niagara ” ( cartea engleză Wilson despre același subiect este meritat sărbătorit, frumos, fără îndoială, dar comparând cu Audubon's as Falls of Trenton to the Niagara ) [172] . În 1840, a fost deschisă o clădire separată a Bibliotecii Colegiului din Carolina de Sud - prima clădire separată a unei biblioteci academice; cea mai valoroasă copie a sa a fost albumul „Birds of America” [179] .
În 1878, ornitologul american Elliot Kues a remarcat că cartea a fost „ de departe cea mai somptuoasă lucrare ornitologică publicată vreodată ”, dar din punct de vedere științific, el a clasat mai sus lucrarea lui Wilson [ 17] .
Ornitologii secolului al XX-lea au apreciat foarte mult munca lui Audubon. Ronald C. Clement a scris în 1974 că artistul a putut să vadă în mediul natural mai mult decât oamenii obișnuiți, iar Roger Tory Peterson în 1979 a adăugat că „America va fi îndatorată acestui geniu” [172] . Potrivit lui Steiner, privind ilustrațiile de la distanță cu binoclul, este ușor să vă imaginați că urmăriți o pasăre vie într-un mediu natural [96] .
Ann Lee Morgan a remarcat în 1987 că textele și imaginile vibrante ale lui Audubon au fost înlocuite cu mai multe publicații științifice în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în special lucrarea studentului lui Audubon, Spencer Fullerton Baird , The Birds of North America, care a fost lansată în 1860 și retipărire extinsă a unui raport pregătit pentru guvernul SUA . Potrivit cercetătorului, naturaliștii din epoca Audubon au colectat o mulțime de informații valoroase, dar au preferat observațiile empirice. Din anii 1850, naturaliștii folosesc metoda științifică, în care concluziile sunt trase din date care pot fi confirmate. Diferența dintre lucrări se remarcă atât la nivel de texte, cât și la nivel de ilustrații. Desenele vii ale lui Audubon au fost înlocuite cu ilustrații verificate științific, iar textele literare personalizate au fost înlocuite cu linii seci, impersonale, cu informații tabelare și bibliografie, destinate în primul rând oamenilor de știință, și nu publicului larg [4] .
Cu toate acestea, criticul de artă al revistei Time , Robert Hughes , a scris în 1997 că Birds of America, cu „simțul formei, compoziției, ritmului și energiei grafice” a avut o influență puternică asupra artiștilor americani [180] 172] . Don Boarman , curator al Muzeului Audubon din Henderson , a scris: „Darul lui Audubon pentru observație și analiză, atenția pentru cel mai mic detaliu, capacitatea sa de a crea povești în acuarelă sau cuvinte, darul său de a înțelege și simți păsările și posesiunea lui a dat lumea nu picturi, ci portrete. » ( Darul englezesc Audubon pentru observație și analiză, atenția sa la detalii minuscule, capacitatea sa de a tors un fir în acuarelă sau în cuvinte, darul său de conștiință și emoție pentru păsări și locația sa au avut dat lumii nu imagini, ci portrete ) [181] .
Audubon nu s-a îndoit de sensul „Păsărilor Americii”, precum și de propriul său geniu. În ciuda erorilor și contradicțiilor, viața lui Audubon și opera sa principală și-au luat locul într-o serie de fenomene americane de cult, devenind, fiecare în felul său, adevărate opere de artă. Mânat de pasiunea de a scrie o carte despre toate păsările Americii, Audubon a modelat identitatea naturalistului american și a fost primul din istoria națiunii care a combinat arta și știința . Într-una dintre scrisorile pe care Audubon a acceptat să le scrie pentru o revistă din Philadelphia din călătoria sa în Florida, naturalistul nota: „Știu că am început un proiect descurajant, dar dacă trăiesc să-l văd finalizat, voi oferi țării mele un frumos monument al splendorii naturii americane în diversitatea ei” ( ing. Știu că sunt angajat într-o întreprindere anevoioasă, dar dacă voi trăi pentru a o duce la bun sfârșit, voi oferi țării mele un monument frumos al splendorii variate a naturii americane ) [183] .