| acompaniator | |
|---|---|
| ( franceză L'accompagnatrice ) | |
| Gen | dramă , film de război |
| Producător | Claude Miller |
| scenarist _ |
Claude Miller , Claude Rich după romanul lui N. Berberova |
| Operator | Yves Angelo |
| Compozitor | Alain Jomy |
| Durată | 102 min. |
| Țară | Franţa |
| Limba | limba franceza |
| An | 1992 |
| IMDb | ID 0103616 |
The Accompanist este un film dramă francez din 1992 regizat de Claude Miller , bazat pe romanul cu același nume al Ninei Berberova .
Iarna 1942, Franța ocupată de germani . Tânăra pianistă Sophie este angajată să o însoțească pe celebra cântăreață Irene Bryce, soția omului de afaceri Charles Bryce, care are de-a face cu naziștii.
Pentru o fată care trăiește cu o mamă singură, înfometată, care își îndesa instinctiv chifle în poșetă la banchete, începe o nouă viață. Lumea petrecerilor nesfârșite, a recepțiilor, a seriilor solo i se deschide - o viață socială luxoasă bine hrănită, care nu s-a oprit pentru unii nici măcar sub naziști.
Sophie este fascinată de talentul Irenei și fericită cu disperare de noul ei job. Dar în curând, având ocazia să cânte în fața unui public uriaș jubilat, își dă seama că recunoașterea este doar pentru Irene, iar ea se află mereu în plan secund. La sentimentul de farmec și dragoste pentru cântăreață se adaugă gelozia, care capătă o nouă formă după ce Sophie descoperă că Irene are în secret o aventură cu rezistentul Jacques de la soțul ei. Implicată într-o intriga cu o scrisoare de dragoste, Sophie este sfâșiată între loialitatea ei față de Irene și Charles înșelat, care o tratează bine și, știe ea, este îndrăgostită nebunește de soția lui.
Odată cu schimbarea situației politice, Charles este nevoit să fugă în Anglia, Irene și Sophie îl urmează. Dar Jacques ajunge și la Londra...
Roluri principale:
În film mai joacă: Julien Rasam , Nelly Borzho, Bernard Werley, Niels Dubos, Claude Rich , Marcel Berber, Yves Elliot, Sasha Briquet, Barbara Hicks.
În complotul imaginii, se poate găsi cu ușurință „coloana vertebrală” a intrigii romanului cu același nume din 1934 de Nina Berberova , deși acest lucru nu se reflectă în credite [1] . Ora și locul acțiunii s-au schimbat: în loc de Moscova și mediul viitorilor emigranți albi la Paris, sunt francezii care au fugit din Paris în Anglia, în timp ce:
A rămas însă o privire atentă, conștientă de nesemnificația ei a eroinei în comparație cu opera „diva”, drama ei interioară, precum și numele operei de artă, „obiect de cultură”. Dar nu pot exista pretenții față de regizorul de film, deoarece, potrivit lui A. Tarkovsky , „ Numai dacă are propria sa viziune asupra lucrurilor, regizorul, devenind un fel de filozof, acționează ca un artist, iar cinematograful - ca o artă. ."
- [1]Se remarcă o anumită atitudine „inversată” față de sursa literară - romanul a fost scris înainte de război, iar Nina Berberova a petrecut întregul război la Paris ocupat de germani [2] .
Asemănarea intrigii a filmului cu cel mai de succes film al lui Francois Truffaut din 1980 „ Ultimul metrou ”, ultima parte a trilogiei sale despre artiști, este remarcabilă, dar cu diferența că personajul principal nu este o actriță, ci o cântăreață. , iar soțul ei nu se ascunde de naziști, ci, dimpotrivă, continuă să ducă cu ei un stil de viață de înaltă societate.
Criticul de film Hal Hinson a remarcat că regizorul arată clar că relația personajelor din film este simbolică, dar indiciile vizuale ale regizorului nu ne permit să concluzionam ceea ce a vrut să spună, iar subiectul rămâne nedezvăluit:
… paralelele sunt descompuse și apoi ignorate. Unele dintre ele sugerează că Sophie a fost la fel de afectată de asocierea ei cu Charles și Irene ca și munca lor cu naziștii. Și totuși, este privit atât de vag încât sensul nu este clar. Ce, seamănă Sophie cu francezii care priveau naziștii dar nu făceau nimic?
— criticul de film Hal Hinson , The Washington Post , 1994 [3]Potrivit criticului de film Roger Ebert , intriga filmului nu are o etică clară a Casablancei , este uimitor, mulțumește cu complexitatea sa și necesită atenție:
Nu este un film despre colaboratori francezi lacomi și nu este un remake al filmului All About Eve (deși pare că se îndreaptă în direcția acelei povestiri idioate de substudiu de ceva vreme). Nu, este mai mult despre faptul că lucrurile nu sunt atât de simple pe cât par; că oamenii vor face multe lucruri pentru a le asigura confortul și succesul, dar există unele lucruri pe care unii oameni nu le vor face. … Acest film nu oferă soluții rapide de la Hollywood care identifică clar personajele bune și rele. Nu există acuzații sau laude la final. Poate că Miller spune o pildă, iar Sophie este Vichy Franța , coexistând cu colaboratorii pentru a supraviețui, dar rămânând precaută și distante. ... Charles încearcă să încheie o pace separată nu atât cu părțile în conflict, cât cu el însuși. Filmul pune întrebarea - este posibil? Numele său poate însemna mai mult decât pare prima dată.
Text original (engleză)[ arataascunde] Acesta nu este un film despre colaboraționiști francezi lacomi și nici un remake al „All About Eve”, deși pentru o vreme pare că se îndreaptă în direcția acelei povestiri batjocoritoare despre asistenta care o înlocuiește pe patrona ei. Nu, este mai mult despre cum nimic nu este atât de simplu pe cât pare; despre modul în care oamenii vor face multe pentru a-și asigura confortul și succesul, dar există unele lucruri pe care unii nu le vor face. ...Acest film nu oferă soluții rapide de la Hollywood în care personajele bune și rele sunt clar identificate. Nu există nicio împărțire a vinei și a laudelor la sfârșit. Poate că Miller spune o pildă, iar Sophie este Franța Vichy, coexistând cu colaboratorii pentru a supraviețui, rămânând totuși vigilentă și depărtată. ... Charles încearcă să încheie o pace separată, nu atât cu părțile în conflict, cât cu el însuși. Filmul întreabă dacă acest lucru este posibil. Titlul său înseamnă poate mai mult decât pare la început. — Roger EbertToți recenzenții au lăudat interpretarea actorilor.
Deci, criticul de film Alexander Fedorov a numit munca neașteptată a Elenei Safonova:
La începutul filmului, aveam îndoieli că Elena Safonova s-ar putea încadra în această poveste franceză. Cu toate acestea, încă de la primele cadre, actrița a intrat organic în ansamblul filmului. Pronunția ei franceză cu un ușor accent slav (justificată în film de originea rusă a cântăreței) mulțumește urechea. Manierele aristocratice, eleganța și farmecul eroinei sale sunt admirabile.
— Alexandru FedorovCu toate acestea, potrivit cameramanului Dmitri Dolinin , regizorul și cameramanul filmului au folosit un set greșit de tehnici de filmare atunci când a lucrat cu actrița și a acordat un rating scăzut muncii lor:
Fața atractivă a actriței Elena Safonova este binecunoscută tuturor iubitorilor de film. Dar recent am avut șansa să văd filmul francez „The Accompanist” și am văzut în apariția eroinei Safonova un străin - rău intenționat și rațional sec. Aceste calități, s-ar părea, sunt complet necaracteristice actriței. În acest film, apariția ei pe ecran, creată de echipa de filmare, este contrară a ceea ce are de jucat actrița. ... Din punctul meu de vedere, filmul este foarte slab, inclusiv din cauza deciziei greșite a personajului Safonovei.
— Dmitri Dolinin , Cinema Art , 2002 [4]O evaluare similară a fost acordată filmului și actriței Vasily Vasilievich Katanyan : „Filmul este slab, dar Elena Safonova este foarte bună” [5] .
Debutul tinerei Romana Boringe a fost remarcat mai ales pozitiv de critici, care „au reușit izbitor să transmită în eroina ei o combinație de modestie, și modestie deloc prefăcută, cu o luptă a pasiunilor” [2] . Potrivit lui Alexander Fedorov , ea „a intrat în ansamblul actoricesc pe picior de egalitate și a jucat cu brio creșterea unei fete naive și modeste, înzestrată cu talent muzical și spiritual ”. Criticul de film pentru The Washington Post , viitorul scriitor de discursuri pentru președintele american Barack Obama, Desson Hove , a vorbit cu admirație pentru apariția ei pe ecran:
Datorită apariției senzaționale a inovatoarei Romana Boringe , filmul primește o zguduire puternică pe care poate nu o merita. Ca tânără pianistă în Parisul ocupat, ea este un diamant brut irezistibil, cea mai sexy apariție pe ecranul francez din ultimii ani. Cu ochi negri ca gudronul și proprietăți de argint mișc care se schimbă de la ochii unui băiat în cei ai unui vânător elegant, este interesantă în tot ceea ce face. Când ea este pe ecran, toți ceilalți trec în fundal.
Text original (engleză)[ arataascunde] Datorită prezenței senzaționale a noului venit Romane Bohringer, „The Accompanist” primește o zguduire puternică pe care poate nu ar fi meritat-o. Ca tânără pianistă în Parisul ocupat, ea este un diamant netăiat convingător, cea mai sexy prezență de pe ecranul francez din ultimii ani. Cu ochi mai întunecați decât gudronul și trăsături mercuriale care trec de la ca un waif la bântuit elegant, ea este interesantă în tot ceea ce face. Când ea este pe ecran, toți ceilalți se dizolvă în fundal. — criticul de film Desson Howe , The Washington Post , 1994Filmul prezintă muzica lui Mozart (în special, aria Barbarinei din opera Le nozze di Figaro ), Schumann , Schubert .
| Lista de filme de Claude Miller | |
|---|---|
| anii 1960 |
|
| anii 1970 |
|
| anii 1980 |
|
| anii 1990 |
|
| anii 2000 |
|
| anii 2010 |
|