Act (teatru)

act
Terminologie în teatru
Origine fr.  act
Verbatim acțiune

Un act  este o acțiune, în dramaturgie și artele spectacolului, o parte a unei opere [1] ( drame , piese de teatru , opere , balete , pantomime etc.); o piesă finalizată în desfășurarea mersului general al piesei (un act din latinescul  actum faptă, săvârșită), despărțită de restul pieselor printr-o pauză, iar pauza dintre acte poate fi lungă, când acțiunile sunt separate de așa-numitul. pauze , sau să fie foarte scurte, marcate condiționat de căderea cortinei cu reluarea imediată a spectacolului.

Teoretic, pe baza unei analize a construcției tragediei în mostrele sale clasice, se poate presupune că tradiția împărțirii în acte are ca sursă acele reguli generale care au fost conturate de Aristotel , afirmând construcția unei tragedii pe trei puncte principale. : prezentare - intriga, suișuri și coborâșuri - o întorsătură în bine sau în rău, iar deznodământul este un dezastru. Aceste trei momente alcătuiesc trei acte, dar odată cu extinderea acțiunii, între aceste părți, în piesele ulterioare, sunt introduse și alte acte, de obicei un număr impar, cel mai adesea cinci. În dramele indiene, numărul de acte este mult mai mare, în timp ce în dramele chinezești ajunge la 21.

Gustav Freitag (" Tehnica dramatică ") modifică schema aristotelică, numărând 8 momente cele mai semnificative de acțiune dramatică din dramă:

  1. o introducere, care poate lua forma unui prolog;
  2. moment de emoție;
  3. ascensiune;
  4. cel mai înalt punct de ascensiune;
  5. moment tragic;
  6. coborâre;
  7. momentul ultimei tensiuni și, în sfârșit,
  8. catastrofă.

Dar M. Carrière în celebra sa lucrare „Poezie dramatică” (traducere rusă de V. Ya. Yakovleva, Sankt Petersburg, 1898) reduce aceste 8 momente, provocând în mod firesc nevoia a 8 acte sau imagini, la patru: 1) introducere ( expunere ); 2) ridicarea actiunii; 3) fractură ( peripetie ) și 4) coborâre. În esență, pentru a construi o dramă, sunt necesare doar trei acte, corespunzătoare începutului, mijlocului și sfârșitului acțiunii. Dar mijlocul, de obicei mai bogat în conținut, se dezvăluie la rândul său în trei acte, astfel încât în ​​al doilea A. al dramei se plasează începutul dezvoltării, în al treilea - momentul cel mai înalt al conflictului, în al patrulea - cel acțiunea ajunge la un deznodământ, a cincea aduce sfârșitul. Dar împărțirea pieselor în A. este, în general, un dispozitiv dramatic de origine relativ târzie. Tragedienii antici, cu construcția lor ideală a formei, încă nu și-au împărțit tragediile în acte - acest lucru a fost făcut pentru ei de comentatorii și traducătorii lor. Nu cunosc împărțirea în A. și vechii maeștri spanioli.

În general, trebuie menționat că atât împărțirea în acte, cât și definirea numărului acestora este o convenție. Este destul de evident, de exemplu, că numărul actelor și imaginilor din piesele lui Shakespeare nu a fost stabilit deloc de dramaturgul care a scris sub numele de Shakespeare , ci din motive pur tehnice și se explică prin aranjarea scenei de epoca teatrului elisabetan din Anglia . În general, latura pur tehnică: cutare sau cutare echipament de scenă, disponibilitatea instrumentelor de editare și, în special, cele mai recente sisteme de scene rotative - asta iau în considerare dramaturgii în stabilirea cantității de A. din piesele lor. În acest sens, este semnificativ faptul că L. N. Tolstoi , care a dat numărul tradițional de acte în „ Puterea întunericului ” și în „ Fructele iluminării ”, a spart „ The Living Corpse ” într-un număr imens de picturi, explicând acest lucru prin faptul că a scris o piesă pentru teatru cu cele mai noi scene de design.

Cel mai important factor tehnic care determină atât durata unui act individual, cât și durata unei pauze în teatrul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea a fost iluminarea scenei și a gropii orchestrei . Timpul de ardere a unei lumânări de teatru standard a determinat durata actului. Timpul necesar pentru instalarea bujiilor noi a limitat timpul de pauză.

Dramaturgii moderni își împart piesele aproape arbitrar. În orice caz, studiind tehnica lui Ibsen , Hauptmann , Sudermann , Shaw , nu se poate stabili pentru ei nicio regulă în ceea ce privește repartizarea în acte și numărul lor. Tradiția obișnuită cere 5 acte pentru tragedie, 4 pentru dramă și 3 acte pentru comedie (în special farsă ). Dintre dramaturgii ruși, Gogol , în Inspectorul general și parțial în Căsătoria , în distribuția în acte a comediilor sale ideal construite, s-a apropiat de schema celor 5 acțiuni despre care vorbesc teoreticienii dramei.

Note

  1. ↑ Marea Enciclopedie Rusă: În 30 de volume / Președintele redacției științifice. Consiliul Yu. S. Osipov. Reprezentant. ed. S. L. Kravets. T. 1. A - Chestionare. - M .: Marea Enciclopedie Rusă, 2005. - 766 p.: Ill.: hărți.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice