În grădinile din Goychay

„În grădinile lui Goychay ” ( azerbaigian Göyçay bağlarında ) este un tablou al artistului azer Togrul Narimanbekov , scris în 1965 [1] [2] - 1966 [3] . Pictura înfățișează ramuri de rodie cu fructe atârnând peste un covor într-o poiană. O găleată este de asemenea desenată în colțul din dreapta jos al imaginii. În curând pictura a devenit proprietatea Ministerului Culturii din RSS Azerbaidjan . Este de remarcat faptul că această imagine a fost citată ca ilustrare a unui articol despre Togrul Narimanbekov în Marea Enciclopedie Sovietică [1] .

Alexander Kamensky scrie că această imagine nu poate fi numită nici peisaj, nici natură moartă , deoarece nu există „un mediu spațial clar definit, conexiunile obișnuite și relațiile proporționale ale elementelor lumii natural-obiective sunt complet absente”. Potrivit lui Kamensky, compoziția, orientată de-a lungul axei verticale, „împletește detaliile individuale împreună în cel mai liber și mai bizar mod, fie că este vorba de fructe, flori, ramuri, un ulcior, un covor etc.”. Kamensky mai notează că în această imagine nu există nici perspectivă directă, nici inversă: obiectele sunt mărite în centru și descresc pe laturi [3] .

Scriitoarea Lyudmila Bubnova scrie despre această imagine:

Și în cele din urmă, „În grădinile lui Geokchay” - slăbiciune, curaj, capacitatea de a vorbi limba picturii cu o voce plină, cu o forță interioară considerabilă. Și această forță a subjugat tot ceea ce s-a angajat să scrie, fie el un peisaj sau o natură moartă [4] .

Note

1. ↑ 1 2 Narimanbekov // Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 30 de volume]  / cap. ed. A. M. Prohorov . - Ed. a 3-a. - M .  : Enciclopedia Sovietică, 1969-1978.
2. ↑ N. Gabibov , D. Novruzova . Artele Plastice ale RSS Azerbaidjanului / Editor G. P. Suzdaleva. - M . : Artist sovietic , 1978. - 252 p. Text original  (rusă)[ arataascunde]

   Narimanbekov Togrul Farmanovici
   Născut în 1930 la Baku. Pictor, artist de teatru, muralist. Artist al Poporului din RSS Azerbaidjan, laureat al Premiului de Stat al RSS Azerbaidjan, laureat al Premiului Lenin Komsomol al Azerbaidjanului. În 1955 a absolvit Institutul de Artă de Stat din Lituania. Din 1952 participă la expoziții de artă.
   Expoziții personale: Baku, 1961, 1965, 1975; Moscova, 1967, 1972; Vilnius, 1972; Volgograd, 1973; Praga, 1965; Wroclaw, Varșovia, Sopot, 1973; Lvov, 1975.
   

   Lucrări: pictură - „Coborârea din pășunile de munte” (1954), „Pescarii baltici” (1955), „Natura moartă. Rodii” (1957), „Zori peste Marea Caspică” (1957), „Pentru un viitor mai luminos” (1959), „În câmpul Karadag” (1959), „Grenade” (1959), „Fericire” (1961) , „Portretul unei fete poloneze” (1961), „Bucurie” (1963), „Planan bătrân” (1964), „În numele vieții” (1965), „Portretul artistului S. Bahlulzade” (1965). ), „În grădinile lui Geokchay” (1965) , Turnul Fecioarei (1966), Mugam (1966), Pe Eilage (1966), Pe tabără de câmp (1967), Familia artistului E. Rzakuliev (1967). ), Fertilitatea (1970).
3. ↑ 1 2 A. A. Kamensky . Montaj romantic. - Artist sovietic , 1989. - S. 294. - 334 p. Text original  (rusă)[ arataascunde] De exemplu, o piesă precum „În grădinile lui Goychay” (1966) nu poate fi numită nici peisaj, nici natură moartă. La urma urmei, aici nu există un mediu spațial clar definit, conexiunile obișnuite și relațiile proporționale ale elementelor lumii natural-obiective sunt complet absente. Orientată de-a lungul axei verticale, compoziția împletește detaliile individuale în cel mai liber și bizar mod, fie că este vorba de fructe, flori, ramuri, un ulcior, un covor etc. La urma urmei, acestea nu sunt plasate în circumstanțe specifice și clare de viață, ci în domeniul reprezentării poetice, pe care începe să-și țese modelul de covor colorat după bunul plac. De aceea amploarea acestor detalii, aranjarea, combinația, schema de culori etc., ca într-un vis sau într-o amintire, se supun doar logicii figurative, și nu regulilor sobru-prozaice ale obișnuitului. Adevărat, o astfel de „nelegiuire” are propria sa lege strictă - în lucrările lui Narimanbekov nu veți găsi niciodată haos: principiile decorative și de compoziție au propria lor bază clară și consistență în ele. Dar sunt foarte neobișnuite. Astfel, în tabloul amintit „În grădinile lui Goychay” nu există nici perspectivă directă, nici inversă: obiectele sunt mărite în centru și descresc pe laterale. Un astfel de sistem de perspectivă poate fi găsit uneori în lucrările artiștilor din Orientul Îndepărtat, dar este puțin probabil ca Togrul să le fi imitat în mod deliberat - cel mai probabil, aceasta este o coincidență involuntară a dispozitivului.
4. ↑ Lyudmila Bubnova . Săgeata Golyavkin. — Ilustrație istorică, 2008. — P. 96. — 535 p.