Vanya danez

„Vanya Danish”  este un film de animație sovietic cu păpuși (cu natură), regizat de Nikolai Serebryakov la studioul Soyuzmultfilm în 1974, bazat pe un scenariu de Arkady Snesarev bazat pe un basm de Boris Shergin .

Plot

Potrivit poveștii lui Boris Shergin despre un băiat Pomor care a navigat peste mare și a trăit pe țări străine în mulțumire și fericire până la maturitate, dar totuși s-a întors acasă la mama sa, care îl așteptase în toți acești ani lungi [1] .

O femeie stă lângă marea agitată. Rezemat în genunchi, zace un fiu adolescent. După odihnă, duc mai departe coșuri cu rulouri. Sunt mulți oameni în piață. O femeie și fiul ei vând chifle. Marinarii străini vin la țărm. Unul dintre ei are un papagal pe umăr. Privind penele unui papagal, băiatul visează la călătorii și la ținuturi de peste mări. Mama întrerupe aceste vise. Băiatul se uită la broșa de argint a căpitanului și începe din nou să viseze cu ochii deschiși. Mama întrerupe din nou visele. Pe navă, mamele își iau rămas-bun de la alți băieți. Băiatul nostru se strecoară în navă. Mama reușește să-și ridice fiul înainte ca pânzele să coboare. În ochii unei mame, marea este un cimitir imens. Mama frământă aluatul într-o cadă, băiatul stă lângă fereastră. Băiatul vine la corăbii de la debarcader, admiră figura de la prova. Căpitanul îl cheamă pe băiat la bord. Băiatul urcă pe pasarela șubredă de la bord. Nava pleacă, rupând frânghia de ancorare. O femeie din piata realizeaza ca fiul ei nu este prin preajma, dar nava deja dispare la orizont. La bord, băiatul răsucește frânghia în golf și reușește să-și vadă mama îndurerată pe mal. Mama, tânjind, își amintește de fiul ei în leagăn, apoi puțin crescut. Pendulul ceasului pe fundalul mării furioase măsoară timpul. O navă apare de la orizont. Căpitanul ăla îl conduce. Băiatul este în apropiere - încercând să se țină de mânerul volanului. Mama continuă să se întristeze, pendulul continuă să măsoare timpul. Iată un băiat la cârmă, dar căpitanul încă îl ajută. Aici băiatul este deja singur la cârmă. Aici băiatul a crescut și s-a transformat în bărbat. Și mama lui încă îl așteaptă. Aici, bărbatul își conduce deja propria navă (are un alt simbol) prin marea furioasă. Și mama este îngrijorată. Aici elementul smulge bărbatul de la cârmă. Și mama stă încă pe mal. Iată un bărbat întins pe plajă. Aici fata îl găsește. Aici se căsătoresc. Mama frământă aluatul. Aici cuplul are un copil, apoi al doilea. Mama își amintește cum fiul ei a tăiat cu un topor o casă din lemn de puț. Soția bărbatului șterge vasele. Bărbatul pune copiii în pat, îi leagăn într-un pat mare. Copiii visează la o pădure magică. Mama unui bărbat apare în pădure, adusă de o fiară magică. Copiii încearcă să se apropie, dar femeia se întoarce și dispare din vedere. Un bărbat adoarme stând lângă un pătuț. Visează la o patrie acoperită de zăpadă, o casă acoperită de zăpadă, un mormânt. El ține un coc în mâini. Trezindu-se, se aseaza la masa langa lampa aprinsa. În lumina ei, o vede pe mama lui, care îl cheamă la ea. În zori, bărbatul începe să se pregătească de drum, pliază cufărul. Soția și copiii plâng. Un bărbat, ținând un cufăr sub braț, își îmbrățișează soția, își ia rămas bun. Iată-l din nou la cârma navei. Iată-l că aterizează în orașul natal. Aici, pe o piață pe jumătate goală, mama lui în vârstă stă lângă o tavă cu rulouri. Așa că își cumpără un coc, se întoarce și vrea să plece. Aici mama recunoaște în bărbat fiul ei mare dispărut. Bărbatul îngenunchează în fața ei. Iată o mamă care își îmbrățișează fiul. Iată mama în picioare, ținând mâinile nepoților ei. Cei trei privesc la apusul mării.

Echipa de filmare

Date tehnice

Premii

• 1975 - premiul I al Festivalului de Film All-Union de la Chișinău [4] , în cadrul programului de film al studioului de film Soyuzmultfilm [1] [14] [15]

Descriere, recenzii și critici

Potrivit lui Rostislav Yurenev , filmul lui Serebryakov „Vanya Dansky” în 1975 a participat la programul competiției al XXV-a Festival Internațional de Film de la Berlinul de Vest [16] [17] . Potrivit lui Yurenev, această imagine este excelentă, are un complot laconic și strict, dar emoționant, dând o stare de tristețe pură, sublimă. Expresiile faciale ale păpușilor sunt zgârcite, dar subtile. Marea este ritmată emoțional. Detaliile etnografice perfect potrivite ale hainelor și peisajului impresionează. Victoria filmului, cel mai probabil, a fost împiedicată de ceata și estomparea copiei filmului adusă la festival [18] [19] .

Potrivit memoriilor lui Serghei Serebryakov , când lucrau la filmul „Vanya Danish”, artiștii s-au confruntat cu sarcina de a vizualiza melancolia, timpul, un vis, transmiterea intențiilor lui Shergin prin păpuși. Pentru aceasta s-au făcut păpușilor ochi mici, sticloși, dar întrebători, triști și hotărâți [20] .

Potrivit lui Serghei Asenin , în filmul „Vanya Danish” Nikolai Serebryakov a continuat tema maternității, care este foarte importantă pentru munca sa și foarte apropiată de el personal, începută de el în filmul „ Aștept un pui ”. Un complot interesant și detaliat al filmului „Vanya Danish” arată conflictul dintre dragostea mamei și vocația și dorința de mare a fiului ei. Soluția artistică a viselor mamei, imaginea ei, viziunile eroului, stilul popular al păpușilor de lemn, imaginea timpului de rulare, dau filmului caracterul unei legende poetice [21] .

Potrivit Natalya Krivulya , sistemul iconic de imagini artistice ale filmului „Vanya Danish” este complet copiat din folclorul național [22] . Alegerea subiectului filmului s-a datorat interesului pentru folclorul țărănesc în dispariție caracteristic acelei perioade [23] . În același timp, Serebryakov a încercat să rezolve întrebarea care îl îngrijora, conflictul social și moral prin prisma imaginilor basmului clasic al lui Shergin, care examinează experiențe psihologice complexe, poveștile spirituale ale unor oameni anume [24] .

Potrivit lui Gennady Smolyanov , Serebryakov și Speshneva au găsit noi posibilități expresive pentru soluția picturală a personajelor complexe de păpuși tremurând din filmul „Vanya din Danemarca” [25] . Munca lor talentată de animație volumetrică a devenit populară în țară [26] .

Potrivit Irinei Evteeva , modul iconic de a nara filmul „Vanya Danish” îl face referire la precursorii unei schimbări în conceptul genului parabolelor de desene animate [27] [28] . În locul simplei idei de parabole-paradoxuri, așa cum se făcea în desenele animate din anii șaizeci, se joacă și un tip pictural, care are deja propria sa valoare artistică, independent de film [29] . Personalitățile personajelor se dezvăluie nu atât prin propriile imagini, cât prin interacțiunea lor cu mediul. Locul omuleților caricaturați a fost luat de personaje axate pe experiența culturală a privitorului, pe percepția sa asociativă [30] [31] [32] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 animator.ru .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 Credite de film.
3. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Snesarev Arkadi Georgievici, p. 597.
4. ↑ 1 2 Enciclopedia animației domestice, 2006 , Serebryakov Nikolai Nikolaevich, p. 581.
5. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Alina Alekseevna Speshneva, p. 610.
6. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Buzinova Maya Nikolaevna, p. 135.
7. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Dabizha Natalya Borisovna, p. 581.
8. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Gurov Roman Alexandrovici, p. 217.
9. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Lyutinskaya Lilianna Viktorovna, p. 402.
10. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Masainov Oleg Panteleimonovici, p. 423.
11. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Jukovski Alexander Borisovich, p. 261.
12. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Treshcheva Nadejda Ivanovna, p. 642.
13. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , Martynov Vladimir Ivanovici, p. 420.
14. ↑ Razzakov, 2004 , p. 71.
15. ↑ Festivalul de Film All-Union // Cinema: Dicţionar Enciclopedic / Cap. ed. S. I. Yutkevici ; Redcall. Yu. S. Afanasiev , V. E. Baskakov , I. V. Vaysfeld și colab. - M. : Enciclopedia sovietică , 1987. - P. 82. - 640 p. — 100.000 de exemplare.
16. ↑ Iurenev, 1976 , p. 138.
17. ↑ Iurenev, 1978 , p. 25.
18. ↑ Iurenev, 1976 , p. 142.
19. ↑ Iurenev, 1978 , p. treizeci.
20. ↑ Serebryakov, 1983 , p. 153.
21. ↑ Asenin, 1986 , p. 64.
22. ↑ Krivulya, 2002 , p. 84.
23. ↑ Krivulya, 2002 , p. 79-80.
24. ↑ Krivulya, 2002 , p. 69-70.
25. ↑ Smolyanov, 2005 , p. 105-106.
26. ↑ Smolyanov, 2005 , p. 26.
27. ↑ Evteeva, 2002 , p. 90.
28. ↑ Evteeva, 2011 , p. 83.
29. ↑ Evteeva, 2006 , p. 57.
30. ↑ Evteeva, 2006 , p. 58.
31. ↑ Evteeva, 2011 , p. 55.
32. ↑ Evteeva, 2014 , p. 103-104.

Literatură

• Asenin S.V. Lumea desenelor animate: Idei și imagini de animație în țările socialiste. - M .  : Art, 1986. - 288 p. — 25.000 de exemplare.
• Evteeva I. V. Animație în contextul filmului. Mecanismul interacțiunii // Animația ca fenomen al culturii: materialele primului întreg rusesc. științific-practic. conf., 27-28 apr. 2005, Moscova, VGIK / comp. si stiintifica ed. N. G. Krivulya . - M.  : VGIK, 2006. - S. 55-62. — 151 p. — ISBN 5-87149-103-0 .
• Evteeva I. V. Despre interacțiunea speciilor de film / Irina Evteeva; Ministerul Culturii al Federației Ruse, Institutul Rus de Istoria Artei. - Sankt Petersburg.  : RIIII, 2011. - 153 p.
• Evteeva I. V. Caracteristici ale animației interne a autorului. Partea 1 // Vremnik al Institutului Zubov. - 2014. - Nr. 1 (12). - S. 82-107. — ISSN 2221-8130 .
• Evteeva I. V. „Pushkiniana” de A. Khrzhanovsky (relații izo-verbale ale textelor în animație) // Ecran modern. Teorie. Metodologie. Proces: Culegere de lucrări științifice. - Sankt Petersburg. , 2002. - Numărul. 2. - S. 74-92. — 185 p.
• Krivulya N. G. Labirinturi de animație. Studiul imaginii artistice a filmelor de animație rusești din a doua jumătate a secolului al XX-lea. - M .  : Editura Graal, 2002. - 296 p. - 500 de exemplare.  — ISBN 5946880306 .
• Razzakov F. I. Viața vremurilor remarcabile. 1975-1979 Timp, evenimente, oameni. - M .  : Editura Eksmo, 2004. - 992 p. - 4000 de exemplare.  — ISBN 5-699-85395-6 .
• Serebryakov N. N. Ficțiunea este iubita minții // Înțelepciunea ficțiunii: maeștri ai animației despre ei înșiși și arta lor / Comp. şi ed. introducere. articole de SV Asenin . - M .  : Art, 1983. - S. 151-154. — 207 p. — 25.000 de exemplare.
• Smolyanov G. G. Anatomia și crearea imaginii unui personaj într-un film de animație: manual. - M.  : VGIK, 2005. - 128 p. - 1000 de exemplare.  — ISBN 5-87149-102-2 .
• Enciclopedia animației domestice  / Comp. S. V. Kapkov . — M  .: Algoritm , 2006. — 838 p. - 3000 de exemplare.  - ISBN 5-9265-0319-4 .
• Yurenev R. N. Despre trecut, prezent și viitor: Reflecții după festivalul de film din Berlinul de Vest // Mituri și realitate. Cinema străin de azi: Culegere de articole / Comp. M. Şaternikova. - M .  : Art, 1978. - Ediţia. 6. - S. 23-46. — 238 p. — 25.000 de exemplare.
• Yurenev R. N. Reflecții după festivalul de film din Berlinul de Vest // Cinema Art . - 1976. - Nr 3. - S. 137-156.

Lectură suplimentară

• Lutskaya E. L. Alina Speshneva și Nikolai Serebryakov // Artiști de teatru și film sovietici. 75 / întocmit de N.V.Wulfert. - M .  : Artist sovietic, 1977. - S. 122-131.

Link -uri

• „Vanya daneză” . (film) . animator.ru . Preluat: 24 iunie 2022. (nedefinit)

Site-uri tematice	Baza de date de filme pe Internet Animator.ru