O coroană de sonete este o formă arhitectonică (forma solidă ) a unei opere poetice, precum și o lucrare poetică scrisă în această formă. Un ciclu de un anumit număr de sonete , scrise conform legilor canonice ale genului și care îndeplinesc cerințele integrității formative.
Forma unei opere poetice este determinată de doi factori:
Cununa de sonete a apărut ca un fel de gen în Italia în secolul al XIII-lea . Prima coroană de sonete în limba rusă aparține filologului Fyodor Korsh , care în 1889 a tradus o coroană de sonete a poetului sloven Franz Preshern [1] .
Aceasta este o formă poetică foarte dificilă, care necesită o pricepere excepțională a poetului, mai ales în selecția rimelor expresive și a imaginilor artistice. Poetul și prozatorul german și I. R. Becher au remarcat că „o coroană de sonete este un experiment conceput pentru virtuozitatea poetului și adresat unui cititor cunoscător care este capabil să perceapă și să aprecieze arta creatorului său” [2] . Profesorul Universității de Stat din Sankt Petersburg S. D. Titarenko [3] definește o coroană ca „un întreg arhitectonic complex asociat cu ideea de creștere, formarea unei forme” [4] .
Primul vers al fiecărui sonet repetă rândul ultimului care îl precede, formând o „ghirlandă” (cunună) poetică. Sonetul al cincisprezecelea (sonetul principal, linia principală ), constă din primele versuri ale celor 14 sonete anterioare, este scris primul și este cheia compozițională și tematică a întregii „cununi” sau ciclu. Replichi din el sunt compuse prin intermediul unui fel de repetare, care complică versificarea, fiind prezente în fiecare sonet [2] . Tasso este creditat că a fost primul poet care a legat ultimul vers al primului sonet de primul vers al următorului. Numărul de sonete dintr-o operă poetică a rămas arbitrar; un grup de autori putea compune mai multe sonete. O coroană de sonete sau corona rinterzata (coroana întărită) putea ajunge până la 40 de sonete. Liniile de pe autostradă au fost incluse în ordine diferită în diferite sonete. În ciuda faptului că în secolul al XVII-lea existau reguli stricte pentru crearea unei coroane de sonete, în creativitatea poetică au apărut întotdeauna diverse versiuni ale ciclului de sonete [4] .
Probabil, forma versificației, care combină începutul și sfârșitul textului, a fost folosită inițial în rondel , care a apărut ca gen poetic medieval în secolul al XV-lea. Originile acestei tehnici poetice se regăsesc și în opera trubadurilor provenzale , care folosesc o formă particulară de strofe în lanț. Un alt mod de înlănțuire strofică îl constituie lucrările poeților galico-portughezi, care introduc în lucrare o repetare a primului vers al textului inițial la sfârșitul ultimului. Repetările simple în aceste tipuri de poezie populară nu îndeplinesc cerințele „cununei de sonete”, deoarece în aceasta din urmă repetarea repetăților nu sunt egale semantic între ele - ultimul rând din noul vers al sonetului capătă o nouă semantică. caracteristici [5] .
Este forma sonetului care îndeplinește cerințele pentru organizarea strofelor într-o coroană poetică. Acest gen se distinge de un ciclu sau de o poezie prin integritatea sa formativă, deoarece conexiunea liberă a fragmentelor este exclusă. O coroană de sonete care nu îndeplineau canoanele tradiționale cu greu ar fi putut apărea în secolul al XIII-lea, deoarece baza sa poetică formală tradițională a fost determinată abia la sfârșitul secolului al XV-lea, primele exemple ale acestei forme de gen au devenit cunoscute din secolul al XVI-lea ca un complex de educaţie de gen. O coroană de șapte sonete, care a devenit ulterior una dintre cele mai faimoase, a fost creată în 1633 de poetul și misticul englez J. Donne . În ea, el a descris evenimente cheie din viața lui Isus Hristos , care oferă o introducere în prolog. Acest prolog din sonete l-a numit cuvântul italian „La Corona” (Coroana) [6] .
Coroanele originale de sonete au fost scrise de: Vyacheslav Ivanov (în colecția „Cor ardens”), Valery Bryusov („ Rândul fatal ”), Maximilian Voloshin („ Corona Astralis ”, „ Lunaria ”), Konstantin Balmont , Natalia Krandievskaya și alții. Fostul futurist Ilya Zdanevich ( Ilyazd ) a scris și publicat la Paris în 1961 o coroană de sonete, Sentința tăcută, cu ilustrații de Georges Braque și Alberto Giacometti . Această formă complexă a fost abordată nu numai de maeștri recunoscuți ai cuvântului poetic, ci și de poeții mai puțin cunoscuți: A. G. Arkhangelsky , Yu. B. Krichevsky , A. G. Krylov , N. Obolensky, N. N. Shulgovsky [7] . .
O coroană de sonete este una dintre puținele forme solide la care s-au orientat și poeții în vremurile sovietice ( Pavel Antokolsky , Vladimir Soloukhin , Ilya Selvinsky , Viktor Sosnora , Tatyana Gnedich , Semyon Kirsanov , Kirill Kovaldzhi , Yuri Abramov, Alexander Pavlov Blazhevsky și Evhevsky). altele.). În muzica rock modernă se recurge la forma unei coroane de sonete („ Rozarium ” de Sergey Kalugin , albumul „Nagelreid” al proiectului Nitberg, interpretat în genul Black Metal ).
Poezia mondială are cel puțin 600 de lucrări scrise în această formă poetică. Poeții ruși au scris peste 150 de coroane de sonete [2] .
Extinderea sferei versurilor sonetului a dat naștere unei varietăți atât de rare a genului precum coroana de coroane de sonete. Acesta este un ciclu care include 211 sonete. Fiecare dintre sonetele din coroană devine principala pentru sonetele de ordinul doi, structura coroanei coroanelor de sonete este foarte complexă. Cercetătorii numesc acest gen de dantelă, coroană în pătrat și coroană de coroane de sonete [2] .
În secolul XXI, în Rusia au fost publicate cicluri de 211 sonete ale filosofului, profesorului și poetului M. F. Fridman [8] și A. A. Alferov [9] .
La sfârșitul secolului al XX-lea, creativitatea de avangardă a apărut pe web, odată cu ea, genul poeziei digitale . Coroane cibernetice sau hipersonetice sunt create, de exemplu, în Germania. Într-un mega loc numit „Început sau sfârșit?” (autor T. Storm) versurile sunt legate între ele, iar autostrada arată ca o tablă combinată. E. Graeber, un cercetător al sonetului german postmodern, observă că „pentru new media, o coroană de sonete cu o autostradă și versuri cauzate de hyperlinkuri unele prin altele sunt ideale”. Sonetul postmodern din Germania tinde să nu aibă intriga. W. Drezner, autorul coroanei de sonete „Anis-o-trop”, 1997, vede lumea ca un grup haotic de „lumi paralele”. Conține obiecte care și-au pierdut funcțiile („sticlă spartă”, „lift înghețat”, „sere goale”), animale - „ sârmă ersatz în loc de păsări adevărate”, oameni - „un grup de călători stropit în părul Veronicăi”; „îngroșarea slăbiciunii și a mucusului”. Autorul detaliază „realitatea anizotropă”, constatând distrugerea sa completă și exprimându-și viziunea asupra lumii într-un limbaj adecvat care încalcă limitele morfemice și sintactice [10] .
Autorul coroanei „Charming Madness” (germană „Amabilis insania”, 2000) N. Kobus prezintă un nou tip de coroană de sonete - „rețea de sonete” (germană Sonettennetz), în care lucrarea este construită pe baza a 28 sonete. Ultimele 14 sonete sunt luate din primele 14 conform principiului autostrăzii: toate primele rânduri sunt combinate într-un sonet, apoi toate al doilea și așa mai departe - toate replicile, de la primul la ultimul. Cununa de sonete este scrisă în pentametru iambic, are rime îmbrățișătoare în catrene și rime în lanț în tercete. Stilul este supus „aranjamentului strict al picturilor înrămate”, unde tabloul principal este „arhistaticii așa-zisei lumi” cu predominanța „deșertăciunii egoiste”, „vidul temperat” și singurătatea. Autorul descrie o varietate de boli corporale și mentale ale unei persoane, ajungând la concluzia că lumea este bolnavă și este „secția numărul 6” la scară globală. În opera lui M. Rita („Autoportret. O coroană de sonete”, 2005), textul postmodern este scris cu litere mici, fără semne de punctuație. Cartea, ajunsă la mijloc, trebuie răsturnată pentru a citi o variație a coroanei de sonete numită „Realitatea este o oglindă inversă: o coroană de sonet, după revizuire” [10] .