Spring Tale (film, 1990)

A Springtime Tale ( franceză:  Conte de printemps ) este un film de comedie lirică regizat de Eric Rohmer , lansat pe 4 aprilie 1990.

Plot

Primul film din ultimul ciclu al lui Rohmer, Poveștile celor patru anotimpuri. Acțiunea are loc la Paris, Montmorency și Fontainebleau .

Personajul principal, Jeanne, o tânără de 25 de ani, profesoară de filozofie la un liceu de la periferia Parisului, se întoarce de la serviciu în apartamentul logodnicului ei Mathieu, care este plecat. În cameră domnește o mizerie tipică de burlac, pe care Jeanne, străduindu-se să facă ordine în toate, o privește cu dezgust. Luând cu ea „Critica rațiunii pure” și „Republica” a lui Platon , se duce în apartamentul ei parizian, pe care l-a oferit temporar vărului ei, apoi merge la petrecerea unui prieten din Montmorency.

La o petrecere, Zhanna întâlnește o tânără Natasha, care o invită să locuiască în apartamentul ei din districtul 9 . Natasha studiază pianul la conservator, tatăl ei Igor [K 1] este funcționar în Ministerul Culturii, locuiește cu o tânără prietenă, jurnalistul Eva. Zhanna și Natasha devin prietene, dar în spatele prieteniei Natasha, poate, se află un anumit calcul. Fata o urăște pe Eva și ar dori s-o aducă pe Jeanne cu tatăl ei, pentru care le aranjează întâlnirile de mai multe ori ca din întâmplare.

Natasha îi spune Zhannei despre colierul de familie dispărut, pe care o suspectează că Eva l-a furat, dar bijuteria a dispărut în circumstanțe care permit mai multe opțiuni.

Cunoașterea generală a personajelor are loc în timpul cinei în apartamentul Natașei, unde conversația se îndreaptă spre filosofia transcendentală a lui Kant și problema posibilității judecăților sintetice a priori [K 2] . Zhanna și Eva au studiat filozofia profesional, Igor înțelege și ce este în joc, iar Natasha, deși se laudă cu 16 puncte la examen, confundă conceptele de transcendental și transcendental și este rănită de remarcile Evei.

În timpul unei călătorii la o casă de țară din Fontainebleau, apare o ceartă între Natasha și Eva. Zhanna și Igor rămân singuri, iar bărbatul încearcă să-l seducă pe prietena fiicei sale, dar se comportă extrem de stângaci. La întrebarea: „Pot să mă așez lângă tine?” - Jeanne răspunde „da”, la întrebarea: „Pot să te iau de mână?” - din nou "da", și la întrebarea: "Pot să te sărut?" - de asemenea, „da”, dar nu îi permite să meargă la atac, explicându-i descurajatului Igor că a amuzat-o foarte mult cu sinceritatea lui, iar ea a acționat doar conform logicii numărului „trei”, ca într-un basm despre un soț, o soție și trei dorințe: „soțul vrea cârnatul, soția vrea ca cârnatul să-i atârne pe nas, iar a treia dorință este să scoată cârnatul. Încercările ulterioare îl conduc pe Igor într-o fundătură finală, în ciuda faptului că Zhanna îl place, iar în alte condiții nu s-ar fi limitat la îndeplinirea celor trei dorințe ale lui [K 3] .

La Paris are loc o explicație furtunoasă între Jeanne și Natasha. Fata neagă cu furie și cu lacrimi că a încercat să-și manipuleze prietena mai mare. Adunându-și lucrurile, Jeanne descoperă colierul lipsă. Natasha oferă o explicație plauzibilă pentru acest lucru, care permite îndepărtarea suspiciunii tuturor celor care ar putea să o fure sau să o ascundă. Lui Jeanne îi trece prin minte că toate evenimentele din ultimele zile pot fi, de asemenea, rezultatul unei simple coincidențe a circumstanțelor, și nu rezultatul unei conspirații a unui prieten și/sau a tatălui ei. După ce s-a împăcat cu Natasha cu lacrimi, se întoarce la locul ei.

Distribuie

• Anne Teycedre Jeanne
• Florence Darel - Natasha
• South Kester - Igor
• Eloise Bennett Eva
• Sophie Robin în rolul lui Gael, vărul lui Jeanne
• Mark Lelu ca iubitul lui Gael
• François Lamor în rolul lui William, iubitul Natasha

Despre film

Cercetătorii notează unele asemănări ale intrigii între „Povestea de primăvară”, a cărei eroină are cheile a două apartamente, dar nu poate locui în niciunul dintre ele, și „Nopțile cu lună plină” , care se ocupă de alegerea între două case. Drept urmare, personajele ambelor filme intră în situații confuze și devin obiecte ale manipulărilor altora [1] .

Jeanne este obsedată de ideea de ordine, reflectă în permanență asupra propriului proces de gândire, fiind „purtătoarea cogito în sens aproape cartezian” [2] , iar acest lucru o duce inevitabil într-o stare de incertitudine totală, ceea ce se subliniază. prin problematica ideii kantiene a judecăților sintetice a priori ca bază a rațiunii pure . La o petrecere din Montmorency, ea nu poate decide dacă știe sau nu de ce a venit și îi spune Natasha că dacă o persoană cu un inel Giga pe deget ar urma toate cuvintele și acțiunile ei în acea zi, el nu ar putea înțelegeți sensul lor, dacă există unul.

Conform explicației lui Romer, întrucât povestea nu este spusă din punctul de vedere al lui Jeanne, proprietarul inelului Giga este privitorul imaginii, care se află lângă eroină atunci când interacționează cu alte persoane [1] . Gândul și negraba acțiunii în punctele cheie contribuie la imersiunea privitorului în descrierea literală a operei. Acest lucru este facilitat de cadrele frontale directe ale punerii în scenă, trecerea camerei, sistemul clasic cadru-contracadru și dialogurile în stilul secolului al XVIII-lea, în special într-una dintre scenele principale - cunoștințele din Montmorency, pe un canape negru, pe fundalul unei nopți negre și o lampă galbenă simbolizând soarele, la rândul lor, simbolizând claritatea și a cărei ascensiune eroina o așteaptă [1] [K 4] .

Critică pentru înțelegerea acțiunilor Natasha, dar prezentată într-o manieră caracteristică Romer, care nu explică pe deplin nimic, povestea polițistă de colier anticipează suspansul poveștii polițiste a Triple Agent , deoarece filmele lui Romer tind să se reverbereze unele în altele [2] .

Roger Ebert a scris o recenzie lăudabilă, dar s-a ferit de la analiză, limitându-se la a afirma calitatea înaltă a lucrării și susține că într-un astfel de film intriga nu contează prea mult, personajele sunt libere să părăsească jocul când vor, iar farmecul imaginii se bazează în principal pe farmecul actorilor frumoși pe care Rohmer încearcă să-i selecteze pentru filmele sale [3] .

Muzică

În genericul de deschidere și de închidere, sună Sonata nr. 5 pentru vioară și pian în fa major a lui Beethoven („Primăvara”, partea IV. Rondo. Allegro ma non troppo , vioară - Teddy Papavrami , pian - Alexander Taro ). La scurt timp după ce s-au cunoscut, Natasha interpretează la pian pentru o prietenă una dintre cântecele zorilor ale lui Schumann (interpretată de însăși actrița), iar în scena dintre Jeanne și Igor din Fontainebleau, Studii simfonice de aceeași autor (interpretată de Cecile Vignat) sunet.

Pentru scena îndelungată de introducere de la Montmorency, Romer l-a însărcinat pe Jean-Louis Valero să compună o compoziție în stilul lui Keith Jarrett , care a scris tema solicitată, intitulată „Montmorency Blues” [4] .

Unul dintre autorii colecției „Rohmer și alții” vede o asemănare între compoziția filmului și forma sonată a lui Mozart și Beethoven, în timp ce se bazează pe opera teoretică a lui Rohmer însuși „Despre Mozart în Beethoven. O experiență despre conceptul de profunzime în muzică” [5] , publicat în 1996 [6] .

Comentarii

1. ↑ Probabil de origine rusă: într-o casă de țară din Fontainebleau, stema Imperiului Rus atârnă proeminent pe perete
2. ↑ Întrucât această întrebare este studiată în principal în cadrul logicii matematice , Zhanna dă un exemplu din matematică: propoziția - „o dreaptă care trece prin două puncte este cea mai scurtă distanță dintre ele” - este sintetică și a priori, deoarece nu este cuprinsă în conceptul de dreptate și nu este dedusă din experiență, deoarece spațiul este a priori o formă de percepție
3. ↑ Femeia explică că principiul triadic îi poruncește să îndeplinească oricare trei dorințe ale unui bărbat, iar el însuși este de vină că nu își dorește mai mult. Aflându-se într-o situație morală ambiguă, eroina nu este contrariată să cedeze dorinței sale, dar nu vrea să facă o alegere și să-și asume responsabilitatea, lăsând totul în voia întâmplării și a matematicii. În consecință, furia ei poate fi explicată atât ca o reacție negativă la hărțuirea lui Igor, cât și ca regret că încercarea lui a eșuat.
4. ↑ Întrucât se presupune că în filmele lui Rohmer sunt puține detalii aleatorii, cercetătorii leagă episodul din Montmorency cu finalul celui precedent, în apartamentul Jeannei. Ea aranjează să meargă la o petrecere în fața unei reproduceri a lui Matisse „Papagal și sirena” Arhivată 2 iulie 2016 la Wayback Machine . Papagalul, probabil, simbolizează însăși Jeanne, care vorbește mult despre ea însăși, iar sirena o simbolizează pe Natasha, așezată pe canapea într-o ipostază caracteristică, repetând imaginea de pe panou și adegând femeia în plasele ei, profitând de ea. confusion ( Les ​​contes des quatre saisons. Quatre films français d'Éric Rohmer  (fr.)  (link indisponibil) Recuperat la 7 aprilie 2016. Arhivat din original la 26 septembrie 2013. )

Note

1. ↑ 1 2 3 Les contes des quatre saisons. Quatre filme français d'Éric Rohmer  (fr.)  (link indisponibil) . Preluat la 7 aprilie 2016. Arhivat din original la 26 septembrie 2013.
2. ↑ 1 2 Kushnareva I. Etnolog al societății franceze numărul unu (link inaccesibil) (19.01.2010). Consultat la 3 aprilie 2016. Arhivat din original pe 5 februarie 2017. (nedefinit) 
3. ↑ Ebert R. A Tale Of Springtime  ( 6/11/1992). Consultat la 7 aprilie 2016. Arhivat din original pe 19 aprilie 2016.
4. ↑ Valero, 2007 .
5. ↑ Rohmer E. De Mozart și Beethoven. Essai sur la notion de profondeur en musique. 2e ed. - Actes Sud, 1998. - ISBN 978-2742719600
6. ↑ Bodet-Dockes, 2007 .

Literatură

• Bodet-Dockes J. Naissance d'un soleil dans Conte de printemps // Rohmer et les Autres. - Presses universitaires de Rennes, 2007. - ISBN 978-2-7535-0409-7 . Openedition.org
• Valero J.-L. „Pas besoin de musique” // Rohmer et les Autres. - Presses universitaires de Rennes, 2007. - ISBN 978-2-7535-0409-7 . Openedition.org

Link -uri

• Conte de printemps  (franceză) . Cine-club de Caen. Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Conte de printemps (1989) Eric Rohmer  (fr.) . Cine-resurse. Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Conte de printemps  (franceză) . Unifrance. Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Les contes des quatre saisons. Quatre filme français d'Éric Rohmer  (fr.)  (link indisponibil) . Preluat la 7 aprilie 2016. Arhivat din original la 26 septembrie 2013.
• Ebert R. A Tale Of Springtime  (engleză) (11/6/1992). Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Siclier J. Conte de printemps  (fr.) . Telerama (11.09.2007). Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Loiselle M.C. Les maisons de Jeanne  (fr.) . 24 de imagini, nr.49 (1990). Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Conte de printemps: De Eric Rohmer (1989)  (fr.) . Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Conte de printemps - La critique. La pluie et le beau temps  (franceză) (28.05.2010). Data accesului: 7 aprilie 2016.
• Conte De Printemps. Un film de Eric Rohmer  (fr.) . Les Films du Losange . Data accesului: 6 aprilie 2016.

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate
În cataloagele bibliografice	BNC : a12011307 BNE : XX3839724 VIAF : 316751664 WorldCat VIAF : 316751664