| Isaac Levitan | |
| Seară. Plyos de aur . 1889 | |
| Pânză , ulei . 84,2×142 cm | |
| Galeria de Stat Tretiakov , Moscova | |
| ( inv. 1481 ) |
"Seară. Golden Reach" este un tablou de peisaj al artistului rus Isaac Levitan (1860-1900), pictat în 1889. Aparține Galerii de Stat Tretiakov ( inv. 1481). Dimensiune - 84,2 × 142 cm [1] . Pictura înfățișează o vedere de seară de la Muntele Petru și Pavel (acum Muntele Levitan) până la orașul Plyos și Volga [2] [3] .
Tabloul «Seara. Plyosul de Aur „a fost scris în urma rezultatelor celei de-a treia călătorii a lui Levitan la Volga și a celei de-a doua șederi la Plyos [4] , în timpul căreia a creat și o schiță pentru viitoarea pânză [5] . Aparent, lucrările la pictură au fost finalizate la Moscova la sfârșitul anului 1889 [6] . Pânza a fost expusă la cea de-a 18-a expoziție a Asociației Expozițiilor de Artă Itinerante („Wanderers”) [7] , care s-a deschis în februarie 1890 la Sankt Petersburg [8] [9] . Chiar înainte de deschiderea expoziției, aceasta a fost achiziționată de Pavel Tretiakov [8] [10] .
Istoricul de artă Alexei Fedorov-Davydov a remarcat că pictura „Seara. Golden Reach” poate fi considerată ca rezultat al căutărilor și realizărilor din perioada anterioară a operei lui Levitan [11] , iar compoziția tabloului, remarcabilă prin coerența sa, își dezvăluie organic imaginea și conținutul [12] . Potrivit criticului de artă Faina Maltseva , în pânza „Seara. Golden Reach” Levitan a reușit să „și exprime subtil impresiile și, în același timp, să creeze o imagine poetică frumoasă a marelui fluviu rusesc” [5] .
În 1887-1890, timp de patru ani, Levitan a petrecut câteva luni în fiecare an pe Volga [13] [14] . În timpul celei de-a doua dintre aceste călătorii, care a avut loc din aprilie până în octombrie 1888, Levitan și artiștii Sofya Kuvshinnikova și Alexei Stepanov care l-au însoțit și-au petrecut o parte semnificativă a timpului în Plyos [15] [14] - un orășel situat pe malul drept al Volgăi (în secolul al XIX-lea Plyos aparținea provinciei Kostroma , iar în secolul al XX-lea a intrat în regiunea Volga din regiunea Ivanovo ) [16] . Levitan a venit la Plyos timp de trei ani, din 1888 până în 1890, și multe dintre picturile sale au fost concepute și create acolo [17] [18] .
Pânză „Seara. Plyosul de Aur „a fost scris în 1889, în urma rezultatelor celei de-a doua sejururi a lui Levitan la Plyos [4] , unde a călătorit din nou cu Kuvshinnikova și Stepanov [19] [14] . O scurtă descriere a modului în care Levitan a lucrat la pictură este conținută într-o scrisoare a artistului Serghei Vinogradov către pictorul peisagist Georgy (Egor) Khruslov din 9 octombrie 1889 [K 1] : „Am auzit că el [Levitan] a pictat tabloul acolo, în Plyos („Apus de soare”), și a scris după cum urmează. În fiecare seară mergeam undeva la munte și priveam apusul, iar în timpul zilei pictam acasă un tablou după impresiile mele, și așa a continuat în fiecare seară și zi” [5] [20] .
Împreună cu schițele sale din Volga, Levitan s-a întors la Moscova cel târziu la jumătatea lunii octombrie 1889, iar în noiembrie aceluiași an s-a mutat la atelierul casei din Bolshoi Trekhsvyatitelsky Lane , alocată lui de către antreprenorul și filantropul Serghei Morozov [19] . Cercetătorii operei artistului cred că acolo, în decembrie 1889, a finalizat lucrările la pânzele „Seara. Golden Reach" și " După ploaie. Vă rugăm ". Potrivit criticului de artă Alexei Fedorov-Davydov , aceste două tablouri, care completează „impresiile și experiențele artistului din cele trei călătorii ale sale la Volga din 1887-1889”, reprezintă „parcă rezultatul conștientizării artistice și al realizării figurative a Volgăi”. natura” [6] .
Picturile lui Levitan „Seara. Golden Reach” și „După ploaie. Plyos” (sub denumirile mai scurte „Seara” și „După ploaie”) au fost expuse la cea de-a 18-a expoziție a Asociației Expozițiilor de Artă Itinerante („Wanderers”) [7] , care a fost deschisă la 11 februarie 1890 la Sankt Petersburg. [8] [9] . Chiar înainte de deschiderea expoziției, la 3 februarie 1890, ambele tablouri au fost achiziționate de Pavel Tretiakov pentru 2.000 de ruble [8] [21] [10] [22] . În martie 1890, cea de-a 18-a expoziție itinerantă s-a mutat la Moscova [8] [9] , unde pictura „Seara. Golden Reach” a fost expus sub titlul „Seara. Pe malul unui râu mare” [23] . În cadrul expoziției de la Moscova, au fost publicate articole de artiști, scriitori și critici Serghei Goloushev ( pennumele Serghei Glagol ), Mitrofan Remezov (pseudonim literar M. Anyutin ) și Viktor Simov (în revistele „ Artist ”, „ Gândirea Rusă ” și, respectiv, în ziarul „ Moscova Vedomosti ”, în care lucrării lui Levitan a primit un rating ridicat [24] [25] .
Ulterior, pictura „Seara. Plyosul de Aur „a fost expus la o serie de expoziții, inclusiv expozițiile personale ale lui Levitan, organizate în 1938 la Galeria de Stat Tretiakov din Moscova și în 1939 la Muzeul de Stat Rus din Leningrad , precum și la expoziția aniversară dedicată aniversării a 100 de ani expoziţia naşterii artistului, desfăşurată în anii 1960-1961 la Moscova, Leningrad şi Kiev [23] [26] . Ea a fost, de asemenea, una dintre exponatele expoziției aniversare dedicată împlinirii a 150 de ani de la nașterea lui Levitan, care a avut loc din octombrie 2010 până în martie 2011 în Galeria Noua Tretiakov de pe Krymsky Val [27] .
Pânza a fost expusă în mod repetat în alte țări din Europa și Asia: în 1959 - la o expoziție de artiști ruși și sovietici, organizată la Londra , în 1973-1974 - la expoziții de artă rusă la București și Varșovia , în 1976 - la o expoziție de lucrări ale artiștilor itineranti la Viena și Graz , în același 1976 - la o expoziție de pictură de la Galeria Tretiakov desfășurată la Berlin [23] [28] , precum și la două expoziții de lucrări de artă plastică rusă și sovietică organizate în Tokyo în 1977 și 1978 [23] [29] .
Pictura înfățișează o vedere de seară de la Muntele Petru și Pavel (acum Muntele Levitan) până la orașul Plyos și Volga [2] [3] . Templul cu o clopotniță, care este vizibil în imagine, este Biserica Marelui Mucenic Barbara [30] . În dreapta bisericii, lângă țărm, se află o casă albă cu acoperiș roșu - aceasta este casa negustorului Groshev , o parte din care a fost închiriată de ceva timp de Levitan și tovarășul său, artista Sofya Kuvshinnikova [31] ] , care a înfățișat și această casă în tabloul ei „Plyos” (acum depozitat în Casa-Muzeul lui Levitan ) [32] [33] . Acum această clădire face parte din Rezervația Muzeului de Istorie, Arhitectură și Artă de Stat Plyossky [31] - găzduiește Muzeul Peisajului [34] [35] .
Trei planuri spațiale, separate prin linii diagonale, corespund malului apropiat, suprafeței râului și malului îndepărtat, deasupra căruia se află cerul serii [11] . Levitan și-a imaginat în imagine momentul în care soarele, care încă nu a coborât dincolo de orizont, luminează tot ce îl înconjoară cu o lumină moale aurie de seară. Datorită acestui fapt, „starea de pace a devenit mai tangibilă, iar întregul peisaj în ansamblu a primit armonie în colorare ”. Cea mai apropiată coastă muntoasă este scrisă în detaliu, ale cărei versanți coboară spre apă [5] . În prim plan este o poiană cu cioturi proeminente, care începe să crească cu tufișuri [11] . În depărtare se află un orășel înconjurat de copaci verzi [5] . Potrivit criticului de artă Tatyana Kovalenskaya , în această lucrare a lui Levitan, natura „este din nou arătată în apropierea vieții umane, fuzionată cu ea într-un întreg inseparabil” [36] . Suprafața netedă a râului reflectă cerul și malul împădurit îndepărtat [5] .
Deși catalogul Galeriei Tretiakov și o serie de alte publicații, imaginea este prezentată ca „Seara. Golden Reach” [23] [37] [38] , în lucrările unor critici de artă numele „Seara. Golden reach” [39] [5] [40] : se pare că nu se înțelege numele orașului, ci cursul râului - o secțiune adâncă a albiei. Potrivit artistului și istoricului local din Plyos, Viktor Belyaev , „întinderea Volga este reprezentată în imagine”, adică „numele indică în mod clar nu orașul Plyos, ci o parte a râului - întinderea Volga - în iluminatul de seară” [41] .
Galeria de Stat Tretiakov păstrează schița cu același nume „Seara. Golden Reach”, creat de Levitan în 1889 în timp ce lucra la pictură. Studiul a fost pictat în ulei pe lemn ( 10,8 × 17,3 cm , Inv. 25375) [42] [43] [44] . În 1895, a fost prezentat de Levitan elevului său, artistul Vladimir Sokolov , care mai târziu a trăit și a lucrat în Sergiev Posad (din 1930 - Zagorsk). Studiul a avut un defect - o mica fisura orizontala [42] . În memoriile sale, Sokolov a scris că Levitan, prezentându-i această schiță, „îi pare foarte rău că s-a întâmplat o nenorocire cu această schiță pe drum: scrisă pe placaj subțire , s-a crăpat puțin” și a asigurat că „cadru lui Grabier va fi capabil să-l lipească pe tablă, iar el însuși va prescrie cu siguranță lipirea” [45] . Studiul a fost achiziționat de Galeria Tretiakov în 1940 de la Vladimir Sokolov [42] .
Criticul de artă Faina Maltseva a remarcat că această schiță, scrisă „în general și în linii mari”, definește clar planurile compoziționale ale viitoarei pânze, care includ o coastă muntoasă apropiată și o fâșie întunecată a coastei îndepărtate, care se contopește cu orizontul. Potrivit lui Maltseva, schița „captează culorile estompate ale orei apusului cu reflexii calde pe verdeață și pe suprafața apei”. În același timp, nu se știe dacă Levitan a avut și alte schițe pentru tabloul „Seara. Golden Reach”, pe lângă aceasta [5] .
Maltseva crede că acest studiu ar putea fi discutat în memoriile artistului Vasily Baksheev [5] . Baksheev, care a lucrat și în Plyos, a spus că cumva, „întorcându-se de la schițe”, l-a întâlnit pe Levitan și l-a întrebat dacă lucrează cu succes în acea zi. Ca răspuns, Levitan a spus că „n-a ieșit nimic”, după un timp adăugând: „Ceea ce am văzut, simțit și experimentat acut, nu am putut să transmit în schiță” [5] [46] . Potrivit lui Maltseva, acest lucru poate explica motivele pentru care Levitan, în timp ce lucra la versiunea principală a picturii, s-a îndepărtat de studiu și a schimbat semnificativ compoziția [5] .
Criticul de artă Alexei Fedorov-Davydov , un cercetător al lucrării lui Levitan , a remarcat că pictura „Seara. Golden Reach” în structura sa compozițională poate fi privită drept rezultatul căutărilor și realizărilor perioadei anterioare a lucrării lui Levitan, în timpul căreia a scris lucrări precum „Spill on the Sura” (1887, colecție privată) și „Evening on the”. Volga" (1887—1888, Galeria de Stat Tretiakov ) [11] . Potrivit lui Fedorov-Davydov, compoziția picturii „Seara. Golden Reach” „este remarcabil prin coerența sa, în care dispunerea formelor și a planurilor spațiale este indisolubil legată de compoziția culorii și toate împreună dezvăluie organic imaginea imaginii, conținutul ei” [12] . Menționând că „Seara. Golden Reach” este perceput nu doar ca un peisaj de seară, Fedorov-Davydov a scris: „Oare imaginea Rusiei, plină de calm și fericire, apare în fața noastră în acest curs lent și calm al unui râu mare, în ceața apusului dintr-o zi de vară?” [47]
Potrivit criticului de artă Faina Maltseva , în pânza „Seara. Zolotoy Plyos ”atrage atenția asupra acurateței desenului atunci când descrie detaliile fiecărei forme individuale [5] . Potrivit ei, peisajul lui Levitan „este fidel naturii în orice și, în același timp, este plin de o impresie atât de fermecătoare a frumuseții și liniștii sale sublime, pe care, probabil, nici unul dintre artiștii care au lucrat la peisajul Volga înainte și după Levitan. „ [48] . Maltseva a remarcat că în această lucrare Levitan a putut „să-și exprime subtil impresiile și, în același timp, să creeze o imagine frumoasă din punct de vedere poetic a marelui râu rusesc” [5] .
Criticul de artă Gleb Pospelov a examinat tabloul „Seara. Golden Reach" ca un "precursor direct" al picturilor reprezentând ideea de "adăpost" în arta peisajului artiștilor ruși de la sfârșitul secolului al XIX-lea - el, în special, a atribuit pânzelor de mai târziu ale lui Levitan " Quiet Convent " (1890, Stat Galeria Tretiakov ) și „ Clopotele de seară ” (1892, Galeria de stat Tretiakov ) [49] . Totodată, sub „adăpostul” Pospelov înțelegea „un tărâm senin adăpostit de furtuni, unde sufletul omenesc nu numai că se dezgheță, ci și crește” [50] . În motivul „adăpostului” a inclus și „sentimentul căii ce trebuie depășit pentru a ajunge la refugiul văzut în adâncuri” [49] , remarcând că în tabloul „Seara. Golden Reach” astfel de senzații sunt cele mai dezvoltate, iar în „Evening Rings” deja „dispar aproape complet” [40] .
Criticul de artă Vitaly Manin a scris că peisajele „Seara. Golden Reach”, „Quiet Abode” și „Evening Bells” sunt lucrări caracteristice și originale ale perioadei de maturitate a operei lui Levitan [51] . Potrivit lui Manin, mediul aerian din filmul „Seara. Golden Reach” este „plin de o culoare langouroasă, parcă ar fi o emanație psihică a sufletului artistului”, – se presupune că „radiază milă, receptivitate la cele mai subtile vibrații ale sufletului uman” [52] .
| Lucrări de Isaac Levitan | |
|---|---|
| |