Oraș în captivitate

Oraș în captivitate
Engleză  Orașul Captiv
Gen Film negru
Producător Robert Wise
Producător Theron Wart
scenarist
_		 Alvin M. Josephy
Carl Camb
cu
_		 John Forsythe
Operator Lee Garms
Compozitor Jerome Moross
Companie de film Aspen Productions
United Artists (distribuție)
Distribuitor Artiști uniți
Durată 91 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1952
IMDb ID 0044476

Orașul captiv este un film noir semi  - documentar regizat de Robert Wise , lansat în 1952.

După cum au subliniat mulți critici, este unul dintre câteva filme de la începutul anilor 1950 inspirate de Comitetul de investigare a criminalității comerciale interstatale al Senatului Statelor Unite, cunoscut sub numele de „Comitetul Kefauver” [1] . Într-un articol de opinie din mai 1952 din Los Angeles Daily News, regizorul Robert Wise a scris că „după ce a auzit despre Comitetul pentru Crima Organizată a senatorului Kefauver, a căutat articole ale jurnalistului Alvin Josephi despre sindicatul local al crimei și l-a convins să lucreze cu Carl. Camb despre prelucrarea articolelor într-un scenariu” [2] .

Scenariul a fost transformat într-un film pe care TimeOut l-a descris drept „o melodramă criminală în care un editor de ziar din Midwest ( John Forsyth ) care urmărește adevărul dezvăluie crima organizată, în ciuda complicității poliției corupte și a mafiei care îl amenință.” [3] .

Filmul a primit binecuvântarea lui Kefauver însuși : Wise a dus filmul special la Washington pentru a-l arăta senatorului, care nu numai că l-a aprobat, dar este chiar citat în prolog și vorbește în epilogul filmului [4] .

Filmul a fost filmat în întregime pe locație în Reno , Nevada [4] .

Plot

Un bărbat și o femeie într-o mașină încearcă cu disperare să scape de urmărire, intrând în orașul Warren. Un bărbat fuge în secția de poliție, dându-se drept Jim Austin ( John Forsythe ), editor al Kennington Journal, și cerând protecție pentru el și pentru soția sa, Marge ( Joan Camden ). El trebuie să ajungă astăzi la Washington și pentru asta are nevoie de protecția poliției. Jim îi arată ofițerului de la birou un ziar cu titlul „Martorul din Senat ucis”, spunând că li s-ar putea întâmpla același lucru. Totuși, șeful poliției orașului, care poate da ordinele corespunzătoare, nu se află la fața locului.

Văzând un magnetofon în stație, Jim îi cere permisiunea să-l folosească. Pornește magnetofonul și își începe povestea:

Eu, Jim T. Austin, sunt de la Departamentul de Poliție Warren. În cazul în care mi se întâmplă ceva înainte de a putea face publică povestea mea, o înregistrez pe bandă. Povestea a început acum câteva săptămâni în orașul Kennington, care se află la 300 de mile de Warren și are o populație de 36.000 de oameni. Acesta este un oraș liniștit, cel mai obișnuit din Midwest...

În urmă cu cinci ani, Jim, împreună cu tovarășul său de armată Don Carey (Harold J. Kennedy), a condus ziarul orașului și ei au lucrat nu doar ca parteneri, ci și ca asociați, în timp ce Jim a îndeplinit funcții editoriale, iar Don se ocupa de probleme comerciale. Într-o zi, biroul lui Jim a primit un telefon de la Clyde Nelson (Hal K. Dawson), un detectiv privat, care cere o întâlnire confidențială la biblioteca orașului. Cu precauții atente, soția lui Nelson l-a condus pe Jim într-o cameră privată, unde detectivul i-a oferit editorului o poveste care „ar zgudui tot orașul”.

În urmă cu câteva zile, Nelson a primit un ordin de la Margaret Sirac, care bănuia că fostul ei soț și-a ascuns o parte din proprietatea divizării în timpul unui divorț și vrea să se adreseze instanței în această privință. Acționând în numele ei, Nelson a descoperit că domnul Murray Sirac deținea o afacere mare de asigurări și o serie de companii-paravan, dintre care cel puțin unele erau implicate în pariuri ilegale pe curse de cai. Când detectivul a început să sape mai departe, au început să-l copleșească cu amenzi pentru cele mai ușoare abateri rutiere, iar odată, în lipsa lui, cineva i-a vizitat casa și i se pare că este urmărit. Nelson este convins că poliția nu vrea să-și bage nasul în treburile lui Sirac, deoarece își primesc partea din afacerile lui. Nelson spune cum să explice altfel faptul că, deși toată lumea, inclusiv poliția, știe despre existența unei rețele ilegale de pariuri în oraș, poliția din anumite motive nu face nimic împotriva acesteia. Și alaltăieri, poliția orașului i-a anulat permisul lui Nelson de a practica munca de detectiv privat, deși nu a avut nicio notificare. Nelson îl convinge pe Jim să ridice problema conexiunii criminale a lui Sirac cu șeful poliției Gillett prin intermediul ziarului. Totuși, Joe nu îl crede pe Nelson. Când o mașină de poliție apare lângă bibliotecă, Nelson și soția lui pleacă repede.

Jim decide totuși să discute despre informațiile primite cu șeful poliției, Gillett ( Ray Teal ), pe care îl cunoaște bine. După cum subliniază Jim, Gillette a fost foarte bun cu presa, dar ocaziile de a-l contacta au apărut nu mai mult de o dată pe lună. În timpul unei recepții în biroul său, o Gillette prietenoasă și zâmbitoare îl convinge pe Jim că Nelson a primit semnale despre acțiunile sale ilegale și despre starea sa mentală și, prin urmare, autoritățile statului i-au retras licența. Singurul motiv pentru care a fost urmărit a fost să se asigure că Nelson nu a mai răspândit zvonuri despre munca proastă a poliției, ceea ce l-ar putea împiedica să obțină o creștere a salariilor poliției anul viitor.

Jim a fost mulțumit de aceste explicații și practic a uitat de chestiune. Cu toate acestea, două săptămâni mai târziu, în timp ce se relaxa la un club de țară cu soția și colegul său, Nelson l-a sunat cerând o întâlnire urgentă, spunând că are probleme și nu are la cine altcineva să apeleze. Cu toate acestea, Jim este de acord cu întâlnirea abia de a doua zi și închide. Când, după conversație, Nelson părăsește barul și pleacă acasă, este urmărit, împins într-o fundătură și zdrobit de o mașină. Între timp, Jim devine neliniștit și în cele din urmă se întoarce în oraș cu soția sa. În drum spre casă, Jim vede o ambulanță care se îndepărtează și un ofițer de patrulă îl informează că Clyde Nelson tocmai a fost ucis. După ce a condus-o pe Marge acasă, Jim s-a îndreptat către morgă, unde detectivii pe care îi știa i-au spus că Nelson a fost lovit pe autostradă. Totuși, Jim nu crede în asta, pentru că nu înțelege cum ar putea fi acolo, dacă cu câteva minute înainte, a vorbit cu el la telefon, iar mașina lui Nelson este în garaj, ceea ce înseamnă că nu era departe de casă. . Jim i-a sugerat doamnei Nelson să o ia acasă de la morgă, pe drum a spus că seara soțul ei a văzut o mașină cu numere din Florida , care îl urmărește de câteva zile. Detectivul și-a lăsat soția acasă și s-a dus la cel mai apropiat bar să-l sune pe Jim. Nu a sunat de acasă pentru că știa că telefonul lui este interceptat. Doamna Nelson susține în continuare că poliția a mințit, că Clyde a avut un fel de încălcări, nu a avut niciodată probleme cu poliția, a început abia când a început să se intereseze de cazurile lui Murray Sirak.

A doua zi dimineață, Jim trimite o scrisoare biroului de licențiere de stat pentru a rezolva motivele lui Nelson pentru revocarea licenței. În aceeași zi, el publică un articol care pune la îndoială de ce poliția nu efectuează o anchetă amănunțită cu privire la moartea lui Nelson. Cu toate acestea, când nu există niciun răspuns din partea poliției, Jim începe să scrie despre caz în fiecare zi. După a șaptea publicație în ziar, care indică absența oricăror rezultate în anchetă, Jim este invitat la ea de Gillette. Jim își vede scrisoarea către biroul de licențiere de stat întinsă pe biroul lui Gillette, realizând că va primi un răspuns pregătit de poliția orașului. Când editorul sugerează că Gillett acoperă pe cineva în cazul Nelson, provoacă o reacție ascuțită din partea șefului poliției. Jim spune: „Un bărbat a murit, crezi că a fost un accident, dar eu cred că a fost o crimă. Din moment ce nu îl investighezi, te superi dacă încerc?"

Jim ajunge la spălătoria unde lucrează Margaret Sirac (Marjorie Crossland), întrebând-o dacă Clyde Nelson a lucrat pentru ea, dar nu este dispusă să spună. Ea spune doar că a locuit cu Murray Sirac timp de 26 de ani și îi cunoaște foarte bine toate deficiențele, dar el nu este capabil să omoare, nici măcar nu va răni o muscă. Neavând să obțină nimic, Jim s-a dus la biroul lui Nelson, unde printre ziare a găsit o listă de case de pariuri scrisă de mâna lui Margaret. Pe stradă, Jim vede că polițistul îi scrie deja un bilet pentru amânarea timpului în parcare.

În următoarele câteva zile, Jim parcurge oamenii de pe listă, fiecare dintre ei era gata să ia un pariu de la el, dar la pomenirea lui Nelson, toată lumea a tăcut imediat. Jim se gândea deja să renunțe la această afacere, dar a observat că era urmărit. În cele din urmă, a coborât pe listă până la depozitele unui anume Krug (Paul Newlan), care era unul dintre agenții de publicitate pentru ziarul său, iar Jim știa că nu are sens ca o afacere de mărimea lui să accepte pariuri. În afara depozitului lui Jim, Krug însuși a ieșit să-l întâmpine. Când trei bărbați necunoscuți au trecut pe lângă ei, Krug a spus că unul dintre ei a închiriat de la el suprafețe mari cu ceva timp în urmă cu o intrare separată. Trei bărbați s-au urcat în mașină, care, după cum știe privitorul, a lovit-o pe Nelson.

Fața unuia dintre bărbați i s-a părut cunoscută lui Jim și, la redacție, a început să se uite prin arhiva ziarelor, găsind în sfârșit un bilet care vorbea despre reținerea unui mafiot după un schimb de focuri în Miami . Din fotografia din ziar, Jim l-a recunoscut pe bărbat și numele lui adevărat era Dominic Fabretti. Prin intermediul agențiilor de presă , Jim a cerut informații despre Fabretti, iar noaptea, împreună cu un tânăr fotograf și jurnalist, Phil Harling (Martin Milner), a ajuns la depozitele Cercului. La intrarea în sediul lui Fabretti, aceștia au fost opriți de un paznic formidabil, după care Jim a sugerat ca toate activitățile de pariuri subterane să fie controlate din acest loc. A doua zi dimineață, Phil s-a angajat la atelierul de reparații auto de vizavi pentru a fi cu ochii pe sediul lui Fabretti. Între timp, Jim a primit o notă TTY cu privire la Fabretti, conform căreia este suspectat de crime în Florida, iar locul său actual nu este cunoscut, potrivit unor informații, acesta stabilește activitățile unui sindicat clandestin care acceptă pariuri pe curse de cai. . Certificatul conține un avertisment că este foarte periculos și este asociat cu crime mafiote. După ce a citit aceste informații cu Jim, Marge spune că, din moment ce Fabretti a reușit să se stabilească în acest oraș, atunci cineva l-a ajutat în asta, inclusiv oficialii orașului. Adică, „dintre oamenii pe care îi cunoaștem și cu care comunicăm, pot fi și cei care sunt asociați cu mafia”.

Angajatul lui Jim, care a început să primească amenzi de circulație, s-a dus la poliție pentru a clarifica problema, iar aceștia i-au explicat că nu era vorba de ziar, ci de acțiunile lui Jim, care ar putea deteriora orașul, iar Jim trebuie să se oprească, altfel grav. consecințele îi așteaptă pe toată lumea. În acest moment, Murray Sirac (Victor Sutherland) prietenos și de vârstă mijlocie apare în birou, spunând că i-au ajuns informații că Jim se plimbă prin oraș, strânge informații și dacă are de gând să facă reforme. Sirac le spune direct lui Jim și Don că oamenii vor să iubească jocurile de noroc, le place să parieze, iar el le oferă acest serviciu de 15 ani. Sirac afirmă în continuare: „Ce primești dacă faci praf, 100 de abonați noi? Și în câteva săptămâni totul va reveni la normal. Nu o poți opri, nu poți schimba natura umană.” Apoi, încercând să-l pună pe Jim de partea lui, Sirac îi oferă bani, numind-o un contract de publicitate, dar Jim refuză, amintindu-i că nu are nimic împotriva lui Sirac, încercând doar să finalizeze ancheta asupra uciderii lui Nelson. După plecarea lui Sirac, Don spune că nu s-a amestecat niciodată în politica editorială a lui Jim, dar acum îi cere să-și modereze ardoarea și să nu mai atace șeful poliției. Ziarul acesta nu va aduce decât o bătaie de cap. Între timp, Jim primește un telefon de la Phil, informându-l că Fabretti tocmai s-a oprit la depozit.

Timp de trei ore, Jim și Phil îl așteaptă pe Fabretti la ușa depozitului. În cele din urmă, seara târziu, când Fabretti apare de la ușă cu mai multe persoane, Jim și Phil le fac o fotografie trecând, apoi dispar imediat. Phil se îndreaptă spre laborator pentru a dezvolta fotografia, dar în curând apar doi bandiți și îl bat, distrugând fotografia și negativul. Seara acasă, întins în patul lui, un Phil bătut nu-și poate descrie atacatorii lui Jim, deoarece totul s-a întâmplat prea repede. Din fericire, medicul afirmă că Phil a fost foarte norocos, și a scăpat doar cu vânătăi și zgârieturi, iar în 2-3 zile totul va fi bine. Cu toate acestea, mama lui Phil este revoltată că, după câteva luni de lucru pentru Jim, fiul ei a fost deja bătut și spune că Phil renunță. Pe stradă, Don îl convinge din nou pe Jim să-și modereze ardoarea și să-l lase pe Fabretti în pace, apoi va lăsa și el ziarul în pace.

Câteva zile mai târziu, Jim observă că o mașină cu numere din Florida și doi bărbați în cabină este parcată lângă casa lui, în aceeași zi, fără invitație, sosește un reparator de telefoane pentru a înlocui telefonul. Bănuind că este vorba de instalarea unui dispozitiv de ascultare, Jim merge la managerul companiei de telefonie pentru a afla motivele înlocuirii dispozitivului. La biroul companiei, Jim se întâlnește cu unul dintre cei mai mari agenți de publicitate, care se întreabă de ce editorul încearcă să stimuleze mizarile spunând că biroul său acceptă și miza ca un serviciu suplimentar pentru clienți. „Sunt acceptați în alte locuri și toată lumea știe despre asta. Și ce e în neregulă cu asta când oamenii vor să-și riște banii din când în când. Mai departe, interlocutorul spune că are o anumită autoritate în oraș, ca și alți cetățeni respectați, și nu și-ar dori ca ziarul să-i denigreze numele în ochii familiei, cunoștințelor și partenerilor de afaceri. El îl îndeamnă pe Jim să renunțe imediat la investigația și pleacă, în timp ce managerul companiei de telefonie evită să-l întâlnească pe Jim.

Seara acasă, Marge spune că a observat și o mașină la ei acasă, în plus, astăzi în oraș trei persoane au oprit-o cu întrebarea „ce făcea soțul tău?”. Ea devine frică de ceea ce se întâmplă și sugerează oprirea anchetei, la care Jim răspunde că asta încearcă să obțină. În acest moment, beată Margaret Sirac vine la ei. Ea îl întreabă pe Jim dacă îi spune cine l-a ucis pe Nelson dacă nu va mai târî pe Murray în ea. Ea afirmă în continuare: „Nelson a fost ucis nu de Murray, ci de Fabretti, sau mai degrabă, de oamenii lui la instrucțiunile sale. Dar Murray știe toate acestea și de aceea l-a părăsit”. Pentru toți cei din jur, acceptarea pariurilor este un lucru obișnuit, iar Murray era o casă de pariuri obișnuită, dar într-o zi doi bărbați străini au venit acasă la ei. Unul dintre ei, care s-a dovedit a fi Fabretti, l-a întrebat pe Murray cine sunt partenerii săi, la care a răspuns că nu are parteneri. Din acel moment, jumătate din afacerile lui Murray au mers către Fabretti, iar Murray însuși a fost prea adânc cufundat în această afacere. Jim o convinge pe Margaret să meargă dimineața la avocatul său și să declare tot ce a spus ea sub formă de mărturie cu care Jim va merge la Gillette, iar dacă refuză, atunci și mai mult. În acest moment, Sirac vine la Jim și îi cere să nu se amestece cu soția lui în această chestiune. După ce i-a spus lui Jim că va regreta, Sirac pleacă. Margaret spune că, deoarece cazul lui Jim este împotriva lui Fabretti, nu a lui Sirac, ea va depune mărturie mâine.

Dimineața, Margaret nu vine la birou pentru o întâlnire cu un avocat, iar Jim nu o găsește la telefon. Între timp, apare unul dintre oamenii de afaceri influenți ai orașului, care a vorbit deja pe acest subiect cu primarul și au ajuns la concluzia că activitățile lui Jim dăunează reputației orașului, ceea ce va afecta negativ afacerile și, în final, cetățenii acestuia. . După ce pleacă, Don dezvăluie că tocmai a încălcat un contract de publicitate cu ziarul. Avocatul îi recomandă lui Jim să nu se mai ocupe de acest caz și să transfere toate faptele strânse în mâinile autorităților competente pentru investigații suplimentare.

Ajuns la casa lui Margaret, Jim descoperă că a fost ucisă. Jim sună la poliție, fără îndoială că vor considera acest caz o sinucidere. Când temerile lui Jim sunt confirmate, el scrie un editorial furios împotriva șefului poliției în următorul număr al ziarului. Cu toate acestea, Don refuză să susțină publicația ei, spunând că au pus deja jumătate din oraș împotriva lor. De asemenea, Jim nu are nicio dovadă că Nelson și doamna Sirac au fost uciși. De asemenea, Don nu este de acord cu fraza că gangsterii au preluat deja orașul și dezaprobă poziția lui Jim, care refuză să lase acest caz în seama poliției, deoarece, potrivit lui Jim, Gillett se află sub controlul lui Sirak. Don spune că activitățile lui Jim dăunează ziarului, care este o publicație comercială și ar trebui să aducă bani, la care Jim răspunde că el consideră sarcina principală a ziarului de a aduce oamenilor adevărul despre ceea ce se întâmplă. Agenții de publicitate încep să părăsească ziarul, iar partenerii nu doresc să continue cooperarea cu ei. Don spune că, cu o asemenea diferență de înțelegere, ei nu vor putea lucra împreună, iar unul dintre ei trebuie să cedeze partea sa celuilalt. Jim îi sugerează lui Don să facă el însuși un ziar de reclame și, între timp, merge după știri pe prima pagină.

Jim îl vizitează pe șeful poliției Gillette și cere să știe de ce poliția nu investighează cele două crime, la care Gillette răspunde că este de acord că acești oameni au fost uciși, dar nu are nicio bază legală pentru a deschide un caz de crimă. Cât despre Fabretti, acesta a fost reținut și interogat, dar are un alibi pentru toate aceste zile, de când se afla în alt loc. Apoi Jim îl convinge să-l rețină în dosarul de pariuri, dar Gillette îi răspunde că în acest caz va scăpa doar cu o mică amendă. Jim susține că atunci el însuși va merge la depozit, va colecta materiale despre organizarea activităților de pariuri în oraș și va da un articol mare ziarului. După aceste cuvinte, Gillett îi cere să-l rețină pe Fabretti, iar Jim îl invită pe șeful poliției să meargă cu el la depozitul de unde Fabretti își gestionează afacerea criminală.

Potrivit documentelor și echipamentelor găsite în depozit, polițiștii înțeleg că toate activitățile de pariuri erau într-adevăr controlate din acest loc, dar nu se află o singură persoană acolo. Jim spune că cineva i-a avertizat, la care Gillette răspunde că în ultimii cinci ani încearcă să găsească răspunsul la această întrebare. Și chiar dacă reușim să luăm acum toți interpreții, această afacere criminală va începe să funcționeze din nou în alt loc în câteva săptămâni. Gillette spune că, atunci când a ajuns pentru prima dată în această funcție, autoritățile orașului și instituția i-au dat sarcina de a aplica legea în oraș, dar acest lucru nu ar trebui făcut prea aspru și, în anumite privințe, puteți privi legea într-un mod mai moale. Dar Gillett era sigură că, dacă linia de pariuri a lui Sirac era permisă, mai devreme sau mai târziu, în oraș vor apărea oameni ca Fabretti și alți gangsteri. Gillette a avertizat despre asta, dar nu l-au ascultat. Acest lucru se potrivea tuturor, dar nimeni nu s-a gândit la interesele locuitorilor orașului, adaugă Jim.

Jim încă își pierde speranța de a găsi pe cineva în oraș care nu s-a vândut încă și se îndreaptă către un vechi prieten al tatălui său Nash (Ian Wolf). Vorbind la o întâlnire a preoților locali care dezvăluie pariurile ca un rău public, Jim prezintă întreaga schemă de organizare a unei afaceri de pariuri la nivel național, în fruntea căreia se află mai mulți șefi mafioți, iar mai jos sunt figuri locale și operatori de afaceri locali precum Fabretti și Cirac. . Cu toate acestea, Nash susține că este imposibil să lupți cu o astfel de structură la nivel național la nivelul unui oraș. Și chiar dacă Gillett a făcut tot ce i-a stat în putere în acest sens, el este capabil să acționeze doar în cadrul a ceea ce îi încredințează conducerea sa și, în orice caz, nu poate trece dincolo de oraș. Nash crede că Gillette a permis realizarea de pariuri în orașul său tocmai pentru că a primit comenzile corespunzătoare de sus. Potrivit preotului, este inutil să lupți împotriva organizatorilor de pariuri subterane pe jocuri de noroc, pedepsindu-i pe cei care le asigură spații și diverse servicii juridice pentru organizarea cauzei, pentru că înșiși instigatorii acestui dosar vor scăpa în acest caz. . Și în plus, Nash nu crede că are dreptul să-și acuze turma, oamenii de rând, de crimele pe care le comit oamenii de sus.

Noaptea, Jim merge la redacție, unde dă peste un mesaj informațional că Kefauver Crime Committee începe să lucreze la Washington. Jim decide să meargă imediat în capitală pentru a prezenta Comitetului materialele pe care le-a adunat. În acel moment, apare Sirac, spunând că Jim nu a realizat nimic cu activitățile sale, cu excepția morții unei femei nevinovate și, deși Sirac a încercat să-și protejeze fosta soție, situația i-a scăpat de sub control. Sirac spune că și-a convins partenerii să încerce din nou să negocieze în condițiile în care Jim va primi bani pentru ziar sub formă de publicitate dacă nu interferează cu activitățile de pariuri ale lui Fabretti. În ciuda amenințărilor lui Sirac, Jim își ține pe cont propriu.

La miezul nopții, Jim își face rapid valiza și pleacă la Washington cu Marge. Până dimineață sunt deja la 300 de mile de Kennington. După ce s-au oprit la o benzinărie, observă o mașină cu plăcuțele din Florida care oprește în spatele lor, din care ies doi gangsteri. Jim și Marge ies prin intrarea de serviciu și pleacă imediat. Ajunși în cel mai apropiat oraș Warren, se refugiază în secția de poliție, unde Jim îi dictează povestea...

După ce înregistrarea este finalizată, Jim și Marge, sub protecția unei mașini de poliție care le-a fost atribuită, ajung la Washington la clădirea administrativă în care funcționează Comitetul Kefauver. Pe coridor, cineva îi întinde în liniște lui Jim un bilet prin care îi cere să tacă și îi oferă bani. Cu toate acestea, Jim nu îi acordă atenție și se duce cu îndrăzneală la biroul Comitetului Kefauver pentru o conversație.

În epilogul filmului, într-un scurt discurs al senatorului Estes Kefauver, jurnalistul Jim T. Austin este nevătămat și își continuă munca. Prin activitățile lui Austin, orașul Kennington a primit o administrație onestă și responsabilă. Acum nu mai există nicio îndoială că organizarea pe scară largă a jocurilor de noroc ilegale nu mai este posibilă în țară.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

Un regizor veteran de la Hollywood , Robert Wise este cel mai bine cunoscut pentru muzicalele sale de succes West Side Story (1961) și The Sound of Music (1965), care i-au câștigat numeroase premii, inclusiv Oscar pentru cel mai bun film și cel mai bun regizor [4] [5] . Cariera cinematografică a lui Wise a început în 1933 la studioul RKO , unde s-a alăturat ca curier. Opt ani mai târziu, a editat Citizen Kane (1941) al lui Orson Welles , pentru care a primit prima sa nominalizare la Oscar . La scurt timp după aceea, Wise și-a încercat mâna la regie, regândind cu succes filme precum filmul de groază Body Snatchers (1945), film noir Born to Kill (1947), Set Up (1949) și House on Telegraph Hill (1951), precum și drama fantasy The Day the Earth Stood Still (1951) [6] . În 1952, Wise, împreună cu colegul său de multă vreme din magazinul de editare, regizorul Mark Robson , au creat compania Aspen Pictures. Acest film a fost unul dintre cele două filme produse de această firmă (celălalt a fost „ Return to Paradise ” al lui Robeson în 1953) [4] .

Filmul prezintă actori relativ necunoscuți. Cel mai faimos dintre ei, John Forsyth a jucat în filme negru „ Glass Web ” (1953), comedia criminală a lui Alfred Hitchcock „The Trouble with Harry ” (1955), drama criminală a lui Richard Brooks „ In Cold Blood ” (1967). ) și thriller-ul de curte „ Justiție pentru toți ” (1979), dar este cel mai bine cunoscut publicului datorită serialului de televiziune „ Tatăl licențiat ” (1957-62, 157 de episoade), „ Cu dragoste la Roma ” (1969-71). , 48 de episoade)," Îngerii lui Charlie "(1976 -81, 109 episoade) și " Dinastia " (1981-89, 217 episoade) [7] .

Evenimentele care stau la baza filmului

Potrivit istoricului de film Eleanor Queen, în mai 1950, a fost creat Comitetul Selectat al Senatului SUA pentru Investigarea Crimelor în Comerțul Interstatal, care a fost poreclit Comitetul Kefauver după președintele său, senatorul din Tennessee Cary Estes Kefauver. „Timp de zece luni, Comitetul a ținut ședințe pe teren în toată țara, interogând peste 800 de martori și participanți la crime în acest timp. Scopul Comitetului a fost de a descoperi viața secretă a sindicatelor criminale, care a devenit o problemă socială din ce în ce mai gravă după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial. Americanii au fost uluiți de mărturiile complicilor și ale figurilor cheie ale acestor organizații criminale, care au fost difuzate la televiziune în toată țara” în prima jumătate a anului 1951. America a fost preluată de aceste emisiuni, ceea ce a dus la o fascinație pentru crima organizată care s-a revărsat pe televizor și pe marele ecran. La începutul anilor 1950, această imagine a fost urmată de o serie întreagă de filme criminale similare [4] .

După cum scria criticul de film Bosley Crowther din New York Times în martie 1952, „Orice senatorul Estes Kefauver și Comitetul său de investigare a criminalității nu au reușit cu marea lor expoziție de anul trecut, cu siguranță a dat startul renașterii genului filmului de luptă împotriva crimei”. Băieții mari de la Hollywood și peștișorii au făcut tot posibilul să creeze melodrame despre demascarea lorzilor crimei .

Dezvăluirea genului de film

Descriind genul filmelor revelatoare, criticul de film Andrew Dikos a remarcat că transmisiunile de televiziune ale audierilor Comitetului Kefauver au condus la crearea unui întreg ciclu de filme penale „dezvăluitoare” dedicate dezvăluirii structurilor criminale multinivel și ramificate prin lege. agenții de executare [9] . Andrew Spicer consideră, de asemenea, că „filmele de avertizare urbane s-au format într-un grup distinct” care au fost inspirate, cel puțin parțial, de audierile televizate ale Senatului ale Comitetului Kefauver în 1950-51 [10] .

Filmele revelatoare sunt în multe privințe similare și parțial aceleași cu filmele noir semi-documentare care au apărut în a doua jumătate a anilor 1940, care, potrivit lui Jeff Meyer, „tindeau să descrie nu atât crime private, cât orașe sfâșiate de stat. crime, în special corupția politică.” » [11] . Potrivit lui Spicer, „Asemenea filmelor noir semi-documentare, expunerile urbane au fost filmate într-un stil vizual depersonalizat, cu iluminare plată, naturalistă și camera tradițională și mai ales la locație, „unde s-a întâmplat”... și în roluri mici, în special, polițiști, actori neprofesioniști erau adesea filmați” [12] .

Spicer subliniază că, deși a fost înaintea filmului Enforcing the Law (1951), în care neobositul procuror interpretat de Humphrey Bogart conduce lupta împotriva unui sindicat de criminali, ciclul dezvăluirilor orașului a început cu Orașul în captivitate, în care un jurnalist depune mărturie în fața Comitetului Kefauver" [10] . Alte filme revelatoare ale lui Spicer și Dikos includ filme precum " Gangster Empire " (1952), a căror acțiune este direct legată de audierile Kefauver, " Turning Point " (1952). , „ Secretele din Kansas City ” (1952), „The Big Heat ” (1953), „ Story in Las Vegas ” (1952), „ Story in Miami ” (1954), „ Chicago Syndicate ” (1955), „ Uncensored New ” Orleans " (1955), " În interiorul Detroitului " (1956), "Misterele Chicago" (1957), "Extorcare în Las Vegas" (1955), " Povestea orașului Phoenix " (1955), "Povestea Houston" (1956), " Miami Exposure" (1956), " New Orleans in the Dark " (1957), " Murder on Tenth Avenue " (1957), " Exposing in Portland " (1957) și " Underworld " SUA ” (1961) [10] [13] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Imediat după lansarea filmului, revista Variety l-a descris drept „o dramă tensionată și captivantă despre lupta unui editor împotriva corupției într-un oraș mic”, menționând că „trăsăturile documentare dau filmului un sentiment de autenticitate” [14] . Bosley Crowther , recenzent de film din New York Times , care a fost în general pozitiv în privința filmului, l-a numit „un mic film plin de viață, laconic, care vine cu o binecuvântare în epilogul senatorului”. Potrivit lui Crowther, „această dramă modestă despre lupta unui editor care caută adevărul pentru a expune o rețea de pariuri dintr-un oraș tipic american se simte autentică și neliniștitoare”, iar „casele și străzile îngrijite ale unei suburbii urbane adevărate, împotriva cărora acțiunea a imaginii se dezvoltă, sporesc sentimentul de autenticitate a ceea ce se întâmplă, punând în fața privitorului o problemă destul de dificilă... iar senatorul Kefauver rezumă cu câteva fraze atent alese ” [8] .

Cu toate acestea, Crowther a atras atenția asupra unora dintre deficiențele imaginii. În special, el scrie: „Undeva în mijlocul a tot ceea ce se întâmplă, un observator atent și informat va observa niște găuri enervante. În special, el s-ar putea întreba ce dovezi și mai puternice și mai șocante trebuia să prezinte publicului editorul când are deja o serie întreagă de crime - moartea unui detectiv privat, atacul asupra unui ziar care fotografia un „șef al mafiei”. " în oraș, și uciderea unei femei. -martor care era gata să "vorbească". În plus, potrivit lui Crowther, „În scenariul lor, Camb și Josephy au trecut aproape complet cu vederea importanța opiniei publice, ceea ce a făcut ca editorul lor să se comporte ca și cum nu ar avea ocazia să-și spună povestea, în ciuda faptului că publică un ziar în fiecare zi. De dragul suspansului din imagine, o izolează în mod ciudat. Dezavantajul scenariului este că ei aruncă o umbră asupra personajului lor de știri. A alerga la senatorul Kefauver pare a fi slăbiciune și prostie din partea lui .

După cum notează istoricul filmului contemporan Eleanor Queen, „deși filmul nu a făcut o impresie prea mare asupra publicului și criticilor la lansare – un critic a declarat că este „un film captivant, cu câteva zone întunecate” – filmul este o dramă tensionată, considerată una dintre primele mari lucrări, bazată pe obsesia Americii pentru lumea interlopă” [4] . Criticul contemporan Dennis Schwartz notează că „Filmul este livrat într-un stil semi-documentar, oferind o poveste curată și neaglomerată, camera elegantă noir a lui Lee Garms și o fotografie revoluționară de punere în scenă pentru vremea lui. Această metodă a fost copiată de atunci atât de des încât și-a pierdut prospețimea. Filmul este făcut puternic, dar nu captivează” [15] . Alți critici au atras atenția asupra calităților stilistice ale picturii. Astfel, revista TimeOut a concluzionat că „nu există nimic special într-o poveste serioasă, dar utilizarea intensă a filmărilor în locație în stil documentar și a lucrărilor de cameră cu focalizare profundă a fost inovatoare pentru vremea sa” [3] . Savantul în film Keaney opinează că „filmul este prea lent și nu are suspans” în ciuda faptului că „ actoria subestimată a lui Forsythe este o încântare” [16] .

Caracteristicile de stil și gen ale filmului

Quinn notează că filmul „trece cu succes granița dintre filmul noir și documentar, ceea ce face dificilă definirea fără echivoc a genului său. Desigur, starea vizuală creată de umbrele pândite și luminile vagi ale străzilor conferă filmului o senzație de noir, iar introducerea și Cuvintele de încheiere ale lui Kefauver îl plasează într-un context realist. Simțul documentar al filmului este susținut de utilizarea unor lentile speciale cu unghi larg nou dezvoltate, care i-au permis cameramanului să mențină focalizarea profundă atât în ​​prim-plan, cât și în fundal în același timp. Designerul de lentile Ralph Hodge nu a fost doar asistentul lui Wise la acest film, dar a lucrat și la Citizen Kane ca asistent cameraman [4] .

Evaluarea muncii regizorului și actorilor

În opinia lui Crowther, „Sub Robert Wise , artiștii joacă sincer și serios, iar John Forsyth este inconfundabil ca tânărul editor activ. Ray Teal în rolul șefului poliției alunecos, Victor Sutherland în rolul șefului criminalității locale, Harold Kennedy în rolul știrilor nervos și Joan Camden ca soția editorului alcătuiesc o distribuție bună și capabilă .

Quinn subliniază că în realizarea filmului, „Wyse a subliniat tehnica cinematografică mai degrabă decât vedetele de film. Într-adevăr, singurul actor numit în reclamă a fost John Forsyth, care avea să obțină cel mai semnificativ succes jucând în seriale de televiziune .

Note

  1. ↑ Hal Erickson. Orașul captiv (1952). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Data accesului: 15 februarie 2016. Arhivat din original pe 14 martie 2016.
  2. ↑ Orașul captiv. Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Data accesului: 15 februarie 2016. Arhivat din original pe 21 septembrie 2015.
  3. ↑ 12 NF . Time Out Says (engleză) (link inaccesibil - istoric ) . pauză. Data accesului: 20 ianuarie 2016.   
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Eleanor Quin. Orașul captiv (1952): articol  (engleză) . Clasici ale filmului Turner. Consultat la 15 februarie 2016. Arhivat din original la 22 aprilie 2019.
  5. ↑ Robert Wise. Premii  (engleză) . Baza de date internațională de filme. Consultat la 15 februarie 2016. Arhivat din original pe 5 martie 2016.
  6. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizori de lungmetraj cu Robert Wise . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 15 februarie 2016.  
  7. ↑ Cele mai apreciate titluri cu John Forsythe . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 15 februarie 2016.  
  8. ↑ 1 2 3 4 Bosley Crowther. Oraș captiv, în care editorul supără casa de pariuri a orașului . The New York Times (27 martie 1952). Data accesului: 15 februarie 2016.  
  9. ↑ Dickos, 2002 , p. 204.
  10. ↑ 1 2 3 Spicer, 2010 , p. 47.
  11. ↑ Mayer, 2007 , p. 48.
  12. ↑ Spicer, 2010 , p. 48.
  13. ↑ Dickos, 2002 , p. 204.206.
  14. ↑ Variety Staff. Recenzie: „Orașul captiv  ” . Varietate (31 decembrie 1951). Preluat la 20 ianuarie 2016. Arhivat din original la 20 iunie 2016.
  15. ↑ Dennis Schwartz. Unul dintre primele filme criminale care a folosit audierile de crimă Kefauver ca parte a  relatării sale . Ozus' World Movie Reviews (30 octombrie 2004). Preluat la 21 ianuarie 2020. Arhivat din original la 9 octombrie 2020.
  16. ↑ Keaney, 2010 , p. 300.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice