Istorie în orașul Phoenix

Istorie în orașul Phoenix
Povestea orașului Phoenix
Gen Film negru
Producător Phil Carlson
Producător Samuel Bischoff
David Diamond
scenarist
_		 Daniel Mainwaring
Crane Wilbur
cu
_		 John McIntyre
Richard Kiley
Operator Harry Newmann
Compozitor Harry Sackman
Companie de film Poze ale artiștilor aliați
Distribuitor Imagini cu monogramă [d]
Durată 100 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1955
IMDb ID 0048488
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Povestea orașului Phenix este un film noir din 1955  regizat de Phil Carlson .

Filmul se bazează pe filmări documentare ale evenimentelor care au avut loc în 1954 în orașul Phoenix City ( Alabama ), cunoscut la acea vreme ca un centru de jocuri de noroc ilegale, prostituție și viciu. După o serie de crime brutale comise de membri ai mafiei locale care controlează guvernul orașului, un grup de cetățeni conștiincioși decide să-și curețe orașul, numind puternicul avocat Albert Patterson ( John McIntyre ) pentru funcția de procuror general al Alabama . Când Patterson este asasinat, fiul său John Patterson ( Richard Kiley ) intră în cursa pentru procurorul general .

Filmul este realizat în genul revelator noir, care include filme precum „ Implementing the Law ” (1951), „ Gangster Empire ” (1952), „ Turing Point ” (1952), „ Secretele din Kansas City ” (1952). , „ Ming heat ” (1953), „ Story in Las Vegas ” (1952), „ Story in Miami ” (1954) și multe altele [1] .

Filmările s-au făcut pe locații din Phoenix City, adesea chiar în locațiile în care au avut loc evenimentele care au stat la baza filmului. Filmul începe cu un prolog documentar de 13 minute în care un jurnalist de televiziune proeminent intervievează participanți reali la evenimente, inclusiv văduva lui Albert Patterson [2] [3] .

În 2019, a fost inclus în Registrul Național al Filmului .

Plot

În prologul documentarului, renumitul jurnalist Cleet Roberts informează publicul că, în ciuda filmării șocante, greu de crezut, tot ceea ce se arată în film nu este o exagerare. Mai mult, există încă amenințarea că mașina criminală care a existat în oraș s-ar putea întoarce. În continuare, Roberts intervievează participanți adevărați la acele evenimente - domnul Bentley, care a fost amenințat de sindicat și a organizat o explozie în apropierea casei sale, domnul Britten, care spune că primele alegeri corecte din oraș au avut loc abia după un nou șef de poliție. a fost numit și oameni noi au venit să lucreze pentru poliție și, în cele din urmă, doamna Patterson, văduva lui Albert Patterson, care a fost nominalizată pentru a fi procuror general al Alabama. Fiul ei, John Patterson , a continuat munca tatălui său, care a fost ucis la 18 iunie 1954. Roberts relatează că acum în Birmingham , cel mai mare oraș din Alabama, există un al doilea proces în cazul Phoenix City , care ar trebui să pună capăt sindicatului criminalității.

Filmul este povestit în voce off de John Patterson, care începe narațiunea cu următoarea introducere: „Pe malurile opuse ale râului Chattahoochee , există două orașe legate prin două poduri, dar ele despart lumi întregi. Unul dintre ei este Columbus din Georgia , care găzduiește 80.000 de oameni, alături de care se află baza militară Fort Benning , unde mii de militari sunt instruiți anual. Nu le este greu să ajungă în Phoenix City. Este suficient să iei un autobuz, să ajungi la Columb și să treci podul. Acesta este orașul tatălui meu și orașul meu. Are o populație de 24.000 și mai multe biserici decât orice alt oraș de dimensiunea sa din Alabama. Oamenii trăiesc o viață normală aici, dar a existat o afacere care, la momentul morții tatălui meu, câștiga 100 de milioane de dolari pe an. Și era o stradă pe care a înflorit această industrie principală a orașului, dând de lucru unei părți din populația sa. Exista o industrie subterană care producea zaruri artizanale sau pline cu mercur, aparate de slot care puteau câștiga în cel mai bun caz un cent pe dolar, whisky contrafăcut care arăta ca adevărat și pachete de cărți etichetate. Această industrie a înflorit mai bine de jumătate de secol, deoarece oamenii cumsecade preferau să nu o observe. Și această industrie era condusă de un om pe care toată lumea îl cunoștea bine, și înainte de asta - tatăl său și tatăl tatălui său. Această industrie a făcut din Phoenix City cel mai vicios oraș din SUA. Industria lui era viciu”.

O cântăreață cântă la clubul Poppy, care este plin de soldați băutori, și există și un cazinou. Urmărind situația din sala de jocuri de noroc, Cassie (Gene Carson) se apropie de un tip pe care îl cunoaște, Fred Gage (Biff McGuire), care, în loc să se joace, vorbește cu tânăra crupier Ellie Rhodes (Catherine Grant). Ellie îi explică lui Fred că lucrează aici pentru că nu există niciun alt loc în oraș în care să poată primi un salariu de 20 de dolari pe săptămână. Nemulțumit de locul ei de muncă, Fred observă că în curând va absolvi facultatea de drept și va trece examenul de barou, după care biroul domnului Patterson promite să-i plătească 50 de dolari pe săptămână, iar cu acești bani îi va putea întreține pe amândoi când va deveni ea. sotia lui. Deodată, chiar în hol, doi bouncers sănătoși încep să-l bată pe unul dintre clienți, care îl bănuia pe crupier că înșală, apoi îl aruncă în stradă. Fred o îndeamnă pe Ellie să părăsească imediat acest loc urât, dar ea îi răspunde că nu o poate face acum. În timp ce Fred iese afară, portarul negru al instituției, Zeke Ward ( James Edwards ), îl avertizează că domnul Tanner ar putea fi nemulțumit dacă află că domnul Gage vine. Cassie intră în biroul proprietarului Rhett Tanner ( Edward Andrews ) și îi spune să scape de Ellie Rhodes pentru că se întâlnește cu Fred Gage. Deși Tannerul bun de suflet nu vede nicio problemă în asta, Cassie se teme că Fred, aflându-se aici, ar putea afla câteva detalii despre funcționarea afacerii lor. Tanner intră în parcarea de service și îl întreabă pe mecanicul său dacă au fost vești de la Jeb Bassett, la care acesta răspunde că întâlnirea va avea loc în seara asta, dar nu știe unde.

Tanner ajunge la biroul unui avocat în vârstă și respectat, Albert Patterson ( John McIntyre ), care dezvăluie că îl ia ca partener pe fiul său Johnny, care se întoarce de la serviciul militar în Europa. Albert Tanner este într-o relație de lungă durată, iar Tanner speră că lucrurile vor rămâne la fel între ei. Tanner nu se teme de amenințările la adresa afacerii sale din partea autorităților sau a justiției, deoarece are destui bani pentru a se ocupa de ele, dar este mai îngrijorat de un grup de cetățeni îngrijorați, printre care Ed Gage, Bentley și Britton. De doi ani activiști civili pătrund în incinta noastră, distrug echipamente, rețin angajați, dar până acum nu au reușit să obțină altceva decât amenzi pentru tulburarea liniștii publice. În acest sens, Tanner îi oferă lui Albert să lucreze ca avocat pentru el însuși cu un salariu de 25 de mii de dolari pe an, dar acesta refuză, spunând că vrea să doarmă liniștit noaptea. Preferă să se ocupe de treburile lui și nu încearcă să schimbe nimic în acest oraș, care trăiește așa de 80-90 de ani. La despărțire, Albert confirmă încă o dată că nu se va răzgândi în nicio direcție. În afara biroului lui Patterson, Tanner îl întâlnește pe Hugh Britton (George Mitchell) cu fiul său, spunându-i că s-a săturat de comitetul său civic, la care Benton îi răspunde că și el s-a săturat de ceea ce a făcut Tanner orașului.

Pe aeroportul Columbus , Albert se întâlnește cu un zbor special din Germania, care îl aduce pe fiul său John ( Richard Kiley ) cu soția sa Mary Jo (Lenka Peterson) și cu cei doi copii mici ai lor. John a lucrat în Germania ca procuror militar, condamnând criminali de război. Tatăl își invită fiul să devină partenerul său în biroul de avocatură, pe care vrea să-l redenumească în Patterson și Patterson. Acest lucru o îngrijorează pe Mary Jo, care se teme să trăiască în Phoenix City. Când se întorc acasă noaptea târziu, văd că celebra stradă 14 este plină de soldați beți în compania prostituatelor și locuri nesfârșite în care se joacă jocuri de noroc și se împrumută bani. Cu toate acestea, Albert spune că sunt în mare parte soldați și turiști, iar casa lor este situată departe de acest loc. Albert spune că un grup de localnici se opun a ceea ce se întâmplă pe strada 14, ba chiar au format o asociație civică. După cum se dovedește, au mai fost create asociații similare de cetățeni, dar toți s-au prăbușit în cele din urmă, neputând rezista acțiunilor violente ale mafiei. Albert spune că noua asociație include Ed Gage, Hugh Britton și Jeb Bassett, dar Albert nu este inclus. Deși i s-a oferit să devină președintele acestuia, el a refuzat, considerându-se prea bătrân pentru astfel de chestiuni. Între timp, rata omuciderilor în oraș continuă să fie la un nivel foarte ridicat, deși, conform rapoartelor poliției, este vorba în principal de sinucidere și, în mod ciudat, majoritatea se îneacă în râu. Albert o consolează pe Mary Jo alarmată că în zona lor, ea nici măcar nu va ști despre existența străzii 14, despre care el însuși aproape a uitat.

Seara, când Albert și John se plimbă prin casă, Britton și Ed Gage conduc la ei, spunându-le că acum sunt forțați să poarte arme cu ei tot timpul și îi invită pe familia Patterson să se alăture asociației lor. Albert spune că astăzi a refuzat să lucreze pentru Tanner și este gata să lucreze cu membrii comitetului doar în cazurile avocaților privați. De asemenea, John refuză o ofertă de a se alătura comitetului, spunând că tocmai a trecut printr-un război. Înapoi în oraș, Britton și Gage îl duc pe John în centrul orașului pentru cumpărături, dar când coboară pe alee spre casa unui vecin, oamenii lui Tanner le blochează drumul. Când mașina se oprește, patru bandiți sar peste ei și îi bat puternic. Un martor la întâmplare cheamă poliția în ajutor, dar ea nu se grăbește să intervină, mai mult, bătăușii lui Tanner îl bat și pe martor. Auzind zgomotul, John alergă până la locul luptei, care îl primește și de la bandiți. Abia când bandiții pleacă apare un polițist care amenință că îi duce pe bătuții la secție, după care pleacă. John îl ajută pe un Gage puternic bătut la biroul asociației și apoi își revine pentru a rezolva clubul Poppy. La intrarea în club, îl întâlnește pe un tânăr Fred Gage care îl așteaptă pe Ellie, care este informat că Clem Watson ( John Larch ) și iubiții lui tocmai l-au bătut pe tatăl său. Intrând în club, John îl găsește pe Clem și îi dă o față pe care îi vede atât pe Ellie, cât și pe Tanner, care au părăsit biroul lui. Clem spune că i-a bătut de multe ori pe soldați, iar acum îl va învinge pentru prima dată pe maior. O ceartă izbucnește, dar Tanner nu o oprește. Un John puternic bătut îl trimite pe Clem la doborare. Când John iese din club cu sprijinul lui Gage Jr., Clem vine din spate și încearcă să-l lovească pe John în cap cu o bâtă, dar Zeke îl doboară cu mătura. Cei trei reușesc să evadeze înainte ca poliția să sosească și să-l ducă pe Zeke până la casa lui. John promite că îi va găsi lui Zeke un nou loc de muncă, deoarece a decis să nu se mai întoarcă pe strada 14. Gage Jr. a decis, de asemenea, că nu va apărea din nou pe 14th Street, la fel și John.

Când un John bătut vine acasă, Mary Jo cere să părăsească imediat acest oraș teribil, dar John decide că trebuie să rămână aici și să facă curățenie. Își convinge tatăl să meargă cu el la o ședință a comitetului civil. În fața membrilor comitetului, John ține un discurs pasional, susținând că nu vor scăpa niciodată de dominația mafiei asupra străzilor decât dacă funcția de procuror general al statului este ocupată de o persoană de încredere și capabilă să facă treaba. Toată lumea se uită la Albert, care este îndoielnic, susținând că este prea bătrân și nesănătos pentru a face campanie în tot statul și, în plus, nu toată lumea din stat, și nici măcar în orașul lor, știe ce se întâmplă pe 14 o stradă devenită un focar de viciu. La toate îndoielile tatălui său, John răspunde că fie trebuie să câștigăm, fie vom fi uciși.

A doua zi, Tanner ajunge la centrul spa al orașului , unde se întâlnește cu liderii afacerilor subterane locale, la care participă Jeb Bassett (Allen Noorse), care dezvăluie că Albert Patterson s-a alăturat comitetului civil împreună cu fiul său și în plus, Albert va candida pentru funcția de procuror general al statului, iar John va face campanie pentru el. Publicul se teme în mod clar de o astfel de dezvoltare a evenimentelor, iar apoi Tanner decide să-l „testeze pe John la maximum”.

În aceeași zi, Clam o răpește pe tânăra fiică a lui Zeke Ward, apoi îi aruncă cadavrul lângă casa Patterson, după care, după ce a pierdut controlul, îl doboară pe poștaș pe o bicicletă. Văzând asta, Fred Gage se grăbește după ei, iar tatăl său aleargă să-l ajute pe biciclist. Apropiindu-se de cadavrul fetei, John citește un bilețel fixat pe el: „La fel se va întâmpla și cu copiii tăi”. John sună la poliție, iar soția lui, înconjurată de copii care plâng, începe să-și facă repede bagajele. John încearcă să o calmeze, sfătuindu-o să se mute la mama ei pentru o perioadă, dar Mary Jo susține că nu se va mai întoarce aici. La cuvintele ei că erau mai în siguranță în Germania, John răspunde că erau în siguranță acolo pentru că au câștigat. „Dar nu vei câștiga aici, așa a fost întotdeauna aici”, răspunde soția.

Fred se oprește la Poppy's Club, unde găsește o mașină în curtea din spate cu un far spart care a lovit un biciclist. În timp ce încearcă să inspecteze mașina, Clam vine în spatele lui și îl lovește în cap cu patul pistolului, după care Fred cade și leșine. Un timp mai târziu, Ellie se oprește la casa lui Gage Sr., întrebând unde este Fred, a cărui mașină este parcata pe strada 14. Ed dezvăluie că fiul său urmărea mașina din care a fost aruncat copilul Zeke. Domnul Gage verificase deja toate locurile unde putea fi fiul, dar nu l-a găsit niciodată. Împreună merg la secția de poliție, unde sunt informați că Fred a fost găsit în afara orașului, este inconștient, dar în viață și arată foarte rău, se pare că a avut un accident și a fost trimis la spital. Ajunși la spital, Ed și Ellie află că Fred era mort la sosire. John îi spune tatălui său că Fred a fost ucis pentru că a văzut mașina aruncând cadavrul fetei.

În cazul în fața Tribunalului legist, medicul legist și ofițerul de poliție care a descoperit cadavrul lui Fred iau poziția că acesta a fost lovit de mașini și a murit prin zdrobirea craniului său în timp ce cădea într-un șanț. Cu toate acestea, cu ajutorul mărturiei experților, Albert reușește să demonstreze că Fred a fost ucis înainte de a cădea în șanț. Albert îl cheamă pe Clam Wilson să depună mărturie, care neagă că are vreo legătură cu uciderea fetei de culoare, spunând că „nu are nimic împotriva negrilor atâta timp cât aceștia fac ceea ce trebuie”. Albert dovedește că picăturile de sânge găsite în interiorul mașinii lui Clam se potrivesc cu cele ale lui Fred. Cu toate acestea, juriul ajunge la un verdict conform căruia Fred a murit într-un accident. Pe stradă, Tanner se apropie de Albert, confirmându-i că își amintește exact că Clam a fost toată ziua la club și nu a mers nicăieri. Tanner oferă asistență financiară familiei lui Fred Gage, dar Albert refuză, spunând că se alătură luptei pentru a opri activitățile lui Tanner și ai lui și pentru aceasta va candida la funcția de procuror general al Alabama. „Această decizie a echivalat cu o declarație de război”, comentează Jim, care și-a mutat soția și copiii în siguranță. După o oarecare ezitare, Mary Jo decide să se întoarcă în Phoenix City pentru a fi cu soțul ei.

Campania electorală a lui Albert Patterson este însoțită de raiduri la sediul său de campanie cu geamuri sparte și vehicule de campanie în incendiu, precum și bătăi ale susținătorilor săi. Nu doar activiștii de campanie au fost atacați, oponenții lui Patterson au atacat femei, au împiedicat răspândirea presei libere și chiar au spart vitraliile unei biserici locale în timpul discursului unui preot. Cu toate acestea, acest lucru nu l-a oprit pe Albert, care a călătorit în toate cele 67 de județe din Alabama, aducând adevărul oamenilor despre ceea ce se întâmpla în Phoenix City. În aceeași noapte, un grup de bărbați neidentificați a incendiat biroul lui Patterson în încercarea de a distruge toate dovezile pe care le adunase. După cum notează John, metodele de lucru erau simple: „dacă martorul este o persoană, îl ucid; dacă hârtiile, sunt arse”.

Dar Ellie, care încă lucra la Poppy Club, a început să adune informații pentru familia Patterson. Între timp, vorbind la televizor, Hugh Bentley a spus că un astfel de sistem de corupție care s-a dezvoltat în oraș nu ar putea exista fără sprijinul oamenilor din guvernul statului, iar aceasta este o rușine nemaiauzită în istoria țării noastre. În momentul arătării discursului său, necunoscuți aruncă în aer un băț de dinamită în pragul casei sale. În acea seară, John instalează un podium improvizat în fața Clubului Poppy, dând vina pe atacul asupra lui Bentley pe cei care au făcut din Phoenix City gloria unui oraș al viciului integral american. El face apel la curățarea orașului și să nu voteze acei candidați susținuți de mafie. Jim spune că, dacă locuitorii nu votează, vor opta pentru jocuri de noroc, prostituție, viol, crimă, incendierea birourilor și aruncarea în aer a caselor. Și nu va fi undeva departe, ci aici, în Alabama noastră, în America noastră. Astăzi, orașul nu aparține locuitorilor săi, ci lui Tanner și altor membri ai mafiei, care și-au arogat dreptul de a decide cine va trăi și cine va muri printre locuitori și familiile lor.

În ajunul alegerilor, Phoenix City este atât de tensionat încât Albert cere guvernului statului să impună legea marțială în oraș, dar nu primește niciun răspuns. În ziua alegerilor, fiecare truc murdar este folosit pentru a-i suprima pe susținătorii lui Albert, inclusiv intimidarea, bătăile, tentațiile sexuale și promisiunile de bani. Deși mafia era sigură că a câștigat în Phoenix City, Albert a reușit să strângă suficiente voturi în stat pentru a obține nominalizarea democrată pentru procurorul general al statului, garantându-i practic victoria.

La următoarea întâlnire a șefilor mafiei orașului, Tanner decide că trebuie luate măsuri înainte ca Albert să preia mandatul. Ellie îl sună pe Albert direct de la Poppy Club, spunând că există un fel de renaștere ciudată, care implică întreaga elită mafiotă a orașului și Clam Wilson. Ellie încearcă să-l urmeze pe Tanner și îl aude dând instrucțiuni pe cineva să facă asta în seara asta. În acel moment, Cassie o găsește. Ellie fuge și Cassie îl informează pe Tanner că Ellie l-a văzut pe Tanner vorbind cu Jeb Bassett. Ellie îl sună pe John de la un telefon public din apropiere și, aflând că se îndreaptă spre birou, Ellie merge și ea acolo. Când Ellie se apropie de biroul lui Patterson, vede trei bărbați pe o alee întunecată împușcându-l pe Albert. Tanner vede că Ellie a fost martoră la crimă și le ordonă oamenilor săi să o scoată și pe ea.

În aceeași noapte, după ce au aflat despre uciderea lui Patterson, oamenii se adună lângă casa lui, cerând o pedeapsă corectă. Vor să-i linșeze pe liderii mafiei orașului, dar John îi oprește, susținând că el însuși îi va prinde și îi va pedepsi în conformitate cu legea. În acest moment, Ellie îl sună pe John, spunându-i că i-a văzut pe ucigași, dar au văzut-o și pe ea. John merge s-o ia pe Ellie, care se ascunde la casa lui Zeke Ward. După ce a plecat, Jeb Bassett, care se afla la casa Patterson și a auzit întreaga conversație, transmite prompt această informație lui Tanner. Când John intră în casa lui Zeke, vede că Ellie a fost deja capturată de bătăușii lui Tanner, iar Zeke și soția lui sunt bătuți și zac pe podea. John este atacat de Clam, izbucnește o luptă, în care Zeke îl ajută pe John. În cele din urmă, reușesc să aibă de-a face cu doi bandiți, dar până atunci Tanner o luase deja pe Ellie. Se repezi după ei în camera din spate, John vede că Ellie a fost ucisă și Tanner a dispărut. Câteva minute mai târziu, John îl zărește pe Tanner în timp ce trece pe lângă casă și izbucnește o ceartă între ei, timp în care amândoi se rostogolesc pe panta în râu. În timpul luptei, Tanner spune că a ucis-o pe Ellie, dar nu și-a ucis tatăl. Zeke oprește lupta reținându-l pe John, care este deja gata să-l omoare pe Tanner. Zeke spune că nu au dreptul să ia legea în propriile mâini și să ucidă o persoană după bunul plac, indiferent de ceea ce face. Când însuși Zeke a vrut doar să împuște bandiții răniți, soția lui l-a oprit, spunând că ne luptăm împotriva faptului că cineva și-a arogat dreptul de a face legea, după care i-a dat arma.

John se întoarce la casa lui, unde o mulțime de oameni încă stă în picioare și îl lovește pe Jeb cu pumnul în față. Apoi cheamă guvernul statului, iar când nu este conectat, oamenii adunați sunt chemați să-și strige dorința de a curăța orașul. El spune că mâine dimineață, când se va cunoaște vestea morții tatălui său, această voce se va mări de o mie de ori. După aceste cuvinte, guvernul statului decide să trimită trupe în oraș și să introducă legea marțială.

John informează audiența că după ce militarii au intrat în oraș, ordinea a fost restabilită. Acesta nu a fost ordinul pentru care a luptat Patterson Sr., ci singurul tip de ordin pe care l-au înțeles cei care l-au ucis. Mafia a fost nevoită să-i asculte. Militarii au pătruns în clubul Poppy, au scos și au spart aparatele de slot, apoi le-au dus în afara orașului și le-au ars. Dar pentru cât timp? Toți ticăloșii au rămas în libertate. „Am câștigat bătălia, dar nu am câștigat încă războiul”. Și aceasta este întrebarea pe care el, John Patterson, care la scurt timp după aceste evenimente a devenit procuror general al statului, trebuie să o decidă. El vede două sarcini în fața lui - să găsească și să condamne pe ucigașii tatălui său și să închidă pentru totdeauna unitățile de cereale din Phoenix City.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

Criticul de film Arthur Lyons observă că, în anii 1950-56, săracul studio „ Allied Artists ” a reușit să producă destul de multe filme B- noir interesante – și câteva clasice , printre care „ Southside 1-1000 ” (1950), „O poveste în orașul Phoenix” (1955), „ Ansamblul mare ” (1955), „ Victima unei înșelătorii ” (1956) și ultimul film al lui Edgar Ulmer „ O crimă este treaba mea ” (1955) [4] . scriind scenariul pentru această imagine, studioul a invitat „un scenarist, regizor, fotograf și actor talentat Crane Wilbur , care a scris filmul noir The Amazing Mr. X (1948) și I Was a Communist pentru FBI (1951), de asemenea ca filmul clasic de groază tridimensional House of Wax (1953) [5 ] . Cel de-al doilea scenarist al filmului, Daniel Mainwaring , a fost cunoscut pentru filmul noir Out of the Past (1947), The Big Deception (1949), Dividing Line (1950), Aim High (1951) și The Hitcher (1953), iar mai târziu s-a bazat pe filmul de groază clasic Invasion of the Body Snatchers (1956) [6] .

Regizorul filmului, Phil Carlson , a crescut la Chicago în perioada de glorie a domniei criminale a lui Al Capone și, potrivit lui Scott McGee, „știa ceva sau două despre un oraș a cărui viață depinde de voința criminală”. Într-un interviu, el a spus: „Am trecut printr-o perioadă de crime și orice altceva în Chicago. Îmi amintesc că am primit 25 de cenți pentru că stătea la colț și dacă polițistul era pe partea asta a străzii, fluiera tare, iar dacă era de cealaltă parte a străzii, fluiera încet. Fluieratul meu a ajutat munca unei mici berărie” [7] . „După serviciul militar în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, Carlson și-a început cariera de regizor la Monogram Pictures , un studio low-end cunoscut pentru filmări în 4-5 zile cu bugete practic zero. La sfârșitul anilor 1940, schimbându-și numele în Allied Artists , studioul a încercat să-și facă filmele puțin mai elaborate și mai atrăgătoare pentru public. Picturile Allied nu au fost producții cu buget mare, dar au mers departe de operația precoce cu care Carlson și-a început cariera . Cele mai de succes filme ale lui Carlson din acea perioadă au fost două comedii criminale despre Charlie Chen  - " Shanghai Cobra " (1945) și " Dark Alibi " (1946), iar la începutul anilor 1950 - o serie de filme noir puternice " Secrets of Kansas City " ( 1952). ), „The Scandalous Chronicle ” (1952), „ 99 River Street ” (1953), „The Bottleneck ” (1955) și „ The Rico Brothers ” (1957) [8] . La optsprezece ani după A Story in Phoenix City, „Carlson s-ar descurca și mai bine cu un film similar, Walking Tall , care avea multe scene coregrafiate în mod asemănător împotriva unui complot puțin mai amplu” [9] .

John McIntyre a jucat roluri mici în filme atât de importante precum „ Call Northside 777 ” (1948), „ Asphalt Jungle ” (1950), „ Winchester 73 ” (1950), „ Psycho ” (1960) și „ Elmer Gantry ” (1960) [ 10] . Richard Kiley a jucat, de asemenea, predominant roluri mici, în special în filme noir precum „ Mafia ” (1951), „ Sniper ” (1952) și „ Incident on South Street ” (1953), precum și în drama școlară School Jungle » (1955). ) [11] . „Alte fețe cunoscute din acest film includ James Edwards și Edward Andrews . Edwards a jucat un rol proeminent ca însoțitor de parcare în filmul lui Stanley Kubrick The Homicide (1956) și ca unul dintre camarazii lui Frank Sinatra, care suferă de coșmaruri în The Manchurian Candidate (1962). Andrews a fost un actor care a apărut în nenumărate seriale de televiziune și filme Disney. Una dintre cele mai recunoscute lucrări ale lui Andrews a fost penultimul său rol din Sixteen Candles (1984), unde a jucat rolul bunicului grijuliu al lui Molly Ringwald .

Povestea din spatele filmului

Savantul în film Bruce Eder notează că „filmul se bazează pe evenimente adevărate și spune povestea” orașului Phoenix , un oraș mic din Alabama , „care este situat peste pod de orașul Columbus , Georgia , și la o aruncătură de băț de baza militară a Fort Benning ”. Acest oraș a devenit cunoscut drept „Orașul păcatului”, „în care jocurile de noroc, prostituția și orice alte forme vicioase de divertisment au fost trecute de lege. Cele mai multe dintre aceste puncte fierbinți au fost concentrate în centrul orașului 14th Street, datorită a 50 de ani de influență a crimei organizate în administrația locală. Grupurile reformiste, mai ales sub formă de voluntari, au încercat să curețe „cel mai vicios oraș din SUA” înainte și chiar și-au luat dreptatea în propriile mâini, distrugând unele dintre locurile rele, dar în cele din urmă toate acțiunile lor au fost blocat în instanțe (cui nu-i păsa ce se întâmplă pe strada 14)” [3] . Istoricul de film Scott McGee mai notează că „Phoenix City, despărțit de râul Chattahoochee de Columbus City, a fost mult timp sub controlul mafiei, ale cărei interese criminale includ jocurile de noroc, prostituția, traficul de droguri și racketul. Orașul Crimei a fost un refugiu pentru lumea interlopă criminală, servind atât turiștii în vizită, cât și soldații dintr-o bază militară din apropiere. Activitatea criminală a sindicatului criminalității a atins apogeul în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, când autoritățile criminale obscure au condus „dube cu saltea” - camionete cu prostituate acoperite cu pânză - la porțile bazei militare Fort Benning, iar orașul Phoenix însuși a avut cel mai înalt nivel de boli venerice din țară. S-a ajuns la punctul în care generalul George Patton , care era comandantul bazei militare la acea vreme, a amenințat că va distruge așezămintele josnice unde soldații săi își petreceau timpul cu ajutorul tancurilor . McGee adaugă că „în afară de dezvăluirea flagrantă a criminalității, cel mai deranjant aspect a fost că întreprinderile criminale funcționau adesea în plină zi, sub nasul cetățenilor în general care respectă legea. Din lene, letargie sau frică, contribuabilii din Phoenix City nu s-au arătat interesați de a-și curăța propriul oraș, chiar dacă știau că eșecul lor de a rezolva această problemă se poate transforma în iad pentru ei în viitorul apropiat . McGee continuă subliniind că „impulsul pentru acțiuni guvernamentale substanțiale nu a venit decât după 18 iunie 1954, când procurorul local Albert L. Patterson, nominalizat pentru funcția de procuror general al Alabama, a fost împușcat în afara biroului său de către un sindicat al crimei care se opune planurile lui de a curăţa oraşul. După uciderea eroului orașului și valul de indignare rezultat în întreg statul, locuitorii orașului Phoenix au vorbit în sfârșit împotriva stării de lucruri din oraș atât de convenabil pentru sindicat . Andrew Dikos mai notează că „ nominalizatul democrat Albert Patterson a fost asasinat după ce a devenit practic sigur că va prelua funcția de procuror general al Alabama și va curăța vicele de stat și, în special, din orașul natal, Phoenix. Filmul, realizat în anul următor, prezenta într-o formă dramatică îngăduința societății pentru astfel de vicii și urma să servească drept avertisment împotriva creșterii altor orașe ca acesta în toată țara . Ceea ce se arată în film este destul de aproape de ceea ce s-a întâmplat cu adevărat în oraș, dar, după cum notează Eder, „în ciuda imaginii negative a Alabamei din film, a fost foarte bine primit de către stat. Locuitorii orașului Phoenix au fost pur și simplu încântați de el datorită faptului că acțiunea se desfășoară în orașul lor natal și printre actori se pot vedea mai mulți localnici adevărați” [3] .

Productie de film

McG notează că filmul „se filma în Phoenix City, în același timp cu procesul propriu-zis al ucigașului lui Patterson”. Situația din oraș era încă tulbure, iar „Carlson și echipa sa s-au confruntat cu amenințări și încercări de a interfera cu munca lor, atât din partea sindicatului subteran, cât și din partea orășenilor, care s-au înfuriat la noii veniți. Dar Carlson nu a fost intimidat. Nu numai că a continuat să descopere noi informații despre caz care l-au ajutat pe ucigașul lui Patterson, dar a insistat să filmeze filmul pe infama Strada 14 a orașului, o locație centrală pentru activitățile ilegale ale sindicatului .

Potrivit istoricului de film Dennis Schwartz, „Deși aceasta este o poveste adevărată, Carlson a intensificat totuși unele dintre evenimentele filmate după ce orașul trecuse deja printr-o mare epurare. El a păstrat în mare parte numele reale ale băieților buni din film, dar a schimbat numele băieților răi (pentru a evita posibile procese din partea lor). Schwartz a mai remarcat că, după aceste evenimente, „unii dintre băieții răi au fugit în Tennessee, unde au format un alt sindicat al crimei” [13] .

Filmul a întâmpinat unele probleme la aprobarea autorităților de cenzură. În noiembrie 1954, Administrația Codului de Producție a decis că filmul este inacceptabil deoarece „1. Prezintă prostituție forțată. 2. Arată prostituate și prostituție. 3. Exagerat de crud.” Liderii administrației au precizat, de asemenea, că „pe lângă problema generală a brutalității, a existat un caz specific care implică uciderea unui copil negru pe care îl considerăm inacceptabil”. Deși povestea în ansamblu a fost aprobată de acord în ianuarie 1955, administrația a continuat să se opună „cantității extraordinare de violență și brutalitate” din poveste, precum și oricărei portretizări a prostituției sau care arată uciderea fiicei lui Zeke Ward. Deja după finalizarea filmului în iunie 1955, Administrația a cerut ca mai multe puncte să fie tăiate înainte de aprobarea finală. În ciuda faptului că multe dintre elementele cărora Administrația s-a opus, precum uciderea unui copil și coada aliniată într-un bordel, au rămas în film, la 20 iulie 1955, poza a primit un certificat de eliberare [14] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

După lansarea filmului, criticii l-au apreciat foarte mult. Astfel, revista Variety a scris că „viciul în stil sudic primește un tratament revelator în acest film”, subliniind, de asemenea, că „filmul se lipește în cea mai mare parte de evenimente demonstrabile cu unele împodobiri și reluări în scopuri dramatice”, menționând, de asemenea, că există „destul de multă violență” din imagine [2] . Editorialistul The New York Times Bosley Crowther , în timp ce evaluează A History in Phoenix City drept „un mic film extraordinar de bun”, a remarcat că evenimentele din film „sunt prezentate elocvent și terifiant” [15] . Crowther scrie că „Pe baza știrilor despre evenimentele rușinoase care au avut loc în acest orășel josnic din Alabama înainte (și după) uciderea lui Patterson, ne-am aștepta ca aceasta să fie o poveste standard despre viciu și crimă în stilul unui film polițist formulat.” După cum subliniază Crowther, „în acest film uimitor de realist” există într-adevăr o mulțime de „dovezi ale viciului, iar manifestarea violenței și a crimei este la fel de puternică și îngrozitoare pe cât poate fi arătată pe ecran” [15] . Cu toate acestea, principala realizare a filmului nu constă în „o afișare detaliată a crimelor, ci în capacitatea de a transmite un sentiment de corupție reală, paralizie civilă și socială, precum și de a arăta disponibilitatea oamenilor de a face sacrificii și eforturile pe care le fac. trebuie să facă să desfășoare o campanie de curățare împotriva criminalității” [ 15] . Recenziarul scrie: „În stilul unui documentar dramatizat, emoționant și încrezător, precum On the Waterfront (1954) - sau, și mai potrivit, în memorabilul All the King 's Men (1949) -, scriitorii și regizorul expun rețea nestăpânită de corupție și frică într-un oraș american cufundat în păcat. În pâlpâirea nemiloasă și caută a evenimentelor, ei văd evaziunile viclene ale răufăcătorilor și insensibilitatea și răutatea păpușilor lor și groaza și tăcerea locuitorilor locali . Crowther își rezumă recenzia spunând că „pentru unii, acest capitol ilustr din recenta cronică a corupției și crimei americane poate părea prea urât pentru a fi recunoscut. Sentimental, poate că este. Dar este o operă excelentă a cinematografiei jurnalistice – și, în plus, un film frumos realizat” [15] .

Estimările criticilor moderni sunt, de asemenea, în mare parte pozitive, deși oarecum mai reținute. Specer Selby a numit filmul „o dramă criminală serioasă și violentă, cu un aspect puternic din anii 1950, care se bazează pe o poveste adevărată” [16] , iar criticul Dave Kehr l-a numit „un film noir serios Carlson care se bazează pe povestea adevărată a orașului Phoenix. , Alabama , impregnată cu viciul unui orășel, care este curățat de un avocat-căutător de adevăr... Filmul este în tot atât de jos ca subiectul pe care îl dezvoltă ” [17] . Revista TimeOut a opinat că „În spatele titlului insipid se află un thriller energic, semi-isteric, care are câteva lovituri dure în încercarea de a spune povestea adevărată a unui oraș din Alabama care a fost fondat la începutul secolului al XIX-lea de către negrii fugari și dezertorii albi. iar până în anii 1950- de-a lungul anilor a devenit un fel de supermarket pentru orice activitate criminală imaginabilă, de la piața neagră a copiilor până la alegeri trucate de sindicatele criminale. În cele din urmă, armata a intrat în oraș și a devastat cea mai mare parte a teritoriului vicios”, menționând în continuare că „filmul lui Carlson spune această poveste extraordinară cu interesul unui buletin de știri, iar finalul militar al imaginii, poate, se apropie cel mai mult de toate celelalte filme americane. la apărarea ideii unei lovituri de stat militare locale” [18] . Criticul de film Jonathan Rosenbaum , care s-a născut și a crescut în Alabama, a scris în cartea sa The Important Movie: „Întotdeauna am citat acest film drept cel mai bun film realizat vreodată în Alabama și, de asemenea, cel mai autentic film realizat vreodată în Alabama”. Poate parțial pentru că atunci când îl vizionezi, simți apoteoza viciului sudic... Deși este un film liberal în concepțiile sale politice, cu toate acestea, indignarea morală pe care o provoacă este atât de puternică încât, după ce îl vizionați, s-ar putea să doriți să vă alăturați linșului. gloată” [7 ] . Scott McGee notează că este „în parte semi-documentar, în parte film cu probleme sociale, în parte film noir” care are „o privire neconvențională asupra unei perioade dezgustătoare și încântătoare a istoriei crimei americane”. El mai scrie că „filmul este în mare măsură un document istoric al timpului său, dar cultura fricii și violenței afișate în film conține cu siguranță elemente de film noir” [7] . Bruce Eder numește imaginea „unul dintre cele mai brutale și mai realiste filme criminale ale anilor 1950”, care „pulsează cu energia vieții reale, aduse pe ecran în cadre bine pozate și scene cheie declanșate de cadre de acțiune explozive”. menționând în continuare că „filmat pe locație în Alabama într-un stil vizual documentar, filmul surprinde atmosfera și stilul de viață din Deep South mai bine decât orice alt film bazat pe fapte din acea vreme . Dennis Schwartz, numind filmul „un thriller politic semi-documentar bazat pe o poveste adevărată”, scrie în continuare: „Crima organizată și-a făcut o poziție puternică în oraș, preluând jocurile de noroc, prostituția, piața neagră pentru copii și chiar și administrația locală. Structura criminală din sud a folosit forța pentru a menține orașul într-un stat corupt, trucând alegerile și luând asupra întregii forțe de poliție... Acest film unic pictează o imagine urâtă a prăbușirii legii și ordinii la o scară cu adevărat uriașă” [13] .

Locul filmului în seria de filme despre crima organizată

După cum scrie criticul de film Andrew Dikos , filmul aparține aceleiași categorii de filme de expunere ca Lang 's Big Heat (1953) și Fuller 's Underworld (1961) , precum și unui alt film Carlson Rico Brothers (1957), care descriu lupta unui individ împotriva crimei organizate și a corupției [19] . El observă că O istorie în Phoenix City, precum filmele lui Carlson precum „ Bottleneck ” (1955) și „ The Rico Brothers ” (1957), au fost realizate la scurt timp după ce audierile Comitetului Kefauver au lovit națiunea cu amploarea pernicioasă a crimei organizate. iar toate cele trei filme detaliază natura vicioasă a activității criminale. În toate cele trei filme, personajele principale trebuie în cele din urmă să stea singure împotriva forțelor răului, căzând în situația clasică a personalității noir - persecutată și intimidată. » [20] .

Demonstrație de violență în film

McG subliniază că „violența arătată în film nu este pentru cei slabi de inimă. Luptele în restaurante și bătăile orășenilor curajoși sunt sângeroase, dureroase și reale, și vedem o demonstrație șocantă a uciderii a doi copii de către bandiți . Cu toate acestea, Jeff Mayer observă că nivelul crescut de violență a fost caracteristic unora dintre celelalte filme ale lui Carlson [21] .

Tema drepturilor civile

Spicer și Hanson au remarcat că filmul este „legat de mișcarea pentru drepturile civile, susținând reforma legală și opoziția față de linșaj, chiar și în fața violenței” [22] . Dikos, la rândul său, a remarcat că filmul „s-a aflat în fruntea mișcării cinematografice din anii 1950, care a început să-i arate pe afro-americani în roluri relativ neumilitoare” [23] .

McGee crede, de asemenea, că filmul „are un subtext care era incontestabil de recunoscut pentru publicul vremii sale – este lupta pentru drepturile civile . Sindicatul criminalității este, în multe privințe, un simbol al rasismului și al prejudecăților ascunse care au fost înrădăcinate în cultura statelor sudice ale vremii . În episodul șocant de brutal al fiicei lui Zeke Ward, atitudinea brutală a poliției albe corupte spune mai multe despre rasismul ei decât complicitate la activitățile sindicatului mafiot. Primind un apel despre uciderea unei fete, polițistul de serviciu informează mașinile de patrulare fără niciun semn de urgență: „Cineva tocmai a aruncat un copil negru mort pe gazonul lui Patterson. Du-te și vezi"" [7] . Într-un alt episod, Clam Wilson declară în tribunalul legist că nu are nimic împotriva negrilor dacă aceștia se comportă corect. Și Tanner, într-o conversație cu Patterson, spune: „Jumătate din problema cu oamenii din lume de astăzi este că nu vor ca lucrurile să rămână așa cum sunt”. McGee notează în acest sens că „lupta pentru drepturile civile a avut drept scop schimbarea ordinii de lucruri stabilite în sudul adânc”. Răul pe care Tanner și întregul sindicat îl poartă sub masca unei ospitalități dulci din sud este comparabil cu acei „băieți buni” care „i-au suprimat sistematic și la fiecare pas pe afro-americani prin constrângere fizică sau violență” [7] .

Evaluarea muncii regizorului

În opinia lui Eder, „Regizorul Phil Carlson a arătat cât de bun este în a amesteca drama captivantă de ecran cu verosimilitatea reală, fără a lăsa nicio cusătură în timp ce se îmbină”, [ 9] [23] .

McGee a remarcat că „Carlson și filmul său au influențat și alte descrieri ale crimei și crimei. După lansarea acestui film, Carlson a fost invitat de studioul Desilu să regizeze filmul pilot de televiziune Scarface Mafia (1959), care a marcat începutul serialului de televiziune The Untouchables (1959-63). Viziunea severă și nelată a lui Carlson a creat aspectul întunecat pentru care serialul a devenit cunoscut . Ker adaugă că în 1973, „Carlson a refăcut literalmente acest film cu Walking High , care i-a oferit regizorului cel mai mare succes comercial al carierei sale” [17] .

Scor actoricesc

Actoria a fost aproape unanim lăudată. Astfel, Bosley Crowther a scris: „Printr-o serie de spectacole excelente, dintre care cea mai bună a fost interpretarea lui John McIntyre ca un luptător împotriva crimei devenit în final martir, actorii îi reprezintă în carne și oase pe cei care luptă pentru cauze nobile. Imaginea domnului Patterson este într-adevăr inima și miezul filmului. Schimbarea sa de gândire, de la refuzul de a lua parte la următoarea campanie împotriva criminalității, până la asumarea responsabilității pentru conducerea acestui impuls civic, arată calitățile fundamentale ale naturii umane decente și curajul său . În opinia lui Crowther, „McIntyre joacă genial – în liniște, fără pretenții, cu acuratețe și autentic, pe baza unui scenariu bun și onest. Alți câțiva actori practic se potrivesc cu el - Richard Kiley în rolul fiului lui Patterson întors de la serviciul militar, care își încurajează tatăl să-și facă datoria și își asumă responsabilitatea când acesta moare; Katherine Grant  este un crupier de cazinou care se implică în lupta împotriva criminalității; Otto Hewlett ca un luptător pentru dreptate și încă câțiva oameni de această parte a legii. Edward Andrews ca lider, John Larch ca taurul brutal și Allen Noorse ca trădătorul transmit în mod clar o ostilitate fermă . Variety evidențiază „ Edward Andrews în rolul lui Rhett Tanner, un stăpân al crimei amenințător, pe deplin credibil” și Richard Kiley , care îl interpretează pe John Patterson, fiul unui candidat ucis care a fost ales procuror general după moartea tatălui său, interpretat cu pricepere de John McIntyre. [2] Eder a mai opinat că „ Richard Kiley și John McIntyre excelează în rolurile lor ca John și Albert Patterson, cu un mare sprijin din partea unei mulțimi de actori grozavi, dintre care cel mai bun este Edward Andrews ca șef al crimei ipocrit și josnic, James Edwards . în rolul victimei violenței din jur și John Larch în rolul brutalului criminal” [9] .

Note

  1. ↑ Spicer, 2010 , p. 47.
  2. ↑ 1 2 3 Variety Personal. Recenzie: „Povestea orașului Phenix  ” . Varietate (31 decembrie 1954). Preluat la 19 februarie 2016. Arhivat din original la 25 iulie 2021.
  3. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Povestea orașului Phoenix. Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original pe 5 martie 2016.
  4. ↑ Lyon, 2000 , p. 48.
  5. ↑ Lyon, 2000 , p. 139.
  6. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Daniel Mainwaring . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 18 februarie 2016.  
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Scott McGee. The Phenix City Story (1955): articol  (engleză) . Filme clasice Turner. Consultat la 19 februarie 2016. Arhivat din original pe 10 martie 2016.
  8. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizori de lungmetraj cu Phil  Karlson . Baza de date internațională de filme. Consultat la 18 februarie 2016. Arhivat din original pe 3 februarie 2022.
  9. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. Povestea orașului Phoenix. Recenzie  (engleză) . AllMovie. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original la 18 ianuarie 2014.
  10. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu John McIntire . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 18 februarie 2016.  
  11. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Richard Kiley . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 18 februarie 2016.  
  12. ↑ Dickos, 2002 , p. 204.
  13. ↑ 12 Dennis Schwartz . Richard Kiley face o treabă bună ca reformator cruciat . Ozus' World Movie Reviews (13 martie 2004). Preluat la 24 noiembrie 2019. Arhivat din original la 10 octombrie 2020.  
  14. ↑ Povestea orașului Phoenix. Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original pe 29 martie 2014.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bosley Crowther. Păcat în Sud; „Povestea orașului Phenix”  (engleză) . The New York Times (3 septembrie 1955). Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original pe 7 martie 2016.
  16. ↑ Selby, 1997 , p. 169.
  17. ↑ 12 Dave Kehr . Povestea Orașului Phenix . Chicago Reader. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original pe 21 septembrie 2016.  
  18. ↑ D.P. Time Out  spune . pauză. Data accesului: 19 februarie 2016. Arhivat din original la 18 septembrie 2016.
  19. ↑ Dickos, 2002 , p. 214.
  20. ↑ Dickos, 2002 , p. 218.
  21. ↑ Mayer, 2007 , p. 125.
  22. ↑ Spicer, Hanson, 2013 , p. 398.
  23. ↑ 12 Dickos , 2002 , p. 219.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii