| 228 - „Un oraș numit mila ” Un oraș numit Mercy | |
|---|---|
| Seria Doctor Who | |
Afiș oficial al episodului | |
| actori | |
| Doctor | |
| sateliți | |
Alte
| |
| Productie | |
| Scenarist | Toby Whitehouse |
| Producător | Sol Metzstin |
| Producător | Marcus Wilson |
Producator Executiv |
Stephen Moffat Caroline Skinner |
| Sezon | Sezonul 7 |
| Cod producator | 3.3 |
| Durată | 45 de minute |
| Data de lansare | 15 septembrie 2012 |
| Cronologie | |
| ← Seria anterioară | Următorul episod → |
| „ Dinozauri pe o navă spațială ” | „ Puterea celor trei ” |
| ID IMDb 2340501 | |
„ A Town Called Mercy ” este cel de-al treilea episod al celui de-al șaptelea sezon al serialului Doctor Who. Episodul a avut premiera pe 15 septembrie 2012 pe BBC One . Episodul a fost scris de Toby Whitehouse și regizat de Saul Metzstin .
În poveste, un călător extraterestru în spațiu și timp, Doctorul ( Matt Smith ), sosește împreună cu însoțitorii săi , Amy ( Karen Gillan ) și Rory ( Arthur Darvill ), în Vestul Sălbatic . Mercy City, unde ajung ei, este terorizat de un cyborg care se numește Shooter ( Andrew Brooke . Trăgatorul îi cere să-l predea pe Cala-Jex, un medic extraterestru și binefăcător al orașului. Cu toate acestea, în curând se dovedește că Jax este un criminal de război care, în timpul războiului civil de pe planeta sa natală, a făcut experimente pe rudele sale pentru a-și crea arme vii. Doctorul se confruntă cu o dilemă morală: menține-l în viață pe Cala-Jex pentru ceea ce a făcut pentru oraș sau dă-l Pistolerului pentru crime împotriva lumii sale natale.
Steven Moffat i-a cerut lui Toby Whitehouse să scrie un scenariu pentru un episod care se petrece în Vestul Sălbatic, care a devenit una dintre cele cinci teme principale pe care showrunnerul serialului le-a identificat pentru primele cinci episoade ale celui de-al șaptelea sezon. În timpul dezvoltării temei, Whitehouse a adăugat scenariului elemente care au devenit clasice ale genului occidental, precum și un răufăcător principal care este capabil să arate simpatie. Împreună cu episodul „ Dinozauri pe o navă spațială ”, episodul a devenit parte a primului bloc de producție al celui de-al șaptelea sezon, a fost filmat în martie 2012 în Spania: în zona deșertică a provinciei Almeria , în Mini . Hollywood și Fort Bravo - toate aceste locuri reproduc în detaliu împrejurimile Vestului Sălbatic. Serialul a fost vizionat de un total de 8,42 milioane de telespectatori britanici. „A City Called Mercy” a primit recenzii pozitive. Criticii au remarcat ambiguitatea morală a episodului, cu opinii împărțite în ceea ce privește motivele și acțiunile Doctorului.
Doctorul este un călător în spațiu și timp. Pare uman, dar aparține rasei Time Lords de pe planeta Gallifrey . Reprezentanții rasei sale au capacitatea de a se regenera (renaște) pe măsură ce ajung în situații mortale, drept urmare își schimbă complet aspectul și parțial caracterul. Doctorul este Ultimul Lord Timp. După ce și-a pierdut propria planetă, salvează alte lumi, inclusiv umanitatea [1] .
Ca mod de transport, Doctorul folosește TARDIS ( ing. TARDIS - Time and R elative Dimension ( s ) I n S pace ) - o mașină a timpului vie (și în același timp o navă spațială ) care arată ca o engleză. cutie albastră de poliție din anii 1960, dar care conține mult mai mult decât pare („este mai mult înăuntru decât în afară”) [2] . Ca instrument la îndemână pentru efectuarea de operațiuni minore cu obiecte (blocare și deblocare încuietori, repararea dispozitivelor, scanare etc.), medicul folosește o șurubelniță sonică . În plus, posedă o inteligență supraomenească [1] .
Începând cu cel de-al cincilea sezon al serialului de televiziune (2010), Doctorul, sau mai bine zis, a unsprezecea sa încarnare , călătorește cu noul său însoțitor, Amelia Pond , care a apărut în episodul de deschidere al sezonului cinci „ The Eleventh Hour ” [3] . De asemenea, călătorește cu ei (în sezonul cinci din când în când, începând cu al șaselea - constant) logodnicul lui Amy (și ulterior soțul), Rory Williams , care a devenit unul dintre puținii însoțitori bărbați [4] .
Prequelul „City Called Mercy” a fost disponibil doar pentru utilizatorii serviciului iTunes [5] . Intriga prequel-ului intitulată „The Creation of the Gunslinger” implică o ființă umanoid necunoscută transformată într-un cyborg . Fiecare etapă a transformării este însoțită de o voce off din Cala-Jex.
Doctorul , Amy și Rory se îndreaptă spre Mexic pentru sărbătoarea Zilei Morților , dar în schimb TARDIS aterizează lângă micul oraș american Mercy , la câțiva kilometri nord de granița cu Mexic. Atenția Doctorului este atrasă de granița de pietre și bucăți de lemn care înconjoară întregul oraș, precum și de iluminatul electric stradal, care pe Pământ nu ar trebui inventat decât după zece ani. De la șeriful local, Isaac, călătorii află că în ultimele trei săptămâni, Mercy a fost terorizată de Gunslinger, un cyborg care folosește arme extraterestre pentru a ține pe oricine în afara orașului și pentru a împiedica pe oricine să livreze mâncare în oraș. Trăgatorul cere să-i dea un „medic”, dar, după cum s-a dovedit, nu are nevoie de un Time Lord, ci de un extraterestru umanoid închis după gratii în biroul șerifului. Extratereștrul se prezintă drept Cala-Jex și dezvăluie că cu zece ani înainte de evenimentele din episod, s-a prăbușit pe Pământ. După ce localnicii i-au oferit adăpost, el le-a oferit serviciile sale de medic, scăpând orașul de focar de holeră și unele inovații, inclusiv iluminatul electric primitiv. În ciuda faptului că proviziile orașului sunt deja epuizate, iar situația devine din ce în ce mai tensionată, Isaac refuză să-l predea pe Jax.
Doctorul propune să evacueze orășenii în TARDIS și face un plan: în timp ce Isaac și Rory îi distrag atenția Archerului, Doctorul însuși merge călare pentru a-și recupera nava. Pe drum, Doctorul dă peste capsula de evacuare a lui Jax; când capsula este deschisă, deși Doctorul folosește o șurubelniță sonică, se declanșează o alarmă. Doctorul se uită prin jurnalele video ale lui Jax și află că războiul civil s-a încheiat relativ recent pe planeta lui, iar Jax însuși și câțiva alți oameni de știință au experimentat rudele lor pentru a crea soldați cyborg; unii dintre subiecții de testare au murit, iar unii au devenit ucigași în masă fără milă care au pus capăt războiului în câteva zile. Șocat de ceea ce a văzut, Doctorul o găsește pe Strelka și își dă seama că el este una dintre creațiile lui Jax, un ucigaș cyborg. Trăgătorul confirmă temerile Lordului Timpului și îi dezvăluie că de fapt se răzbună pe toți cei care l-au creat, iar Jax este ultimul dintre oamenii de știință supraviețuitori. Cyborg-ul explică, de asemenea, că el este cel care a creat linia de piatră, deoarece programul său îi interzice să facă rău inocenți, dar pe măsură ce orășenii continuă să-l adăpostească pe Jax, Gunslinger îi dă doctorului un ultimatum: Cala-Jex trebuie să fie următorul care traversează linia.
Doctorul se întoarce la Mercy, îl eliberează pe Jax din închisoare și, în fața însoțitorilor săi și a mai multor orășeni, îl târăște cu forța pe savantul extraterestru până la graniță. După ce Jax este forțat să treacă granița, Amy mărturisește că Lordul Timpului s-a schimbat în rău în timpul lunilor de călătorie singură. Pistoler apare și îndreaptă o armă către Jax; extraterestrul încearcă să negocieze cu cyborg-ul, explicându-i că s-a schimbat, că faptele trecute s-au terminat, dar Shooterul totuși decide să-l omoare. Înainte ca cyborgul să poată trage, șeriful Isaac îl protejează pe Jax cu el însuși și, murind, își transferă toate puterile doctorului, cerându-i călătorul extraterestru să aibă grijă de oraș. Pistoarul pleacă cu un ultim avertisment: se va întoarce a doua zi la prânz și îl va prelua pe Jax, chiar dacă inocenți sunt răniți în acest proces.
Pe parcursul nopții următoare, Doctorul și Jax discută despre trecutul lui Jax, inclusiv despre credințele despre planeta natală a lui Arrow și Jax. Potrivit acestor credințe, după moarte, o persoană urcă un munte, purtând povara tuturor sufletelor umane pe care le-a provocat suferință în timpul vieții și, se pare, o povară copleșitoare îl așteaptă pe Jax. O mulțime de orășeni furioși se adună în fața biroului șerifului, cerând să-l dea pe Jax cu orice preț, dar Doctorul îi descurajează, deoarece acest act ar înlătura sacrificiul de sine al lui Isaac. În schimb, Lordul Timpului le propune orășenilor un plan de luptă împotriva Gunslinger: aceștia trebuie să crească puterea lămpilor stradale, drept urmare o descărcare electrică va distruge cyborgul. Mai mulți orășeni se deghează în Jax pentru a-l deruta pe Gunslinger, iar adevăratul om de știință se îndreaptă către podul lui, dar în loc să urmeze planul, el distruge și el însuși. Înainte de explozie, extraterestru spune că ultimul său act în viață ar trebui să fie să pună capăt războiului cu Strelok și să întâlnească sufletele celor pe care i-a rănit. După moartea creatorului său, cyborgul pierde sensul vieții și își dă seama că Kala-Jex nu era mai rău decât el însuși. Hotărând că în timp de pace nu are rost de la el ca soldat, Pistoler îl anunță pe Doctor despre intenția sa de a se autodistruge departe de oraș. Cu toate acestea, Doctorul îl convinge pe cyborg să rămână la Mercy și să devină protectorul său ca noul șerif. După aceea, Lordul Timpului se întoarce la TARDIS și îi duce acasă pe Amy și Rory.
Showrunnerul Steven Moffat și-a propus să ofere fiecărui episod propria sa aromă unică înainte de începerea sezonului [ 6] și a intenționat să introducă „teme mari de film” în primele cinci episoade ale celui de-al șaptelea sezon . Ideea de a-l arunca pe Matt Smith, unul dintre ultimii oameni care puteau fi imaginați în locul lui Clint Eastwood , în atmosfera Vestului Sălbatic i s-a părut incitantă lui Moffat [6] , iar acesta a apelat la Toby Whitehouse cu o cerere de a scrie un scenariu pentru un episod în care Acțiunea are loc în Vestul Sălbatic. Moffat i-a sugerat lui Whitehouse ideea de bază – „un orăşel care este terorizat de un robot” [7] . Whitehouse a lucrat anterior la episoadele „ The School Encounter ”, „The Vampires of Venice ” și „ The God Complex ” [8] . Nu mai scrisese niciodată un episod western, dar „cu siguranță [îi place] genul” [9] . Episoadele Doctor Who, care au loc în Vestul Sălbatic, nu au mai fost filmate de la episodul din 1966 numit Sharpshooters [10] . Alți scriitori i-au sfătuit pe Whitehouse să nu urmărească Sharpshooters înainte de a scrie scenariul, deoarece au considerat că serialul este „departe de bijuteria coroanei” [7] . Cu toate acestea, scenaristul s-a simțit obligat să includă în scenariu elemente atât de clasice ale western, cum ar fi cursele de cai și duelul cu împușcători [7] . În plus, Whitehouse a recunoscut că i-a fost foarte greu să scrie scena în care Doctorul folosește o armă; Doctorul este un pacifist din fire , așa că a trebuit să vină cu „tipul potrivit de zguduire emoțională” [7] .
În timp ce lucra la imaginea lui Strelok, Whitehouse a decis că cyborgul din episod va fi multifațetat și capabil de simpatie: nu ar trebui să arate ca o „mașină fără suflet”, trebuie să „strălucească o scânteie de conștiință vie” [7] . În mare măsură, scenaristul s-a ghidat după binecunoscuta imagine a monstrului lui Frankenstein și mai târziu a numit imaginea fizică rezultată „fantastică” [11] . Ulterior, lui Andrew Brook i-au trebuit trei ore și jumătate să se machieze, iar în timpul filmărilor, actorul putea vedea doar cu ochiul stâng, întrucât cel drept era acoperit de un element de costum [11] . Smith a lăudat munca vedetelor invitate Ben Browder, care a făcut un „cowboy bun” cu „un mare tărâm”, și Adrian Scarborough , care, după cum spunea Smith, „trage întregul episod” [12] . Când Ben Browder a fost abordat să joace rolul din episod, el a acceptat imediat oferta; copiilor lui le plăcea Doctor Who și urmăreau serialul tot timpul, iar Browder însuși plănuise de mult să joace într-un fel de western [13] . Whitehouse a fost încântat de performanța lui Browder, care reflecta cu acuratețe propriile sale idei despre personaj [7] .
„A City Called Mercy”, împreună cu episodul „ Dinozauri într-o navă spațială ”, a fost unul dintre episoadele din primul bloc de producție al celui de-al șaptelea sezon. Ambele episoade au fost regizate de Sol Metzstin [14] ; pentru regizor, au devenit debutul în cadrul „Doctor Who” [15] . Cea mai mare parte a episodului a fost filmată în deșert, situat în provincia spaniolă Almeria , unde străzile orașului au fost construite în stilul Vestului Sălbatic - aceste străzi au fost folosite anterior ca decor pentru mai mult de 100 de filme occidentale, inclusiv filmul „ Un pumn de dolari ” [10] . În plus, filmarea episodului în Spania a fost mult mai ieftină decât recrearea decorurilor necesare și apoi filmarea în Marea Britanie [10] [16] . Potrivit lui Moffat, „Aveam nevoie de o locație serioasă și din moment ce căutam cel mai emblematic decor american, exista o singură locație posibilă – Spania” [17] . Filmările au avut loc în perioada 8 martie [16] până în 17 martie 2012 [18] la Oasis/Mini Hollywood [19] și Fort Bravo/Texas Hollywood [11] [20] . În timpul filmărilor, lui Smith i s-a oferit ocazia să călărească un cal, dar scenele în care Doctorul călărește tind să folosească un cascador [11] . Când a scris muzică pentru episod, compozitorul Murray Gold a căutat să-l aseamănă cât mai mult cu coloana sonoră a westernurilor celebre [21] .
James F. McGrath, scriind pentru site-ul religios Patheos a recunoscut după vizionarea „A City Called Mercy” că pentru el episodul conținea multe aluzii de natură morală și religioasă: „Acest episod este într-adevăr despre milă, despre iertare, despre crime de război . , despre răzbunare și despre dreptate”. A fost interesat în special de scena în care Amy spune că Doctorul s-a înrăutățit după ce a fost singur o lungă perioadă de timp: „Când pierdem legătura cu alți oameni, începem să ne ocupăm de probleme de milă și dreptate și de soarta altor oameni în un mod diferit, fără chip.” McGrath a remarcat, de asemenea, „religiozitatea” scenei de la sfârșitul episodului, în care orășenii se adună într-o biserică în timp ce Gunslinger și Doctorul rezolvă lucrurile; din punctul său de vedere, această scenă a subliniat mai ales importanța vieții umane [22] .
James F. McGrath despre una dintre moralele episodului :
După părerea mea, există un fel de mesaj religios în scena în care oamenii s-au refugiat în biserică. Vieți nu sunt salvate prin rugăciune febrilă în timpul unei crize groaznice. Reamintește zilnic oamenilor că viața are valoare. Când se face acest lucru, chiar și un om răzbunător și schilod de război poate să nu vrea să ia viața unui nevinovat. Dacă astfel de lucruri sunt uitate, atunci chiar și fără niciun cyborg ne vom distruge unul pe altul în lupta pentru propria noastră mântuire și pentru a ne asigura propria securitate [22] .
Text original (engleză)[ arataascunde] Cred că se poate găsi un mesaj religios la domiciliu în scena bisericii. Ceea ce salvează vieți nu sunt rugăciunile frenetice în mijlocul unei crize terifiante. Este învățarea oamenilor să prețuiască viețile în mod constant în fiecare zi. Când se face acest lucru, chiar și un căutător de răzbunare afectat de război poate evita să-și ia vieți nevinovate. Când astfel de lucruri sunt ignorate, atunci chiar și fără un cyborg în mijlocul nostru ne vom distruge unul pe altul într-o luptă pentru a ne salva și a ne asigura propria siguranță.Potrivit lui Gavin Fuller, recenzent pentru The Daily Telegraph , atmosfera occidentală a fost „în esență doar cadrul pentru puternica pildă edificatoare a lui Toby Whitehouse, în care lucrurile nu erau chiar ceea ce par și în care au fost tratate probleme de moralitate, etică, conștiință și dreptate. cu" [23 ] . Criticul A.V. Club Keith Phipps a scris că practic toate westernurile se bazează pe „o luptă nesfârșită între ordine și haos”, reprezentată în acest episod de întrebarea „Care ar trebui să câștige: răzbunare fără lege sau justiție civilizată?” [24] . Ian Berryman de la SFX a atras atenția asupra graniței delimitate în mod caracteristic din jurul Mercy, care, în opinia sa, este o metaforă a modului în care Doctorul însuși, pe cale să dea o persoană la moarte, „trece linia” și aproape că își încalcă propriile principii morale. El a comparat raționamentul moral al Domnului Timpului cu cel al încarnărilor sale anterioare: a patra ( Tom Baker ) din seria Origins of the Daleks și a cincea ( Peter Davison ) din seria Resurrection of the Daleks . În plus, toți recenzenții au remarcat că, spre deosebire de alte episoade, în acest caz este imposibil să spui care personaj se află în fața ta - negativ sau pozitiv - deoarece toate sunt descrise „în nuanțe de gri” [23] [25] .
A City Called Mercy a avut premiera pe 15 septembrie 2012 pe BBC One și BBC One HD [26] în Marea Britanie și BBC America [27] în SUA . Evaluările transmisiei de seară au indicat că episodul a fost vizionat de 6,6 milioane de telespectatori, cel mai mare pentru un episod din sezonul al șaptelea până în acel moment. Episodul s-a clasat pe locul al treilea general pe 15 septembrie și a ocupat primul loc în topul de streaming online de pe site- ul BBC iPlayer [28] a doua zi . După calcularea numărului total de vizionări online pentru luna, s-a dovedit că „A City Called Mercy” a fost inferioară ca popularitate față de cele două episoade anterioare – „ Dalek Detention Center ” și „ Dinozauri pe navă spațială ” – cu doar 1,4 milioane de vizualizări. [29] . Cu toate acestea, evaluările finale au arătat că episodul a fost vizionat de 8,42 milioane de telespectatori, aducând din nou „A Town Called Mercy” la recordul pentru episoadele sezonului șapte stabilit anterior de „Dalek Detention” [30] . Indicele de rating a fost de 85 de puncte - „excelent” [31] .
„A City Called Mercy” a primit recenzii predominant pozitive, cu câteva recenzii mixte. Matt Risley ( IGN ) a acordat episodului un 8,5/10, numindu-l „greu, progresiv, luxuriant și spectaculos”. El a lăudat munca lui Whitehouse și Metzstin în crearea dispoziției potrivite și a numit goanele morale ale Doctorului drept elementul cel mai memorabil [32] . Dan Martin de la The Guardian a descris episodul drept „o dilemă morală complexă, îmbogățită de un dialog emoționant”. Martin a numit-o pe Karen Gillan drept adevărata vedetă a episodului, remarcând conversația lui Amy cu Doctorul despre impactul călătoriei singure [33] . Keith Phipps, recenzent pentru The A.V. Club, a acordat episodului un B+, dedicând cea mai mare parte a recenziei problemelor morale pe care le ridică [24] .
Gavin Fuller, un recenzent pentru The Daily Telegraph , a evaluat episodul cu patru stele din cinci și l-a numit captivant și profund gândire adultă. El a lăudat actoria discretă a lui Smith și dialogul personajului său cu Jax. Deși Phipps a lăudat și scena confruntării dintre Amy și Doctor, a considerat că episodul a fost „o risipă a talentelor lui Gillan și Darvill”, deoarece, în opinia sa, personajele lor erau prea subutilizate [23] . Morgan Jeffery de la Digital Spy a evaluat episodul cu patru stele, lăudând atmosfera vestică și modul în care sunt scoși la iveală demonii interiori ai Doctorului. În plus, din punctul de vedere al lui Jeffrey, Ben Browder a adus personajului său o autenticitate americană pe care un actor britanic nu a putut-o obține. Cu toate acestea, ca și Fuller, a considerat lipsa de atenție a episodului acordată lui Amy și Rory .
Reviewerul Slant Magazine, Stephen Cooper, a numit „A City Called Mercy” un „episod foarte plăcut”, în ciuda faptului că a simțit că finalul a fost inferior ca calitate față de majoritatea scenelor care au condus la acesta, din cauza faptului că ciocnirea dintre Doctor și Jax a rămas nerezolvat [ 35] . Niela Debnath de la The Independent a lăudat „miscarea genială” în care rolul răufăcătorului a trecut de la Gunner la Jax. Ea a numit scena în care Doctorul țintește o armă către Jax „complet atipică”, dar a explicat această situație prin faptul că Amy și Rory ar trebui să-l părăsească în curând pe Doctor [36] . Charlie Jane Anders , un recenzent pentru io9 , și-a exprimat o opinie similară : în opinia ei, decizia Doctorului de a-l lăsa pe Jax să moară a fost „absolut în afara caracterului” pentru Time Lord. Ea a criticat, de asemenea, imaginea lui Strelok, care cumva nu își folosește sistemele de țintire presupuse „incredibile” pentru a-și trage ținta fără a răni oameni nevinovați și nu le permite să părăsească orașul pentru a-și priva inamicul de scuturi umane. . În plus, potrivit ei, intriga lasă senzația de „un episod din „ Deep Space 9 ”, transferat în Vestul Sălbatic” [37] .
Revizorul SFX Ian Berryman a evaluat episodul cu trei stele și jumătate din cinci. Potrivit comentariului său, considerentele etice au făcut din poveste „o poveste surprinzător de matură”, dar elementele occidentale „au lăsat un sentiment de déjà vu ici și colo”. El a rămas, de asemenea, cu sentimentul unui complot prea liniar, deoarece o mare parte a episodului era despre ce să facă cu Jax, mai degrabă decât să-și dezvăluie povestea. Berryman, la fel ca Anders, observă că Gunslinger ar fi putut pur și simplu să intre în oraș și să-l ucidă pe Jax, iar Doctorul l-ar fi putut duce cu el la TARDIS [25] . Colegul Dave Golder a numit The City Called Mercy un western SF „dezamăgitor” și a comentat: „Sunt momente grozave în acest episod... Dar pentru o emisiune de familie care inventează constant noi tehnici TV, The City Called Mercy este puțin secundar” [38] . Patrick Mulkern, un recenzent al Radio Times , a fost și el critic, scriind că nu crede în ceea ce se întâmplă pe ecran și nu îi place. În opinia sa, westernurile și Doctor Who „nu s-au înțeles niciodată”; în plus, a fost dezamăgit de ritmul de „broască țestoasă” a intrigii și de lipsa aproape totală de spațiu pentru Rory în ea. Cu toate acestea, criticul a lăudat peisajul „splendid” și ciocnirea morală „cu pricepere” [39] .
| Episoade din sezonul 7 al serialului de televiziune „ Doctor Who ” | |
|---|---|
| |
| Speciale de Craciun | |
| Sezonul 7 |
|
| mini-episoade |
|
| Episoadele Toby Whithouse din serialul de televiziune Doctor Who | |
|---|---|
| Al zecelea doctor | |
| Al unsprezecelea doctor |
|
| Al doisprezecelea doctor |
|