| David | |
|---|---|
| Giovanni Lorenzo Bernini | |
| David . 1623-1624 | |
| Marmură | |
| Galleria Borghese , | |
| ( Inv. LXXVII ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
David este un grup sculptural al artistului italian Giovanni Lorenzo Bernini , comandat de cardinalul Scipione Borghese în 1623-1624. Piesa lui Bernini se află în „Sala Soarelui” (Camera II) din Vila din Grădinile Borghese ( Galeria Borghese ) din Roma [1] .
Bogatul și puternicul cardinal Borghese, patron al artelor și colecționar de artă antică, l-a patronat pe Bernini. „David” este unul dintre cele patru grupuri sculpturale pe care cardinalul le-a comandat unui sculptor tânăr, dar deja recunoscut. Restul: „ Aeneas, Anchises și Ascanius ” (1618-1619), „ Răpirea Proserpinei ” (1621-1622), „ Apollo și Daphne ” (1622-1625).
Între 1618 și 1625, Bernini a fost însărcinat să finalizeze diverse lucrări de sculptură pentru vila cardinalului Scipione Borghese [2] . În 1623, la doar douăzeci și patru de ani, lucra la sculptura „ Apollo și Daphne ” când, din motive necunoscute, a întrerupt acest proiect pentru a începe lucrul la „David”. Potrivit documentelor de plată, Bernini a început să lucreze la mijlocul anului 1623, iar contemporanul său, biograful Filippo Baldinucci , a susținut că Bernini a finalizat sculptura în șapte luni [3] .
Sculptura înfățișează personajul Vechiului Testament „Primii Regi”, tânărul David , viitorul rege al Iudeii și Israelului , care l-a învins pe uriașul Goliat într-un duel cu o praștie (o centură pentru aruncarea cu pietre), apoi i-a tăiat capul. cu o sabie ( 1 Sam. 17:49-51 ) . Victoria lui David asupra lui Goliat a început ofensiva trupelor israeliene și evreiești, care i-au alungat pe filisteni din țara lor ( 1 Regi 17:52 ):
Și David și-a băgat mâna în traistă și a luat de acolo o piatră și a aruncat-o cu praștia și a lovit pe filistean în frunte, astfel încât piatra i-a străpuns fruntea și a căzut cu fața în jos la pământ. Deci David a biruit pe filistean cu o praștie și cu o piatră, l-a lovit pe filistean și l-a ucis; sabia nu era în mâinile lui David. Atunci David a alergat și a călcat pe filistean, i-a luat sabia și i-a scos-o din teacă, l-a lovit și i-a tăiat capul cu ea; Filistenii, văzând că omul lor puternic murise, au fugit
David biblic a fost un erou popular al Renașterii italiene . Această temă, care reflectă alegoric starea de spirit a libertății și a luptei pentru independență a orașelor-republici renascentiste, a fost recursă la mulți pictori și sculptori. Cele mai cunoscute sunt statuile de bronz ale lui Verrocchio (1473-1476) și Donatello (c. 1440). Ambii sculptori florentini proeminenți l-au înfățișat pe tânărul David, doar un băiat, în momentul triumfului după ce a învins inamicul. Au fost atrași de contrastul trupului tânăr și al capului uriaș tăiat al lui Goliat. Andrea Verrocchio l -a portretizat pe David ca pe un băiețel fragil și în același timp arogant - un pagin al curții Medici , îmbrăcat în haine antice ușor stilizate . Donatello l-a prezentat pe tânăr complet gol. Marele Michelangelo a ales o altă soluție: l-a arătat pe David înainte de luptă (1501-1504). David lui este calm și concentrat, sprâncenele lui sunt amenințător deplasate. Tânărul și-a aruncat o praștie peste umărul stâng , capătul inferior al căruia îl ridică cu mâna dreaptă. Poza liberă a eroului - un exemplu clasic de contrapost în stil antic - pregătește o mișcare mortală.
Spre deosebire de predecesorii săi, Gian Lorenzo Bernini, ca un adevărat artist baroc , și-a arătat eroul în mișcare intensă și tensiune a tuturor mușchilor corpului și ai feței. Dinamica statuii este subliniată de draperii și totul este concentrat de-a lungul unei linii curbe de modelare. Ținuta lui David este tipică pentru cea a unui cioban. La picioarele lui se află armura regelui Saul al Israelului , predată lui David pentru luptă. Armura a fost aruncată deoarece David nu era obișnuit să o poarte și intenționa să lupte fără armură. La picioarele lui se află o harpă , un atribut al lui „David Psalmistul”.
Majoritatea criticilor au remarcat principala circumstanță: sculptura din opera lui Bernini, spre deosebire de statuile antice și lucrările sculptorilor anteriori ai Renașterii, nu mai este închisă, ea interacționează activ cu spațiul înconjurător. Excepție fac sculpturile din perioada elenistică , precum reliefurile altarului din Pergamon sau statuia lui „ Nike din Samotracia ” [4] . Bernini s-a inspirat, ca și cu alte sculpturi pentru Vila Borghese, din propria sa declarație, din sculptura antică „Gladiatorul Borghese”, sau „ Luptătorul Borgese ”, tot din colecția familiei patronilor săi, dar în 1807 a vândut. de Camillo Borghese lui Napoleon Bonaparte . De atunci, Gladiatorul a fost expus la Luvru din Paris [5] . Mișcarea acestuia din urmă, pregătindu-se să atace, este similară modului în care „David” își balansează praștia.
Bernini, spre deosebire de lucrările altor artiști, a preferat să-l portretizeze pe David nu înainte sau după bătălie, ci direct în momentul aruncării, ceea ce a reprezentat o inovație pentru sculptura din acea vreme [6] . Motivul mișcării a fost deja întruchipat în pictură, iar un exemplu este fresca lui Annibale Carracci , în care ciclopul Polifem a aruncat o piatră. Bernini era probabil familiarizat cu Polifemul lui Carracci. Pe lângă vizitarea Palatului Farnese din Roma, Carracci a fost un artist pe care Bernini îl considera al patrulea dintre cei mai mari artiști din istoria artei (cei trei anteriori au fost Raphael Santi , Correggio și Titian [7] ) .
Poate că Bernini era familiarizat cu desenele și zicalele despre acest subiect ale lui Leonardo da Vinci :
O persoană care dorește să arunce o suliță, o piatră sau altceva cu o mișcare impetuoasă, poate fi descrisă în două moduri principale și anume: fie o poți descrie atunci când persoana se pregătește să facă o mișcare, fie când mișcarea în sine este finalizată. Dacă îl înfățișați pregătind mișcarea, atunci partea interioară a piciorului va coincide cu linia pieptului, iar umărul opus va fi deasupra piciorului, adică dacă sarcina unei persoane se sprijină pe piciorul drept, atunci umărul stâng va fi deasupra degetului acestui picior drept [8]
Potrivit lui Albrecht Dürer , o persoană războinică (vir bellicosus) este cel mai bine descrisă în „proporții excesive”: 1:10 dintre cap și corp. Mai mult, războinicul trebuie să fie înzestrat cu o „față de leu” (facies leonina), caracterizată printr-o bărbie proeminentă, sprâncene încruntate și un nas strâmb.
Bernini a căutat să exprime în sculptură nu numai dinamica și expresia - mișcările corpului, ci și mișcările sufletului, varietatea stărilor mentale ale personajelor descrise. Acesta este, parțial, motivul pentru care a fost numit „pictor în sculptură”. În acest sens, fața lui David care își mușcă buza de jos este extrem de interesantă. F. Baldinucci și fiul lui Bernini au povestit că Maffeo Barberini, viitorul Papă Urban al VIII -lea , a ținut o oglindă în fața feței lui Bernini pentru a putea modela emoțiile lui David.