Danzi, Franz

Franz Ignaz Danzi
limba germana  Franz Ignaz Danzi

gravură din 1817
informatii de baza
Data nașterii 15 iunie 1763( 1763-06-15 )
Locul nașterii Schwetzingen , Palatinatul Electoral , Sfântul Imperiu Roman
Data mortii 13 aprilie 1826 (62 de ani)( 1826-04-13 )
Un loc al morții Karlsruhe , Marele Ducat de Baden , Confederația Germană
Țară
Profesii compozitor, dirijor, violoncelist
Instrumente violoncel , pian
genuri operă
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Franz Danzi ( în germană:  Franz Ignaz Danzi ; 15 iunie 1763 , Schwetzingen  - 13 aprilie 1826 , Karlsruhe ) a fost un compozitor, violoncelist și dirijor german. Fiul lui Innocenza Danzi , fratele lui Anton Danzi și Francesca Lebrun , soțul Margaretei Danzi . A fost subdirector la München (din 1798), dirijor la Stuttgart (1807-1812), unde s-a împrietenit cu Weber . A condus capela din Karlsruhe (1812-1826).

Elev al Școlii din Mannheim , a studiat cu starețul Vogler . Unul dintre cei mai importanți, în primul rând în domeniul operei, compozitori germani contemporani ai lui Mozart [1] , a cărui operă marchează trecerea de la clasicism la romantism . Aparține așa-numiților „mici maeștri” (Kleinmeister), care au rămas multă vreme în umbră [2] . De la mijlocul secolului al XX-lea, a existat un interes din ce în ce mai mare pentru ea. Moștenirea lui Danzi ca compozitor este foarte mare, dar în prezent sunt cele mai cunoscute compozițiile pentru instrumente de suflat: concerte și ansambluri de cameră.

Biografie

Mannheim

Franz Danzi a fost fiul violoncelistului de la Mannheim Innocenz Danzi (de origine italiană) și al Barbara Toeska (sora violonistului și compozitorului Carl Josef Toeska ). Fratele său mai mare, Johann Baptist, a fost violonist în orchestra din Mannheim, cel mic Anton a fost cântăreț, iar sora sa Francesca (cunoscută sub numele de familie al soțului ei Lebrun) a devenit cântăreață și compozitoare.

Danzi a studiat violoncelul și clavia cu tatăl său și a cântat în capela curții. La vârsta de cincisprezece ani s-a alăturat Orchestrei Mannheim . În același an (1778) orchestra, împreună cu curtea electorului Karl Theodor, s-au mutat la München . Innozenz Danzi, care a cântat primul violoncel, a mers acolo, în timp ce Franz a rămas la Mannheim, în orchestra noului creat Volkstheater . A studiat compoziția cu starețul Vogler și, pe când era încă în Mannheim, a scris duodrama Cleopatra, singspiel și muzică pentru cel puțin opt piese.

Munchen

În 1784, Danzi și-a înlocuit tatăl pensionar ca prim violoncelist al orchestrei curții din München. În ciuda dorinței sale repetate de a compune opere, a primit o astfel de oportunitate abia în 1789 (Singspiel Triumph of Fidelity). În 1790 s-a căsătorit cu cântăreața Margarethe Marchand , fiica lui Theobald Marchand (primul director al Mannheim Volkstheater [ ), căreia îi dăduse lecții private de compoziție cu câțiva ani înainte. Au concertat la Hamburg , Leipzig , Veneția , Florența , au petrecut doi ani cu trupa lui Domenico Guardasoni la Praga , unde Margareta a fost primadonă .

În 1796, cuplul s-a întors la München. În 1798 a avut loc premiera operei comice „Ora de la miezul nopții” (a întărit reputația celei mai bune opere de Danzi). Ulterior, la 18 mai 1798, a fost numit adjunct Kapellmeister (Vice Kapellmeister) cu datoria de a supraveghea interpretarea operelor germane și a muzicii sacre.

În același an (17 aprilie) a murit tatăl lui Danzi, iar doi ani mai târziu (11 iunie 1800), după o lungă boală, soția sa [3] . În 1799 (16 februarie), electorul Karl Theodor a murit . Succesorul său, Maximilian Joseph, a avut mai puțin interes pentru opera germană și a limitat substanțial costurile teatrale. Danzi nu s-a înțeles cu superiorii nou numiți: regizorul Joseph Babo și maestrul de trupă Peter Winter . În 1807, a fost pusă în sfârșit opera sa serioasă Iphigenia in Aulis, dar premiera nu a fost pregătită corespunzător, iar opera a fost interpretată doar de două ori.

Stuttgart și Karlsruhe

În octombrie 1807, regele Frederic I de Württemberg l-a invitat pe Danzi să devină maestru de capel la Stuttgart (post ocupat cu patru ani mai devreme de Johann Rudolf Zumsteg ). Acolo l-a cunoscut pe tânărul Weber , care lucra la Sylvanas. În 1811 regele a înființat un institut de muzică si l-a numit pe Danzi director al acestuia, pentru ca acesta sa predea compozitie si sa supravegheze predarea instrumentelor de suflat. La Stuttgart, Danzi nu a avut deloc timp pentru propriile compoziții: în cinci ani a pus în scenă doar o singură melodramă (Dido) și un singspiel (Camilla și Eugene); au apărut şi alte câteva lucrări.

În 1812 a părăsit Stuttgart și a devenit Kapellmeister la Karlsruhe . Capela curții din Baden , pe care a moștenit-o, era o orchestră slabă și a făcut eforturi mari pentru a-i îmbunătăți interpretarea. Danzi a continuat să corespondeze activ cu Weber până la moartea sa și și-a pus în scenă operele la scurt timp după premieră. Niciuna dintre operele sale scrise în această perioadă nu a avut mare succes, dar în ultimul deceniu a găsit un editor de succes al compozițiilor sale pentru ansambluri de cameră, în persoana lui Johann Anton André , pentru care a scris o mare parte din ceea ce se bazează astăzi faima sa ( inclusiv nouă cvintete de vânt P. 277, 281 şi 282).

Danzi a murit în aprilie 1826. În mai, colegul său vice Kapellmeister Friedrich Ernst Fesca a murit , iar la începutul lunii iunie Weber a murit la Londra. În septembrie, un mare necrolog anonim a fost publicat în Universal Musical Gazette, care trece în revistă atât biografia lui Danzi, cât și opera sa.

Familie

Creativitate

Compoziții muzicale

Prezentare generală

Danzi este unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai generației de tranziție de la clasicism la romantism în muzica germană. A compus în toate genurile cunoscute la acea vreme. Aproximativ două duzini de lucrări pentru scenă, în mare parte operă, au supraviețuit. Majoritatea sunt comice, în tradiția singspiel -ului (dialoguri colocviale cu numere muzicale). Există, de asemenea, o melodramă („Dido”) și o operă serioasă („Iphigenia în Aulis”). Toate au fost scrise în text german (singura excepție este opera franceză Deucalion și Pyrrha). Danzi deține una dintre primele opere romantice  - „Mountain Spirit, or Fate and Fidelity” (montată la Karlsruhe în 1813). Cea mai bună operă a sa din secolul al XIX-lea a fost considerată Ora de la miezul nopții.

Moștenirea sa este la fel de semnificativă în domeniul muzicii vocale, atât spirituală (cel puțin opt lise, un recviem, Te Deum [4] , peste o sută de compoziții în total [1] ), cât și laic. Exercițiile de cântat au rămas în uz deosebit de mult timp, în ciuda faptului că numeroasele sale cântece au fost uitate curând.

Danzi deține șase simfonii (primele două nu au fost publicate, deci ultimele două au fost publicate ca nr. 3 și nr. 4), mai multe simfonii de concert (inclusiv cele pierdute), precum și multe concerte instrumentale: pentru instrumente de suflat, pentru violoncel. și pian. S-au pierdut concertele pentru vioară și oboi. Dragostea lui pentru combinațiile neobișnuite de timbre se manifestă în primul rând în ansamblurile instrumentale de cameră: duete, triouri, cvartete, cvintete și sextete pentru diferite compoziții ale interpreților. Danzi a lăsat doar trei sonate pentru pian. În plus, există încă trei sonate pentru pian la patru mâini.

Unele scrieri
  • Operele Ora de la miezul nopții, Sărutul, Ifigenia în Aulis, Camilla și Eugene, Spiritul muntelui sau Soarta și loialitatea
  • Șase simfonii: D-dur (P. 218), Es-dur (P. 219), re-minor (P. 220), C-dur (P. 221), B-dur (P. 222), D- dur (pag. 223)
  • Simfonii de concert: pentru flaut și clarinet (P. 226), pentru clarinet și fagot (P. 227)
  • Concerte: pian Es-dur (P. 229), 4 pentru flaut, 5 pentru fagot (C-dur P. 234; F-dur P. 235, 236 , 237 ; g-moll P. 238), 2 pentru corn ( E-dur P. 239; F-dur P. 240), 4 pentru violoncel (A-dur P. 241; B-dur P. 242; e-moll P. 243; concertino D-dur P. 244)
  • Sonata B-dur pentru pian și clarinet, p. 256
  • Sonata pentru pian si corn nr. 1 Es-dur, P. 252 (1804)
  • Sonata pentru pian si corn nr. 2 e-moll, p. 255 (1813)
  • Sonata F-dur pentru pian și corn de basset (sau violoncel), P. 258 (1818)
  • 3 cvartete pentru fagot și coarde (P. 271)
  • 3 cvintete pentru pian și instrumente de suflat (d-moll P. 269, F-dur P. 278; D-dur P. 279)
  • 9 cvintete de vânt (pag. 277, 281 și 282)
  • 2 sextete (Es-dur P. 283 și E-dur 284)
Stil

Compozițiile lui Danzi sunt pline de melodii interesante și arată o mare pricepere, dar se remarcă prin abordarea rigidă a formei. Armoniile sale au fost destul de îndrăznețe pentru sfârșitul secolului al XVIII-lea, deseori pornind într-o cheie diferită. Toate acestea sunt semne ale unei tranziții către romantism , pentru a cărui dezvoltare, la începutul secolului al XIX-lea, Danzi avea o anumită semnificație.

Dintre aspectele negative ale stilului său, merită subliniată lipsa unui mare interes pentru dezvoltarea materialului: reluările sale ale formelor sonate repetă exact expunerea. Părți întregi ale lucrărilor pot fi construite din fraze obișnuite de două, patru sau opt bare. Până la sfârșitul vieții, astfel de tehnici de compoziție s-au simțit de modă veche, iar lucrările sale nu puteau fi de interes decât pentru amatori.

Scrieri literare

Danzi a anticipat idealul romantic al unui artist versatil (precum Hoffmann ): a scris mult, a publicat constant în Universal Musical Gazette și în alte publicații. Poeziile sale erau cunoscute la München, iar unele dintre ele le-a pus în muzică. A scris cel puțin un libret de operă, benzile desenate „Opera Rehearsal” ( Die Opernprobe ) în două acte [5] ; a fost folosit de Johann Nepomuk von Poyssl ). Este posibil ca Danzi să dețină și textul în germană al propriului său singspiel „Turandot” bazat pe piesa lui Gozzi .

Uitarea și renașterea interesului în secolul al XX-lea

Motive pentru uitare

Danzi târziu, abia la începutul secolului, a început să-și publice lucrările. Acest lucru a cauzat pierderea majorității lucrărilor timpurii. Dar chiar și din ceea ce a scris în ultimii treizeci de ani ai vieții, a publicat doar o parte. A dus și la pierderi. Dificultatea moștenirii sale (rezolvată acum de catalogul lui von Pechstedt) a fost și faptul că a expus numărul de compoziții (opuse) în mod neregulat, a dat diferitelor lucrări același număr și de multe ori le-a publicat fără el.

Muzica lui Danzi era deja de modă veche și își pierdea din popularitate în ultimii ani ai vieții. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, a fost complet uitat. Acest lucru s-a datorat și faptului că el, nefiind pianist, a scris puțin pentru pian, principalul instrument al epocii de glorie a romantismului. Deja prin anii 1830, fostul interes pentru virtuozii vântului dispăruse, iar compozițiile scrise pentru ei nu mai erau interpretate. [6]

Muzică pentru instrumente de suflat

Reînvierea acestui interes în secolul al XX-lea a dus la redescoperirea unui repertoriu bogat creat în epoca clasicismului târziu și a romantismului timpuriu. În plus, mișcarea istorică în creștere a performanței a făcut posibilă ascultarea din nou a compozițiilor pe instrumentele pentru care au fost scrise. Pentru muzica lui Danzi, acest lucru era de mare importanță, deoarece priceperea sa de compoziție se baza în mare parte pe jocul de timbre.

Cvintetele de vânt au fost primele care au devenit populare (p. 277, 281 și 282). Înapoi la sfârșitul anilor 1930 - începutul anilor 1940. retipăriri ale unora dintre ele au apărut la München sub conducerea lui Günther Weigelt. În anii 1950 - 1960. sunt publicate la Basel de Fritz Kneusslin. La sfârșitul anilor 1970 - începutul anilor 1980. toate cele nouă cvintete au fost publicate la Leipzig de Klaus Burmeister. O nouă ediție de Reinhard Groll a fost tipărită la Kassel în 2007-2008.

În paralel, au apărut noi ediții ale altor lucrări pentru instrumente de suflat: simfonii de concert, concerte și muzică de cameră. În 1963 , Robert Münster a publicat Concertul pentru fagot „al doilea” în fa major (P. 237) , care a devenit unul dintre cele mai cunoscute concerte ale lui Danzi. În 1965, a fost publicată pentru prima dată versiunea originală a primului sextet (p. 283). William Waterhouse a publicat Bassoon Quartets (P. 271) în anii 1960, Dieter H. Förster în anii 1970 și începutul anilor 1980. - compoziții pentru flaut [7] . Totodată, au fost reeditate sonate pentru pian cu instrument de suflat (clarinet, corn, corn de basset).

Noi „descoperiri” de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI

Până la sfârșitul secolului al XX-lea, cea mai mare parte a muzicii de cameră (cu excepția cvartetelor de coarde) a fost publicată și a intrat în repertoriul multor muzicieni, în principal cântători de suflat. Înregistrările audio au început să apară. Pentru Danzi, faima unui compozitor care a scris pentru instrumente de suflat a fost ferm stabilită. Catalogul tematic al lucrărilor sale, publicat în 1996, întocmit de Volkmar von Pechstaedt, a făcut posibilă o nouă privire asupra moștenirii lui Danzi: primele două sute de numere din acesta (lucrări pentru scenă, muzică vocală, compoziții simfonice) au rămas complet. necunoscut. În 1997, von Pechstedt a publicat corespondența lui Danzi cu un comentariu. La sfârșitul anilor 1990, a fondat editura Hainholz din Göttingen și Arhiva Franz Danzi, care trebuia să contribuie la publicarea celor mai importante lucrări ale sale. Cu toate acestea, sub auspiciile arhivei, au fost lansate doar patru concerte (tot la sfârșitul anilor 1990), care au fost într-adevăr inedite înainte: al treilea în fa major (P. 235) și în sol minor (P. 238) pentru fagot, în fa concert în major pentru corn (P. 240) și în mi minor pentru violoncel (P. 243).

În 1994 și 1995, Paul Wisskirchen a publicat două mase (p. 57 și 59). În 2003, a apărut o ediție a doi psalmi latini (p. 127 și 135). Cel mai important eveniment în întărirea reputației lui Danzi ca autor multilateral a fost publicarea tuturor simfoniilor sale, întreprinsă în 2006-2007 de Bert Hagels. Au fost înregistrate imediat de Howard Griffiths (înregistrarea a fost pusă în vânzare în 2010) [8] . În 2012, la Stuttgart , sub conducerea lui Frieder Bernius , a fost înregistrată opera The Mountain Spirit, sau Fate and Loyalty . Lansarea înregistrării în 2013 [9] a fost programată pentru a coincide cu aniversarea a 250 de ani de la nașterea compozitorului.

Recunoaștere

  • Sala de concerte din Schwetzingen a fost numită după compozitor din 2005 .

Literatură

  •  (germană) Catalog tematic de lucrări: Volkmar von Pechstaedt. Thematisches Verzeichnis der Kompositionen von Franz Danzi (1763-1826). Mit einem Anhang der literarischen Arbeiten Danzis. - Tutzing: Hans Schneider, 1996. - ISBN 3795208408 .
  •  (germană) Corespondență: Franz Danzi: Briefwechsel (1785-1826) / Herausgegeben und kommentiert von Volkmar von Pechstaedt. - Tutzing: Hans Schneider, 1997. - ISBN 3795208718 .
  •  (germană) Harald Strebel . Franz Danzi. Marginalien zu Leben und Werk eines vergessenen Mozartverehrers, seinen „Marchandischen“ Anverwandten und den Beziehungen zu Mozart // In signo Wolfgang Amadé Mozart, Mitteilungen der Mozart-Gesellschaft Zürich, 14. Jg. (2004), Nr. 23. - S. 16-61 .
  •  (germană) Necrologul anonim al lui Danzi: Franz Danzi // Allgemeine Musikalische Zeitung . - 1826. - T. 28 . - S. (399) , 581-587 .
  •  (engleză) Paul Corneilson, Peter M. Alexander. Franz (Ignaz) Danzi // The New Grove Dictionary of Music and Musicians .

Note

  1. ↑ 1 2 Paul Corneilson, Peter M. Alexander. Franz (Ignaz) Danzi // The New Grove Dictionary of Music and Musicians .
  2. ↑ De exemplu, în Enciclopedia muzicală sovietică , ed. Yu. V. Keldysh nu are deloc un articol despre Danzi.
  3. ↑ Necrologul Margaretei Danzi Arhivat la 26 iunie 2020 la Wayback Machine (scris de Carl Cannabich ) în The Universal Musical Gazette (noiembrie 1801).
  4. ↑ Autorul anonim al necrologului lui Danzi din Gazeta Muzicală Universală deplânge că niciuna dintre compozițiile sale spirituale nu a fost publicată și acordă o preferință deosebită Te Deum-ului său, exprimând speranța că partitura sa va apărea în curând tipărită Copie de arhivă din 27 august 2016 la Wayback Machine . Acest lucru nu s-a întâmplat încă.
  5. ↑ Textul integral al libretului. . Preluat la 21 iulie 2016. Arhivat din original la 20 august 2016.
  6. ↑ Eberhard Buschmann . Comentarii pe discul Naxos 8.554273. . Preluat la 11 iulie 2016. Arhivat din original la 9 august 2016.
  7. ↑ Lista completă a compozițiilor retipărite pentru flaut de Danzi cu editori și editori (2012). . Preluat la 2 octombrie 2017. Arhivat din original la 25 iulie 2020.
  8. ↑ Ediția dublu disc cpo 777 351-2. . Preluat la 11 iulie 2016. Arhivat din original la 19 septembrie 2016.
  9. ↑ Discul Carus 83.296. Arhivat 17 august 2016 la Wayback Machine Vezi și recenzia înregistrării. Arhivat pe 6 august 2016 la Wayback Machine

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii