Giacomo da Vignola | |
---|---|
ital. Jacopo Barozzi da Vignola | |
Data nașterii | 1 octombrie 1507 [1] |
Locul nașterii | |
Data mortii | 7 iulie 1573 [1] (în vârstă de 65 de ani) |
Un loc al morții | |
Țară | |
Ocupaţie | arhitect , scriitor |
Copii | Giacinto Barozzi [d] |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Giacomo Barozzi da Vignola (Il Vignola; numele real Jacopo de Barozzi; 1507–1573) a fost un arhitect manierist din Bologna care i-a provocat pe Palladio și Serlio pentru titlul de cel mai influent maestru al Renașterii târzii. Lucrările sale centrale - Biserica Il Gesu din Roma și Vila Farnese din Caprarola - au deschis calea formării stilului baroc .
Educat în orașul natal, Vignola a mers la Roma pentru a studia cu Sangallo și pentru a schița antichități pentru a ilustra o nouă ediție a lui Vitruvius . La invitația lui Francisc I , el a călătorit timp de 18 luni (în 1541-43) la curtea regală din Fontainebleau , unde ar fi devenit apropiat de Serlio și Primaticcio . La întoarcerea sa la Roma, a intrat în slujba Papei Iulius al III-lea , pentru care, împreună cu Giorgio Vasari și Bartolomeo Ammannati , a construit Vila Giulia pe modelul vechilor vile romane în 1551-1555 .
În anii 1550, sub conducerea lui Michelangelo , Vignola a ridicat două mici cupole pe Catedrala Sf. Petru , iar după moartea maestrului a condus lucrările la catedrală. În același timp, a construit biserica Sant'Andrea de pe Via Flaminia , prima în care domul a căpătat o formă ovală alungită . Următorul pas al lui Vignola spre baroc a fost biserica Santa Anna dei Palafrenieri , al cărei plan este complet înscris într-un oval. În plus, Vignola a servit ca secretar al Academiei Vitruviene .
În cele din urmă, în 1568, Vignola a început lucrările la biserică, care a fost adesea imitată în istoria arhitecturii - Il Gesu, principalul templu al ordinului iezuit . De dragul de a crea iluzia unui spațiu interior vast la Il Gesù, el a conectat capelele laterale cu nava centrală . După moartea lui Vignola, templul a fost finalizat de Giacomo della Porta . Modelul de spațiu arhitectural integral propus de Vignola a devenit unul dintre modelele arhitecturii baroc.
Timp de trei sute de ani, arhitecții europeni au studiat sistemul de ordine conform tratatului lui Vignola „ Regula celor cinci ordine de arhitectură ” (1562). La fel ca tratatele lui Palladio, cartea lui Vignola a devenit principala sursă din care s-a învățat arhitectura Renașterii în afara Italiei.
Născut în orăşelul Ducat de Modena - Vignole . Isi incepe cariera la Bologna , unde picteaza si in acelasi timp realizeaza desene pentru incrustatii la comenzi private . Cu toate acestea, după propriile convingeri, pictura nu era vocația lui [3] . A manifestat un mare interes pentru arhitectură și în legătură cu aceasta a studiat regulile construcțiilor în perspectivă.
În 1530, Vignola s-a mutat la Roma, unde a studiat o vreme cu Baldassare Peruzzi și a studiat monumentele antice. În același timp, a început să lucreze la tratatul „ The Rule of the Five Orders of Architecture ” (în italiană: Regola delli cinque ordini d'architettura). La recomandarea arhitectului papal Melichini , Vignola intră în Academia Vitruviană (Accademia vitruviana della Virtù), pe care o va conduce apoi în perioada de glorie a activității sale creatoare.
În 1540, după întâlnirea cu arhitectul regelui francez Francisc I, împreună cu Francesco Primaticcio, Vignola a plecat în Franța, unde, împreună cu Sebastiano Serlio , au lucrat la construcția palatului din Fontainebleau. În plus, Vignola realizează copii în bronz și turnări ale sculpturilor antice.
Revenind la Bologna în 1543, timp de patru ani (1543-1547) Vignola a construit câteva clădiri mici, inclusiv Palazzo Bocchi, Frocca și Casa Massei. Toate sunt destul de originale în organizarea lor arhitecturală, aspectul lor exterior se remarcă prin simplitatea execuției, planurile sunt în mare parte simetrice.
În același timp, Vignola a participat la concursul pentru realizarea proiectelor de fațadă pentru Bazilica neterminată San Petronio , construind un canal navigabil de la râul Po la Bologna și un pod peste râul Samogia.
Din 1547, Vignola, deja un maestru cunoscut, construiește mai multe biserici în vecinătatea Romei, printre care biserica din Mazzano, Santa Cristina (italiana chiesa di Santa Cristina), San Oresto și Madonna del Piano (italiană chiesa di Madonna). del Piano). Nu există încă nicio urmă de tendințe baroc aici. Vignola folosește planuri simple, compoziții restrânse și un minim de mijloace decorative.
Giacomo Barozzi a murit la Roma în 1573. În 1973, rămășițele sale au fost reîngropate la Panteonul din Roma.
Sant'Andrea în Via Flaminia
În anii 1550-1555, Vignola a lucrat din nou la Roma, în principal la construcția și amenajarea vilei Papei Iulius al III-lea - așa-numita Villa Giulia . Împreună cu Vignola, Bartolomeo Ammanati și Giorgio Vasari au lucrat la ordinul papei .
Ansamblul arhitectural al vilei este format din mai multe spatii inchise si o suita de curti inchise cu porticuri, un nimfeu de camera cu iazuri si o gradina, legate prin diferite pasaje si scari. Dintre elementele care alcătuiesc ansamblul vilei, cea mai liniștită și apropiată de clasici este fațada exterioară a clădirii principale, al cărei decor conține principalele mijloace de proiectare arhitecturală: semicoloane, pilaștri, nișe și rusticare. . Secțiunile rămase ale peretelui sunt lăsate aproape netede. O astfel de distribuție neuniformă a mijloacelor compoziționale, precum și dinamica perspectivelor scenice în schimbare pitorească a întregului ansamblu, sunt semne ale tendințelor baroc. În plus, înclinația lui Vignola pentru elemente neobișnuite și contururi curbilinii (planuri în formă de arc și ovale), s-ar părea, leagă arhitectul de cursul manierismului, de care, totuși, opera sa (contrar părerii unor cercetători) nu poate. fi atribuit [4] .
Nu departe de Villa Giulia, până în 1554 Vignola a ridicat o mică biserică Sant'Andrea via Flaminia (italiană chiesa di Sant'Andrea sulla via Flaminia). Fațada sa principală arată ca „ca și cum un desen clar trasat al unui portic antic a fost executat pe suprafața netedă a peretelui”. Totuși, volumul dreptunghiular al templului a fost pentru prima dată încoronat cu o cupolă ovală [5] . În interiorul bisericii navele erau blocate de ziduri. Ulterior, în epoca răspândirii barocului, astfel de planuri dinamice se vor răspândi.
În jurul anului 1555, Vignola începe să proiecteze Vila Farnese pe Palatin , realizându-se în domeniul arhitecturii peisagistice. Din ansamblul grandios s-au păstrat doar portalul de intrare și fântâna superioară.
În 1559, Vignola a primit un comision de la cardinalul Alexandru Farnese pentru a construi castelul Caprarola lângă Viterbo. Inițial, Antonio Sangallo cel Tânăr a lucrat la acest proiect, dar nu a reușit să finalizeze construcția. Castelul Caprarola de lângă Viterbo este una dintre cele mai faimoase clădiri din Vignola în domeniul arhitecturii palatului. Până în 1573, după ce a păstrat planul pentagonal inițial al castelului cu o curte circulară pe fundația unei adevărate cetăți, Vignola i-a dat aspectul unei locuințe luxoase de tip palat.
Palatul este un exemplu important de arhitectură manieristă de tip compozițional „palazzo in fortezza” (în italiană: Palazzo in Fortezza - un palat într-o fortăreață). În primul proiect, în cazul unui atac inamic, vila a fost amplasată pe un podium pentagonal de tip „stâncă” ( roccia italiană ) cu bastioane puternice la colțurile pentagonului. Planurile lui Vignola prevedeau construirea unui pentagon în jurul unei curți circulare cu o colonadă. Curtea, cu două etaje de galerii arcuite inelare acoperite cu bolți , contrastează cu aspectul exterior strict al castelului. Cinci scări în spirală duc la etajul al doilea, inclusiv principalul, „regal” (Scala Regia), care duce la camerele principale. Compoziția ei exprimă perfect ideea barocă a mișcării perpetue. Un alt sistem de scări largi leagă castelul cu un parc exterior și un elegant foișor de grădină - un "cazinou" ( cazinou italian - o casă mică). Nu întâmplător B. R. Vipper l-a numit pe Vignola „un arhitect-pictor peisagist și, împreună cu acesta, un arhitect de mase mari”. Vila „este în același timp întruchiparea unei cetăți dure, inexpugnabile, a unui palat magnific, care se răspândește liber și a unei vile confortabile în sânul naturii. Izolarea palatelor Renașterii se îmbină aici cu sfera barocului” [6] .
Astfel, această perioadă a operei lui Vignola se caracterizează printr-o combinație între un interes profund pentru clasicii antici și introducerea tehnicilor arhitecturale proto-baroc. Arhitectul a făcut un pas important în dezvoltarea noilor tipuri de clădiri - o vilă destinată recreerii, un castel-palat de țară și un nou tip de clădire de biserică.
O altă lucrare grandioasă, dar neterminată este Palazzo Farnese din Piacenza. Acest proiect, început în 1558 de Cesare Paciotti, a fost predat lui Vignola după ce construcția a fost redusă din cauza mutării lui Paciotti în Franța.
După moartea lui Michelangelo în 1564, Vignola a lucrat la construcția a două cupole mici ale Bazilicii Sf. Petru. Pentru ca planurile lui Michelangelo să fie întruchipate fără nicio modificare, Giorgio Vasari a observat progresul lucrărilor, la ordinul papei.
În 1568, a început cea mai faimoasă lucrare a lui Vignola în domeniul arhitecturii bisericești - biserica principală a Ordinului Iezuit, Il Gesù (în italiană: chiesa del Sacro Nome di Gesù). Arhitectul abandonează în mod deliberat schema centrală a Înaltei Renașteri și revine din nou la tipul bazilică al bisericilor creștine timpurii din Roma. După moartea lui Vignola, construcția a fost finalizată de Giacomo della Porta în 1584. Compoziția lui Il-Gesu a devenit multă vreme canonul pentru templele ordinului iezuit, construite în toată Europa [7] și în colonii.
Una dintre ultimele lucrări ale lui Vignola este mica biserică Santa Anna dei Palafrenieri (italiană: Chiesa di Sant'Anna dei Palafrenieri), a cărei construcție a început în 1572. Aici arhitectul experimentează din nou cupola ovală, plasând-o de data aceasta deasupra navei ovale.
În practica creativă a lui Vignola, fântânile sale (pe Piazza della Rocca din Viterbo, în Bagnaia etc.) ocupă un loc aparte. „Extrem de diverse ca design și formă, contrastând adesea subtil o compoziție strict tectonică cu dinamica apei curgătoare” [8] , ele joacă cu succes pe tema mișcării perpetue și permit să simțim semnele unui baroc dinamic.
Dintre lucrările teoretice ale lui Vignola, cel mai faimos a fost tratatul său „Regula celor cinci ordini de arhitectură” (italiană: Regola delli cinque ordini d'architettura), care se bazează pe un studiu amănunțit al monumentelor antice și pe tratatul lui Vitruvius. . Natura practică și simplitatea prezentării acestei lucrări au dus la popularitatea sa în rândul arhitecților până la mijlocul secolului al XIX-lea. Tratatul a fost publicat pentru prima dată la Roma în 1562.
Un alt tratat important al lui Vignola, Regulile practice ale perspectivei (italiană: Le due Regole della prospettiva pratica), a fost publicat postum în 1583 de Ignazio Danti.
În ciuda faptului că în unele cazuri a condus construcția unor structuri în colaborare cu alți maeștri, Vignola a reușit să-și mențină stilul individual, clar distins în lucrările sale, care se remarcă prin compoziții clasice clare și echilibrate.
Opera lui Vignola este „în multe privințe încă aproape de principiile clasice ale Renașterii, dar multe dintre tehnicile de compoziție ale maestrului s-au răspândit abia mai târziu. Astfel, în arhitectura barocă, au fost preluate calitățile dinamice și dezvoltarea profundă a compozițiilor, capacitatea sa de a lucra cu mase arhitecturale mari, iar logica strictă a compozițiilor sale de ordine a jucat un rol important în arhitectura clasicismului din întreaga Europă .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii |
| |||
|