Johnny Angel

Johnny Angel
Johnny Angel
Gen Film negru
Producător Edwin L. Marin
Producător William L. Pereira
scenarist
_		 Frank Gruber
Steve Fisher
Charles G. Booth (poveste)
cu
_		 George Raft
Claire Trevor
Signe Hasso
Operator Harry J. Sălbatic
Compozitor Lee Harline
Companie de film RKO Radio Pictures
Distribuitor Imagini RKO
Durată 79 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1945
IMDb ID 0037832

Johnny Angel este un film noir din 1945  regizat de Edwin L. Marin .

Filmul se bazează pe continuarea lui Charles Gordon Booth „Mr. Angel Comes Aboard”, care a fost publicată în revista săptămânală Liberty între 22 ianuarie și 4 martie 1944 [1] . Filmul spune povestea căpitanului de mare din New Orleans , Johnny Angel ( George Raft ), care investighează mai întâi dispariția și apoi uciderea tatălui său căpitan și a întregului său echipaj, descoperind un grup de criminali care au furat lingouri de aur în valoare de cinci milioane de dolari din nava tatălui său.

Alături de Panic in the Streets (1950), Steel Trap (1952) și Nightmare (1956), acest film aparține unui mic grup de film noir care se desfășoară în New Orleans .

Plot

În Golful Mexic , căpitanul unei nave comerciale Johnny Angel ( George Raft ) dă peste o navă pustie în ceață, căpitanată de tatăl său. Johnny dă ordin de remorcare a navei către New Orleans , iar după ce ajunge în port, se îndreaptă către șeful său, proprietarul companiei de transport maritim, George "Gusty" Gustafson ( Marvin Miller ). Gusty, cu voință slabă, este condus, de fapt, de două femei - soția sa, fosta cântăreață de club de noapte Lyla ( Claire Trevor ) și secretara lui dominantă, domnișoara Drumm ( Margaret Wycherly ), care a fost cândva bona lui Gusty și nu s-a mai despărțit de el de atunci. Gasty își exprimă simpatie pentru Johnny cu ocazia dispariției tatălui său, dar se grăbește să-l trimită într-un alt zbor pentru ca acesta să se întoarcă după finalizarea anchetei. Văzând că Gusty nu este interesat să înțeleagă acest caz, Johnny decide să se ocupe singur de el. Cu acordul autorităților portuare, se urcă pe nava tatălui său, unde, la o inspecție amănunțită, găsește o bucată dintr-un ziar francez și un pantof de femeie. Paznicul din port îi spune lui Johnny că nimeni nu a coborât de pe navă în timpul șederii, cu excepția unei tinere în haină de ploaie, a cărei față nu a văzut-o.

Șoferul de taxi Celestial O'Brien ( Hoagy Carmichael ), pe care Johnny îl întâlnește în port, acceptă să îl ajute să viziteze unitățile din Cartierul Francez în căutarea femeii misterioase. În cele din urmă, într-unul dintre baruri, Johnny reușește să găsească o franțuzoaică proaspăt sosită, pe care o bănuiește că se afla la bordul navei tatălui său. Ea se prezintă drept Paulette Girard ( Signe Hasso ), dar când Johnny începe să o interogheze aspru, fata fuge în camera ei de frică. După ce o urmărește pe Paulette, Johnny încearcă pantoful pe care l-a găsit pe piciorul ei, care se potrivește perfect. În acel moment, un gardian apare în cameră, cerându-i lui Johnny să plece. Când izbucnește o ceartă între bărbați, Paulette îi apucă valiza și fuge, lăsând o pagină din agenda telefonică cu adresa Cutiei de bijuterii evidențiată pe ea. Ajuns acolo în căutarea lui Paulette, Johnny o întâlnește pe Lila Gustafson, care stă la o masă împreună cu patronul clubului Sam Jewell ( Lowell Gilmour ). După ce Sam pleacă, Lila, care este de mult îndrăgostită de Johnny, spune că are nevoie de două lucruri pentru a fi fericită - el și bani. Nu este mulțumită de căsătoria cu bogatul Gasti. După ce ea pleacă, Johnny merge la balcon, unde o vede pe Paulette apropiindu-se de club, iar în acel moment cineva trage în ea. Fata reușește să se ascundă într-un magazin gol, după care urmează alte câteva focuri. Johnny se grăbește să ajute, dar în magazin criminalul îl lovește pe căpitan în cap, după care reușește să scape. Poliția și Sam îl aduc în fire pe Johnny, dar nu o găsește pe Paulette, deoarece Celestial a dus-o deja în siguranță la pensiunea vărului său.

A doua zi dimineață, când Celestial îl aduce pe Johnny la Paulette, căpitanul începe din nou să o întrebe dur pe fată dacă tatăl ei este în viață și ce s-a întâmplat pe navă. De frică, fetei îi este frică să spună ceva, apoi Johnny își schimbă intonația și cu o voce blândă și caldă o invită la o plimbare prin locurile natale din New Orleans. În natură, Paulette se calmează puțin și este impregnată de încredere în Johnny. În cele din urmă, îi spune căpitanului tot ce știe. Paulette relatează că nava lui Angel Sr. transporta lingouri de aur în valoare de cinci milioane de dolari. Era aur francez, care a fost dat tatălui ei din Casablanca pentru păstrare . Aurul tatălui a fost furat, iar el însuși a fost ucis, înlocuindu-l ca vinovat al jafului. Paulette a aflat că aurul va fi expediat în America și a decis să-l urmeze pentru a șterge numele tatălui ei. În port, l-a găsit pe căpitanul navei, care s-a dovedit a fi Angel Sr., un bun prieten al tatălui ei, care a acceptat să o ia pe navă și a promis că va ajuta la obținerea documentelor de intrare în America. Când nava a intrat în Golful Mexic, trei bandiți din echipaj, conduși de un pasager care își ascundea fața, au ucis întreg echipajul, inclusiv tatăl său. Ascunsă în cabina ei, Paulette i-a auzit pe bandiți vorbind despre modul în care Paul Jewell, fratele lui Sam, plănuia să aducă aurul la țărm la bordul propriei sale nave, Dolphin. Urmărita de unul dintre bandiți, Paulette a prefăcut căzând peste bord ascunzându-se sub o prelată într-o barcă de salvare. De acolo, ea a văzut cum tâlharii au încărcat aurul pe Delfin, au aruncat toți morții peste bord și au deschis pietrele regale pentru a inunda nava lui Angel Sr. După aceea, misteriosul pasager și-a împușcat toți complicii, inclusiv Sam Jewell. Paulette a oprit curgerea apei în cală și a început să aștepte ajutor. Ea nu a văzut niciodată fața pasagerului necunoscut, dar, după cum crede Johnny, el a văzut-o cu siguranță și, prin urmare, a încercat să o omoare. Când Paulette își termină povestea, Johnny simte că s-a îndrăgostit de fată și o sărută. El îi cere să rămână în cameră, promițându-i că va rezolva această crimă. În port, află că Delfinul este înregistrat pe numele lui Paul și Sam Jewell. Johnny se îndreaptă apoi către biroul companiei, unde, în ciuda obiecțiilor sale, Gusty îi ordonă să plece imediat pe mare. Cu toate acestea, domnișoara Drumm aranjează ca o altă navă să livreze încărcătura, iar Johnny poate investiga în continuare. Seara, Johnny o întâlnește pe Lila la cină și, sub pretextul că este gelos pe Sam, o întreabă de Delfin. Lila îi sugerează că are o cantitate uriașă de aur în mâini, ceea ce nu are nimic de-a face cu firma lui Gasty. Cu toate acestea, nu are timp să-l dedice pe Johnny detaliilor, întrucât Gusty apare brusc în hol, însoțit de domnișoara Drumm. Căpitanul este forțat să plece neobservat, iar după ce Lila își escortează soțul într-o călătorie de afaceri, acesta se întâlnește cu ea acasă. Lila îi reproșează lui Johnny că este interesat doar de bani și îi cere dragoste. Când încearcă să o îmbrățișeze pe Lila, Gusty intră pe neașteptate în cameră și, spunând că l-a urât mereu pe Johnny, îl concediază.

Între timp, doi dintre acoliții lui Sam o găsesc pe Paulette și, dându-se drept prietenii lui Johnny, o duc la Jewel Box. Acest lucru este văzut de Celestial, care este de serviciu la intrarea în club, raportând imediat acest lucru lui Johnny. Între timp, Sam o interoghează pe Paulette în biroul său, care lasă să scape că fratele său Paul a fost ucis, ceea ce înseamnă că ea știe că aurul a fost încărcat pe Delfin. Dându-și seama că știe prea multe, Sam decide să scape de ea și o duce la balcon. Cu toate acestea, Paulette izbucnește și fuge, iar în acel moment apare în club Johnny, care dă greș pe doi dintre slujitorii lui Sam și, împreună cu Paulette, pleacă în mașina lui Celestial. Între timp, în casa lui Gustafson, Layla, după ce a ascuns un pumnal în mânecă, urcă în dormitorul soțului ei. A doua zi dimineață, Lila apare pe puntea navei lui Johnny, spunând că Gusty a terminat și, după un sărut, se oferă să-i arate aurul. Ea îl duce pe Johnny pe o insulă pustie, unde Delfinul se află în port, spunând că Sam nu știe nimic despre asta. Lila îi oferă lui Johnny să reîncarce aurul pe nava ei și să-l livreze la Rio , unde va zbura cu avionul. Intrând în casa de pe insulă, Johnny se teme că Lyla și Sam au pus o ambuscadă acolo. Cu toate acestea, când deschide ușa, îl vede pe Gusty în cameră cu un pistol în mână, care sângerează din cauza rănilor provocate de Layla. Gasty spune că ea a fost cea care i-a spus despre aurul și despre cum au plănuit să fure aurul împreună. Gasty spune că el a fost pasagerul misterios care a condus jaful navei și uciderea tuturor membrilor echipajului, inclusiv a tatălui lui Johnny. A făcut toate acestea pentru a satisface exigențele exorbitante ale soției sale, dar Lila l-a trădat. În timp ce Gusty își îndreaptă arma spre Johnny, doamna Drumm intră în cameră și îl ucide. Johnny se întoarce la Paulette și o mângâie, se îmbrățișează și se sărută.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

Regizorul de film Edwin L. Marin a început să lucreze la Hollywood în anii 1930, cele mai semnificative filme ale sale fiind detectivul Sherlock Holmes: Scarlet Lessons (1932) cu Reginald Owen în rolul lui Holmes , povestea de Crăciun „ A Christmas Carol ” (1938), western „ În the saddle " (1944) cu John Wayne , precum și trei western-uri cu Randolph Scott  - " City of Abilene " (1945), " Colt forty-five " (1950) și " Fort Worth " (1951). După Johnny Angel, Marin a realizat un alt film noir cu George Raft - Nocturne (1946) [2] .

George Raft a atins apogeul popularității sale cinematografice în anii 1930, când a jucat în filme de gangster și film noir precum „ Scarface ” (1932), „ The Glass Key ” (1935), „ You and I ” (1938), „ I ”. Die Every Morning " (1939) și " They Ride at Night " (1940) [3] . Cu toate acestea, după cum remarcă istoricul de film Jeremy Arnold, „Până la mijlocul anilor 1940, percepția publicului despre Raft ca gangster și mafiot i-a târât cariera în jos”. Acest lucru a fost ajutat în mare măsură de apropierea lui Raft de proeminentul mafiot Bugsy Siegel , care era un prieten de-al său din copilărie. „Când Siegel s-a mutat la Hollywood în 1937, s-a mutat în casa lui Raft, iar ei și-au reconstruit fosta lor prietenie puternică. Mergeau adesea împreună în cluburi de noapte și curse de cai. Raft i-a împrumutat lui Siegel sume mari de bani și a acționat ca intermediar în relațiile sale cu creditorii, ceea ce a dus în cele din urmă la faptul că Serviciul Fiscal Intern a depus acuzații împotriva lui Raft pentru evaziune fiscală (Raft a reușit să soluționeze aceste creanțe). Mai târziu, Raft a fost unul dintre primii investitori în hotelul Siegel's Flamingo din Las Vegas , iar în 1947 s-a întâlnit cu Siegel cu câteva ore înainte de asasinarea acestuia din urmă [4] . În 1944, Raft a făcut titluri naționale după ce a fost acuzat că a înșelat 18.000 de dolari într-un joc de zaruri . Deși nu au fost depuse acuzații oficiale împotriva lui Raft, acesta a fost totuși condamnat de presă, iar publicul „a devenit disprețuit ca un adevărat gangster” [4] . Toate acestea au însemnat că cariera lui Raft era în declin pe vremea lui Johnny Angel și „s-a luptat cu filme inexpresive care erau un ecou îndepărtat al succesului filmelor sale la Paramount în anii 1930, deși chiar și acolo el și nu a devenit un stea cu drepturi depline. În opinia lui Arnold, Raft nu era doar un actor mediocru, dar „devenise infam pentru alegerea proastă a rolurilor, în special, refuzând să apară atât în ​​High Sierra, cât și în The Maltese Falcon în 1941” [4] .

Rolul femeii fatale din film este interpretat de Claire Trevor , „o actriță cheie noir care a obținut recunoaștere interpretând atât personaje feminine, cât și femei fatale. Cu puțin timp înainte, a jucat în filmul noir Murder, My Darling (1944), iar la scurt timp după Johnny Angel, a jucat în filme precum Disaster (1946) și Dirty Deal (1948 ) . În 1949, Trevor a câștigat un Oscar pentru cea mai bună actriță în rol secundar în filmul noir Key Largo (1948), iar în 1955 a fost nominalizată la Oscar pentru rolul secundar din filmul dezastru The Great and Mighty (1954) [5] . Actrița de origine suedeză Signe Hasso a fost distribuită în rolul eroinei romantice , care s-a mutat la Hollywood în 1940, semnând un contract cu RKO Pictures . Hasso și-a făcut debutul în film în comedia romantică Heaven Can Wait (1943), urmată de roluri în drama de război The Seventh Cross (1944) și film noir de spionaj House on 92nd Street (1945). Ulterior, cele mai semnificative filme ale lui Hasso au fost filmul noir „ Double viață ” (1947) și thrillerul polițist „ Criza ” (1950) [6] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Deși RKO Pictures a considerat filmul ca pe o lucrare de al doilea nivel, a fost un succes neașteptat, câștigând 1.192.000 de dolari [7] . Cu toate acestea, Variety l-a revizuit destul de negativ, numind-o „cea mai recentă parte a ceea ce pare a fi o serie fără sfârșit de intrigi maritime omucide și senzuale”. Potrivit revistei, „filmul este lent și greu, cu o dezvoltare slabă a intrigii”, iar personajele sale „par să fi scăpat dintr-o trupă în turneu care pune pe Jack London poveștile marine sau ceva de la Hemingway ” [8] .

Criticii de film contemporan au apreciat filmul mai pozitiv. În special, Specer Selby l-a numit „un film elegant, puternic în starea sa de spirit și atmosfera” [9] . David Hogan a descris filmul drept „o mică, dar interesantă poveste polițistă noir în care un căpitan de mare investighează moartea tatălui său și dă peste fostul său iubit care vrea să-și înșele soțul” [10] . Revista TimeOut atrage atenția asupra atmosferei noir de la începutul filmului, când marinarii descoperă „găuri de gloanțe, scaune răsturnate și fotografii sparte la bordul unei „navi fantomă care se ridică din ceață, toate indicând evenimente tulburătoare care au loc acolo”. Potrivit revistei, în „lumea cu adevărat foarte neagră a acestui film... idila pastorală miroase a claustrofobie și nebunie,... bărbații se luptă cu umbrele zguduitoare ale taților lor, femeile sunt periculos de misterioase, iar docurile din New Orleans strălucesc . în lumina difuză a unei singure felinare” [11] .

Dennis Schwartz descrie filmul ca fiind „un film noir cu un complot întortocheat care implică contrabandişti şi înşelăciune, plasat în docuri slab luminate şi cartiere franţuzeşti oscilante din New Orleans”. Schwartz subliniază că filmul spune o „poveste noir familiară despre răzbunarea pentru uciderea unei persoane dragi, despre o femeie fatală care împinge un bărbat la acte criminale și despre doi bărbați care luptă pe fundalul umbrelor uriașe ale taților lor” [12]. ] . Potrivit criticului de film, filmul este cel mai puternic în acele momente în care „pluta intenționată se plimbă prin locurile de noapte din cartierele franceze”, încercând să afle circumstanțele dispariției tatălui său. „Aceste scene au fost filmate într-un stil bogat noir întunecat de către directorul de fotografiat Harold J. Wilde , dând filmului o dispoziție amenințătoare” [12] . Schwartz subliniază că „The Raft oferă poveștii energia de care are nevoie”, în timp ce Marin mișcă filmul într-un ritm rapid, sporindu-l cu „aplicarea pricepută a tehnicilor film noir”. Și deși, potrivit criticului, filmului îi lipsește „surpriza”, totuși, „s-a dovedit a fi suficient de bun pentru a deveni un hit de box office” [12] . Jeremy Arnold a numit filmul „o melodramă bună, dar convențională”, cu „atmosferă noir puternică și o cinematografie impresionantă Harry Wilde” [4] , în timp ce Michael Keaney notează că filmul „se vorbește prea mult între lupte și prea multe femei se aruncă la gâtul lui Raft”. .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Munca regizorului a fost, în general, evaluată pozitiv de critici, în special, David Hogan a remarcat că „regizorul calificat Edward L. Marin a lucrat bine cu Raft, un actor inflexibil, dar incitant, care s-a specializat în melodramă simplă și a lucrat rar în film noir” [10] . Alan Silver a atras atenția asupra cinematografiei lui Harry Wild „urmând tradiția lui Nicholas Musuraki , care a fost exemplarul expresionismului la studioul RKO ”. Stilul expresionist al picturii este „cel mai remarcabil pentru a transmite atmosfera amenințătoare a raidului nocturn al Raftului prin aleile din spatele New Orleans” [14] .

Potrivit Variety , Raft se desfășoară în această imagine „în imaginea sa invariabilă de tip ostil care știe să-și gestioneze pumnii și doamnele” [8] . Majoritatea specialiștilor moderni au perceput ambiguu performanța atât a lui Raft, cât și a lui Hasso , evaluând mai pozitiv munca lui Trevor și în special a lui Marvin Miller . Erickson a comentat că a fost „una dintre cele mai bune performanțe ale lui Raft” [7] , în timp ce Schwartz a scris că „Raft își livrează impecabil performanța lui de tip dur”, de data aceasta „purtând o uniformă nou-nouță de căpitan de mare” [12] . În același timp, potrivit lui Keaney, „Raft este prins, Hasso este incolor, dar Miller oferă plăcere în rolul unui încornorat fără spinare” [13] . Hogan creditează fiabilitatea lui Claire Trevor ca actriță care în acest film „acționează ca o seducatoare adolescentă excitată la treizeci și șase de ani” [15] și, potrivit lui Silver, „întruchipează imaginea unei văduve negre mortale” [14] . Criticii au fost foarte impresionați de interpretarea lui Marvin Miller în rolul lui Gustafson. În filmul noir „ Blood Money ” (1947) și „ Deal with Death ” (1947), el a fost nemilos și iritabil, dar aici apare ca „un copil-bărbat care a fost răsfățat de soția sa voluptuoasă, lacomă și dădaca dominatoare, care, așa cum era de așteptat, omoară monstrul pe care l-a creat” [14] . Potrivit lui Hogan, pe tot parcursul filmului, Miller l-a jucat pe Gusty ca „un slăbit fără speranță și, prin urmare, transformarea neașteptată a personajului său în final este uimitoare și foarte bine jucată de Miller, care arată absolut nefericit și absolut nebun din cauza trădării soției sale” [10]. ] . După cum scrie Hogan în continuare, Miller este „mizerabil, bătut și dezgustător în propria sa slăbiciune. Toată groaza constă în faptul că iubește o femeie care îl vrea mort .

Note

  1. ↑ Johnny Angel. Text sursă  (engleză) . Institutul American de Film. Consultat la 17 decembrie 2016. Arhivat din original la 10 iulie 2017.
  2. ↑ Cele mai apreciate titluri de lungmetraj cu Edwin L. Marin . Baza de date internațională de filme. Preluat: 17 decembrie 2016.  
  3. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu George Raft . Baza de date internațională de filme. Preluat: 17 decembrie 2016.  
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Jeremy Arnold. Johnny Angel (1945): Articole  (engleză) . Filme clasice Turner. Data accesului: 17 decembrie 2016. Arhivat din original pe 16 martie 2016.
  5. ↑ Claire Trevor. Premii  (engleză) . Baza de date internațională de filme. Data accesului: 17 decembrie 2016. Arhivat din original pe 2 martie 2015.
  6. ↑ Cele mai apreciate titluri de lungmetraj cu Signe Hasso . Baza de date internațională de filme. Preluat: 17 decembrie 2016.  
  7. ↑ 12 Hal Erickson. Johnny Angel. Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Consultat la 17 decembrie 2016. Arhivat din original la 25 ianuarie 2019.
  8. ↑ 12 Variety Personal. Recenzie: „Johnny Angel ” . Varietate (31 decembrie 1944). Preluat: 17 decembrie 2016.  
  9. ↑ Selby, 1997 , p. 155.
  10. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , p. zece.
  11. ↑ R.B. Johnny Angel. Time Out spune . pauză. Preluat: 17 decembrie 2016.  
  12. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Este un film noir complot întortocheat care implică contrabandiști și o dublă încrucișare care are loc pe docurile slab luminate și în cartierele franceze balansate din New  Orleans . Ozus' World Movie Reviews (27 ianuarie 2003). Preluat la 23 ianuarie 2020. Arhivat din original la 30 octombrie 2020.
  13. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , p. 221.
  14. ↑ 1 2 3 Silver, 1992 , p. 146.
  15. ↑ 12 Hogan , 2013 , p. unsprezece.

Literatură

Link -uri