Noaptea lungă (film, 1951)

The Big Night este un  film noir din 1951 regizat de Joseph Losey .

Filmul este despre Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ), în vârstă de 17 ani, bătut, care, după ce a asistat la bătaia umilitoare a tatălui său ( Preston Foster ) , decide să se răzbune pe agresorul său Al Judge ( Howard St. John ). Luând o armă din casă, pleacă în noapte, unde întâlnește diverși oameni și o fată ( Joan Lorring ), cu care dezvoltă o intimitate spirituală. Găsindu-l pe Al în cele din urmă, Georgie aproape că comite crimă, dar în cele din urmă află tot adevărul despre cele întâmplate.

Filmul în ansamblu a primit recenzii mixte din partea criticilor, în timp ce nuanțe sociale profunde și simbolismul imaginii au fost foarte apreciate.

Plot

La cea de-a 17-a aniversare, colegii de clasă îl agresează și îl batjocoresc pe Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ) retrasă și oprită. În cele din urmă, ajunge la barul tatălui său Andy Lemaine ( Preston Foster ), unde este întâmpinat de patroni, iar tatăl său îi dă un tort de ziua lui făcut în onoarea lui. Cu toate acestea, Georgie este surprinsă de faptul că Frances, iubita tatălui ei, nu a venit la bar și că tatăl ei a luat doar două bilete de box , deși de obicei erau trei. Când Georgie întreabă de ce Francis nu a apărut de aproape două săptămâni, nici Andy însuși și nici prietenul și partenerul său de multă vreme, barmanul Flanagan ( Howland Chamberlain ), nu oferă un răspuns. Curând, un cronicar de știri sportive bătrân și schilod, Al Judge ( Howard St. John ), ajunge la bar și îi ordonă lui Andy să iasă din spatele tejghelei, să se dezbrace până la talie și să se pună în genunchi. Puternic și sănătos Andy urmează fără îndoială instrucțiunile slabului Al, după care îl bate brutal pe barman pe spate cu un baston în fața celorlalți. După ce Al pleacă, Flanagan îl ajută pe Andy să se ridice și să urce la etaj în zona de locuit a casei, unde îl pune în pat. La întrebările năucite ale lui Georgie despre motivul pentru care tatăl său s-a lăsat umilit așa, Flanagan răspunde doar că ar fi bine să uite ce a văzut. După ce închide barul, Georgie își îmbracă sacoul, cravata și pălăria tatălui său, ia un revolver ascuns acolo din casa de marcat și iese în stradă. El intră într-un magazin de papetărie din apropiere pentru a cere unui proprietar cunoscut, domnul Ehrlich ( Joseph Mell ), un împrumut de 25 de cenți. Domnul Ehrlich îi cere lui Georgie să-și îngrijească copilul nou-născut câteva minute, în timp ce soția lui se întoarce de la magazin. Lăsat în creșă, Georgie scoate un revolver din buzunar și repetă în fața unei oglinzi cum va vorbi cu Al sub amenințarea armei. Când copilul începe să plângă, Georgie îl ridică ușor și îl legănă, iar când copilul adoarme, îl pune înapoi în pătuț. Doamna Ehrlich, care a surprins acest moment, este mișcată de grija lui Georgie și spune că va avea noroc pentru femeia care îi va deveni soție. Când Georgie pleacă, domnul Ehrlich le spune tuturor cât de deștept este Andy că nu s-a certat cu Judge.

Georgie ajunge pe stadionul unde urmează să aibă loc meciul de box. În mulțimea de lângă intrare, el vinde biletul tatălui său unui străin cu 10 dolari. Câteva secunde mai târziu, cineva în civil zboară spre el și, dându-se drept ofițer de poliție, îl acuză pe Georgie de speculații ilegale privind biletele. Pentru a scăpa de „polițistul” care l-a lipit de perete, speriat Georgie îi dă zece pe care i-a primit pentru bilet. În sală, vecinul lui Georgie se dovedește a fi bărbatul căruia i-a vândut biletul, profesorul Lloyd Cooper ( Philip Bourneuf ), care predă jurnalism la un colegiu local. Cooper îi explică lui Georgie că nu un polițist i-a luat banii, ci un fraudator obișnuit, după care îi dă tipului un binoclu, cu care îl găsește în mulțime pe Al Judge, care ține un loc lângă ring. După o luptă furioasă, dar scurtă, care a durat doar 25 de secunde, Cooper o duce pe Georgie într-un bar unde Judge se petrece de obicei. George îl vede pe Judge și îl urmărește în baie, intenționând să vorbească acolo. Totuși, în ultimul moment, același bărbat care i-a luat banii lui Georgie înainte de luptă intră în toaletă. După cum se dovedește, el este o cunoștință a judecătorului pe nume Peckinpo ( Emil Meyer ). Îl salută pe Judge, după care pleacă, iar Peckinpo îl vede pe Georgie în baie. Crezând că tipul îl urmărește, sperând să-i returneze banii, Peckinpo îi spune câteva cuvinte tăios și amenințător, după care îl aruncă afară din toaletă. Deja bine beat, Cooper îl găsește pe Georgie și îl convinge să meargă împreună la clubul de noapte de jazz din Florida , unde îl răsfață din nou cu băuturi și îi prezintă iubitei lui Julie Rostina ( Dorothy Cumingore ). Julie, nemulțumită că Cooper s-a îmbătat din nou și a făcut-o să aștepte, o invită pe neexperimentată Georgie la dans, după care Cooper o înlocuiește pe Georgie ca partener. Georgie este fascinat de cântarea cântărețului de jazz negru, care îl readuce la tortul de ziua lui tatăl său. În timp ce dansatorii se așează la mese, Julie dezvăluie că sora ei mai mică, Marion, s-a întors acasă, lucru la care Cooper remarcă că el și Marion au o antipatie reciprocă. Când bateristul interpretează un solo lung în timpul următorului număr de jazz, ochii lui Georgie au din nou imagini cu bătaia tatălui său. După ce clubul se închide, cei trei ies afară, unde Georgie vede o cântăreață plimbându-și pudelul . Georgie se apropie de ea pentru a-și exprima admirația, dar face o remarcă incomodă despre culoarea pielii ei, care strică starea de spirit a femeii. Dându-și seama de greșeala sa, un Georgie frustrat îl urmează pe Cooper într-un taxi și pleacă spre casa lui.

Ceva mai târziu, Georgie se trezește pe canapeaua din apartamentul lui Cooper, fiind îngrijită de Marion ( Joan Lorring ), care a descoperit deja un revolver în buzunar și l-a ascuns în spatele cărților pe un raft pentru orice eventualitate. Întrebată de Georgie de ce nu-i place Cooper, fata răspunde că tatăl ei a spus că Cooper este o persoană rea, iar tatăl ei nu a făcut niciodată greșeli în oameni. Ca răspuns, Georgie spune că l-a considerat întotdeauna pe tatăl său un erou, dar după incidentul de astăzi, nu știe cum să se relaționeze cu el. Conversația inimă la inimă o duce la Georgie să o sărute stângaci pe Marion, după care ea observă că și-a pierdut revolverul. Înfuriat, Georgie începe să-l caute, în ciuda încercărilor lui Marion de a-l convinge să renunțe. În cele din urmă, găsește un revolver și, după ce și-a sărutat la revedere lui Marion, iese afară.

Georgie ajunge la Daily Press, unde îi cere șefului departamentului de tipografie adresa unde se află El. Tipul se urcă într-un taxi și, amenințăndu-l pe șofer cu un revolver, cere să-l ducă la adresa specificată. Găsește o casă și un semn care indică că Frances, iubita tatălui său, locuiește acolo. Georgie intră în casă și sparge în apartamentul ei, văzându-l pe Al acolo. Reporterul își amintește că l-a văzut pe Georgie la un meci de box și bănuiește că Georgie a venit la el căutându-l pe Peckinpo care l-a jefuit. Cu toate acestea, când Georgie scoate un revolver, Al ghicește că este altceva și cere lămuriri despre cum îl cunoaște pe Francis. Se pare că Francis era sora lui Al, iar ea a murit acum o săptămână. Acum Al trebuie să-și elibereze apartamentul de mobilier și lucruri. Când Georgie explică că este fiul lui Andy Lemaine și a venit să plătească pentru umilința tatălui său, Al întreabă de ce tatăl său nu a apărut. Apoi răspunde el însuși la această întrebare - pentru că el este de vină pentru moartea ei. Francis a crezut că Andy se va căsători cu ea, dar a refuzat-o, după care s-a otrăvit. Auzind asta, Georgie aruncă furios revolverul și se pregătește să plece. Cu toate acestea, Al ridică un revolver și îl îndreaptă spre tip, intenționând în același timp să-și sune tatăl. Georgie ia pistolul și are loc o scurtă încăierare care are ca rezultat o împușcătură și Al cade la podea. Hotărând că l-a împușcat pe jurnalist, Georgie ia revolverul și fuge în stradă. Aleargă la casa lui Cooper, unde îi spune lui Marion că l-a împușcat pe Al. Apoi îi spune fetei că tatăl lui este un bărbat bun, dar rareori au vorbit inimă la inimă și nu și-au spus niciodată cât de mult se iubesc. Marion îl simpatizează și înțelege motivele comportamentului său, dar ea nu este de acord categoric că a decis să folosească arme pentru a-și rezolva problemele. Marion îl duce pe Georgie la Cooper, care îi spune lui Georgie ce s-a întâmplat și îi cere ajutorul. Sleepy Cooper nu-i vine să creadă ce spune Georgie. Când sensul cuvintelor sale ajunge la el, Cooper îl dă imediat afară pe tip din casă și îi cere să uite că chiar s-au întâlnit. Cooper spune că este cel mai bun lucru pe care îl poate face pentru Georgie, deoarece de fapt trebuie să-l raporteze la poliție. Georgie ajunge la biserică, dar preotul pleacă la un apel urgent și îi cere să aștepte. Când poliția intră în biserică, Georgie fuge cu frică, ajungând în cele din urmă la propria ei casă. Dându-și seama ce se întâmplă, Andy își dezbracă repede fiul și îl culcă, iar el își îmbracă jacheta. Polițiștii apar curând și îl rețin pe Andy, fiind bănuit că l-ar fi atacat pe Al. Tatăl își asumă toată vina, dar Georgie sare din pat și strigă la poliție că l-a împușcat pe Judge. Poliția raportează că Al este în viață și a primit doar o arsură cu pulbere, iar Andy este luat doar pentru interogatoriu. Georgie îl acuză pe tatăl ei pentru moartea lui Frances și cere să știe de ce nu s-a căsătorit cu ea. Andy răspunde că nu s-ar putea căsători, deoarece este încă căsătorit cu mama lui Georgie, care de fapt nu a murit, așa cum credea el, dar a fugit cu iubitul ei când Georgie era încă foarte tânără. Tatăl explică că și-a iubit mama și nu i-a spus nimic fiului său pentru că nu voia să o urască. Georgie le dă pistolul polițiștilor, care ridică ambele Lemain pentru a le duce la secție.

Distribuie

• John Drew Barrymore  - George Lamain
• Preston Foster  - Andy Lamain
• Joan Lorring  - Marion Rostina
• Howard St. John  - Al Judge
• Dorothy Camingor  ca Julie Rostina
• Philip Bourneuf  - Dr. Lloyd Cooper
• Emil Meyer  – Peckinpo
• Howland Chamberlain  - Flanagan
• Myron Healy  Kennelly

Realizatori de film și actori principali

După cum a scris istoricul de film Arthur Lyons, Joseph Losey „a trecut testul regiei la începutul anilor 1950, regândind astfel de filme noir precum Dividing Line (1950), M (1951, un remake al clasicului lui Fritz Lang ), Long Night” (1951). ) și „ Hoțul ” (1951). S-a dovedit a fi un regizor magistral, dar cariera sa americană a fost încheiată de audierile McCarthy, când a fost catalogat drept comunist și trecut pe lista neagră de Hollywood . A fost forțat să emigreze în Marea Britanie , unde a putut în cele din urmă să-și ducă cariera la un alt nivel . În cuvintele lui Dennis Schwartz, „Acesta este ultimul film produs în America al lui Joseph Losey aflat pe lista neagră înainte de exilul său european. Ulterior, Losey a devenit cunoscut pentru filmele sale europene The Servant (1963), Casualty (1967) și The Broker (1971)” [2] .

Potrivit recenzentului de film The New York Times Bosley Krauser , John Drew Barrymore , care a jucat rolul principal în film , a fost fiul celebrului actor de teatru și film John Barrymore [3] și este, de asemenea, tatăl actriței Drew Barrymore [4] [5] . Potrivit Institutului American de Film , „acesta a fost primul film care a prezentat numele lui John Drew Barrymore în genericul de deasupra titlului, marcând primul său rol major” [6] . De-a lungul carierei sale, care a cuprins în principal anii 1950-1960, John Drew Barrymore a jucat în aproape 30 de filme, dintre care cele mai semnificative au fost filmele noir While the City Sleeps (1956) și Shadow on the Window (1957), drama criminală School. mistere ” (1958), precum și câteva thrillere italiene din prima jumătate a anilor ’60 [7] .

Joan Lorring este cunoscută pentru filme noir precum „ The Verdict ” (1946), „ Trei străini ” (1947), „ Mised Moment ” (1947) și „ Gangster ” (1947) [8] .

Istoria creației filmului

Filmul a fost bazat pe romanul lui Stanley Ellin din 1948 The Limit of Terror [2] .

Potrivit lui Schwartz, Losey s-a plâns că „producătorul filmului, Waksman , a eliminat flashback -urile pe care le plănuise și l-a forțat să facă o prezentare strict cronologică, ceea ce a slăbit puțin gravitatea filmului” [2] .

Când filmul a fost lansat, doar Joseph Losey și Stanley Ellin au fost creditați ca scenariști. Nu au fost date numele celor pe lista neagră Ring Lardner Jr. și Hugo Butler, care au fost și co-scenarii scenariului. Contribuția lor la scenariul filmului a fost reintrodusă oficial abia în 2000 de către US Screenwriters Guild [6] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

După lansarea filmului, recenzentul de film al The New York Times Bosley Crowser l-a descris ca pe o „melodramă întunecată pretențioasă” în care protagonistul, „un tânăr fără experiență și timid” și-a bătut tatăl. „După ce s-a chinuit într-o serie de situații ridicole și absurde, tânărul află că tatăl său se aștepta deja la această bătaie.” Krauser numește filmul „nimic mai mult decât o poveste prezumtivă și artificioasă, fără nicio clarificare a personajului sau a temei, care este regizat de Joseph Losey într-un stil sfidător ostentativ și interpretat de un grup de actori profesioniști ca și cum ar fi la o clasă de teatru” [ 3] .

Savantul contemporan în film Allen Silver a remarcat că filmul este „greu, cu o structură narativă care este în mod deliberat alegoric uneori”, dar în general poate fi considerat film noir datorită „relației pe care o stabilește între protagonist și lumea schimbătoare din jurul lui”. În cuvintele lui Silver, „jumătate-odiseea, jumătate-vendetta” a lui Georgie îl poartă în mai multe situații cu care nu este familiarizat – acționând metaforic ca un ritual de trecere de la adolescență la maturitate . Potrivit Steve Press, filmul „acționează în mare măsură ca un fel de poveste despre maturitate, în care prețul lui Georgie pentru creștere este dezamăgirea față de tatăl ei umilit. Înarmat cu aceste cunoștințe și o înțelegere mai precisă a abilităților sale, Georgie este acum mai bine pregătit pentru a depăși respingerea, umilirea și atitudinile sadomasochiste ale lumii noir din jurul său . Spencer Selby a numit filmul „un film unic, emoționant despre un erou în căutarea maturității într-o lume aspră, insensibilă” [11] , în timp ce Michael Keene a spus că filmul este „uneori dureros de lent, dar distractiv” [4] . Dennis Schwartz a descris filmul ca fiind „o melodramă de răzbunare isterică care se mascadă drept film noir din cauza lumii sumbre a ticăloșilor și a mizei care o locuiește”. Potrivit criticului, tabloul „sufă de teatralitatea și pretenția excesivă a scenariului lui Losey și Ellin” [2] .

Simbolismul filmului

Potrivit lui Schwartz, imaginea poate fi văzută în mai multe moduri diferite - ca un film al creșterii, ca o privire critică asupra armelor care pot face o persoană periculoasă, ca un avertisment cu privire la posibilele consecințe mortale dacă nu există un contact adecvat între copil. și părintele, și ca „o alegorie a societății represive a Americii.” [2] . Schwartz notează că în film fiecare personaj semnificativ este un simbol al ceva. În special, „numele Judecător (în engleză – „judecător”) vorbește de la sine, aceasta este o persoană care se consideră mai presus de lege”. El demonstrează acest lucru „în timpul izbucnirii sale sadice și judecăților sarcastice ale binelui și răului”. Tatăl lui Georgie este „un om mare care se supune fără voință pedepsei cuiva care se consideră judecător. El este văzut ca un simbol al Americii ce cedează în fața mafioților care momeală roșu, cum ar fi senatorul McCarthy . Iar naivul și inocentul George este văzut ca ultima speranță a Americii, care este capabil să privească lucrurile cu ochi proaspeți și limpezi. Este un tip bun pierdut, care este atât de distante încât nu-și poate da seama cum funcționează lumea. Crescut într-o societate izolată de prieteni ai tatălui său, el este forțat să devină adult când intră pe străzile întunecate ale orașului, trece în umbra rezervoarelor masive de petrol unde o persoană pare a fi un pitic, participă la meciuri de box în care fanii țipă după sânge. iar personalitățile întunecate se angajează în șmecherie, stă în restaurante de noapte și în apartamente mizere și vizitează sala de presă zgomotoasă, unde este atât de zgomotoasă încât nu este capabil să gândească clar ” [2] .

Silver subliniază că „Bastonul judecătorului (precum și numele lui) și pistolul lui Andy Lamain (care în buzunarul lui George îi dă încredere) devin imagini ușor de citit ale puterii corupătoare, în timp ce băutul profesor de facultate Cooper simbolizează decadența intelectuală ”. Georgie, smuls de ei, este bătut ritual de semenii săi, care se refugiază în barul tatălui său, unde îi este sărbătorită ziua de naștere. Cu toate acestea, Georgie primește curând o altă lovitură crudă și umilitoare când această sărbătoare, care simbolizează vârsta adultă, este distrusă de bătaia de către Judge a tatălui său. Georgie își fixează indignarea asupra Judecătorului [9] . Urmărirea judecătorului îl scoate pe Georgie din habitatul său obișnuit și „îl duce într-o arenă de box, cafenele, un club de noapte și un birou de ziare. Umilirea lui din partea lui Baekinpo, urmată de un meci de box, băutură și, în final, un vuiet asurzitor în sala de presă, se adaugă la un atac mortal asupra sentimentelor lui Georgie , culminând cu o confruntare cu Judge .

În cuvintele lui Silver, „Aceste scene sunt toate evidențiate de directitatea vizuală și de ocazional prim-plan al lui Georgie în momentul de ezitare. După ce Judge este împușcat, Georgie descoperă în mod neașteptat o panoramă neagră a orașului, care i-a fost ascunsă mai devreme de furia și noaptea lui. Silueta lui pitică trece pe lângă clădiri amenințătoare abia conturate de zori, mișcându-se în și ieșind din umbra unor structuri masive precum depozitele de petrol. Ultimul act ritual după refuzul de a primi azil în apartamentul Rostinei devine confirmarea lui . Conform legilor lui noir, aceasta nu poate fi o simplă palmă nedureroasă pe obraz, este necesară achitarea tatălui și predarea poliției .

Scor actoricesc

În opinia lui Krauser, „ John Barrymore Jr. joacă rolul unui tânăr neajutorat și un aspirant a fi vigilent, iar cel mai bun lucru la interpretarea sa este că este la fel de bun ca și filmul în sine. Preston Foster este sumbru ca tatăl, iar Howard St. John este arogant ca omul care îl bate. Philippe Bourneuf este dezlănțuit ca profesorul beat, iar Joan Lorring este o fată binevoitoare. După cum notează Krauser, „se pare că toți actorii au fost preocupați exclusiv de spectaculozitatea teatrală a rolurilor lor și au uitat complet de povestea în sine, cu perspectiva ei specială asupra vieții și a conținutului intelectual” [3] .

Note

1. ↑ Lyon, 2000 , p. 150.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. O melodramă isterică care se prezintă ca un film noir datorită lumii interlope întunecate pe care o  locuiește . Ozus' World Movie Reviews (28 ianuarie 2007). Preluat la 24 ianuarie 2020. Arhivat din original la 21 ianuarie 2021.
3. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. „ The Big Night” și „Mutiny” sunt prezentate împreună la teatrele din cartierul Loew  . The New York Times (20 martie 1952). Consultat la 6 aprilie 2019. Arhivat din original pe 6 aprilie 2019.
4. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , p. 43.
5. ↑ John Drew Barrymore. Biografie  (engleză) . Baza de date de filme pe Internet. Consultat la 6 aprilie 2019. Arhivat din original pe 6 aprilie 2015.
6. ↑ 1 2 Noaptea cea mare (1951). Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Consultat la 6 aprilie 2019. Arhivat din original pe 6 aprilie 2019.
7. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu John Drew  Barrymore . Baza de date de filme pe Internet. Data accesului: 6 aprilie 2019.
8. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Joan  Lorring . Baza de date de filme pe Internet. Data accesului: 6 aprilie 2019.
9. ↑ 1 2 Silver, 1992 , p. 32.
10. ↑ Steve Press. Noaptea cea mare (1951). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Consultat la 6 aprilie 2019. Arhivat din original pe 6 aprilie 2019.
11. ↑ Selby, 1997 , p. 131.
12. ↑ 1 2 Silver, 1992 , p. 33.

Literatură

• Alain Silver (Redactor), Elizabeth Ward (Redactor). Film noir: o referință enciclopedică la stilul american, ediția a treia . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Orașul întunecat: Filmul Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Link -uri

• Noaptea lungă pe IMDb
• Noaptea lungă la AllMovie
• Noaptea lungă la Institutul American de Film
• Noaptea lungă la Turner Filme clasice

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI