Perle

perle

Coperta ediției din 1910
Gen Culegere de poezii
Autor Nikolai Gumiliov
Data primei publicări 1910
Editura "Scorpion"
Anterior flori romantice
Ca urmare a Cerul străin
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource

„Perle”  - a treia colecție de poezii de Nikolai Gumilyov , lansată în 1910 de editura din Moscova „Scorpion” .

Creare și structură

Cartea a fost bazată pe poezii din anii 1907-1910, la care s- a adăugat colecția anterioară „ Flori romantice ” . Gumilyov a început să lucreze la o nouă colecție chiar înainte de publicarea celei anterioare, pe care l-a informat pe V. Ya. Bryusov într-o scrisoare de la Paris din 9 ianuarie 1908. La 15 decembrie (28) a aceluiași an, l-a rugat pe Bryusov să anunță lansarea unei noi colecții în catalogul Scorpion, schimbându-i numele în „Magia de Aur”, dar într-un mesaj de la Tsarskoye Selo pe 11 (24) mai 1909, a anunțat revenirea la numele anterior. Colecția, care a ieșit din tipar în a doua jumătate a lunii aprilie 1910, s-a deschis cu inscripția: „Dedicat profesorului meu Valery Yakovlevich Bryusov” [1] .

Cartea a fost compusă din patru părți: perla neagră, perla gri, perla roz și flori romantice.

Numele celor trei părți principale se refereau la poemul lui Gumiliov „Vioara lui Stradivarius” (1909), în care firele de perle negre, gri și roz erau purtate ca un farmec de diavol și, la rândul lor, făceau aluzie la poemul programatic care a deschis întreaga colecție – „Vioara magică” [2] .

Yuri Verkhovsky crede că Gumilyov încheie fiecare dintre cele trei secțiuni principale cu o epopee fantastică de basm [3] , și astfel în „Visul lui Adam” „oferă o imagine a visului poetului despre un suflet primitiv luminos, speriat de cunoașterea lui. viața umană” [4] ; în „Căpitanii” „se dezvăluie o legendă aspră și curajoasă despre distanțe și abisuri ale spiritului uman care caută” [4] ; din „Northern Rajah” se ridică „o viziune a unui vis creativ triumfător” [4] .

În ceea ce privește simbolismul florilor, A. S. Arkhipova consideră că „Black Pearl” cu culoarea ei de noapte și inexistență înseamnă negare, părăsirea paradisului („Blind Nothing is better / Than golden yesterday”) și sugerează o crimă (Descendenții lui Cain”, „Semiramidă”, „Portretul unui om în Luvru”), „Pearl Grey” în culoarea amurgului reprezintă ideea centrală a rătăcirii peste abisurile oceanului („Întoarcerea lui Ulise”, „Căpitanii”) și „ Roz perlat” înseamnă zori („Hristos”, „Călătorie în China”, „Cavaler cu lanț”), iar eroul poemului final „Northern Rajah” construiește o nouă Indie, ca întruchipare a unui paradis pământesc [5] .

Compoziția colecției

Perle negre

Epigraf: "Qu'ils seront beaux, les pieds de celui qui viendra / Pour m'annoncer la mort!" (Să fie frumos piciorul care vine / Să vestească moartea!) din poezia lui Alfred de Vigny „Mânia lui Samson” (1838-1839), apărută în colecția postumă „Destinul” (1864) [K 1]

Perla gri

Epigraf: „Ei bine! Voi merge în peșteră la ciocanele credincioase, / Pune-le peste muntele arzător, / Coboară-le pe metalul în flăcări "din poemul lui Bryusov" Adio "1904, publicat în colecția" Stephanos "(1906)

Întoarcerea lui Ulise

Beatrice

Căpitani

Perle roz

Epigraf: „Care este semnul tău? - Perspectiva ochiului, / Gama de auz, aripa picioarelor "din poemul lui Vyacheslav Ivanov "Străinul" (colecția "Transparență", 1904)

Flori romantice

„Și a fost un chin pentru ei, / Ce li s-a părut oamenilor muzică” Innokenty Annensky , din poemul din 1908 „Arcul și strunele” (colecția „ Cypress Casket ”, 1910). S-a păstrat și o dedicație lui A. A. Gorenko

Împăratul Caracalla

Lacul Ciad

Critica

Recenzia lui Valery Bryusov a fost publicată în nr. 7 al gândirii rusești , iar în 1912 a fost retipărită în colecția Far and Near. Afirmând că vremurile în care tânăra generație de poeți , în lupta împotriva realismului care a dominat literatura, a preferat fanteziei, se termină și viitorul ar trebui să aparțină unui fel de sinteză a „realismului” și „idealismului”, el subliniază Descoperă că Gumiliov nu caută încă o astfel de sinteză, fiind în întregime „în lumea imaginară și aproape fantomatică” [6] , poeziile sale sunt pline de fantezie și exotism bizar, în timp ce în secțiunea a patra există un element și mai miraculos. În același timp, Bryusov notează că autorul „în mare măsură s-a eliberat de extremele primelor sale creații și a învățat să-și închidă visul în contururi mai precise” [7] , „încet, dar sigur, se îndreaptă spre o stăpânire deplină în domeniu. de formă” [7] , iar aproape toate versurile culegerii au un sunet bine echilibrat și rafinat [7] .

Vyacheslav Ivanov , într-o recenzie din nr. 7 din Apollo, scrie despre Gumilyov ca un demn imitator al lui Bryusov, care rămâne încă doar un student, și „tot romantismul exotic al unui tânăr profesor înflorește în viziunile unui tânăr student, uneori. exagerat la recuzită și chiar subliniat de hype-ul numelor exotice” [8] . Totodată, recenzentul este convins că în timp tânărul poet va găsi un stil individual [8] . În această etapă, epopeea din poezia sa primează asupra versurilor, întrucât autorului îi lipsește propria experiență, care se dizolvă într-un vis minunat [9] . Aceasta are ca rezultat „strângerea spectrului poetic și, uneori, la granița cu neînțelegerea naivă, lipsa de răspuns a autorului nostru la tot ceea ce se află în afara limitelor viselor sale” [10] , în ciuda faptului că Gumiliov nu duce lipsă de energie lirică ca atare. , dar o lipsă de experiență spirituală dobândită prin suferință și iubire, nu-i permite totuși să treacă de la un sentiment vag la o epopee obiectivă și versuri pure [10] .

Editorul ziarului moscovit Efim Yantarev , a cărui carte de poezii Gumilyov a distrus-o în numărul din martie al lui Apollo, scriind că „este imposibil să o citești sau să vorbești despre asta”, a răspuns cu o scurtă recenzie și la fel de devastatoare, începând cu fraza „sunt poeți și poezii, despre care este greu de argumentat, inutilitatea și nesemnificația lor sunt atât de evidente” [11] , după care, de exemplu, a ridiculizat poezia „Regina” [11] .

Serghei Auslender (" Discurs ", 07/05/1910) l-a lăudat pe tânărul student al lui Bryusov pentru atitudinea sa strictă și serioasă față de măiestria poetică [12] , iar Georgy Chulkov (" New Journal for Everyone ", nr. 20, 1910) sub pseudonimul „Boris Kremnev” l-a evidențiat pe Gumilyov „înzestrat” printre studenții lui Bryusov, care au învățat de la metru versetul iambic puternic și strâns al lui Pușkin și Baratynsky . Potrivit criticului, „dacă versul lui Gumiliov nu este melodic și melodios, ca o vioară, atunci are o sonoritate clară a trompetei unui herald, a unui războinic și a unui vânător. Gumilyov folosește rar aliterația și rima internă, dar știe să dea versului flexibilitate și tensiunea dorită, inspirând-o acolo unde este necesar, și cu o linie eoică” [13] .

O recenzie pozitivă a fost publicată de I. I. Yasinsky („Cuvânt nou”, nr. 3, 1911) [14] , Vasily Gippius sub pseudonimul „Rosmer” („Contra curentului”, nr. 8, 8 decembrie 1910) aspru criticat Gumilyov, în ale cărui versuri din spatele „luminozității formei – golul sufletului, care nu are nimic de spus” [15] , „sub fiecare mască colorată – chipul prea obișnuit al unui estet indiferent” [ 15] [16] .

Lev Voitolovsky , în articolul „Trofeele Parnasului” („ Gândul Kievskaya ”, 07/11/1910), îl numește pe Gumilyov „versificator” și declară „Perlele” sale ca fiind pietre false, pentru că nu există nicăieri pentru tinerii adevărati. poet să ia, din moment ce sunt minate la adâncime, în timp ce poezia lui Gumiliov plată și superficială, și „temele sale uimesc prin răceala lor interioară și cu indiferența plictisitoare față de viață” [17] . Ceea ce abundă în poeziile sale este o varietate de animale exotice, așa că colecția nu trebuie numită „Perle”, ci „Menajeria” [18] . Criticul consideră „Karpitanov”, „Marchis de Carabas”, „Războinicul Agamemnon” și „Teatrul” drept excepții de la patetica monotonă și plictisitoare a lui Gumilev [19] .

V. Lvov-Rogachevsky („Lumea modernă”, 1911, nr. 5) îi reproșează lui Gumilyov imitație și secundar („Dimensiunile lui Bryusov, expresiile lui Balmont, zâmbetul trist al lui Heine, exotismul francez” [20] ), consideră că zgomotos, roșat și versurile parfumate nu sunt poezie, ci tocmai ceea ce avea în vedere Verlaine când spunea „Totul altceva este literatură!”, în plus, „literatura” lui Gumilev nu este în contradicție cu gramatica. Ceva mai bine decât altele, criticul găsește poeziile „Submission”, „Date”, „Către artistul japonez”, „ Vioara magică ”, „În creierul meu”, „Împăratul Caracalla”, în care sinceritatea se simte încă pe alocuri. [21] .

Ediția a doua

În cea de-a doua ediție, Gumilyov a eliminat dedicația generală, transferând-o în poemul titlu, a scăpat de secțiuni, schimbând ordinea textelor și făcând corecții în ele. Versurile „Singurătate”, „În deșert”, „Adam”, „Teatru”, „Calea dreaptă”, „Vrăjitoare”, „Vânătoare”, „Rajah de nord” și „Plecare” au fost excluse din colecție, iar „În Raiul”, „Gândurile”, „Alegerea”, „Am visat” și „Fondatorii” au fost transferate în colecția „Flori romantice”, care a fost apoi republicată separat. Întrucât ambele ediții au fost publicate de editura din Petrograd „Prometeu” în 1918, ceea ce a fost catastrofal pentru periodicele private rusești, ele nu au fost remarcate de critici [14] .

Comentarii

  1. ↑ Conform memoriilor lui Vasily Nemirovici-Danchenko , lui Gumiliov îi plăcea să citeze aceste rânduri (Nemirovich-Danchenko, p. 235)

Note

  1. ↑ Elzon, 1988 , p. 552-553.
  2. ↑ Elzon, 1988 , p. 553.
  3. ↑ Verhovsky, 2000 , p. 520.
  4. ↑ 1 2 3 Verhovsky, 2000 , p. 521.
  5. ↑ Arkhipova, 1998 .
  6. ↑ Bryusov, 2000 , p. 359.
  7. ↑ 1 2 3 Bryusov, 2000 , p. 361.
  8. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , p. 363.
  9. ↑ Ivanov, 2000 , p. 365.
  10. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , p. 366.
  11. ↑ 1 2 Yantaryov, 2000 , p. 367.
  12. ↑ Auslander, 2000 , p. 368.
  13. ↑ Kremnev, 2000 , p. 378.
  14. ↑ 1 2 Elzon, 1988 , p. 554.
  15. ↑ 1 2 Rosmer, 2000 , p. 375.
  16. ↑ Rosmer, 2000 , p. 376.
  17. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 371.
  18. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 373-374.
  19. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 373.
  20. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , p. 380.
  21. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , p. 382.

Literatură

Link -uri