| Sala Luvru | |
| Sala Cariatidelor | |
|---|---|
| Sala Caryatides | |
| 48°51′37″ N SH. 2°20′15″ E e. | |
| Țară | |
| Locație | arondismentul 1 al Parisului |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Sala Cariatidelor ( fr. Salle des Caryatides ) este un monument remarcabil de arhitectură și sculptură al Renașterii franceze . Construit în 1546-1549 de arhitectul Pierre Lescaut . Acum a 348-a cameră (Galeria nr. 17) de la nivelul zero al „Aripii Denon” a Muzeului Luvru [1] .
Sala a fost construită în anii 1546-1549 de Pierre Lesko și avea numele: „Ambasator”, sau „Sala suedeză” (Salle suédoise) - a fost concepută ca loc de întâlnire pentru magistrat, primirea ambasadorilor și, mai târziu, sediul gărzii regale [2] [3 ] . Regele Francis I intenționa să aibă o sală de bal mare la parterul noii aripi a Palatului Luvru, cu o scară în mijloc. Regele a murit în 1547, succesorul său Henric al II-lea a păstrat această idee, dar a ordonat ca scara să fie mutată în capătul sălii: așa-numita „Scara Henric al II-lea” (l’Escalier Henri II). Astfel, noua sală de bal a ocupat întreaga lungime a noii aripi, care inițial a fost numită Aripa Lescaut (l'Aile Lescot) [4] . Acest lucru a făcut posibilă crearea unui spațiu maiestuos de 600 m².
Partea de sud a sălii era destinată ședințelor Tribunalului Regal pe o înălțime special amenajată pentru tronul regelui, în partea de nord se țineau baluri și spectacole. Pentru a separa jumătatea „de sărbătoare” a sălii de cea „oficială”, arhitectul Lesko a construit în mijlocul sălii o barieră asemănătoare unui arc de triumf antic cu trei trave , mai precis, de tip serliana cu arc central . și două deschideri dreptunghiulare pe laterale [5] .
În 1546-1549, remarcabilul sculptor francez renascentist Jean Goujon a creat patru figuri sculpturale monumentale la capătul de nord al sălii pentru a susține podiumul, care adăpostește cinci până la zece muzicieni. Figurile se întorc la celebrele cariatide ale Erhteionului Acropolei din Atena . Au dat sălii un nou nume, Sala Cariatidelor. Întreaga decorare a camerei este realizată din calcar ușor, sau piatră de Conflans.
În această sală, la 18 august 1572, cu puțin timp înainte de Noaptea lui Bartolomeu , au avut loc sărbători cu ocazia căsătoriei regelui Henric al IV-lea cu Marguerite de Valois . La 14 mai 1610, Henric al IV-lea a fost asasinat de fanaticul catolic François Ravaillac . Regele pe moarte a fost transportat la Luvru, unde a murit în Sala de Stat. Trupul bunului rege Henric al IV-lea a fost expus public timp de unsprezece zile în Sala Cariatidelor, iar în luna iunie a aceluiași an, modelul său de ceară [4] . În 1639, arhitectul Jacques Lemercier a înlocuit tavanul casetat din lemn al sălii cu unul boltit. La 24 octombrie 1658, în Sala Cariatidelor, Molière a prezentat pentru prima dată regelui Ludovic al XIV-lea piesa de farsă Doctorul îndrăgostit .
Între 1692 și 1793, Sala Cariatidelor a găzduit sculpturi din colecția regală și a devenit cunoscută drept „Sala Antichităților” (Salle des Antiques).
În 1795, sala a devenit sediul Institutului Național , care a ținut aici sesiunea inaugurală solemnă la 4 aprilie 1796. După retragerea Institutului în 1805 din Colegiul celor Patru Națiuni , acesta a fost inclus în Luvru.
Din 1806, Sala Cariatidelor aparține Muzeului Luvru. Noul design al sălii este rezultatul lucrării arhitecților din Imperiul Francez Charles Percier și Pierre Fontaine . Sculpturile arcurilor de boltă sunt de Jean-François Mouret ( fr. Jean-François Mouret ) și Jean-Baptiste Stouf.
Marea deschidere a sălii a avut loc în 1811, cu ocazia botezului fiului lui Napoleon Bonaparte , Napoleon al II -lea , proclamarea acestuia ca rege al Romei ( fr. Roi de Rome ) și moștenitor al Primului Imperiu al Franței . La acea vreme, sala avea numele „Sala Râurilor” ( fr. Salles des Fleuves ), după statuile a patru figuri alegorice ale râurilor, scoase de Bonaparte din colecția Vaticanului conform Tratatului de la Tolentino. .
Sala Cariatidelor expune lucrări de sculptură antică, în principal copii romane și replici ale lucrărilor grecești antice. Printre acestea se remarcă Diana de Versailles - o statuie romană antică de marmură din prima jumătate a secolului al II-lea î.Hr. n. e., reproducând opera unui sculptor elenistic timpuriu , realizată în bronz, posibil opera sculptorului atenian Leochar (c. 325 î.Hr.) [6] ; Hermafrodit adormit , copie romană a unei sculpturi grecești antice din secolul al II-lea î.Hr e. din colectia Borghese ; Diana din Gabia - o statuie care o înfățișează pe vechea zeiță romană a vânătorii Diana (originalul din bronz este atribuit lucrării remarcabilului sculptor atenian al clasicilor târzii din secolul al IV-lea î.Hr. Praxiteles ), tot din colecția Borghese; Apollo din Lyceum - replică romană a secolului al II-lea î.Hr după originalul lui Praxiteles; „Trei Grații” din colecția Borghese, copie romană a unui grup sculptural grecesc [7] .
În 1797, în luneta de deasupra balconului sălii a fost instalat un înalt relief din bronz , creat de remarcabilul sculptor italian Benvenuto Cellini în 1542, comandat de regele Francisc I pentru castelul său din Fontainebleau . Lucrarea este cunoscută și sub numele de „Nimfa Anet” (Nymphe d'Anet) sau Nimfa din Fontainebleau . În 1857 a fost înlocuit cu o gips turnat. Originalul a fost plasat pe palierul Scărilor Mollien (l'escalier Mollien) deasupra primului etaj al aripii Denon a Luvru [8] .
Există un șemineu pe peretele îndepărtat al holului. Placarea sa este din Renaștere, dar provine dintr-o altă locație inexplicabilă din Palatul Luvru. Cele două sculpturi pe coșuri atribuite anterior lui Jean Goujon sunt acum considerate a fi opera unui sculptor necunoscut. Au fost restaurate în 1826 de Bernard Lange. Părțile rămase, în special vulturii, sunt din epoca napoleonică. Litera H (Regele Henric) a fost adăugată mai târziu în locul N-ului napoleonic (simbolul Napoleonului destituit) și al bustului împăratului [9] . O capodoperă indubitabilă sunt cariatidele care susțin podiumul pentru muzicieni de Jean Goujon, proiectat de arhitectul P. Lescaut (1546-1549). Arta greacă antică la acea vreme nu era bine cunoscută, în principal din surse literare. Dar acest lucru nu l-a împiedicat pe Goujon să transforme într-un mod deosebit celebrele figuri ale Erhteionului Acropolei din Atena . Goujon nu se afla în Grecia, dar putea cunoaște cariatida ateniană din copia Vaticanului, sau din descrierea lui Vitruvius cu comentarii și gravuri foarte aproximative de S. Serlio. Restul este imaginația lui. Drept urmare, cariatidele Luvru sunt chiar mai monumentale și mai puternice decât prototipurile lor grecești, dar printr-un miracol spiritul lor elen este păstrat. Specialiștii acordă atenție și la folosirea magistrală de către Goujon a așa-numitelor „pliuri umede” ( fr. drapererie mouillée ), în mod moale, în mod antic, potrivindu-se corpului [10] .
Vedere modernă a Sălii Cariatidelor
Sala Cariatidelor în 1785. Serliana P. Lesko
Sala la începutul secolului al XX-lea
P. Lesko, J. Goujon. Porticul cariatidelor. 1546-1549
Sala Semineu Cariatide
Nimfa din Fontainebleau . Gips turnat dintr-un înalt relief de B. Cellini
Apollo din Liceu
Trei Grații