| Karel Zeman | |
|---|---|
| Karel Zeman | |
| Data nașterii | 3 noiembrie 1910 [1] [2] [3] […] |
| Locul nașterii | Ostroměř , Regatul Boemiei , Austro-Ungaria |
| Data mortii | 5 aprilie 1989 [1] [2] [3] […] (în vârstă de 78 de ani) |
| Un loc al morții | Zlín , Cehoslovacia |
| Cetățenie | Cehoslovacia |
| Profesie | regizor de film , animator , scenarist |
| Premii | Artistul Poporului din Cehoslovacia [d] ( 1970 ) |
| IMDb | ID 0954724 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Karel Zeman ( ceh Karel Zeman ; 3 noiembrie 1910 , Ostroměř - 5 aprilie 1989 , Zlin ) este un regizor , animator și scenarist ceh . El este unul dintre fondatorii animației cehe de păpuși .
Karel Zeman s-a născut la 3 noiembrie 1910 la Ostroměř. A fost fratele mai mare al lui Borzhivoy Zeman , și director de imagine, regizor al poveștii polițiste parodie „ Fantoma castelului Morrisville ”. Încă din copilărie a iubit păpușile și a aranjat adesea spectacole de păpuși acasă, chiar și-a fondat propriul teatru de păpuși, dar nu a durat mult. La Paris , a intrat la Școala de Artă Industrială. În 1942, a început să lucreze într-un studio de film din orașul Zlín, unde a realizat primul său film de animație „ Visul de Crăciun ”. Apoi regizorul filmează mai multe desene cu un personaj obișnuit, Pan Procoke. Împreună cu Hermina Tyrlova și Jiri Trnka , Zeman a devenit fondatorul animației cehe de păpuși. În 1949, artistul filmează primul său desen animat color - „ Inspiration ”, în care a folosit figurine din sticlă colorată. În primul său desen animat de lungmetraj, Treasure of Bird Island (1952), Zeman a combinat animația desenată manual și cu păpuși [4] .
În 1955, a fost lansat primul film de cascadorie combinat de lungă durată al lui Zeman, Journey to the Beginning of Time , în care regizorul combină actoria cu animația de păpuși și machetele tridimensionale [5] . Faima internațională pentru Zeman a fost adusă de următorul său film - „ The Disastrous Invention ” (1958; în box office-ul sovietic „The Secret of Back Cap Island”), bazat pe romanul lui Jules Verne „ The Flag of the Motherland ”. În acest film, stilul regizorului a prins în sfârșit contur. Combinând actoria cu diverse tipuri de animație, machete voluminoase și fundaluri desenate manual, Karel Zeman stilizează filmul ca fiind gravuri ale primilor ilustratori ai romanelor scriitorului francez [6] . Filmul a câștigat Marele Premiu la Târgul Mondial din 1958 de la Bruxelles [7] ; criticii și jurnaliștii l-au comparat pe regizor cu Georges Méliès [8] . Artistul a aderat la stilul găsit în filmele cu cascadorii ulterioare: în „ Baron Munchausen ” (1961), punctul de plecare pentru el au fost desenele lui Gustave Dore [9] , iar în „ Cronica bufonului ” (1964; în Box office sovietic „Cei doi mușchetari”) - gravuri secolul XVII [10] . Bazat pe lucrările lui Jules Verne, Zeman a mai realizat două filme - „The Stolen Airship ” (1967) și „ On the Comet ” (1970) [11] .
La începutul anilor 1970, Zeman și-a pierdut brusc vederea și a trebuit să treacă printr-o operație dificilă a lentilelor. Viziunea afectată nu i-a permis regizorului să filmeze noi filme combinate și a revenit la animația „pură”. Acum artistul lucrează în tehnica unei marionete din hârtie plată. În această tehnică, el filmează trei desene animate de lungă durată: „ O mie și una de nopți ” (1974), „ Ucenicul vrăjitor Krabat ” (1977) și „ Povestea lui Gonzik și Marzhenko ” (1980; ultimul film al lui Zeman) [12] ] .
Karel Zeman a murit pe 5 aprilie 1989 .
În octombrie 2012, la Praga a fost deschis Muzeul Karel Zeman [13] .
Karel Zeman a creat o metodă unică specială de a combina animația și filmele de lung metraj, care a fost numită „mystimation” (în engleză mystimation). Spre deosebire de alte metode, inclusiv așa-numita „dinamizare” (dinamizare în engleză), care a fost practicată de Ray Harryhausen , mistimarea folosește atât animație obișnuită desenată manual, marionetă și traducere, cât și elemente care nu sunt animate - picturi mate mari, miniaturi , desene și fotografii , iar toate împreună este stilizată ca opere de artă plastică; În același timp, Zeman se străduiește să nu se asigure că animația se potrivește stilistic cu acțiunea live, ci, dimpotrivă, să se asigure că actoria se potrivește cu stilul pictural al filmului. Munca lui Zeman a influențat regizori precum Jan Svankmajer , Terry Gilliam , Tim Burton și Wes Anderson [14] [15] [16] .