Kara, Marchetto

Marchetto Kara
Data nașterii pe la 1470 [1] [2] [3]
Locul nașterii
Data mortii 1525 [1] [2] [3] […]
Un loc al morții
Țară
Profesii compozitor , cântător de lăută
Instrumente lăută
genuri muzica clasica

Marchetto Cara ( ital.  Marchetto Cara, Carra ; c. 1465 , Verona  - 1525 , Mantua ) - compozitor și cântăreț italian , renumit ca unul dintre cei mai cunoscuți (împreună cu contemporanul său, Bartolomeo Tromboncino ) compozitori de frottola .

Biografie

A primit educația inițială ca cleric la școala orașului natal (Scuola degli Accoliti). De la începutul anilor 1490. (data exactă este necunoscută; prima dată cunoscută este 1494) până la sfârșitul vieții a fost în slujba lui Francesco II Gonzaga , marchizul de Mantua, și a soției sale (din 1490) Isabella d'Este , la curtea căreia a fost a combinat atribuțiile de compozitor, cântăreț și cântăreț; din 1511 a preluat postul de director de orchestra de curte - a păstrat această funcție la curtea succesorului lui Francesco al II-lea, fiul său Federico. Cara a participat (în calitate de corist și compozitor) la toate evenimentele desfășurate la curtea din Mantua și, în același timp, a condus amenajarea muzicală a slujbelor din Catedrala Sf. Petru .

Kara era cunoscut în toată Italia, în primul rând ca cântăreț și cântăreț de lăută (s-au păstrat documente despre „tururile” sale la Verona , Parma , Veneția , Milano , Cremona , Pesaro , Padova ). Proeminentul teoretician muzical italian P. Aaron l- a numit pe Cara „cantore al liuto” (în tratatul „Lucidario in musica”, 1545), iar B. Castiglione (în binecunoscutul său tratat „ Curteanul ”, 1528) au găsit în cântarea sa. „armonii blânde, care, cu calmul lor și plin de tandrețe jalnică, ating și pătrund în suflet, stârnind în el un sentiment plăcut și dulce . În același timp, aristocrații și ierarhii Bisericii Catolice îi comandă adesea muzică, iar poetul Galeotto del Carretto îi trimitea poezii pentru a le compune muzică. Popularitatea compozitorului Kara este evidențiată și de publicările repetate ale frottoll-ului său (în 1504-14) în colecțiile lui Ottaviano Petrucci și în alte colecții de muzică tipărită timpurie .

Creativitate

Cu excepția unui motet pentru textul „ Salve regina ” și a șapte laude , moștenirea lui Cara conține doar muzică seculară, a cărei parte principală este frottolas (mai mult de 100) și barcellettas (aproximativ 47) [5] . În cântecele ulterioare ale lui Kara (de exemplu, în „Doglia che non aguali”) se găsesc trăsături stilistice care le leagă de (noul) madrigal . Autorii poemelor cărora le-a scris Kara sunt în mare parte necunoscuți; printre puținii cunoscuți sunt Petrarh , Serafino Aquilano , B. Castiglione ( sonetul „Cantai mentre nel core”); într-un caz („A la absentia”) compozitorul însuși a acționat ca poet.

Depozitul cântecelor polifonice ale lui Kara este numit de cercetătorul său William Praiser „homofonie animată prin tehnici polifonice” ( ing.  homofonie animată polifonică ) [6] . Prin „ omofonie ” cercetătorul american înseamnă polifonie monoritmică, în acest caz – cânt silabic de ansamblu în tehnica notă-contra-notă [7] , iar prin „polifonie” – polifonie imitativă .

Cercetătorii notează o trăsătură neobișnuită a formei ( text -muzical ) în barceletele lui Kara. Într-un caz tipic (de exemplu, cu contemporanul său B. Tromboncino ) pentru cele două secțiuni principale ale formei - refren ( italiană  ripresa , lit. „repetare”) și cuplet ( italiană  strofă , lit. „strofă”) - una și aceeași muzică care conferă monotonie formei. Kara, pe de altă parte, în unele dintre melodiile sale a folosit muzică diferită pentru refren și vers - similar cu felul în care era tipic (cu un secol și jumătate înainte de Kara) ballatei italiene [8] .

Armonia Kara (și frottolei în general) în știința muzicală este prezentată ca un precursor al stilului cântec baroc „monodic”, adică ca o fază importantă în dezvoltarea tonalității armonice [9] . Conform acestei noțiuni, în interpretările moderne, cântecele cu mai multe voci ale lui Kara (scrise pentru un ansamblu vocal) sunt de obicei interpretate într-un aranjament pentru voce (cel de sus în partitura originală) și instrument/instrumente, cum ar fi „ariile” homofonice din baroc timpuriu și cântece.

Note

  1. ↑ 1 2 Marchetto Cara // CONOR.Sl
  2. ↑ 1 2 Marchetto Cara // Tezaur CERL  (engleză) - Consorțiul bibliotecilor europene de cercetare .
  3. ↑ 1 2 Marchetto Cara // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ Original: Né men commove nel suo cantar il nostro Marchetto Cara, ma con piú molle armonia; ché per una via placida e piena di flebile dolcezza intenerisce e penetra le anime imprimendo in esse soavemente una dilettevole passione .
  5. ↑ Cântec strofic, un fel de frottola; metrica barcelletei este un trohaic de patru picioare , iar strofa (cu refren obligatoriu) se întoarce la ballata italiană și virela franceză .
  6. ↑ Prizer WP Marchetto Cara // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londra; New York, 2001.
  7. ↑ Un astfel de depozit în știința muzicală rusă este numit pe scurt „omofonică veche”, pentru a nu fi confundat cu „depozitul omofon-armonic” (în Rusia se numește „homofon”), inerent muzicii barocului timpuriu și numeroase forme de muzica modernă.
  8. ↑ Și franceza virela , din care provine balata italiană.
  9. ↑ Vezi, de exemplu, capitolul despre frottoli din carte. K. Dahlhaus „Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität” (Kassel, 1968).

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii