Omofonie [1] [2] [3] [4] [5] , rareori homofonie [6] (din altă greacă ὁμοφωνία - „monoton”, „sunet asemănător”, din altă greacă ὁμός „același”, „unul și același ” și alte „sunete” grecești φωνή ; homofonie engleză , Homophonie germană ) în cel mai comun sens - un depozit de polifonie (simplificat: o melodie cu acompaniament), inerent muzicii compozitoare europene din secolele XVII-XIX.
Homophonic (învechit „homophonic-armonic”) este un depozit de muzică polifonică, în care se disting de obicei trei straturi de textură cu semnificații diferite : melodie ( tessiturno , și, de asemenea, de regulă, un strat de textură separat de timbru , care poartă „muzicalul”. gândit” al întregului), acompaniament (poate fi structurat în multe feluri, în cel mai simplu caz - acord ) și bas. Cu alte cuvinte, „structura normală a unui depozit homofonic este formată din trei planuri: melodie, voci mijlocii și bas” [7] . Pe lângă această structură (normativă) a muzicii homofonice, textura vocilor nemelodice poate fi organizată într-un mod extrem de inventiv și variat. O compoziție omofonică poate fi susținută într-o textură monoritmică (ca în coralele și imnurile protestante în patru părți cu „stâlpi”) de acorduri. Acompaniamentul unei melodii poate conține voci melodice obligatorii care concurează în sens cu melodia principală, elemente de polifonie imitativă pot fi incluse în acompaniament (cum se întâmplă adesea, de exemplu, în muzica baroc) etc.
În știința muzicală rusă, depozitul omofonic a fost numit anterior și „homofonic-armonic”, care este un fel de pleonasm , deoarece armonia ca categorie de muzică nu este în mod logic opusă polifoniei . Pandanusul semantic la homofonie nu este armonie, ci polifonie (depozitul polifoniei, în care tesitura și funcțiile muzical-logice ale fiecărei voci individuale sunt identice). Depozitul omofonic, care a dominat muzica profesională a Europei în secolele XVII-XIX (cu semnificația compozițională, tehnică și artistică a polifoniei rămase), este privit ca o condiție prealabilă importantă pentru tonalitatea armonică .
Descriind așa-numita muzică veche (de exemplu, polifonia secolelor XV-XVI), „homophony” este numită și textura monoritmică (în engleză homorhythmic , „homorhythmic”) , adică una în care fiecare voce a unui polifon miscari intregi in acelasi ritm sau foarte asemanator . Tehnica homofoniei antice a fost numită contrapunctus simplex în tratatele originale [8] . Exemple de polifonie monoritmică sunt genurile vocale ale muzicii medievale și renascentiste cu un cânt silabic al textului: aranjamente polifonice de imnuri , conduită (polifonică) , tipuri de fauxbourdon engleză, franceză, în special italiene (fauxbourdon, falsobordone), cântece polifonice italiene ale Secolul al XVI-lea ( canzonetta , balletto , etc.). ), o romantism spaniol a aceluiași timp, în epoca barocului - aranjamente în patru părți ale cântecelor bisericești luterane, adesea numite corale protestante în Rusia . Un exemplu viu de homofonie antică este secțiunea „Et incarnatus est” din Masa Credo „Pange lingua” a lui Josquin Deprez (vezi ilustrația muzicală).
În analizele armoniei de modă veche , orice textură omofonică a trei sau mai multe voci este adesea desemnată nediferențiat drept „coardă” [9] , ceea ce este adevărat numai pentru acele cazuri în care contextul înălțimii relevă logica conjugării tonurilor principale ale consonanțelor . (ca în armonia romantică clasică). În multe exemple de muzică polifonică antică (mai ales în Evul Mediu), unde concordiile concepebile ca complexe de intervale sunt conjugate după regulile contrapunctului simplu , este mai corect să vorbim nu despre un acord, ci despre o textură monoritmică.
În armonica greacă veche (după Ptolemeu ), octava și octava dublă ( ὁμό - datorită identității funcțiilor modale ale sunetelor inferioare și superioare din aceste intervale) au fost numite omofone [10] , în știința latină de mai târziu, la unison . (lat. unisonus) s-a referit și la homofoni.