Limita (muzical și album)

Limita  este un spectacol muzical, program de concert, album de concert și album video al cântăreței ruse Alena Apina , prezentat în anii 1994-1996.

Lucrarea spune 13 povești despre fetele limită care au venit să cucerească capitala , fiecare dintre acestea fiind interpretată de Apina. Versurile pentru majoritatea numerelor cântecelor au fost scrise de Mihail Tanich . Compozitorul principal a fost Serghei Korzhukov , regizorul spectacolului a fost Dmitri Astrakhan , iar scenograful a fost Boris Krasnov . Premiera „Limits” a avut loc la 28 decembrie 1994 la Moscova, pe scena Sălii Centrale de Concerte de Stat „Rusia” , cu participarea a 40 de actori dramatici (printre ei au fost începătorii Andrey Fedortsov , Anatoly Zhuravlev , Anna Banshchikova și i -a recunoscut deja pe Valentin Bukin și Valery Nikitenko ). Ulterior, Apina a decis să simplifice spectacolul, transformându-l într-un fel de program de concert cu figuranți actoriști. În ciuda amplorii, costului ridicat și riscului proiectului pentru acea perioadă, încasările din acesta au mers către organizații de caritate (astfel erau condițiile sponsorului său - MMM JSC).

După ce s-a vândut la Moscova și Sankt Petersburg, „Limit” nu a fost prezentat în restul Rusiei din cauza dificultății de a transporta peisajele și a lipsei de săli adecvate. Albumul live, înregistrat în timpul premierei de la Moscova a spectacolului, și versiunea TV a lucrării au fost lansate în 1995, iar versiunea video pe VHS  a fost lansată în 1996 (toate trei lansări au inclus doar numere de melodie, fără dialoguri și conexiuni cu autorul) . În general, proiectul a devenit unul dintre cele mai ambițioase din cariera lui Apina și a fost primit în general favorabil de critici. Presa de divertisment „Limit” este uneori poziționată drept primul musical rusesc. Autorii înșiși au desemnat genul lucrării lor drept „roman pop”. În plus, Tanich și-a numit vărul „ Lezopoval ”. Publicul larg a intrat în contact cu „Limita” în primul rând prin compoziția „ Knots ”, care a devenit un hit în 1994-1995, câștigătoarea „ Cântecul anului ’95 ”, și un videoclip popular filmat pentru aceasta.

Fundal

Ciclul conceptual „Limit”, format din 17 cântece după versurile lui Mihail Tanich , a apărut la începutul anilor 1990 [1] . Colecția a reunit povești despre soarta fericită și tristă a fetelor care doreau să se mute din orașele mici în capitală pentru a-și aranja viața [2] . Proiectul a fost conceput ca un fel de derivat din grupul Lesopoval fondat mai devreme de Tanich , pe de o parte, și un fel de alternativă la scena rusă a acelei epoci, pe de altă parte: „Ei bine, ce fel de eroine sunt astăzi în cantece pop? Toate acestea sunt un fel de gumă de mestecat!”, a spus poetul, explicând de ce în următoarea sa lucrare a decis să vorbească despre „fete vii cu o soartă vie” care vin la Moscova și Sankt Petersburg la limită [3] . În același timp, lucrarea nu a fost concepută pentru niciun cântăreț anume - a fost planificat să se găsească și să promoveze un artist necunoscut pentru ea [4] . Așadar, o versiune timpurie a ciclului a fost interpretată de cântăreața aspirantă Galina Martova [5] . Albumul ei magnetic Limita (1992) a inclus 11 cântece: trei poezii au fost puse pe muzică de Serghei Korzhukov și Arkady Ukupnik , iar celelalte cinci de Evgeny Kobylyansky [6] . Această eliberare, însă, nu a fost observată de publicul larg și de presă [5] . În cele din urmă, „Limit” a stat pe masa lui Tanich timp de doi ani - poetul nu a putut găsi un cântăreț potrivit care să poată cânta cu sinceritate și adevăr ceea ce el însuși a experimentat parțial. În acest timp, mai multe melodii din ciclu au fost distribuite separat către diverși artiști [1] .

Când întâmplarea l-a adus pe Tanich la Alena Apina , poetul a simțit că a cunoscut în sfârșit un cântăreț care ar putea să-i dea viață ideilor [1] . Până în 1994, ea părăsise deja trupa de fete Combination și și- a construit cu succes o carieră solo [7] . „Pentru mine, Lenochka este un artist mult așteptat, îmi doream de mult să mă întâlnesc pe piesa cântecului. Ca nimeni nu e cântăreața mea: ironic, deștept, ușor - glumeală. Și fără mine a mers bine, dar totuși au fost de folos unul altuia ”, a scris poetul [8] . Potrivit Apina, ea l-a moștenit pe Tanich într-un fel. El a colaborat cu Vyacheslav Malezhik , al cărui administrator în trecut a fost soțul și producătorul ei Alexander Iratov . Acesta din urmă l-a prezentat poetului pe artist, ceea ce un an mai târziu a dus la un proiect comun [9] . Ajunși într-o zi la casa cântăreței, Tanich și Korzhukov i-au arătat „Limit”. Cel mai mult din acest ciclu, Apinei i-a plăcut piesa „ Knots ” [7] . Compoziția s-a remarcat printr-o melodie simplă, de înțeles și un refren atrăgător: „Nodul va fi legat, nodul va fi dezlegat, iar dragostea este exact ceea ce pare” [1] . „Am spus:” Totul, totul, totul, o iau pe asta! Și Tanich spune: „Nu, nu o iei.” Eu zic: „De ce?”. „Pentru că nu se dă singură, ea se dă cu o garnitură”, a amintit artista [10] . Drept urmare, Apina a dobândit „Limita” în totalitate. În total, ea a primit 13 cântece [1] . Muzica pentru nouă dintre ele a fost compusă de Korzhukov, pentru trei de Kobylyansky și pentru unul de Ukupnik, iar unul dintre texte a fost scris de soția lui Tanich, Lydia Kozlova [11] .

Între timp, potrivit Apinei, decizia ei de a-și asuma proiectul a fost influențată nu doar de dorința de a obține „Knots”. În plus, a fost pur și simplu flatată să audă de la un astfel de maestru precum Tanich că ea era tocmai cântăreața pentru care Limita adunase praf pe raft de atâta timp [12] . În plus, intriga ciclului s-a dovedit a fi în general apropiată de artistă și, într-o oarecare măsură, ea a legat-o de propriul destin. După ce a absolvit o școală de muzică cu o diplomă în pian și a studiat un curs la conservatorul de la facultatea de cânt popular, Apina, la fel ca fetele din opera lui Tanich, a venit la Moscova din orașul provincial Saratov la sfârșitul anilor 1980 . „Am vrut să vorbesc despre ceea ce am trăit când mi-am început cariera de cântăreț pop, ce m-am răzgândit și am simțit cândva, pentru ca ascultătorul să sufere durerea și durerile mele și să se bucure de micile mele victorii”, a explicat interpretul. [13] . Totodată, ea a subliniat că în acest caz vorbim de imaginea colectivă a unei femei de provincie și niciunul dintre evenimentele petrecute eroinelor din „Limits” nu i s-a întâmplat personal [14] . În același timp, în unele melodii din colecție, Apina a văzut paralele cu poveștile unor oameni reali pe care i-a întâlnit în viață. De exemplu, compoziția „Puttka” a făcut ecou soarta tragică a femeii de la care a închiriat un apartament atunci când s-a mutat în capitală ca parte a „Combinației” [15] .

Performanță și album

Concepție și pregătire

Ulterior, Apina și Tanich au decis să meargă mai departe și să pună o adevărată performanță muzicală bazată pe „Limit” [7] . Cântăreața a făcut acest pas riscant pentru acele vremuri prin dorința de a ieși în evidență – de a veni și a pune în evidență un nou gen de muzică modernă, un fel de romantism în cântece, pe care l-a numit „pop romance” [16] . Chiar înainte de premieră, s-a decis ca „ Knots ” să devină compoziția principală a ciclului, iar Apina a înregistrat-o în studio cu aranjamente de Andrey Kosinsky [7] . În septembrie 1994, regizorul Daniil Mishin a filmat un videoclip minimalist pentru cântec, iar la momentul premierei musicalului, acesta era deja un hit [17] . În timp ce încercau să găsească fonduri pentru o producție ambițioasă, Limita a primit sprijinul Elenei Mavrodi, iar proiectul a fost în cele din urmă sponsorizat de JSC MMM [ 18] . „Soției lui Mavrodi îi plăcea foarte mult un fel de concert cu Lenin unde era. Și și-a convins soțul, ne-au sponsorizat ”, a explicat producătorul de atunci și soțul lui Apina Alexander Iratov [19] . Totodată, în condițiile sponsorizării, banii primiți din vânzarea biletelor pentru „Limit” au fost trimiși către orfelinate și adăposturi, cămine pentru persoane cu dizabilități și bătrâni, iar intrarea la ultimul dintre cele trei concerte în premieră din Moscova era liberă pentru orfani și soldații afgani [20] .

Regizorul Dmitry Astrakhan , care a visat să se încerce într-un gen neobișnuit la intersecția dintre arta varietăților și arta dramatică , a fost de acord să preia întruchiparea scenică a „Limits” . La acel moment, era deja cunoscut pentru regia filmelor Get Out! „Și „ Tu ești singurul cu mine ”, a fost câștigătorul multor festivaluri de film și a condus Teatrul de Comedie Akimovsky . Pentru a pune cap la cap cele 13 micropovestiri despre fetele limitative spuse în spectacol , fiecare dintre ele interpretată de Apina, regizorul a fost ajutat de coautorul său constant în teatru și cinema, scenaristul Oleg Danilov [22] . Aceste povești, potrivit lui Astrakhan, sunt unite de tema „singurității, dorului, neliniștei oamenilor care au rătăcit accidental în Moscova, fără adăpost, lipsiți de căldură” [23] . El a descris conceptul lucrării ca „un roman pop cu elemente de basm și o rază de speranță de Anul Nou în final” [22] . În caz de succes al spectacolului, regizorul a intenționat să realizeze un lungmetraj bazat pe acesta cu Apina în rolul principal [21] . Scenografia „Limits” a fost preluată de artistul Boris Krasnov [24] . Directorul muzical și aranjatorul proiectului a fost Kosinsky (pe lângă această producție și o serie de cântece populare, colaborarea sa cu Apina a rezultat apoi într-o altă lucrare conceptuală - „ Încă o dată despre dragoste ” [25] ).

Premieră și evoluție

Programată pentru sfârșitul lui decembrie 1994, premiera lui Limite, însă, aproape că a căzut: pe 18 a aceleiași luni la 81 km. În drum spre Tver , în drum spre Tver , Apina și Iratov au suferit un accident grav cu Mercedesul lor [ 26 ] . Cântăreața a primit o comoție și a fost nevoită să-și anuleze spectacolele de la Tver. „Și pe 28 - 29 am albume solo. Este un zgomot în capul meu, genunchii îmi sunt ca două baloane albastre…”, și-a descris ea starea [27] . Cu toate acestea, premiera spectacolului de la Sala Centrală de Concerte a Statului Rossiya a avut loc și a fost sold out [28] . Compusă de Astahan și Danilov, o acțiune prin acțiune cu o serie de povești și interludii , împreună cu Apina, a fost interpretată de artiști din teatrele din Moscova și Sankt Petersburg [21] . Printre aceștia s-au numărat Anna Banshchikova , Anatoly Zhuravlev și Andrey Fedortsov [29] , care tocmai își începeau cariera , precum și cei deja recunoscuți - Valentin Bukin și Valery Nikitenko [30] . În total, la producție au participat 40 de actori dramatici [12] . Acțiunea lucrării s-a desfășurat în decorul unui cămin , înfățișând simbolic fundul social al Moscovei [31] . Acompaniamentul muzical al spectacolului a fost asigurat de un mic ansamblu rock , cântând adesea melodii melancolice de chitară asemănătoare valsului [32] . În prima parte, melodiile au fost interpretate direct din ciclul „Limit”, iar în a doua – cele mai bune hituri din trecut ale Apinei [3] . Astfel, pe parcursul emisiunii, a avut loc o transformare fabuloasă a fetiței limită într-o cântăreață populară [32] .

Totuși, însăși Apina, în urma rezultatelor premierei, a considerat că publicul nu a acceptat Limita. „După prima reprezentație, am spus că nu voi mai ieși, pentru că oamenii nu au înțeles ce este. Și a existat o asemenea frică, o asemenea frică”, și-a amintit ea [33] . Potrivit lui Astrakhan, cauza unor astfel de impresii pentru cântăreață a fost noutatea formei însăși a lucrării, precum și neobișnuirea ei pentru Apina ca interpretă pop: „Artistul de teatru înțelege că există un spectacol la sfârșitul căruia. vor fi aplauze. Și cântărețul presupune că după fiecare melodie ar trebui să primească ovație în picioare. Și aici ea nu este. Ce?! Și imediat au un sentiment de isterie” [34] . În cele din urmă, artistul a decis să simplifice spectacolul, transformându-l într-un fel de program de concert cu un corp de balet costumat care interpretează conținutul fiecărei piese. În această versiune, îmbrăcămintea multiplă a Apinei era deja absentă, iar între melodii existau doar mici linii de text, care au fost citite chiar de cântăreață [35] . În această formă, „Limit” a fost apoi prezentat la Sankt Petersburg, unde Alla Pugacheva a participat la unul dintre concerte , neputând ajunge la premiera de la Moscova (în consecință, ea a scris o recenzie despre aceasta în propria ei revistă „Alla ”).

Cu toate acestea, cântăreața a decis să nu plece în turneu cu Limita în toată Rusia, în primul rând din cauza dificultăților în transportul peisajului și a lipsei de săli adecvate în provincii [36] . „Îmi amintesc bine ultimul concert din Sankt Petersburg, când am dat ultimul Limit. Am urcat pe scenă înainte de spectacol și am spus: „Băieți, să ne amintim de secunda asta. Acum vom câștiga înapoi, iar acest lucru nu se va mai întâmpla niciodată”, a amintit Apina [37] . Cu toate acestea, pentru ca cel mai larg public posibil să se alăture lucrării, a fost lansată o versiune specială pentru televiziune [36] . A fost filmat de Daniil Mishin (pe film de 35 mm în timpul spectacolelor de la Moscova la Sala Centrală de Concerte a Statului Rossiya, în decembrie 1994) [38] , ca și videoclipul de mai devreme pentru melodia „Knots” . Între timp, una dintre melodiile care au sunat în „Limit”, „Half-bed”, a devenit cauza unei neînțelegeri. Prin a treia mână, caseta cu materialul lui Tanich a ajuns la Lyubov Uspenskaya , care locuia atunci în SUA  - fără să știe că Apina a achiziționat și a interpretat deja compoziția, ea și-a înregistrat versiunea sub numele de „tinctură de Rowan”. După ce a aflat acest lucru, poetul s-a grăbit să rezolve situația cu un compromis - s-a decis ca melodia să fie inclusă în viitorul album al Apinei bazat pe Limite, dar Uspenskaya ar putea să o interpreteze la spectacolele ei [39] .

Discul de concert al Apinei cu melodii din „Limits” a fost lansat în 1995 [7] . Lansarea a inclus 13 compoziții deja familiare publicului - povestiri scurte despre întâlniri, despărțiri, speranțe și pierderi într-un cadru metropolitan necunoscut pentru eroine [40] . Materialul a fost înregistrat în timpul spectacolului de premieră la Sala Centrală de Concerte a Statului Rossiya și, conform lui Kosinsky, nu a necesitat o revizuire semnificativă în studio [41] . Singura piesă de studio de pe album a fost „Knots” [42] . „Am fost primul cântăreț pop în general [din Rusia], care a înregistrat întregul album chiar de pe scenă, de pe roți. Nu am fonogramă, nici măcar nu am un minus să pun ceva în karaoke. Așa am cântat pe scenă, am înregistrat-o, așa a ieșit albumul ”, a explicat Apina [7] . Proiectul a ajuns pe locul 2 în topul lunar al albumelor magnetice „Musical Olympus” TASS [43] și a intrat în hit parade lunar Top 20 Albums „ Sound Track MK ” [44] . În 1996, o versiune video a „Limits” [45] a fost lansată pe VHS .

Evaluări și recenzii

Recenzii de presă

Reamintindu-și Limita în 2016, criticul muzical Ilya Legostaev a remarcat că decizia de a crea acest spectacol muzical a fost un pas foarte riscant: puțini oameni știau cum să transforme un ciclu de cântece într-un spectacol de concert cu drepturi depline în anii 1990 - pur și simplu nu existau precedente [ 46] . În aceeași lumină, această producție este uneori poziționată de presa de divertisment drept primul musical rusesc sau un prevestitor al unui astfel de [47] . În 2015, realizatorul de documentare muzicale Ivan Tsybin a prezentat Limita drept „primul musical din spațiul post-sovietic” în programul său „Bin of the Motherland” [48] . În același timp, Andrey Tarasov, recenzent muzical al revistei Pulse, a ajuns la concluzia în 1996 că probabil că a fost o greșeală să clasificăm această performanță drept muzical și, pe bună dreptate, deși neobișnuit, a fost numit de autori un pop. roman. „Există un fenomen numit opera rock, care nu are nimic de-a face nici cu rock, nici cu opera. Există și musicaluri care, prin definiție, nu sunt potrivite nici pentru un concert, nici pentru un spectacol. Pentru că Limita este un roman pop...” a conchis el [1] . În mod similar, jurnalistul ziarului „ Trud ” Leonid Vasiliev, subliniind caracterul non-standard al „performanței de cântec și dramă ciudat” conceput de Apina și Mihail Tanich , a scris în 1994: „Cunoașteți un astfel de gen - un roman pop Mi-e teamă că nu, pentru că până de curând timpul său pur și simplu nu a existat în natură [21] .

Editorialista revistei Alla, Alla Pugacheva , care a vizitat Limita la Sankt Petersburg, a evaluat pozitiv munca Apinei pe scenă, menționând că a făcut tot ce i-a stat în putere pentru a fi sănătos: a cântat bine, în direct, pentru o sala plină și a arătat foarte bine, în ciuda faptului că experiență cu puțin timp înainte de spectacol, un accident de mașină grav [35] . În cel de-al doilea act, potrivit lui Pugacheva, cântăreața era complet „nativă, proprie, binecunoscută” atât de mult încât a vrut din nou să asculte „ Ksyusha ” și „ Lyokhu ”. Telespectatorul, potrivit lui Pugacheva, a acceptat și partea a doua cu bubuitură [49] . Vorbind despre intriga, ea a considerat că în ciclu vorbim despre limita timpurilor tinereții lui Tanich, deoarece versurile cântecelor poartă o amprentă pronunțată a acelei epoci [35] . Totodată, Pugacheva a făcut o serie de remarci celor care au construit direct programul. Deci, în opinia ei, dacă Apina nu simțea contactul cu publicul, era posibil să găsească o „soluție specială” și să nu simplifice spectacolul înainte de concert (Pugacheva și-a exprimat regretul că nu a ajuns la premiera de la Moscova, unde „Limit” era în versiunea completă) [ 35] . Printre alte neajunsuri, ea a remarcat „ toba de scanare ”, stimulând oamenii să aplaudă între melodii. În plus, în opinia ei, înainte de lansarea programului plus pentru „ Knots ” a meritat să mai cântăm câteva dintre aceste melodii pentru a pregăti mai bine ascultătorul pentru material [49] . „Sincer să fiu, nu s-a întâmplat un miracol pentru mine. Dar așteptarea unui miracol de la acest cântăreț a rămas. Am crezut în puterea ei ”, a rezumat Pugacheva, menționând că, înainte de lansarea „Knots”, era în general indiferentă față de munca lui Apina [50] .

Andrey Tarasov, un recenzor muzical al revistei Pulse, descriind impresiile sale despre Limita (fără a preciza ce versiune a producției a vizitat-o), a remarcat că, ascultând și urmărind spectacolul din public, se pare că Apina poate ușor și simplu să cânte literalmente toate melodiile – probabil pentru că intrigile lor sunt de fapt aproape de ea, iar sentimentele și evenimentele descrise i s-au întâmplat fie ei, fie i s-ar putea întâmpla oricui. „Primadona pop a intrat liber în imagine, a simțit ceea ce a scris poetul și a întruchipat ceea ce a fost conceput exact așa cum i-a spus inima ei, așa cum meritau aceste cântece frumoase, fermecătoare și atractive”, a scris jurnalistul. În același timp, potrivit acestuia, chiar și ținând cont de reducerea ciclului de la 17 la 13 piese originale, interpretarea nu și-a pierdut integritatea [1] .

Jurnalistul muzical Mihail Sadchikov, care a participat la premiera spectacolului de la Sankt Petersburg, a remarcat că, contrar presupunerilor scepticilor, numele ciudat „Pop-roman „Limit”” nu i-a speriat pe fanii lui Apina - dimpotrivă, Oktyabrsky Sala de concerte era destul de aglomerată. Recenziarul a evidențiat peisajul atrăgător și expresiv al lui Boris Krasnov  - siluete alungite de placaj ale caselor din Moscova care încadrează o cameră tipică de cămin (în plus, chitariștii, conform lui Sadcikov, au cântat în prima parte fără să se ridice din paturi). „În a doua parte, decorul hostelului a zburat efectiv în aer, iar pe epavă a crescut o cameră cochetă, de unde nu mai era limitatorul Lenka în blugi și cămașă, ci o vedetă pop, soția legală a un producător celebru care revendică Ovation-94, Alena Apina în ea o nouă ținută luxoasă - o rochie mini neagră brodată cu aur, cu croi incredibile ”, a subliniat jurnalistul evoluția ulterioară a spectacolului. În același timp, dacă premiera la Moscova a filmului „Limita” nu a fost ușoară (publicul a acceptat cu răcoare unele descoperiri ale regizorului și reprezentația trebuia schimbată din mers, simplificând pânza), atunci la Sankt Petersburg „Limita”. „, potrivit lui Sadcikov, a ajuns deja „în ordine perfectă”. Deci, potrivit jurnalistului, cântăreața a fost foarte organică atât în ​​cântecele lui Serghei Korzhukov bazate pe versurile lui Tanich, cât și în monologuri blitz între numere muzicale [51] .

Un editorialist pentru ziarul Arguments and Facts , recunoscând simțul umorului și kitsch-ul cântăreței, a scris că în Limit s-a supraestimat totuși, împrumutând ici și colo intonațiile lui Pugacheva: „Se dovedește amuzant - nici în timbrul vocii, nici în puterea lui Apin nu o trage pe Pugacheva, dar încercările sunt persistente” [52] . Amintindu-și spectacolul din 1998, jurnalistul muzical Serghei Sosedov a considerat că numele „Limit” este ofensator pentru Apina, deoarece datorită „particularităților percepției publicului nostru”, eroina spectacolului este identificată cu artista însăși. Acoperirea temei limitelor în forma în care apare în producție, criticul a considerat ca parte a tendinței în rândul cântăreților pop ruși de a „delecta cu viciul lor”. În acest sens, Sosedov și-a pus întrebarea: „Nu este deja timpul să condamnăm această limită?” [14] . În același timp, revista Ogonyok din 1995 a menționat proiectul Apinei în legătură cu desființarea institutului de înregistrare a limitelor din Rusia cu câțiva ani mai devreme - ca una dintre lucrările care au tras o linie sub tema limitelor: „Era de „limitele” s-au terminat. A devenit proprietatea mascultului: de la filmul Moscow Doesn't Believe in Tears la programul de concert Limit de Alena Apina și filmul la modă cu același nume al lui Denis Evstigneev ” , a declarat observatorul [53] .

Opiniile creatorilor

Potrivit lui Dmitry Astrakhan , producția „Limits” a fost foarte complicată de lipsa sa de experiență în show-business, în timp ce însăși forma în care a fost construită spectacolul era necunoscută în acele vremuri, în principiu. Vorbind despre decizia Apinei de a simplifica munca după premieră, el a remarcat că o astfel de întorsătură ar fi putut fi ușor evitată. Cu toate acestea, conform observației sale, cântărețul „frica de a merge la a doua astfel de performanță a fost mai mare decât dorința de un experiment”. „Alena este o interpretă foarte bună și o persoană foarte talentată. S-a jefuit puțin de faptul că nu am terminat această performanță, cred, până la capăt. Ar putea fi dintr-o altă clasă. Și atunci s-ar fi născut teatrul Alenei Apina ”, a explicat regizorul [34] . La rândul său, Boris Krasnov a descris performanța ca fiind „foarte bună, foarte interesantă și foarte oportună” pentru poporul rus, deoarece în acel moment, în opinia sa, „toată lumea trăia un basm despre Cenușăreasa ” [54] .

Însuși Mihail Tanich , care a poziționat „Limit” drept „vărul lui” Lesopoval ”, a evaluat pozitiv programul rezultat [8] . În același timp, a fost nemulțumit de faptul că refrenul a fost schimbat în cântecul „Înregistrați-mă, Moscova”, iar compoziția în sine a devenit tristă, deși inițial a fost concepută ca vesel. „A ieșit patetic și urât”, a considerat poetul [55] . Apina și-a amintit această poveste astfel: „Mikhail Isaevich a luptat pentru fiecare cuvânt. Am schimbat două cuvinte acolo în melodia finală „Înregistrează-mă, Moscova”. Ei bine, nu avea arme reci sau fierbinți în mâini. A spus că nu va mai îndrăzni niciodată să atingă o scrisoare. Asta e, am înțeles asta toată viața” [56] . Mai jos sunt refrenul original al lui Tanich și, respectiv, versiunea finală a lui Apina:

Înregistrează-mă, Moscova,

pe rulment cu bile ,

Pe Arbat, unde se cântă

Și hipniki comerț!

Unde aruncă cu mii

Cum erau pline de treshka ,

Unde Elțin și Gorbaciov

Am făcut păpuși de cuib!

Înregistrează-mă, Moscova,

Unde Piața Roșie

Pe Taganka, pe Lesnaya -

Sunt de acord cu totul.

Nu te voi dezamăgi

nu voi face decât să mă bucur

Voi avea cântece despre tine

Cânt și mă pliază.

În general, Apina a evaluat rolul proiectului Limita în cariera ei astfel: „Avuția numită Limita pe care mi-a dat-o [Tanich], iar piesa „Knots” este, desigur, coroana. După aceea, o coroană i-a crescut deja pe cap. Adică am devenit deja un astfel de cântăreț folk-folk” [37] . Totodată, artistul respinge posibilitatea de a renaște „Limite”. În opinia ei, chiar și în 1994, ea și Tanich au întârziat oarecum, deoarece subiectul limitelor a început să scadă - existau deja realități complet diferite în țară. În plus, a fost dezvăluit anterior în detaliu în alte opere de artă [57] . Publicul actual, așa cum crede cântăreața, cu atât mai mult nu va înțelege despre ce este vorba, iar esența fenomenului în sine va trebui explicată oamenilor în detaliu. De asemenea, ea consideră că este imposibil să se schimbe numele ciclului sau să-l adapteze altfel la vremurile moderne în memoria lui Tanich, care în timpul vieții sale nu a tolerat amestecul extern în lucrările sale [56] .

Lista melodiilor

Formate

• Program muzical / concert (28-30 decembrie 1994, Sala Centrală de Concerte de Stat Rossiya și Sala de concerte Oktyabrsky 13-15 ianuarie )
• Album live ( CD  - Jeff Records, MC  - Image Records, 1995)
• Versiunea TV ( Ostankino Channel 1 , 1995)
• Versiune video ( VHS , Soyuz Studio , 1996)

Personal

• Regizor: Dmitri Astrakhan
• Peisajul: Boris Krasnov
• Producator: Alexander Iratov
• Aranjator și director muzical: Andrey Kosinsky
• Inginer de sunet: Serghei Remezov
• Voce secundară: grupul „Moscova - Tranzit”

Grupul Alenei Apina „Combi”:

• Chitară: Alexey Tumanov
• Chitara bas: Maxim Gorbunov
• Tastaturi: Nail Bikbaev
• Tobe: Renat Sadekov

Cu sprijinul Teatrului de Comedie din Sankt Petersburg, numit după N. P. Akimov .

Pozițiile graficului

Pozițiile albumului „Limit” în topurile de vânzări lunare.

Literatură

• Vasiliev, Leonid. Treisprezece este un număr norocos  // Trud: ziar. - 1994. - 20 decembrie ( Nr. 235 ). - S. 7 . (Rusă)
• Zhuravleva, Natalia. A doua naștere  // Moskovsky Komsomolets: ziar. - 1994. - 22 decembrie ( Nr. 248 (17.005 ). - P. 4 . (Rusă)
• Kolbovsky, Alexandru. Astrakhan + Apina = roman pop  // Capital: revistă. - 1995. - ianuarie ( Nr. 1 ). - S. 89 . (Rusă)
• Kosheleva, Vera. Fata necazului  // Schimbare: revista. - 1996. - Mai ( Nr. 5/1579 ). - S. 148-151 . (Rusă)
• Numele meu era limită  // Etapa tinereții: revistă / N. Shaitarenkov, G. Levkodimov, L. Firsova. - 1995. - Nr. 4 . - S. 10-11 . (Rusă)
• Pavlov, Leonid. Al naibii de duzină - din fericire! // Ziar rusesc: ziar. - 1994. - 28 decembrie ( Nr. 252 ). - S. 7 .
• Pugacheva, Alla. Nod în memoria „Limitei”  // Alla: jurnal. - 1995. - Emisiune. Vara , nr 4 . - S. 66-69 . (Rusă)
• Razzakov, Fedor. Alena Apina // În culisele spectacolului . - AST-Astrel, 2004. - S. 708-723. — 952 p. - ISBN 978-5-17-023251-2 . (Rusă)
• Ripinskaya, Maria. Două frumoase Helen  // Voce: ziar. - 1994. - Nr. 35 . (Rusă)
• Sadcikov, Mihail. Alena Apina: Un pic de călugăriță, un pic de limitatoare  // Televik: revistă. - 1994. - Nr. 23 . (Rusă)
• Tanich, Michael . Note la Limita de Alyona Apin [CD]. Jeff Records 1995 (SS95085).
• Tarasov, Andrei. Muzica ne-a legat  // Pulse: revista. - 1996. - iulie ( Nr. 6 ). - S. 16-17 . (Rusă)
• Shumyatskaya, Olga. Dmitri Astrakhan la răscrucea de genuri  // Izvestia: ziar. - 1994. - 24 decembrie ( Nr. 247 ). - S. 6 . (Rusă)
• Macfadyen, David. Estrada?!: Marile narațiuni și filosofia cântecului popular rusesc de la perestroika  (engleză) . - McGill-Queen's University Press, 2002. - 286 p. - ISBN 978-0-7735-2371-5 .

Filmare

• „ Noduri ”. Ilya Legostaev . Cântec cu istorie . Moscova 24. 21 februarie 2016.
• " Alena Apina - "Noduri" ". Ivan Țibin . Pubele Patriei Mamei . Canalul cinci. 6 august 2015.
• Alena Apina. Let's So [Film-concert, fragment despre „Limit”]. TVC. (9 septembrie 2019).
• Alena Apina. Și dragostea este ceea ce este... [Film documentar, fragment despre „Limit”]. Primul canal. (9 ianuarie 2015).

Link-uri utile

• Versiunea TV a „Limits” (doar melodii, fără dialoguri și indicii ale autorului) pe YouTube
• Pagina albumului „Limit” de pe site-ul oficial al Alenei Apina (rezumat, audio și versuri)
• O notă despre munca la proiect pe site-ul aranjorului și directorului muzical „Limits” Andrey Kosinsky

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Tarasov, 1996 , p. 16.
2. ↑ Pavlov, 1994 , p. 7.
3. ↑ 1 2 Kovalenko, Natalia. Apina va cânta despre „Limit”  // Vesti: ziar. - 1994. - Decembrie. (Rusă)
4. ↑ Sadcikov, Mihail. Ah, "limitator" Alyonka!  // Publicitate-ocazie: ziar. - 1994. - Nr 2 . (Rusă)
5. ↑ 1 2 Evseeva, Irina. Știri de la Alena Apina  // New Petersburg: ziar. — 1994. (Rusă)
6. ↑ Note despre limită de Galina Martov [Casetă]. Cats Magic, 1992 (D323).
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Istoria cântecului „Noduri” . Radio Dacha (22 noiembrie 2013). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 17 august 2020. (nedefinit)
8. ↑ 1 2 Tanich, 1995 , Introducere.
9. ↑ Alena Apina la seara creativă a lui L. N. Kozlova (2014) . Canalul oficial al Alenei Apina. (2014). Ora de la începutul sursei: 15:22.
10. ↑ Și ea este dragoste, 2015 , 39:09.
11. ↑ Tanich, 1995 , Tracklist.
12. ↑ 1 2 Razzakov, 2004 , p. 714.
13. ↑ Kosheleva, 1996 , p. 150.
14. ↑ 1 2 " Alena Apina ". Ilya Legostaev. Stilo de rechin . TV-6. 28 decembrie 1998. Evenimentul are loc la 36:50.
15. ↑ Razzakov, 2004 , p. 711.
16. ↑ Legostaev, 2016 , 03:18.
17. ↑ Legostaev, 2016 , 05:37; 21:33.
18. ↑ Ripinskaya, 1994 .
19. ↑ Și ea este dragoste, 2015 , 40:20.
20. ↑ Dmitrienko, Serghei. JSC „MMM” ajută „Limit”  // Novy Vzglyad: ziar. - 1994. - 24 decembrie ( Nr. 50 ). Arhivat din original pe 22 octombrie 2017.
21. ↑ 1 2 3 4 Vasiliev, 1994 , p. 7.
22. ↑ 1 2 Kolbovsky, 1995 , p. 89.
23. ↑ Shumyatskaya, 1994 , p. 6.
24. ↑ 4 fapte necunoscute din biografia Alenei Apina . Komsomolskaya Pravda (22 august 2013). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 6 mai 2020. (nedefinit)
25. ↑ Alena Apina a trebuit să cânte strălucit „Once again about love” . InterMedia (24 noiembrie 2010). Preluat la 12 august 2020. Arhivat din original la 7 august 2020. (nedefinit)
26. ↑ Razzakov, 2004 , p. 715.
27. ↑ Zhuravleva, 1994 , p. patru.
28. ↑ Razzakov, 2004 , p. 716.
29. ↑ Să o facem, 2019 , 29:47.
30. ↑ Și ea este dragoste, 2015 , 40:37.
31. ↑ Legostaev, 2016 , 13:59.
32. ↑ 1 2 MacFadyen, 2002 , p. 31.
33. ↑ Legostaev, 2016 , 04:30.
34. ↑ 1 2 Legostaev, 2016 , 11:46.
35. ↑ 1 2 3 4 Pugacheva, 1995 , p. 68.
36. ↑ 1 2 Alena Apina nu este străină de caritate  // TV-Park: revistă. - 1995. - ianuarie ( Nr. 5 ). - S. 17 . (Rusă)
37. ↑ 1 2 Hit-clearance. „Noduri” de dragoste de Alena Apina . Starea de spirit . Centrul TV (13 aprilie 2013). Arhivat din original pe 22 august 2020. (nedefinit)
38. ↑ Legostaev, 2016 , 21:34.
39. ↑ Legostaev, 2016 , 16:02.
40. ↑ Kosheleva, 1996 , p. 149.
41. ↑ Kosinsky, Andrei. Alena Apina „Limita”, roman pop pe versurile lui M. Tanich . Kosinski.ru . Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 2 februarie 2020. (nedefinit)
42. ↑ „ Serghey Kuprik, Alena Apina și Dmitry Pryanov ”. Anya Kaverina. Mic dejun de stea . Radio Chanson. 12 februarie 2019. Evenimentul are loc la ora 14:06.
43. ↑ 1 2 Hit parades. iunie 1995 Albume magnetice  // Musical Olympus: revistă. - 1995. - Iunie ( Nr. 6 (61 ). - P. 2 . (Rusă)
44. ↑ 1 2 Gasparyan, Artur. Coloana sonoră nr. 363. Top 20 de albume. Aprilie-mai  // Moskovsky Komsomolets: ziar. - 1995. - 24 mai ( Nr. 95 (17.107 ). - P. 4 . (Rusă)
45. ↑ Gazmanov și Apina merg pe video  // New Look: ziar. - 1996. - 6 octombrie ( Nr. 29 ). Arhivat din original pe 27 iulie 2021.
46. ↑ Legostaev, 2016 , 11:31.
47. ↑ Vezi selecția:
    • Alena Apina: „Cântul este cea mai proastă meserie” . Radio Chanson . Preluat la 24 februarie 2021. Arhivat din original la 17 august 2020. (nedefinit)
    • Alena Apina . Radio Chanson . Preluat la 1 septembrie 2020. Arhivat din original la 18 aprilie 2019. (nedefinit)
    • Țibin, Ivan. Pubelele Patriei Mame. Alena Apina - "Noduri" . Canalul Cinci (6 august 2015). Preluat la 24 februarie 2021. Arhivat din original la 24 februarie 2021. (nedefinit)
    • Istoria cântecului „Knots” . Radio Dacha (22 noiembrie 2013). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 17 august 2020. (nedefinit)
    • Alena Apina. Și dragostea este ceea ce este... [Documentar]. Primul canal. (9 ianuarie 2015).
    • 4 fapte necunoscute din biografia Alenei Apina . Komsomolskaya Pravda (22 august 2013). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 6 mai 2020. (nedefinit)
    • Martynova, Alena. Pentru a intra în show-ul Apinei, Pugacheva a trebuit să zboare pentru ea în turneu . Komsomolskaya Pravda (23 august 2019). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 14 septembrie 2019. (nedefinit)
48. ↑ Tsybin, 2015 , 00:56.
49. ↑ 1 2 Pugacheva, 1995 , p. 68-69.
50. ↑ Pugacheva, 1995 , p. 67-69.
51. ↑ Sadcikov, Mihail. Limitchitsa s-a transformat într-o vedetă pop  // Publicitate-ocazie: ziar. - 1995. - ianuarie. (Rusă)
52. ↑ Cultura de masă. „Sovki” pe scenă . Argumente și fapte (20 martie 1996). Preluat la 2 septembrie 2020. Arhivat din original la 23 octombrie 2020. (nedefinit)
53. ↑ Shapoval, Serghei. Cazaci în Sabat  // Ogonyok: jurnal. - 1995. - august ( Nr. 34 (4413 ). - P. 38. - ISSN 0131-0097 . (Rusă)
54. ↑ Legostaev, 2016 , 14:03.
55. ↑ Leskov, Dmitri. Tanich nu se înțelege  // Ora Moscovei: ziar. — 1995. (Rusă)
56. ↑ 1 2 " Alena Apina ". Anya Kaverina. Mic dejun de stea . Radio Chanson. 17 ianuarie 2020. Evenimentul are loc la ora 22:12.
57. ↑ Alena Apina. Interviu . Canalul oficial al Alenei Apina. (2014). Timp de la începutul sursei: 34:11.

Foto, video și audio	Apple Music Spotify Muzică Yandex
Site-uri tematice	discogs MusicBrainz