Dragostea lui Jeanne Ney (film)

Jeanne Ney iubește
Die Liebe der Jeanne Ney
Gen aventură, poveste polițistă, melodramă, adaptare
Producător Georg Pabst
scenarist
_		 Rudolf Leonhardt , Ladislaus Wajda , după romanul lui Ilya Ehrenburg
Operator Robert Lach
Compozitor Fritz Arno Wagner
Companie de film UFC
Durată 104 min.
Țară Germania
Limba film mut
An 1927
IMDb ID 0018087

Dragostea lui Jeanne Ney (germană: Die Liebe der Jeanne Ney ) este un film dramă mut german din 1927 regizat de Georg Pabst , o adaptare a romanului cu același nume din 1924 al lui Ilya Ehrenburg .

Despre dragostea care a luat naștere în Crimeea în timpul Revoluției Ruse , fiica unui diplomat francez Jeanne Ney și a unui tânăr comunist rus Andrei, care se dezvoltă la Paris la începutul anilor 1920, unde Jeanne caută diamantul Romanov , iar Andrei îl ajută pe comuniști francezi. Dar peste tot viețile lor sunt invadate de ticălosul „nici roșu, nici alb” Khalybyev, un hoț, trădător și libertin care visează să se îmbogățească și vrea să o seducă pe Jeanne...

Plot

Prolog: 1917 Crimeea , Imperiul Rus în Ajunul Revoluției .

Jeanne Ney este fiica unui diplomat francez. Este îndrăgostită de Andrei Labov. Cineva Khalybiev, un ticălos și provocator al Okhranei , o trage după Zhanna - bogat și frumos. Khalybiev îi vinde tatălui ei o listă de agenți bolșevici, care include și Andrei. Prin intermediul servitoarei, bolșevicii află despre listă, iar Andrei și un alt comunist merg la tatăl Jeannei, cerând să fie predată lista. Când diplomatul scoate un pistol, însoțitorul lui Andrey îl ucide. De la o lovitură apropiată, sângele este pe haina lui Andrey, care este observată de Jeanne care a intrat. Este sigură că Andrei a fost cel care și-a ucis tatăl, se rupe de el, deși încă îl iubește. Când Armata Roșie ia Crimeea , Andrei o ajută pe Zhanna să evadeze, aranjează plecarea ei cu ajutorul unui comunist influent și de rang înalt.

Alte evenimente au loc câțiva ani mai târziu la Paris , Franța.

Zhanna lucrează ca secretară pentru unchiul ei Raymond, un detectiv privat care investighează dispariția diamantului Romanov. Andrei ajunge curând la Paris, trimis de bolșevici să-i ajute pe comuniștii francezi să organizeze o grevă a marinarilor la Toulon . Aici vine și Khalybiev, un gard alb care a fugit.

Soarta tuturor celor trei participanți la tragedia Crimeei sunt din nou împletite.

Khalybiev o va seduce pe fiica oarbă a lui Raymond, Gabrielle, pentru a se căsători cu ea, a intra în posesia banilor, a o ucide și a trăi bogat cu o prostituată dintr-un bar. Dar prostituata îi avertizează pe Gabrielle și Raymond. Apoi Khalybiev, după ce a aflat că diamantul a fost găsit de un detectiv, îl fură și îl sugrumă pe Raymond.

Acoperându-și urmele, Khalybiev îl pune pe Andrey. În timp ce fuge de la locul crimei, îi permite orbului Gabrielle să-i apuce haina, care a fost furată de la Andrey. Când Andrei este arestat, se găsește asupra lui o sumă mare de bani (o trimitea prin curierat pentru Partidul Comunist din Franța), ceea ce îl face și mai suspicios.

Zhanna îi cere lui Khalybyov să confirme alibiul lui Andrei, deoarece a văzut-o părăsind clădirea cu Andrei. Khalybiev este de acord, dar îi face o propunere sexuală explicită. Jeanne refuză, apoi încearcă să o ia cu forța. În timp ce țipă, Khalybiev încearcă să o reducă la tăcere cu batista lui, uitând că a învelit diamantul furat în ea. Ea înțelege că el este un ucigaș. izbucnește Jeanne. Khalybiev a fost arestat, iar Andrei a fost eliberat.

Distribuie

Într-o serie de episoade (operațiuni militare, desfășurare a Gărzilor Albe din Crimeea) - aproximativ o sută de foști Gărzi Albe de la emigranți, filmați în uniformele lor, pentru 15 mărci pe zi:

A treia scenă este o desfătare a ofițerilor albi. Pabst i-a invitat pe foștii denikinişti să tragă . Și-au păstrat uniformele militare; e greu de spus pe ce contau – restaurare sau filmare. Curelele de umăr fulgeră, pălăriile strălucitoare se înălțau, craniile „batalioanelor morții” etalau pe mâneci. Mi-am amintit de Crimeea din 1920 și m-am simțit neliniştit.

- din impresiile lui Ilya Ehrenburg despre filmările filmului

Filmare

Scenele din Paris au fost filmate la locație - la Paris , dar în general filmul a fost filmat în pavilioanele studioului Babelsberg UFA .

Scenografia de Otto Junte și Victor Trivas , montaj de Mark Sorkin .

Inițial, Ehrenburg a plănuit să filmeze romanul în URSS, dar acest lucru nu s-a întâmplat - motivele rămân neclare [1] . În 1924, el a scris un scenariu și a semnat un acord la Petrograd cu studioul Kino-Sever (viitorul Lenfilm ), dar scenariul a fost interzis de consiliul artistic al Departamentului Principal de Educație Politică. Apoi a încercat să filmeze prin „ Goskinprom of Georgia ” (în 1929 „Pipa lui Comunard” a fost filmat acolo ) cu plecarea grupului la Berlin și Paris, dar aceasta s-a întâlnit și cu opoziție, iar Demyan Bedny a scris un devastator poem satiric „Rasrat”. -Montazh" cu această ocazie.

În 1926, romanul „Dragostea lui Jeanne Ney” a fost publicat în traducere germană la editura Rhein-Verlag și a fost primit cu entuziasm – revista „ Die literarische Welt ” l-a numit pe Ehrenburg „un romancier incomparabil, un poet plin de cele mai profunde sentimente. , un poet pentru cei puțini, inaccesibil mulțimii de cititori.” [2] Inițiatorul traducerii a fost prietenul lui Ehrenburg, poetul comunist german Wieland Hertzfelde , de la care Ehrenburg a primit o scrisoare despre dorința lui Pabst de a filma romanul. Ehrenburg, cunoscând tabloul lui Pabst „ Strada fără plăcere ”, a fost de acord.

Pabst a decis să condimenteze intriga romanului meu cu scene pitorești: bătălia Gărzilor Albe cu „verzii”, ședința Sovietului Deputaților Muncitorilor, Tribunalul Revoluționar, tipografia subterană. Știind că scenariul, născocit de cineva în grabă, este plin de absurdități, germanii, cu pedanteria lor inerentă, s-au străduit totuși pentru plauzibilitatea detaliilor, au mers la ambasada sovietică și, în același timp, l-au invitat pe generalul Shkuro , care a cântat cu un trupă de călăreţi, în calitate de consultant.

- din impresiile lui Ilya Ehrenburg despre filmările filmului

Ehrenburg a participat la procesul de filmare, prima dată când a venit la Berlin la invitația lui Pabst în februarie 1927; apoi din nou în mai, apoi a fost la filmări la Paris.

El și-a conturat impresiile despre filmare în eseul „Întâlnirea autorului cu personajele sale”.

Dintre actori, Fritz Rasp , care a jucat rolul lui Khalybiev, a făcut o impresie specială asupra lui Ehrenburg : „Arăta ca un adevărat răufăcător și, când a mușcat mâna fetei, apoi a pus un dolar în loc de un leucoaniu. loc mușcat, am uitat că actorul era în fața mea”, și-a amintit Ehrenburg.

Filmul se abate de la roman pe alocuri, dar, cel mai important, are un final fericit , spre deosebire de roman. Într-o scrisoare deschisă către Frankfurter Zeitung publicată în februarie 1928, Ehrenburg a protestat și mai târziu a scris despre relația dintre roman și film:

Pe ecran, totul părea diferit - de la detalii la esență. ... Am scris: „În cartea mea, viața este prost aranjată, de aceea, trebuie schimbată. În film, viața este bine aranjată - prin urmare, poți să te culci. … Poți reface un film, poți convinge un scriitor să refacă un roman. Și nu poți schimba epoca.

— Ilya Ehrenburg

Critica

Germania

În setările extreme ale camerei, simți influența filmelor rusești. În limbajul său figurativ sugestiv, folosind pe scară largă întunericul, ferestrele, oglinzile, bălțile de apă, Pabst continuă să dezvolte elemente de expresionism . … în stilul său de punere în scenă, Pabst continuă cele mai bune tradiții ale realității sale convexe și dure, deși nu își poate nega înclinația pentru melodramă.

Text original  (germană)[ arataascunde] In extremen Kameraeinstellungen spürt man den Einfluss der Russenfilme. În seiner suggestiven Bildsprache, die Düsternis, Fenster, Spiegel, Wasserpfützen ausführlich nutzt, entwickelt er [Pabst] Elemente des Expressionismus weiter. ... in seinem Inszenierungsstil setzt Pabst die besten Traditionen seiner prallen, drastischen Wirklichkeit fort, wenngleich er auch seinen Hang zur Melodramatik nicht verleugnen kann. —Christiane Mückenberger, 1933 [ 3]

Povestea sentimentală, dar superb pusă în scenă... Un film mut clasic Ufa care amestecă elemente ale cinematografiei revoluționare sovietice cu expresionismul monedei germane. Montarea, apropiată de realitate, este exagerată de efecte melodramatice.

Text original  (germană)[ arataascunde] Sentimentale, doch hervorragend inszenierte Kriegsgeschichte über die Zeit nach der russischen Revolution: die Tochter eines französischen Journalisten verliebt sich in Odessa in einen Offizier der Roten Armee und trifft ihn später in Paris wieder, de wor si Guillotine vortten. Klassischer UFA-Stummfilm, der Elemente des sowjetischen Revolutionskinos mit dem Expressionismus deutscher Prägung mischt. Die realitätsnahe Inszenierung wird durch melodramatische Effekte überhöht. — Lexikon des internationalen Films , 2017 [4]

URSS

Pabst, filmând romanul lui Ehrenburg „Dragostea lui Jeanne Ney”, a montat și compus cadre și episoade pe modelul lui Eisenstein și Pudovkin , dar în același timp deformând și schimbând originalul literar. ... când Pabst a pus în scenă romanul lui Ehrenburg Iubirea lui Jeanne Ney, el a încercat în mod deliberat și priceput să facă un film german în stil sovietic.

— Octombrie și cinema mondial: rapoarte ale simpozionului. - M .: Art, 1969. - 395 p. - pagina 169

Regizorul a folosit cu pricepere o întreagă gamă de tehnici asociate cu ideile consacrate ale lumii despre cinematografia sovietică de montaj , rezultând un fel de film Pabst în stil sovietic, aromat cu un deznodământ sentimental fericit.

- Stella Gurevich - scriitori sovietici în cinema (20-30). - Institutul de Stat de Teatru, Muzică și Cinematografie din Leningrad, 1975-144 p. - pagina 65

Statele Unite ale Americii

O recenzie contemporană a filmului din The New York Times i-a lăudat pe actorii filmului, și mai ales pe protagonista:

…există momente în care acțiunile diverșilor actori din distribuție transformă imaginea în ceva mai valoros decât poate oferi povestea în sine. Există, de asemenea, o muncă bună de cameră care își face rolul pentru a ridica povestea. Edith Gianni, la fel ca Jeanne, se confruntă cu situația frustrantă de a fi nevoită să se confrunte cu o mulțime de bariere de netrecut, așa că ea alunecă mai degrabă decât să se joace. În același timp, nu exagerează, tentație care, în aceste condiții, se poate dovedi cu ușurință irezistibilă.

Text original  (engleză)[ arataascunde] ...sunt momente când actoria diferitelor persoane din distribuție transformă imaginea în ceva mai valoros decât poate oferi povestea în sine. Există, de asemenea, un pic de muncă bună cu camera care își face rolul pentru a ridica nivelul poveștii. Edith Jehanne, în rolul lui Jeanne, se confruntă cu situația nefericită de a trebui să facă față unui număr mai mare de bariere de netrecut și, prin urmare, ea alunecă, mai degrabă decât acte, drumul ei prin. În același timp, ea nu exagerează - o tentație care, în aceste circumstanțe, ar putea fi cu ușurință copleșitoare. — Ecranul // New York Times , 10 iulie 1928

D. Hoberman clasifică filmul printre „operele culminante ale cinematografiei mut” drept „o încercare ambițioasă de a sintetiza montajul sovietic, melodrama de acțiune de la Hollywood și punerea în scenă germană”. [5]

Note

  1. ↑ Boris Frezinsky  - Ilya Ehrenburg și Nikolai Bukharin
  2. ↑ Boris Frezinsky  - Ilya Ehrenburg și Germania Copie de arhivă din 21 septembrie 2020 la Wayback Machine // Revista Zvezda
  3. ↑ Christiane Mückenberger în Deutsche Spielfilme von den Anfängen bis 1933, Henschel Verlag Berlin 1993, S. 161
  4. ↑ Die Liebe der Jeanne Ney // Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 18. septembrie 2017.
  5. ↑ „Deschiderea Cutiei Pandorei”. Preluat la 15 octombrie 2016.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii