Armura Maximilian

Armura Maximilian  - armura germană din prima treime a secolului al XVI-lea (sau 1515-1525, dacă ondularea caracteristică este considerată obligatorie), numită după împăratul Maximilian I , precum și cu un indiciu de protecție maximă. În același timp, numele „Maximilian” nu înseamnă că orice armură purtată de Maximilian I este Maximilian.

Descriere

În aparență, armura Maximilian este similară cu armura italiană în stilul italian.  alla tedesca (a la german), dar creată în Germania/Austria sub impresia armurii italiene, renumită pentru fiabilitatea și protecția sa (în schimbul libertății de mișcare sacrificate). Cu contururi exterioare care o fac să semene cu armura milaneză (ajustată pentru o curbură diferită a curasei), are caracteristici de design moștenite de la armura gotică germanică , cum ar fi o abundență de nervuri de rigidizare (realizate prin ondulare ), permițând o durabilitate mai durabilă. construcție cu greutate mai mică. În același timp, armura, spre deosebire de gotică, precum milaneză, a fost făcută nu din plăci mici, ci din plăci mari, ceea ce este asociat cu răspândirea armelor de foc, din cauza cărora a fost necesar să se sacrifice celebra flexibilitate și libertate de mișcare a Armură gotică de dragul capacității de a rezista unui glonț tras de la distanță. Datorită faptului că un cavaler într-o astfel de armură din pistoalele de atunci ar putea fi garantat că va fi lovit doar trăgând la distanță apropiată, în ciuda faptului că este necesară o rezistență extrem de mare la stres pentru a nu trage prematur într-un cavaler atacator pe un cal blindat, care poate călca în picioare fără a recurge la arme . Precizia scăzută a armelor de foc din acele vremuri a jucat și ea un rol și faptul că a tras cu o întârziere mică și, cel mai important, aproape imprevizibilă (praful de pușcă de pe raftul de semințe nu se aprinde și se arde instantaneu), ceea ce a făcut-o foarte greu de lovit cu precizie punctele slabe ale unui călăreț în mișcare. Pe lângă crearea de rigidizări prin ondulare, o altă metodă de creare a rigidizărilor a fost utilizată pe scară largă în armura Maximilian, în care marginile armurii erau îndoite spre exterior și înfășurate în tuburi (de-a lungul marginilor armurii), care, prin ondulare suplimentară, erau modelate în frânghii răsucite, în urma cărora s-au obținut plăci mari de-a lungul marginilor dezvoltate nervuri de rigidizare. Interesant, italianul italian.  alla tedesca (la germană) marginile plăcilor mari s-au curbat spre exterior, dar nu s-au înfășurat. În armura gotică, în loc să se arcuiască, marginile plăcilor erau ondulate și ar fi putut nitui marginea aurita ca decor.

Predecesorul imediat al armurii Maximilian este armura în stil Schott-Sonnenberg (conform lui Oakeshott), care are multe dintre caracteristicile armurii Maximilian și se distinge în primul rând prin absența ondulației, precum și o serie de alte caracteristici mai puțin vizibile, inclusiv absența unei margini curbate, realizată sub formă de frânghie răsucită, ca armura maximiliană.

Mănuși

O trăsătură caracteristică a armurii Maximilian este considerată a fi mănușile cu plăci care pot rezista la o lovitură de sabie pe degete, dar odată cu răspândirea pistoalelor cu roți , Maximilians au apărut cu mănuși cu plăci care vă permit să trageți cu pistoale. În același timp, deși mănușile plăcilor constau din plăci mari, aceste plăci erau încă ceva mai mici decât în ​​armura milaneză , iar numărul lor a fost mai mare, ceea ce a oferit puțin mai multă flexibilitate cu o fiabilitate aproximativ egală. În plus, protecția pentru degetul mare corespundea ca design cu protecția pentru degetul mare a armurii gotice și a fost montată pe o balama complexă specială care oferă o mobilitate mai mare a degetului mare.

Sabatons

O altă trăsătură caracteristică o reprezintă sabatonurile (pantofii din farfurie) „Bear Paws”, corespunzând pantofilor cu degete foarte largi care erau la modă în acea vreme, de unde provenea expresia „trăiește în mare măsură”. Mai târziu, după ce au ieșit din modă, acești sabaton și pantofi au fost supranumite „Picioare de rață”.

Vizor

Una dintre cele mai remarcabile caracteristici care atrage privirea este viziera, care a avut următoarele forme:

• „acordeon” ( în engleză  burduf-vizor ) - o vizor cu nervuri orizontale și fante;
• „cioc de vrabie” ( ing.  cioc de vrabie ) - forma clasică a vizierei cu nasul ascuțit, care a fost răspândită timp de două secole - în secolele XV-XVI:
  • design clasic cu o singură vizor;
  • un design apărut în anii 20 ai secolului al XVI-lea, în care „ciocul” este împărțit într-o vizieră superioară și inferioară, astfel încât vizorul superior să poată fi pliat în sus („deschideți ciocul”), îmbunătățind vizibilitatea, cu partea inferioară. viziera coborâtă (în mod firesc, o astfel de viziere a fost întâlnită doar printre răposații Maximiliani);
• „față de maimuță” ( eng.  monkey-face ), este și „moskin nose” ( eng.  pug-nose ) - având un grătar proeminent de tije verticale sub fante vizuale, asemănător unui radiator;
• „grotesc” ( eng.  grotesc ) - o vizor, care este o mască grotesc sub forma unui chip uman sau bot al unui animal.

Casca

Casca în sine avea o ondulație și o nervură de rigidizare sub formă de creastă joasă. În ceea ce privește designul său, au existat patru opțiuni pentru protejarea părții inferioare a feței:

• cu o barbie care se pliază ca o vizieră și este adesea fixată pe aceeași balama ca și vizorul;
• cu o barbie, care nu era articulată, ci pur și simplu prinsă în față;
• cu două piese de obraz, închizându-se una cu cealaltă la bărbie ca uși (așa-numitul armet florentin);
• în care partea inferioară a căștii era formată din jumătăți stânga și dreaptă, pliate în sus ca un compartiment pentru bombe, când erau închise, se închideau una cu cealaltă în față și cu o placă de cap relativ îngustă în spate;

Dintre toate tipurile enumerate, în Germania varianta cu barbie înclinată a fost cea mai populară și oarecum mai puțin populară a fost varianta cu două tampoane pentru obraji, în timp ce în Italia erau populare variantele în care protecția părții inferioare a feței consta a părților din stânga și din dreapta. În plus, varianta cu barbie înclinată nu a avut nevoie de un disc care iese ca un cui cu o pălărie uriașă din spatele capului și este concepută pentru a proteja împotriva tăierii (lovirii din spate a capului) a curelei. care trage laolaltă partea inferioară a căștii [1] . În mod curios, variantele în care protecția părții inferioare a feței consta din părțile din stânga și din dreapta, în secolul al XV-lea (în cel precedent în raport cu armura maximiliană), italienii echipat adesea cu un sprijin suplimentar pentru bărbie pe curelele.

Protecția gâtului și gâtului - defileu ( colier cu plăci ) a existat în două versiuni:

• De fapt, constă dintr-o barbie tradițională și un suport pentru fund. Spre deosebire de designul secolului al XV-lea , barbia nu este fixată rigid pe cuirasă și se îmbină cu ceafa, formând o placă continuă de protecție a gâtului, sub care se află un adevărat defileu; așa că s-au dovedit două conuri mobile.
• Așa-numitul Burgundy, oferind cea mai bună mobilitate a capului; un defileu flexibil, format din inele de plăci, capabile să se încline în orice direcție, pe care este fixată o cască care se rotește liber cu o montură caracteristică sub forma a două inele goale (sub formă de frânghii răsucite), alunecând liber unul în celălalt .

Umeri

Creșterea plăcilor de armură germanică, care a dus la apariția lui Maximilian, a fost însoțită și de o creștere a dimensiunii umărurilor, drept urmare necesitatea prezenței obligatorii a unei perechi de rondele (discuri rotunde). pentru a proteja axilele) a dispărut. Ca urmare, pe lângă maximilianii cu o pereche tradițională de rondele, maximilianii s-au întâlnit și numai cu rondelul drept, care acoperea decupajul din umăr pentru cârligul suliței care iese din corașă, deoarece umărul stâng acoperea complet axila. în față. Cât despre Maximiliani care nu au rondele, nu există un consens dacă au avut un rondel corect (care atunci s-a pierdut) sau nu au avut deloc.

Vezi și

• Armură
• armura
• coștă de lanț
• istoria armurii
• armura de paradă
• armura costumului
• armura milaneză
• armură gotică
• armura Greenwich
• armură de turneu
• stechzeug
• Rennzoig

Note

1. ↑ Prezența unor astfel de curele (uneori întărite cu zale cu tivită) în armurile italiene s-a datorat faptului că, spre deosebire de germani, italienii foloseau pe scară largă curele de piele nu doar pentru armura ieftină.

Literatură

• Beheim Wendalen . Enciclopedia armelor / Per. cu el. A. A. Devel şi alţii.Ed. A. N. Kirpichnikova . - Sankt Petersburg: Orchestra, 1995. - 576 p.: ill. — ISBN 5-87685-029-X .
• Blair Claude. Armura cavalerească a Europei. Revizuirea universală a colecțiilor muzeale / Per. din engleza. E. V. Lamanova. - M .: CJSC " Tsentrpoligraf ", 2006. - 256 p.: ill. — ISBN 5-9524-2450-3 .
• Winkler P. P. von Enciclopedia armelor din cele mai vechi timpuri până la începutul secolului al XIX-lea. - Sankt Petersburg: Editura Leningrad, 2009. - 432 p.: ill. - ISBN 978-5-9942-0420-7 .
• Efimov S. V., Rymsha S. S. Armele Europei de Vest în secolele XV-XVII. - Volumul 1. Armură, arme cu lame, arme pe stâlpi. - Sankt Petersburg: Atlant, 2009. - 400 p.: ill. — Seria Armory Academy. - ISBN 978-5-98655-022-0 .
• Kelly Francis, Schwabe Randolph. Istoria costumului și armurii. De la cruciați la dandii de curte / Per. din engleza. T. E. Lyubovskaya. - M .: CJSC " Tsentrpoligraf ", 2007. - 304 p.: ill. - ISBN 978-5-9524-2869-0 .
• Oakeshott Ewart . Knight și armura lui. Veșminte de plăci și arme / Per. din engleză de A. N. Anvaer. - M .: CJSC " Tsentrpoligraf ", 2007. - 192 p.: ill. - ISBN 978-5-9524-2636-8 . Original: Ewart Oakeshott. Arme și armuri europene. de la Renaștere până la Revoluția Industrială. - FSA - ISBN 0-85115-789-0 .
• Funken L., Funken F. Srednie veka . Renaștere: Infanterie - Cavalerie - Artilerie / Per. din franceza M. B. Ivanova. - M .: SRL „AST”; Astrel, 2004. - 146 p.: ill. - Seria „Enciclopedia armelor și costumului militar”. — ISBN 5-17-014796-1 .
• Muzeul Tsarskoye Selo: cu o colecție de arme aparținând Împăratului Suveran. - Sankt Petersburg: Editura A. Bauman, 1860.

Link -uri

• Jukov K. A .; Orașul Chernyshov K. M. Too: „Guldinul dublu al lui Maximilian I din 1509 ca sursă picturală despre istoria echipamentului de protecție a cailor de la începutul secolului al XVI-lea”.  (rusă)  ? . Preluat la 15 februarie 2011.  (nedefinit)

• Armura lui Sigmund al Tirolului sau a lui Maximilian I? // Articol pe MReen.org  (rusă)  ? . Data accesului: 27 ianuarie 2013. Arhivat din original pe 7 februarie 2013.  (nedefinit)