| Charles Bird King | |
| Tânărul Omaha, Martial Eagle, Little Missouri și Pawnee . 1821 | |
| Engleză Young Omahaw, War Eagle, Little Missouri și Pawnees | |
| Pânză , ulei . 71,1 × 91,8 cm | |
| Muzeul American de Artă Smithsonian , Washington DC , SUA | |
| ( Inv. 1985.66.384.222 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Young Omaha, War Eagle, Little Missouri și Pawnees este un tablou din 1821 al artistului american Charles Bird King . Se află în colecția Muzeului American de Artă Smithsonian .
Charles Bird King sa născut în 1785 în Newport , Rhode Island . A fost singurul copil al unui veteran de război revoluționar care a devenit fermier și a fost ucis curând de indieni în Ohio . King a studiat cu Edward Savage la New York (1800-1805), apoi cu Benjamin West la Londra . În 1812, King sa întors în America și a început să lucreze în Baltimore și Philadelphia . Urmând exemplul primilor artiști contemporani americani, King s-a specializat în portrete. În 1818, s-a stabilit în capitala Statelor Unite - Washington , unde și-a creat propriul studio, ai cărui clienți erau oficiali federali de seamă. În această perioadă, King a pictat portrete ale multor americani proeminenți, inclusiv John Quincy Adams , John Calhoun , Henry Clay , James Monroe și Daniel Webster . În numele guvernului federal, King a pictat peste o sută de portrete ale delegaților indieni din cel puțin douăzeci de triburi care au vizitat Washingtonul între 1821 și 1842 [2] [3] [4] [5] .
Șefii indienilor din Câmpie au fost printre numeroasele popoare indigene care au călătorit la Washington pentru a se întâlni cu președintele SUA pentru a discuta despre drepturile lor teritoriale cu guvernul SUA . La Casa Albă , în Capitoliu și în reședința lor, politicienii au recurs la mită și intimidare pentru a seduce liderii indieni să coopereze. Portretele liderilor care au fost de acord cu planul guvernului de a soluționa pașnic problema indiană, Charles Bird King a pictat în 1821 în atelierul său de pe strada 7 [6] . Este de remarcat faptul că King a fost inspirat să facă această treabă de Thomas McKenney , Superintendent of Indian Trade din Georgetown, care a căutat să păstreze imaginile „celui mai remarcabil dintre această rasă de oameni cea mai uimitoare” [7] . Anterior, King a schițat figurile șefilor într-un cadru informal în timpul șederii lor în studioul lui John Neagle , un artist cunoscut pentru portretele sale native americane. După aceea, conducătorii au mers la studioul lui King însuși, unde a început să studieze cu atenție portretele [8] . Potrivit profesorului de istorie a artei Kenneth Hultman [9] , King a folosit doar trei sau chiar două persoane pentru a-i înfățișa pe cei cinci lideri [10] . Poate că ei au fost liderii Pawnee - Sharitahrish (capul marelui Pawnee ), Petalesharo (capul lupului Pawnee ), Peskelechako (șeful Pawneeului republican ) - ale căror portrete le-a pictat Regele trăiesc la Washington în timpul vizita lor la președintele Monroe [11 ] [12] [13] . În crearea picturii, el s-ar fi putut inspira din portretul triplu al lui Carol I de Anthony van Dyck , unul dintre „ vechii maeștri ”, precum și din cele mai banale „Patru studii pentru capul unui negru” ale lui Peter Paul Rubens. și „ Servitori ” de William Hogarth și, în plus, cu propriul portret al lui Petalesharo [14] [15] .
| „Charles I din trei părți” de van Dyck. | „Patru studii ale capului unui neg” de Rubens. | „Servitori” de Hogarth. |
Tabloul este pictat în ulei pe pânză , iar dimensiunile sale sunt de 71,1 x 91,8 cm [6] . Reprezentanții celor cinci triburi sunt reprezentați într-o ordine dată de secvență spațială în conformitate cu caracteristicile lor rasiale, identitatea culturală și trăsăturile etnografice [10] [16] . De gâtul Vulturului Marțial atârnă o medalie a păcii de la președintele Monroe, indicând statutul înalt al liderului și purtată la toate evenimentele oficiale. Între timp, medalia contrastează atât cu aspectul destul de agresiv al indienilor, cât și cu lama toporului vulturului marțial îndreptată spre propriul gât [6] [17] [16] . Deși cei doi lideri înfățișați în centrul imaginii în căptușeli de gândac se confruntă unul cu celălalt, ei nu formează o pereche dominantă a pânzei [18] . Liderii în pelerină de bivoli și cu umerii goi, fețele și trupurile acoperite cu vopsea roșie sânge , pene de vultur pe cap și cercei wampum , cu topoare de luptă în mâini, se disting prin demnitate, masculinitate, independență de spirit și tăcere. , contopindu-se într-un întreg grup , forma clasică severă a portretului este atenuată de naturalismul romantic, văzut în imaginile idealiste ale indienilor ca „ sălbatici nobili ” [6] [11] [15] . În acest sens, pictura lui King poate fi privită ca apoteoza erei romantismului în pictura americană [19] .
După cum notează profesorul de la Universitatea din Oklahoma Katherine Kelly [20] , culoarea dominantă a pânzei este roșu: totul este roșu - fețe roșii, panglici roșii, pene roșii, topoare roșii, chiar și umbrele de la lideri sunt roșii; prin urmare stereotipul rasial al „pieilor roșii” aplicat nativilor americani la începutul secolului al XIX-lea nu mai este privit ca o metaforă a exotismului sau sălbăticiei lor, ci este văzut ca o emanație a esenței lor [14] . Este de remarcat faptul că agentul indian Benjamin O'Fallon [21] , repartizat șefilor în timpul vizitei sale în principalele orașe ale statelor din est, în iarna anului 1821, i-a descris pe indieni drept „oameni de mare statură, foarte musculoși, cu fețe frumoase deschise, nasuri romane cu adevărat nobile, impunătoare în manierele lor și pașnice și calme în obiceiurile lor . Opera lui King a făcut furori în societatea americană datorită reprezentării reprezentanților nobilimii indiene sub formă de busturi de profil ca romani demni și impunători, reprezentanți ai unei rase de eroi clasici dispăruți , în timp ce imaginea unui indian teribil amenință „ clară ”. destinul ”, expansionismul coloniștilor și cucerirea întregului continent, deși numărul nativilor americani la acea vreme s-a redus brusc din cauza relocarii forțate, a bolii și a sărăciei [23] [19] .
A fost nevoie de 16 ani din viața lui King pentru a crea uriașul „ Proiect indian Lucrările sale au devenit o descriere valoroasă a aspectului a aproape 150 de șefi indieni, dar aproape toate picturile au fost distruse în incendiul din 1865 de la Smithsonian Institution , deși artistul Henry Inman a reușit să facă copii ale unor picturi [2] [3] [5] . Pictura în sine, Young Omaha, Battle Eagle, Little Missouri și Pawnee, a fost donată de domnișoara Helen Barlow Muzeului American de Artă Smithsonian , unde se află în prezent la etajul doi al aripii de sud [6] .