Monograma muzicală

Monograma muzicală ( anagrama muzicală , literafonie  - termenul lui Yu. N. Kholopov , onomafonie [1] ) este o succesiune de note muzicale care poate servi la indicarea unui mesaj ascuns, de regulă, cu ajutorul unei corespondențe stabilite între note și literele [2] .

Cele mai comune și celebre exemple sunt lucrările compozitorilor în care aceștia și-au folosit propriile nume criptate sau numele prietenilor ca teme sau motive [3] .

Din cauza numărului mare de moduri în care notele și literele pot fi asociate, sarcina de a descoperi cifrurile ascunse și de a le descifra cu acuratețe este extrem de dificilă [4] .

Origini

Notarea literelor  este cea mai simplă și mai evidentă modalitate de criptare muzicală. Diverse scheme de desemnare a notelor din alfabet se găsesc în tratatul anonim al secolului al X-lea „Dialogus de musica”. Odată cu apariția noilor notații, au început să fie folosite diverse metode de criptare [5] . Cu toate acestea, monogramele muzicale au devenit cele mai comune în lucrările compozitorilor secolului al XIX-lea [6] .

Metode de criptare

Conversia silabelor de text în nume de note similare fonetic

Se crede că această metodă a fost folosită pentru prima dată de Despres în misa sa „ Hercules Dux FerrariaeTeoreticianul muzical Josephfo Zarlino a numit-o Soggetto cavato . Cu această metodă de criptare, vocalele din text sunt asociate cu numele silabice ale treptelor scalei (ut, re, mi, fa, sol, la) de Guido d'Arezzo (nota de dinainte era numită ut ) [7] ] [3] . Astfel, numele destinatarului „Hercules Dux Ferrarie” ( Ercole I d’Este ) devine re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, care se scrie DCDCDFED în notație muzicală modernă .

Conversia literelor în nume de note

Deoarece numele notelor includ doar literele de la A la G, a existat o problemă de a cifra restul alfabetului. Există două soluții, care se numesc metode germane și franceze [8]

Metoda germană

În sistemul de notație german, notele de la la si sunt notate cu literele alfabetului latin C, D, E, F, G, A, H. În acest sistem , B-bemol este notat cu B, B-becar  - H [9] . Cel mai faimos exemplu de astfel de monogramă este motivul BACH , care a fost folosit de Johann Sebastian Bach , precum și de contemporanii săi și de compozitorii de mai târziu [10] . Alte nume de note sunt derivate din pronunția lor, de exemplu, E ♭ , Es în notație germană, poate sta pentru S și A ♭ pentru  As. Compozitorii, confruntați cu nevoia de a crea o monogramă bazată pe text care conține litere care nu pot fi asociate cu note, le-au omis sau au folosit substituția fonetică [11] . De exemplu, Robert Schumann a folosit doar SCHA (E ♭ , C, B ♮ , A) pentru a-și semna numele în ciclul Carnaval de miniaturi la pian .

Metoda franceză

Metoda franceză de creare a monogramelor a apărut la începutul secolului al XX-lea [12] . Constă în scrierea literelor A-G, H-N, O-U și V-Z într-o linie sub numele notelor A-G, după cum urmează:

A B C D E F G
A B C D E F G
H eu J K L M N
O P Q R S T U
V W X Y Z

astfel, fiecare notă corespunde mai multor litere înscrise pe trei rânduri sub șirul de litere principale. Literele A, H, O și V sunt criptate cu nota A, iar literele B, I, P și W cu nota B (bemol sau becar), și așa mai departe [13] .

Exemple notabile

Această listă conține motive care au fost folosite în lucrări muzicale publicate.

  • A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )
dedicată de Alban Berg Hannei Fuchs-Robettin ( A . B . și H . F .), folosită de Berg în Suita lirică[15] .
  • A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )
dedicat lui Meta Abegg, folosit de Robert Schumann în Variations on a Theme ABEGG , op. 1 [16] .
  • A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) și A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )
au fost folosite de Robert Schumann în Carnavalul , op. 9. [16]
  • [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )
a fost folosit de Arnold Schoenberg ( A. Schönbe rg ) [ 17 ] .
  • B ♭ , A, B, E ♭ (= B , r, A, H , m, Es )
dedicat lui Johannes Brahms ( B r ahm s ) , folosit de Alfred Schnittke în Sonata pentru vioară și pian nr 2 , împreună cu motivul BACH și alte aluzii [18] .
  • B ♭ , A, C, B ♮ (= B, A, C, H )
folosit de Johann Bach și de alți compozitori ca un tribut adus operei sale.
  • B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N )
dedicat lui Joseph Haydn , folosit de Maurice Ravel în Menuetul adresat lui Haydn [12] .
  • B, A, F (= B, La, F )
dedicat lui Mitrofan Belyaev , folosit de Rimski-Korsakov , Borodin , Lyadov și Glazunov în Cvartetul de coarde [19] .
  • B ♭ , D, G♯ , A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa )
dedicat lui Anatoly Lyadov (din sintagma „feriți-vă de Lyadov”), folosită de Nikolai Myaskovsky în Cvartetul de coarde nr. 3 [20] .
  • C, A, F, F, E, E (= K, A, F, F, E, E )
dedicație comică a cafelei , folosită de Eduard Marxsen la pian Fantasie într-un spirit la modă ( italiană:  Fantasie alla moda ; 1831) [21] .
  • C, A, G, E
dedicat lui John Cage , folosit de Polina Oliveros [22] și Simon Jeffs în compoziția Cage Dead [23] .
  • D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )
a fost folosit de Dmitri Şostakovici ( D. Sch ostakowitsch ) [24] .
  • E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A )
dedicat Elmira Nazirova, elevul lui Dmitri Şostakovici , folosit în Simfonia sa nr. 10 [15] [25] .
  • E ♭ , C, B ♮ , A (= S, C, H, A )
folosit de Schumann în Carnaval , acesta este un motiv ASCH reordonat [16] .
  • F, A, E
dedicat violonistului Josef Joachim . Motto-ul personal al lui Joachim a fost „Free but alone” ( germană:  Frei aber einsam ), ale cărui inițiale germane sunt FAE, folosite de Robert Schumann , Johannes Brahms și Albert Dietrich în Sonata FAE . [26]

Utilizare în criptografie

Sarcina principală a criptografiei muzicale este de a genera text cifrat , care este o secvență de sunete care este plăcută pentru ascultător. Astfel, se realizează efectul de ascundere a prezenței unui mesaj [27] .

S-a dezvoltat un algoritm de substituție simplu în care corespondența dintre caracterele textului sursă și note este stabilită în așa fel încât textul cifrat să satisfacă principiile muzicii clasice, indiferent de textul sursă. Un astfel de algoritm face posibilă ascunderea prezenței unui mesaj, dar este instabil la analiza frecvenței [28] .

Pentru a îmbunătăți puterea criptografică , se utilizează un cifr de substituție cu o singură voce. Constă în faptul că simbolul text simplu poate fi înlocuit cu una dintre mai multe note posibile. În acest caz, o singură secvență de note este folosită ca text cifrat, care este selectată conform principiului de maximizare a entropiei [29] .

Sunt cunoscuți și algoritmi de criptare muzicală bazați pe teoria grafurilor [30] , logica fuzzy [31] .

Note

  1. ↑ Surminova, 2009 , p. 285-286.
  2. ↑ Eric Sams. Criptografie muzicală. — 1979.
  3. ↑ 1 2 Kholopov, 2006 , p. 326-329.
  4. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Criptografie muzicală folosind algoritmul de înlocuire a notelor multiple // Jurnalul Internațional de Cercetare Inovatoare în Știință, Inginerie și Tehnologie. - 2016. - Iunie.
  5. ↑ Shenton, 2008 , p. 69-70.
  6. ↑ Surminova, 2009 , p. 285-287.
  7. ↑ „Soggetto cavato”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Vol. 20 Ed. Stanley Sadie. Londra: Macmillan, 2001.
  8. ↑ Shenton, 2008 , p. 69-75.
  9. ↑ Shenton, 2008 , p. 73.
  10. ↑ Surminova, 2009 , p. 292.
  11. ↑ Shenton, 2008 , p. 72-74.
  12. ↑ 1 2 Shenton, 2008 , p. 74.
  13. ↑ Shenton, 2008 , p. 74-75.
  14. ↑ 1 2 Christopher Alan Reynolds (2003). Motive pentru aluzie: context și conținut în muzica secolului al XIX-lea , p.31. ISBN 0-674-01037-X .
  15. ↑ 1 2 Kholopov, 2006 , p. 329.
  16. ↑ 1 2 3 Eric Blom. Unii Mari Compozitori . - Oxford University Press, 1961. - P.  85 . — 144 p. — ISBN 0193151332 .
  17. ↑ Richard Taruskin. Muzica la începutul secolului XX: Istoria Oxford a muzicii occidentale. - Oxford University Press, 2009. - S. 324. - 880 p. — ISBN 0-19-538484-9 .
  18. ↑ Peter J Schmelz. O astfel de libertate, chiar dacă doar muzicală: muzică sovietică neoficială în timpul dezghețului . - Oxford University Press, 2009. - S.  254 . — 408 p. — ISBN 0-19-534193-7 .
  19. ↑ Kholopov, 2006 , p. 327.
  20. ↑ Kholopov, 2006 , p. 327-328.
  21. ↑ Max Kalbeck . Johannes Brahms. 4. Auflaj. - Berlin: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1921. - S. Band 1. - S. 28.
  22. ↑ „Dear.John: A Canon on the Name of Cage” Arhivat 17 august 2005 la Wayback Machine , Larry Polansky, BMARS .
  23. ↑ John Walters. Explorări de gramofon: muzică contemporană v. 2. - Gramophone Publications Ltd, 1997. - 96 p. — ISBN 978-0902470958 .
  24. ↑ Kholopov, 2006 , p. 328.
  25. ↑ Nelly Kravetz, New Insight into the zecea simfonie , p. 162. În Bartlett (ed) Shostakovich in Context .
  26. ↑ Adam Krims, ed. (1998). Muzică și ideologie: rezistență la estetică , pZ-69. ISBN 90-5701-321-5 .
  27. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Criptografie muzicală folosind algoritmul de înlocuire a notelor multiple. - International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016. - Iunie.
  28. ↑ Norissa Lamaute, Alexa Piccoli, Li-Chiou Chen, Andreea Cotoranu. Un cifr de substituție pentru criptografia muzicală. - International Journal of Innovative Research in Science, Engineering and Technology, 2016. - Mai.
  29. ↑ Ajay Raghav, Baby John. Criptografie muzicală folosind algoritmul de înlocuire a notelor multiple // Jurnalul Internațional de Cercetare Inovatoare în Știință, Inginerie și Tehnologie. - 2016. - Iunie.
  30. ↑ M. Yamuna, A. Sankar, Siddarth Ravichandran, V. Harish. Criptarea unui șir binar utilizând note muzicale și teoria graficelor // Jurnalul Internațional de Inginerie și Tehnologie. - 2013. - iulie.
  31. ↑ Chandan Kumar, Sandip Dutta, Soubhik Chakraborty. Ascunderea mesajelor folosind note muzicale: o abordare logică neclară // Jurnalul Internațional de Securitate și aplicațiile sale. — 2015.

Literatură

  • Andronik V. Funcția semantic-compozițională a motivului monogramei DSCH în „Preludiile în memoria lui D. Șostakovici” de Alfred Schnittke // Știința muzicii pe cobul mileniului trei. 2018. - VIP. 5.
  • Ganzburg G. Laitmotiv „I” în muzica lui Bach, Schumann și Rachmaninov // Uchenye zapiski Rossiiskoi akademii musiki im. Gnesinele. - 2015. - Nr 1 (12) . - S. 42-50.
  • Girshman Ya. M. BACH. Eseu despre dedicațiile muzicale lui J.S. Bach cu monograma sa sonoră simbolică / Ya. Girshman. -Kazan: Conservatorul de Stat din Kazan, 1993. - 108 p.
  • Klimovitsky A. Încă o dată despre tema monogramei DSCH // D. Șostakovici: Sat. articole pentru aniversarea a 90 de ani de la naștere. Sankt Petersburg, 1996, p. 249–268.
  • Maikapar A. S. BACH motive / A. Maikapar // Art (Supliment la ziarul „Primul septembrie”). - 1997. - Nr. 16.
  • Muravieva S., Zadnipryanaya E. Principii de implementare a temei monogramei DSCH în ofertele muzicale către D. D. Shostakovich // Musical Art No. 13, Donețk, 2013. P. 103–109.
  • Surminova OV Despre unele concepții filozofice ale numelui în contextul problemei simbolului muzical . — 2009.
  • Surminova O. Onomafonia ca fenomen al numelui propriu în muzica a doua jumătate a secolului XX - începutul secolului XXI: autor. dis. … cand. critica de artă: 17.00.02 / Stat. acad. lor. N. G. Zhiganova. Kazan, 2011. 28 p.
  • Kholopov Yu. N. Introducere în forma muzicală . — Moscova: statul Moscova. conservator. P.I. Ceaikovski, 2006. - 432 p. — ISBN 5-89598-170-4 .
  • Yuferova O. A. Monograma în arta muzicală a secolelor XVII-XX: dis. … cand. critica de artă: 17.00.02 / Stat. acad. lor. M. I. Glinka. Novosibirsk, 2006. 239 p.
  • Andrew Shenton. Sistemul de semne al lui Olivier Messiaen: Note pentru înțelegerea muzicii sale. - Routledge, 2008. - 216 p. - ISBN 978-0-7546-6168-9 .

Link -uri