Preludiu nemetrizat , și preludiu fără tact ( fr. prélude non mesuré ) este un gen de muzică instrumentală (inițial pentru lăută , mai târziu pentru viola da gamba și clavecin ) și un tip de tehnică compozițională în Franța secolului al XVII-lea. Numele se explică prin faptul că metrul (linii de măsurare, semnătura de timp) nu era notat în astfel de preludii, iar ritmul era notat condiționat, doar ca o pânză pentru improvizația melodico-ritmică a interpretului .
Preludiile nemetrizate se găsesc printre lăutaștii francezi ai secolului al XVII-lea ( J. Pinel , D. Gauthier , etc.), jucătorii de gambo ( Demachy , Saint-Colombes ), mai ales în rândul clavecinistilor timpurii ( J.-A. d' Anglebert , L. Couperin , N. Lebesgue , E. Jacquet de la Guerre , G. le Roux ). În total, se cunosc aproximativ 50 de astfel de preludii. În primele decenii ale secolului al XVIII-lea, preludii neritmice se regăsesc la L. Marchand (1702), F. Couperin („L'art de toucher le clavecin”, 1716), J.-F. Rameau (în „Cartea I”. ", 1706). Preludii nemetrizate (sau imitații stilistice ale unor astfel de preludii) se găsesc ocazional printre autorii germani de muzică clavier care au experimentat influența franceză ( I. Ya. Froberger , mai târziu J.K.F. Fischer ).
Preludiul poate fi dintr-o singură mișcare, în întregime cu un ritm nenotat (cum ar fi Preludiul din suita G-dur a lui d'Anglebert, vezi exemplul de partitură), sau cu mai multe mișcări, în care secțiunile cu un ritm fix sunt combinate cu secțiuni cu un ritm nefixat. Un exemplu de al doilea fel este „Preludiul în imitație a lui Froberger” ( fr. Prélude a l'imitaion de Mr. Froberger ) a-moll de L. Couperin, în care prima și a treia secțiune a formei sunt non-metric, iar al doilea este o mică fugă metrică (ritmul și dimensiunea ceasului scrise). Suitele de clavecin, lamentele ( lamenti italiană ) și tombos ( tombeaux francezi , epitafuri muzicale) ale lui Froberger însuși sunt metrizate (există o semnătură de timp și linii de timp), dar totuși sugerează o ritmizare „rapsodică” (cvasi-improvizată) în felul a preludiilor de lăută franceză.
Interpretarea unui preludiu nemetrizat, acest fel de aleatoriu baroc , este responsabilitatea exclusivă a muzicianului interpret, deoarece fiecare interpretare „ autentică ” a unui asemenea preludiu este diferită de cealaltă.