| William Etty | |
| Candaules, regele Lidiei, îi arată pe furiș pe soția sa Giga, una dintre servitoarele sale, în timp ce ea se întinde în pat . 1830 | |
| Engleză Candaules, regele Lidiei, își arată pe furiș soția lui Gyges, unul dintre miniștrii săi, în timp ce se duce la culcare | |
| Pânză , ulei . 45,1 × 55,9 cm | |
| Tate Gallery , Londra , Marea Britanie | |
| ( Inv. N00358 ) |
Candaules, regele Lydiei , își arată soția pe furiș lui Gyges, unul dintre miniștrii săi, în timp ce se duce la culcare ; de asemenea, Imprudența lui Candaules ) este o pictură a artistului englez William Etty , scrisă în 1830.
Intriga imaginii s-a bazat pe o scenă din opera lui Herodot „ Istoria ”, în care Candaules , regele Lidiei, îl invită pe bodyguardul Giga să se ascundă în dormitorul său și să-și vadă soția dezbrăcându-i pentru a-i arăta frumusețea. Nysa îl prinde pe Giga și îl provoacă fie să se sinucidă, fie pe Kandavl. Gyges îl ucide pe regele și îi ia locul. Poza arată momentul în care Nysa, neștiind că altcineva în afară de soțul ei o urmărește, își scoate ultimele haine.
Etty a sperat ca publicul să învețe din filmul său lecția morală că femeile nu sunt proprietate și că cei care le încalcă drepturile vor fi pedepsiți pe drept, dar a făcut puțin efort pentru a-și explica intențiile. Tabloul a fost expus în 1830 la Academia Regală și a fost imediat criticat, fiind perceput ca o combinație cinică de imagine pornografică și complot neplăcut, violență și imoralitate. În ciuda acestui fapt, a fost cumpărat de iubitor de artă Robert Vernon și prezentat națiunii în 1847. În 1929, pictura a fost transferată la Tate Gallery , unde este expusă în prezent.
William Etty (1787-1849), al șaptelea fiu al unui morar și brutar din York [1] , a fost ucenic pentru prima dată la un tipograf în Hull [2] și după șapte ani de studii la vârsta de 18 ani s-a mutat la Londra , intenționând să devină un pictor [1] . Puternic influențat de opera lui Titian și Rubens , el a prezentat o serie de picturi ale sale membrilor Academiei Regale de Arte și Institutului Britanic . Toate lucrările sale au fost fie respinse, fie nu au fost acordate atenția cuvenită în timpul expoziției [3] . În 1821, Academia Regală a acceptat și a expus una dintre lucrările lui Etty - " The Triumph of Cleopatra " ( . The Triumph of Cleopatra ; sau "The Arrival of Cleopatra in Cilicia" - engleză. The Arrival of Cleopatra in Cilicia ) [3] . Pictura a fost foarte bine primită și mulți dintre colegii artiști ai lui Etty au început să-i admire priceperea. În 1828 a fost ales academician regal înaintea lui John Constable [4] .
După succesul Cleopatrei, în următorul deceniu, Etty a încercat să-și repete succesul, lucrând în genul nud bazat pe subiecte biblice, mitologice sau literare [5] . Din 1820 până în 1829 a realizat cincisprezece tablouri, paisprezece dintre ele cu nud [6] . În timp ce unele picturi ale artiștilor străini de acest gen se aflau în colecții private engleze, nu a existat nicio tradiție a picturii nud în Anglia însăși, iar expoziția de picturi nud și distribuirea lor au fost interzise în 1787 prin Proclamația pentru a contracara viciul [7 ] ] . Etty a devenit primul pictor britanic specializat în nud, iar reacția claselor inferioare la picturile sale a fost îngrijorătoare pe tot parcursul secolului al XIX-lea [8] . Deși picturile sale cu nuduri masculine au fost în general bine primite datorită scenelor mitologice și clasice de lupte care erau considerate acceptabile în Anglia [9] , mulți critici au condamnat reprezentările repetate ale nudității feminine ale lui Etty ca fiind „indecente” [6] [5] .
Baza pentru imagine a fost complotul din prima carte a lucrării lui Herodot „ Istoria ” [10] . Candaules , regele vechiului regat al Lydiei , credea ca sotia sa Nysa era cea mai frumoasa femeie din lume. El a discutat despre frumusețea ei cu iubitul său bodyguard Gig și au fost de acord în sentimentele lor [11] . În ciuda reticenței lui Gyges, Candaules a insistat să se ascundă în spatele ușii dormitorului și să o privească în secret pe Nysa dezbrându-se [12] . Fiind obligat să ia parte la această acțiune, Gig s-a ascuns fără tragere de inimă în spatele ușii și a privit-o pe Nysa. După aceea, s-a strecurat repede din cameră, lucru pe care Nisa l-a observat, dar nu i-a spus nimic soțului ei [13] .
A doua zi, Nisa l-a chemat pe Giga la ea și l-a condamnat pentru încălcarea obiceiurilor. Giga avea două opțiuni pentru a ieși din situație - să-l omoare pe Kandavl sau să fie executat el însuși. A fost de acord să-și salveze propria viață ucigându-și stăpânul [14] . În seara următoare, Gyg s-a ascuns în spatele aceleiași uși în spatele căreia o privea pe Nisa dezbrăcându-se și l-a ucis pe Candaules în timp ce dormea, după care și-a luat de soție pe văduva și s-a declarat rege al Lidiei [15] . Oracolul delfic a confirmat venirea la putere a lui Giga, care a devenit fondatorul dinastiei Mermnad [16] și a domnit timp de 38 de ani [17] .
Candavl stă goală în pat în timp ce Nysa se dezbracă, pregătindu-se să i se alăture, iar Gyg, stând în vârful picioarelor și ascuns în spatele ușii, se uită la ea [18] . Nysa în mâinile ei ridicate își ține hainele curgătoare, ale căror pliuri sunt îndreptate în jos, ascunzând o parte a corpului lui Kandavl sub talie, care este o aluzie la castrarea figurativă unui bărbat de către o femeie influentă [19] . Așezând figurile în așa fel încât privirea privitorului să fie îndreptată imediat către Nisa, Etty te face să experimentezi același sentiment de intruziune în intimitatea altcuiva pe care l-a experimentat Gig, forțat să privească soția stăpânului gol împotriva voinței lui și fără știrea ei, care întăreşte motivul voyeurismului [10 ] . Aranjarea haotică a țesăturilor de draperii și a detaliilor arhitecturale creează un sentiment de claustrofobie , subliniind natura violentă a scenei [19] .
De-a lungul carierei sale, Etty a desenat figuri din viață la cursurile de la Royal Academy [20] . Nysa stă într-o ipostază pe care Etty a pictat-o de multe ori - o femeie stă în picioare, sprijinită pe genunchi cu mâna ridicată [18] [21] . Etty a avut dificultăți în înfățișarea membrelor și, de regulă, în picturile sale, el a obligat personajele să-și țină mâinile departe de corp pentru a concentra atenția privitorului asupra corpului [18] . Este posibil ca și în acest caz, Etty să fi ales în mod deliberat un subiect oarecum obscur ca pretext pentru a desena o femeie în această ipostază [10] . Ca și în multe dintre lucrările lui Etty, figura feminină este mai elaborată decât restul pânzei și cel mai probabil a pictat-o pe femeie din viață, completând ulterior întreaga compoziție în atelier [22] . Este de remarcat faptul că Etty a contrastat albul corpului Nysei cu draperiile roșu închis, iar poziția ei a coincis cu poziția eroinei picturii lui Jacob Jordaens „Regele Lydiei Candaules îi arată soției sale Giga” în 1646. Lucrarea lui Jordaens se află în Suedia încă din secolul al XVII-lea și este puțin probabil ca Etty să fi știut de existența ei [18] .
După terminarea lucrărilor, în 1830 pictura a fost expusă la Academia Regală [23] . Sunt cunoscute două variante ale titlului lucrării - „ Candaules, regele Lydiei, își arată soția prin furiș lui Gyges, unul dintre miniștrii ,24 și mai scurtă Imprudența lui Candaules.25 Etty a simțit că lecția morală a istoriei este că femeile nu sunt proprietatea unui bărbat și că, dacă soții au încălcat drepturile soțiilor lor, ei au ocazia să-și pedepsească soții.26 Cu toate acestea , el a făcut puțin efort pentru a-și descrie punctul de vedere în imagine. , iar intriga neobișnuită a permis publicului să-și formeze propria opinie despre lucrare. Într-un mod neobișnuit pentru pictura din acea vreme, tabloul este foarte ambiguu din punct de vedere moral, invitând privitorul să simpatizeze fie cu imoralul sexual Kandavlus, fie cu Nysa. îngăduind crima, sau Giga privind pe cei goi [10] .
Pictura a fost imediat condamnată de presă ca fiind o combinație cinică a unei imagini pornografice cu un complot violent și detestabil, iar publicul aproape a fost de acord că lucrarea nu era potrivită pentru expoziție publică . The Literary Gazette a numit tabloul „împotriva decenței și bunului gust” și a acuzat-o pe Etty că a urmat tendința de „senzualitate înjositoare” la care s-ar aștepta de la un străin mai degrabă decât de la o pictură „pură” Tema picturii a fost de asemenea criticată, întrucât, „ca studiu academic, figura centrală din acest grup poate fi acceptabilă, dar, datorită istoriei infame, ea merită o bună cenzură” [27] . Una dintre cele mai influente reviste pentru femei din Marea Britanie, La Belle Assemblée , a lăudat cealaltă lucrare a lui Etty la expoziția de vară , dar a refuzat să comenteze pictura Candaule, menționând că „pentru noi, acest subiect este atât de ofensator încât am nu o pot transmite” [28] . Chiar și Alexander Gilchrist , care a fost unul dintre principalii susținători ai lui Etty, în biografia sa din 1855, s-a referit la pictură drept „aproape singurul caz dintre lucrările lui Etty, cu o temă incontestabil neplăcută, dacă nu chiar inacceptabilă” [29] . Ulterior, Sarah Burnage de la Universitatea din York , care este specialistă în pictura britanică a secolului al XVIII-lea [30] , a remarcat că „este poate dificil să privim pictura ca altceva decât încercarea deliberată a artistului de a șoca și a indigna. „ [10] .
În ciuda ostilității cu care poza a fost întâmpinată de critici, a fost în curând cumpărată de Robert Vernon , care a făcut avere vânzând cai armatei britanice și a folosit veniturile pentru a cumpăra opere de artă. În 1847 și-a donat colecția națiunii [31] iar pictura Candaules a devenit o sursă de jenă în guvern [19] . În 1929, lucrarea a fost plasată în Tate nou extins [26] , unde se află acum [24] .
Condamnarea la care a fost supus tabloul i-a predeterminat soarta. Când Samuel Carter Hall a selectat lucrări pentru a ilustra ediția sa recent publicată a The Art Journal , a considerat important să promoveze munca noilor artiști britanici, chiar dacă asta însemna să posteze în revistă ilustrații care au fost percepute de unii. cititorii ca fiind pornografice sau ofensatoare. În 1849, Hall a obținut drepturi de reproducere a reproducerilor a 157 de picturi din colecția lui Vernon, dar a refuzat să distribuie imaginea picturii Candaule, în ciuda faptului că era dispus să publice reproduceri ale celorlalte nuduri feminine ale lui Etty, cum ar fi Female Bathers Surprised by a ) [32]. ] . Acest tablou se află și în Galeria Tate .
La scurt timp după ce Etty a fost acuzat de presă că descrie obscenitatea și lipsa de gust creativ, el a decis să picteze un tablou care să se încadreze în moralitatea vremii [34] . Rezultatul a fost The Destroying Angel and Daemons of Evil Interrupting the Orgies of the Vicious and Intemperate in 1832, care a fost văzut de mulți ca o respingere a lucrărilor sale anterioare [35] . Etty a rămas un pictor renumit al nudului, dar din 1832 a făcut un efort conștient pentru a portretiza lecțiile de moralitate din opera sa . În ciuda acestui fapt, el a fost încă considerat de mulți ca un pornograf și a continuat mult timp după moartea sa în 1849. La sfârșitul anului 1882, într-un articol de la Vanity Fair , un recenzent a remarcat că „Știu prea bine cât de nepoliticoși sunt însoțitorii femeilor în fața pozelor, precum Etty, scăldătoarea. Am văzut bande de muncitori plimbându-se și știu că interesul lor artistic pentru studiul nudității este categoric scandalos . De remarcat este faptul că prin „Etty the bather”, criticul a înțeles tabloul „ Muzidora: Bather, alarmat by the wind of the bather ” [38] , aflat tot în Tate Gallery [39] .
După moartea lui Etty și apariția unor noi mișcări artistice în Marea Britanie, interesul pentru picturile sale a scăzut, iar prețul acestora a scăzut sub costul inițial [40] . Artiștii ulterioare au fost cu greu influențați de Etty, iar una dintre puținele lucrări ulterioare care poate fi considerată o continuare a temei ridicate de pictura „Indiscreția” a fost The Knight Errant de John Everett Millais , scrisă în 1870 [41] . Acest tablou, o întoarcere la stilul lui Etty, înfățișează o victimă a violului tulburată și care se întoarce la față, făcându-l pe spectator să simtă că este martor la degradarea sexuală a unei femei [42] . Înainte de crimele lui Jack Spintecătorul din 1888, discuția despre viol era tabu în societatea britanică, iar pictura lui Millet, ca și cea a lui Etty, a fost puternic criticată . Este de remarcat faptul că opera lui Millet este găzduită și în Galeria Tate [43] .
| Lucrări de William Etty | |
|---|---|
| |