| „Invincibil” („Toamna Leningradului”, „Apărarea eroică a Leningradului”, „Leningradul”) | |
|---|---|
| Gen | dramă, film de război, documentar |
| Producător |
Serghei Gerasimov , Mihail Kalatozov |
| scenarist _ |
Mihail Bleiman , împreună cu regizorii filmului |
| Operator | Arkady Koltsatiy , Mihail Magid |
| Compozitor | Venedikt Pușkov |
| Companie de film |
„ Lenfilm ” (Leningrad) „ TsOKS ” (Alma-Ata) |
| Durată | 94 min. sau 87 min. |
| Țară | URSS |
| Limba | Rusă |
| An | 1942 |
| IMDb | ID 0035118 |
„The Invincibles” este primul lungmetraj din istorie despre Marele Război Patriotic [1] [2] , realizatorii de la Lenfilm au început filmările semidocumentare în toamna anului 1941 în asediul Leningrad și au terminat filmările și editarea filmului. film deja în evacuare .
Despre forța de neclintit a lucrătorilor fabricii din Leningrad numită după S. M. Kirov în timpul blocadei de la Leningrad. În ciuda bombardamentelor zilnice, a frigului incredibil și a lipsei de hrană, inginerul Rodionov lucrează din greu la producerea unui nou rezervor. [3]
Toamna anului 1941. În jurul Leningradului , inelul de blocaj a fost închis , linia frontului se apropia de Kolpino. Nastya Kovaleva, un tânăr inginer de la Uzina Izhora , pleacă la Leningrad cu o mulțime de refugiați, dar în geanta de umăr își ia nu rochiile preferate, ci desenele - merge la Uzina Kirov , la inginerul-designer Rodionov. , care i-a oferit odată să lucreze împreună. În zilele dificile ale blocadei, în frigul și foamea incredibile, când linia frontului este deja de-a lungul gardului uzinei, ea va lucra cu modestie în biroul de proiectare. Nastya nu va realiza o ispravă specială - va munci cât de mult poate, îi va aștepta pe cei dragi de pe front, va crede în victorie ... dar numai cu ajutorul ei discret Rodionov va putea lansa producția. a unui rezervor nou.
Stăm într-un adăpost împotriva bombelor sub pavilionul mare Lenfilm, iar Mikhail Bleiman ne citește scenariul The Invincibles. Suntem un grup mic de oameni cu căști adunați de la posturile de studio de apărare aeriană: Serghei Gerasimov, Mihail Kalatozov, Tamara Makarova, Yakov Antselovici și directorul de studio Ivan Glotov. Lectura este întreruptă – crainicul spune: „Au căzut brichete, au izbucnit incendii”. Nu este timp de citit – mai degrabă în curte! Două torțe ard puternic pe acoperiș - ca niște lumânări pirotehnice. Acestea sunt „brichete” fasciste. Fetele vigile le aruncă jos - tot ce rămâne este să le acoperiți rapid cu nisip. Asa incepe filmul...
operator de film Arkady Koltsatiy [4]Odată ce am arătat acest film undeva în Urali, iar în momentul în care miliția trecea pe ecran, o femeie a țipat brusc - și-a văzut soțul printre miliție. Am fost lovit de strigătul ei: „Volodya!” A alergat la noi și a început să ne pună întrebări. Ce putem spune despre soldați? Unde s-au luptat și au murit?
actrita de film Tamara Makarova [5]| Actor | Rol |
|---|---|
| Boris Babochkin | Nikolai Petrovici Rodionov Inginer proiectant al Uzinei Kirov |
| Tamara Makarova | Nastya Kovaleva inginer de la uzina Izhora |
| Alexandru Khvylya | comisarul batalionului Dmitri Pronin |
| Nikolai Cerkasov-Sergheev | Tatăl Rodionov |
| Piotr Aleinikov | Șofer Grisha , cisternă |
| Boris Blinov | armata Grisha Bondarets |
| Nikolai Dubinsky | Vlasov |
| N. Mitrushenko | băiat Seryozhka |
| Emma Makarova (nepoata Tamarei Makarova) | fata Annushka [6] |
| Vasili Zaicikov | secretar de partid |
| Grigori Kirillov | Krasnosheev |
| Viktor Klyucharev | episod |
| Mihail Mukhin | Profesor |
| Valentina Telegina | combatant |
În filmări semi-documentare: muncitori din fabrici, personal militar și miliții, locuitori ai Leningradului.
Echipamentul și armele din film nu sunt doar reale, ci active: mitraliera antiaeriană DShK a fost filmată când era în serviciul de luptă, în așteptarea unui raid Luftwaffe, regizorilor li s-a interzis să o mute dintr-o poziție de luptă și un trenul blindat cu turnulețe din tancul T-34 a fost filmat într-un mod accelerat - trenul pleca spre front. [3]
Un interes deosebit este cadrul cu tancul KV-1 - cameramanii l-au așteptat la ieșirea din atelierul fabricii Kirov. Probabil, acesta este un tanc cu numărul de serie 5131 din batalionul 2 de tancuri al brigăzii 124 de tancuri - în bătălia din 8 octombrie 1941, a fost lovit și evacuat la fabrică și deja pe 12 octombrie, tancul reparat a părăsit porțile plantei direct în față. [3] [7]
Potrivit regizorului, ideea filmului s-a născut pe 13 iulie 1941. Scenarii au scris despre ceea ce au văzut în jurul lor. Scenariul a fost finalizat în toamnă - când blocada era deja închisă, scenariul a fost inițial numit „Toamna Leningrad”. Serghei Gerasimov a scris în memoriile sale că, spre deosebire de alte filme, în care este nevoie de inspirație pentru a crea un scenariu („fișează-te în starea de spirit potrivită”), în acest caz, mediul pentru crearea scenariului a fost de altă natură psihologică: [8]
Eram participanți, nu martori, urmărind evenimentele prin fereastră. Tot ce s-a întâmplat „acolo” s-a întâmplat „aici”, nu „acolo”. Ne-am certat și despre cum să prezentăm materialul, cum să începem o intriga și așa mai departe, dar de cele mai multe ori am renunțat și la asta. L-au aruncat și au mers mai departe, pe baza evenimentelor din ziua lor. Am fost constant la uzina Kirov. Întreaga istorie a relațiilor personale - toate acestea s-au născut din ceea ce ne-am întâlnit cu toții. Oamenii știau că există o singură viață - acesta este războiul, nu poate exista altă viață. Așa că ne-am condus eroii. Parcă căutăm și găsim în rândurile noastre de scenariu răspunsuri la întrebări care ne chinuie. Se referea la existența imediată, circumstanțele vieții de astăzi... fiecare rând a devenit pentru noi cunoaștere de sine: ce gândim și simțim despre tot ce ne înconjoară? De aici s-au născut o serie de scene.
regizorul de film Serghei GerasimovPe 18 octombrie, regizorul Lenfilm a emis un ordin de a începe punerea în scenă a lungmetrajului The Heroic Defense of Leningrad, apoi titlul rulant a devenit Invincible.
Filmările s-au desfășurat la Leningrad, atâta timp cât au permis condițiile, din când în când, între bombardamente, iar ulterior sub bombardamente, între munca membrilor echipei de filmare de serviciu și stingerea „brichetelor” fasciste, dar cu evacuarea din decembrie. a studioului Lenfilm din Alma- munca lui Atu a fost continuată deja acolo - la studioul de film TsOKS.
Autorii au acordat o atenție deosebită să se asigure că imaginea nu devine „la fel ca un nou afiș obișnuit” și a fost realistă, așa că filmul nu a filmat scene ale operațiunilor militare: [8]
Dar în lucrare a devenit clar pentru noi: orice fel de patos simulat nu este deloc arătat în această imagine. Acum, „minele terestre” noastre de casă, toate pirotehnicele mă fac să mă simt dezgustat. Nu pentru că sunt un pacifist atât de convins și nu pot suporta războiul pe ecran, ci pentru că războiul adevărat, de fapt, nu poate fi înfățișat prin bătălii pirotehnice. Adevăratul eroism, acea forță pe care am observat-o în Leningradul asediat, nu putea fi, în opinia noastră, transmisă prin efectele pirotehnicii.
regizorul de film Serghei GerasimovFilmul a fost deja montat la Alma-Ata în toamna anului 1942, acolo a avut loc premiera și s-a întâmplat ca la Leningrad să fie prezentat în zilele de ianuarie ale triumfului orașului [9] .
The Invincibles a stipulat în mod expres că filmul povestește despre primele luni de blocaj, iar publicul a perceput filmul nostru ca pe un film despre blocada în general. Și, bineînțeles, în astfel de împrejurări, viața Leningradelor prezentată în film părea ușurată, înfrumusețată, chiar falsă.
— Boris BabochkinFilmul a fost criticat pentru reprezentarea slabă a severității blocadei și a lipsei scenelor de luptă. Cu toate acestea, o astfel de imagine este de înțeles - fotografiile din Leningrad ale filmului au fost filmate în toamna lui 1941 - înainte de iarna blocadei din 1941-1942, înainte de foamete - iar autorii filmului nici nu și-au imaginat ce trebuia să meargă Leningraders. prin. Dar chiar și ceea ce au văzut, deși au plănuit inițial, nu a fost inclus în film: de exemplu, în septembrie 1941, în timp ce erau de serviciu pe acoperișul Cinematografului de pe Nevsky 72, au văzut o bombă a lovit o clădire vecină - un spital. pe Fontanka. [opt]
În alte circumstanțe, poate că nu am fi zgârciți cu astfel de detalii pentru imagine și cineva le-ar numi fotografii puternice, detalii luminoase și imagini. În Leningradul asediat, acest lucru nu ne convenea, nu aceasta era esența lucrării pentru noi, nu aceasta, ci ceva cu totul diferit, chiar opus. Așa că mi s-a întâmplat să văd, să zicem, cum un camion în timpul iernii de-a lungul Nevsky Prospekt, care era ca o stradă de sat, literalmente acoperit cu zăpadă până la etajul doi - și așa un camion a alergat prin acest tunel lovit în zăpadă, pe el zăcea. cadavrele adunate pe străzile orașului. Cadavrele înghețate erau stivuite în spate la fel ca lemnele de foc. Și nu era cinism în ea, apoi nu era nimic special în asta. Și, ca niște distanțiere pentru lemne de foc, două astfel de cadavre au fost așezate la margini, pe verticală. O mașină s-a repezit repede, iar coasa unei fete a fluturat din cabină - o fată înaltă era așezată acolo, ea părea că reține cadavrele îngrămădite. Aceasta este o imagine care se poate repeta, ca un coșmar, pe tot restul vieții, o poți vedea în vis, tremura și țipă... Nu văzusem încă toate acestea când filmam „The Invincibles” - lucrarea a continuat înainte de apariția înghețului, dar noi și în plan era un alt aspect al adevăratului Leningrad. Nu am vrut să speriem oamenii, trebuia să ne facem toată munca (cum am înțeles-o) pentru a dărui ceva viu celor vii. Fețele tragice ale blocadei de la Leningrad erau sub ochii tuturor și nici nu am vrut să subliniem acest lucru în mod special, am vrut să arătăm altceva care era și în apropiere...
regizorul de film Serghei GerasimovRegizorul a explicat că filmul a fost filmat pentru spectatorii care sunt ei înșiși în război, care trăiesc într-o blocada și știu totul despre blocaj și război chiar și fără film - și a remarcat diferitele atitudini față de imaginea din spate și din față. : încă în evacuare în Alma-Ata, filmul la vizionare a fost criticat pentru lipsa scenelor de luptă și expunerea excesivă a sentimentelor în linia iubirii, totuși, la Leningrad, critica a fost exact invers: „ „ Nu crezi, dragă, că ai făcut ceva cu adevărat rău aici?“ Și ei au reproșat că totul este foarte asemănător, iar pasiunile umane sunt asemănătoare, dar la finalul filmărilor, nu prea seamănă „în viață ”.
Ideea centrală a filmului, potrivit regizorului, este de a da o idee despre cum a fost blocada de la Leningrad: [8]
Cel mai surprinzător lucru a fost încă altceva - reținerea incredibilă a oamenilor. Da, incredibil. Adică undeva acolo, prin case, femeile roadau perne, plângeau și se certau pe jos, femei care își pierduseră copiii și soțul. Dar nu am mai văzut așa ceva pe stradă. Dușmanii noștri ar putea chiar socoti un asemenea fapt împotriva noastră: la ce se poate aștepta de la această masă de oameni insensibilă, complet inertă. La urma urmei, sunt de subomeni ... Există o scenă în film, a cărei soluție figurativă mi se pare foarte adevărată. Aceasta este o reprezentare directă a furiei care i-a lovit uneori pe oameni, în special pe femeile care și-au pierdut cei dragi. Am văzut o femeie care, așa cum am arătat mai târziu în film, țipa de furie și frică. Eram la uzina Kirov la acea vreme. Acolo, milițiile au mers în prima linie, au trebuit să meargă cam un kilometru pentru a intra direct în luptă. Femeia le-a strigat: „ Bateți-i, nenorociților! Bateți, distrugeți-i, nenorociți! - avea buzele albe. Nu voi uita niciodată această imagine, imaginea realității în sine. Am inclus acest lucru în imagine ca o reflecție figurativă directă, dând o idee despre cum a fost blocada de la Leningrad.
regizorul de film Serghei GerasimovFilmul este primul lungmetraj despre Marele Război Patriotic și, în ciuda deficiențelor, care, date fiind condițiile de filmare, sunt „explicabile și, probabil, firești”, ca „pionier” al subiectului, a influențat nașterea genului [2] , punând bazele tradiției filmelor de război interne de urmat
o puternica traditie spirituala mostenita din arta anilor furtunosi. Crezul moral aprobat și consacrat atunci - „dacă adevărul nu este în detrimentul” ( A. Tvardovsky ) a devenit prețuit în cinema. Începând cu „The Invincibles” și „ Submarin T-9 ”, un semn generic s-a făcut simțit în însăși combinația dintre ficțiune și documentar, când acesta din urmă era, parcă, o măsură a adevărului și adevărului celui dintâi.
- Revista Neva , organ al Uniunii Scriitorilor din URSS , 1984Cu toate acestea, istoricul de film G. D. Kremlev a subliniat că filmul împărtășește titlul primului film despre război cu filmul „ Secretarul comitetului districtual ” de Ivan Pyriev, a cărui premieră a avut loc oficial cu două luni mai devreme, iar la în același timp a indicat că filmul „Secretarul Comitetului Raional” este mai complet artistic [10] .
Criticii au remarcat în mod repetat că filmul este valoros nu pentru intriga și nu pentru materialul documentar, ci pentru descrierea precisă din punct de vedere psihologic și veridic a blocadei, a evenimentelor și a caracterelor oamenilor: [11]
Inscripția introductivă a explicat: „Imaginea reflectă gândurile și sentimentele leningradanților în lunile de toamnă ale anului 1941”. Războiul și producția au dictat în mod imperios toate legăturile complotului. Regizorii i-au complicat alegând un scop psihologic: au decis să arate cum civilii devin militari. Artiștii erau îngrijorați de prăbușirea minții umane, de trecerea de la un mediu emoțional la altul. Foarte puțini și-au propus un astfel de obiectiv în acei ani.
- critic de film, critic de film și istoric de film Mark Efimovici Zak , 2004 [12]
Filmul s-a dovedit a fi mai aproape de o percepție mai calmă și analitică a contemporanilor noștri. Apoi criticii au observat că acest film a deschis multe teme care au fost dezvoltate activ în filmele postbelice despre război, cel puțin tema enunțată de imaginea lui Rodionov: războiul provoacă răni insolubile nu numai trupurilor, ci și sufletelor. al oamenilor.
- critic de film V. A. Kuznetsova , revista " Kinovedcheskie zapiski ", 2005 [11]Criticul de film V. A. Kuznetsova a văzut motivul „semi-succesului” filmului în faptul că filmul a fost lansat când blocada era deja ruptă, iar publicul a vrut să vadă un film despre depășirea fermă și curajoasă a iernii aspre. luni ale blocadei de către Leningrad, dar conform complotului său „Invincible „Totuși a rămas „toamna Leningradului” ” [11] .
Ca document al vremii, criticul de film Yu. M. Khayutin a pus filmul mai sus decât filmul She Defends the Motherland , care a primit Premiul Stalin , în 1943: „Filmul Invincible a fost mai consistent în documentarismul său. Filmat în Leningradul asediat, mai ales pe locație, el a recreat imaginea unui oraș care a intrat în luptă .
Se remarcă faptul că interpretarea rolului principal de către Boris Babochkin - cunoscut pentru filmul „ Chapaev ” - a fost firească, iar actorul a reușit să creeze „imaginea lui Rodionov - un om puternic, curajos, un inginer talentat care a dezvoltat proiectarea unui nou tanc puternic, a dezvăluit rezistența de neclintit a poporului sovietic” [14] , semnificația jocului său a fost echivalată cu rolul tancurilor:
În comportamentul lui B. Babochkin - Rodionov a existat o trăsătură: a fost forțat să ridice vocea pentru a ajunge la interlocutor prin oboseală și, uneori, frică. Vopseaua acestui actor a însemnat în film la fel de mult ca și filmarea cronică a tancurilor care părăsesc porțile fabricii.
- critic de film, critic de film și istoric de film Mark Efimovici Zak , 2004 [12]| Filme de Serghei Gerasimov | |
|---|---|
| |
| Filme de Mihail Kalatozov | |
|---|---|
| |