Nora (poveste)

Nora
Der Bau
Gen poveste
Autor Franz Kafka
Limba originală Deutsch
data scrierii 1923
Data primei publicări 1931
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

„Nora” , un alt nume pentru „Labirint” ( germană:  Der Bau ) este o poveste neterminată de Franz Kafka , scrisă cu șase luni înainte de moartea autorului. Înfățișează lupta zadarnică a unui anumit animal pentru a-și îmbunătăți structura uriașă pământească pentru a-i proteja de inamici. O narațiune a încurcăturii în observarea compulsivă a unui labirint auto-creat [1] care generează paranoia în creștere [2] . Povestea a fost publicată postum de editorii revistei Beim Bau der Chinesischen Mauer (Berlin, 1931) de către prietenul scriitorului și executorul literar Max Brod [3] .

Se presupune că Kafka a scris un final al poveștii care detaliază lupta împotriva fiarei invadatoare, dar această versiune finalizată a fost printre lucrările distruse de amanta lui Kafka, Dora Diamant, după moartea sa. Ca și în celelalte lucrări ale autorului ( Metamorfoza , Studiile unui câine și Josephine the Singer , or the Mouse Folk ) , The Burrow prezintă și un animal antropomorf . Kafka a lucrat adesea în acest gen.

Plot

Povestea este spusă la persoana întâi, un animal vag, asemănător bursucului , care își construiește o structură subterană variată. Animalul este cuprins de ideea de a se proteja de orice inamic prin optimizarea construcției locuinței sale. Animalul este foarte mulțumit de construcția sa. Adesea doarme liniștit în ea, se hrănește cu proviziile și continuă să-și desfășoare construcția zi de zi.

Există însă două zone de construcție care îl preocupă: „Piața Castelului” și intrarea. „Piața Castelului” stochează cea mai mare parte a proviziilor. Dar distribuirea lor i se pare nefavorabilă. Ar trebui să existe mai multe castele pentru a distribui provizii, dar animalul se vede copleșit de lucrările de construcție necesare. Intrarea, acoperită cu mușchi, nu permite să intri și să ieși neobservat. Animalul efectuează diverse proceduri, cum ar fi crearea de tranșee de cercetare și pasaje suplimentare și observă intrarea din exterior timp de câteva zile. Dar nu găsește o soluție care să-i satisfacă nevoile de securitate.

După una dintre fazele frecvente ale somnului, animalul se trezește și observă un sunet, un șuierat abia auzit. De acum înainte, animalul sperăm că își îndreaptă toată energia și atenția spre găsirea și oprirea cauzei. Dar această speranță este înșelătoare.

Animalul observă că sunetul este deplasat, mai degrabă, se aude la fel de tare în orice loc al clădirii. Animalul nu poate atribui acest sunet unui anumit inamic, dar este obsedat de el. Nu mai doarme și abia mănâncă. Ca și cum ar fi fost constrâns, încearcă să afle totul despre zgomot. Dar sunetul se încăpățânează să ocolească orice acces. Ultima frază, cu care narațiunea este întreruptă, spune: „Dar totul a rămas neschimbat...” . Această frază se află la sfârșitul paginii, sugerând că Kafka a scris și mai mult și a scris concluzia. Cu toate acestea, pentru a publica povestea ca fiind completă, prietenul Max Brod a schimbat presupusa ultimă frază în: „Dar nu a fost nimic de genul ăsta...” [4] .

Analiza textului

Deja primele fraze conturează întreaga narațiune și starea animalului: „Mi-am finalizat construcția și se pare că a fost un succes. [ ... ] Altfel, ora este neuniformă, te întreci pe tine însuți, o pot face [ ... ] " . Așa se dezvoltă monologul, fluxul din ce în ce mai obsesiv al discursului eroului până la finalul poveștii [5] .

Un animal ale cărui dorințe sunt gardul viu , abundența de hrană și confortul (care poate fi asociat cu Biedermeier și mica burghezie), și-a creat o structură pământească labirintică care pare să satisfacă aceste nevoi. Deși unele defecte de design sunt încă deranjante, totuși, animalul se simte conectat simbiotic cu el. De fapt, animalul nu atacă niciodată cu adevărat, așa cum se teme întotdeauna, fie la intrare, fie la ieșire, sau în vizuina sa.

Un șuierat abia perceptibil, inexplicabil, deși nu se apropie, pare a fi omniprezent, împiedicând animalul să detecteze orice relație cu el însuși. Lipsa aparentă de cauzalitate a sunetului este cea care provoacă din ce în ce mai mult o panică paranoidă profundă la animal. Fostele mecanisme ale considerațiilor sale raționale și tehnice pentru îmbunătățirea construcției dispar acum. Bestia s-a pierdut în labirintul gândurilor sale panicate, la fel cum inamicul trebuie să se piardă în labirintul pe care l-a creat. Animalul observă și analizează sunetul (al inamicului) cu o atenție excesivă. Dar fiecare dintre acțiunile sale de recunoaștere merge în gol, totul rămâne neschimbat.

Acest sunet este perceput ca „final”. Cu toate acestea, Max Brod, referindu-se la Dora Diamond, ultima iubită a lui Kafka, scrie despre „o poziție tensionată până la capăt în așteptarea directă a fiarei și a bătăliei decisive în care eroul va fi supus” [6] .

Interpretări ale textului

În 1915, sub impresia războiului, Kafka a vizitat șanțul de împușcare [7] , destinat publicului, cu înghesuța sa claustrofobă, și și-a făcut o idee despre războiul de tranșee. S-ar putea crede că el a procesat aceste impresii opt ani mai târziu în descrierea unui labirint subteran mizerabil.

Printre altele, în poveștile sale despre animale, în special în Vizuina , Kafka s-a ghidat puternic după descrierile din cartea non-ficțiune Viața animală a lui Brem : aici bursucul a servit drept șablon [8] .

Kafka i-a explicat pe jumătate în glumă prietenei sale Dora Diamond că ea este „castelul” poveștii sale. Astfel, construcția este legată de condițiile de viață și de viață de atunci ale lui Kafka. Există o presupunere că sunetul nu vine deloc din exterior, ci de la protagonist însuși și, astfel, poate fi un indiciu al tuberculozei pulmonare progresive a scriitorului . O altă abordare biografică a interpretării stabilește o relație între formațiunile de construcție și opera lui Kafka în sine (o situație analogă este descrisă în povestea Eleven Sons ) . După aceea, zona castelului și labirintul de intrare au corespuns cu fragmente din romanul „ Castelul ” și „ America ” ​​[9] . Dar textul poate fi citit și ca încercarea lui Kafka de a aduce concepția lui Dorrit Kohn în fluxul de conștiință a teoriei „minților transparente” la nivelul unei narațiuni tulburătoare cu autori precum James Joyce sau Arthur Schnitzler [10] .

Referințe la alte lucrări ale lui Kafka

Construcția poate fi numită o lucrare târzie a lui Kafka. Aici se pot găsi motive din celelalte lucrări ale sale, de exemplu din Castelul , și anume inutilitatea și eșecurile eforturilor intense. În povestea „ Profesorul satului (Cunița uriașă) ” apare deja un animal mare care se îngroape . Descrierea iritației de la sunete de origine de neînțeles este descrisă în „ Zgomot mare ” . Fluxul intern al textului, și anume, un început complet pozitiv, apariția rapidă a îndoielilor și, în cele din urmă, panica și pierderea de sine, seamănă puternic cu construcția narațiunii „ Sentință ” .

Note

  1. ↑ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Der ewige Sohn. S. 661, ISBN 3-406-53441-4
  2. ↑ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Der ewige Sohn. S. 659, ISBN 3-406-53441-4
  3. ↑ Carsten Schlingmann: Literaturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 146
  4. ↑ (pe banda lui Yu. Arkhipov)
  5. ↑ Carsten Schlingmann: Literaturwissen. Franz Kafka. S. 151
  6. ↑ Carsten Schlingmann: Literaturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 147.
  7. ↑ Reiner Stach: Kafka. Die Jahre der Erkenntnis. S. Fischer Verlag 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 , S. 12
  8. ↑ Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Die Vielfalt in Kafkas Leben und Werk. Vitalis Verlag, ISBN 3-89919-066-1 , S. 86-89.
  9. ↑ Carsten Schlingmann: Literaturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 148-151
  10. ↑ Burkhard Meyer-Sickendiek: Das sorgenvolle Grübeln der Kreatur: Franz Kafkas "Der Bau" . În: Ders.: Tiefe. Uber die Faszination des Grübelns. Fink Verlag, Paderborn 2010, S. 267 și urm.

Literatură


 Franz Kafka
Romane
Romane și povești
  • „ Rușinos slăbit și impur la suflet ”
  • „ Descrierea unei lupte ”
  • „ Pregătiri de nuntă în sat ”
  • " propoziție "
  • " Stoker "
  • " Transformare "
  • „ Avioane în Brescia ”
  • „ În colonia penală ”
  • „ Profesorul din sat (alunița uriașă) ”
  • „ Înaintea Legii ”
  • „ Brumfeld, bătrânul burlac ”
  • " Doctorul de tara "
  • „ Vânătorul Gracchus ”
  • „ Când se construia Zidul Chinezesc ”
  • „ Mesajul imperial ”
  • „ Raportul Academiei ”
  • " Vis "
  • „ Pe galerie ”
  • " Fraternitatea "
  • „ Satul vecin ”
  • „ O vizită la mină ”
  • „ Șacali și arabi ”
  • " Pont "
  • „ Noul avocat ”
  • „ Record de epocă ”
  • " Bate la poarta "
  • „ Unsprezece fii ”
  • „ Vecinul ”
  • „ Hibrid ”
  • „ Grijile capului familiei ”
  • „ Cerere respinsă ”
  • „ foame ”
  • „ Studii cu un câine ”
  • „ Femeie mică ”
  • " Labirint "
  • „ Cântăreața Josephine sau oamenii șoareci ”
  • „ Povestea obișnuită ”
  • „ Adevărul despre Sancho Panza ”
  • „ Tăcerea sirenelor ”
  • "Prometeu"
  • „ Stema orașului ”
  • " Poseidon "
  • " Commonwealth "
  • „ În noapte ”
  • "Refuz"
  • „În problema legilor”
  • " Recrutare "
  • " examen "
  • " Zmeu "
  • " Trimaciul "
  • " Lupul "
  • " Basenka "
  • „ Revenirea acasă ”
  • „ Primul vai ”
  • " Plecare "
  • " Aparatorii "
  • „ Cuplu căsătorit ”
  • " Comentariu (nu spera!) "
  • „ Despre pilde ”
Cărți de povești
  • " Contemplarea "
  • „Doctor de țară”
  • "Kara"
  • "Foame"
Scrisori și eseuri
  • Scrisoare către tată
  • Scrisorile Feliciei
  • scrisorile lui Ottlet
  • Scrisori către Milena
  • Scrisori către familie, prieteni și editori
  • Scrieri de serviciu
Articole similare