Posesed (film, 1981)

„Possession” ( ing.  Possession , există și traduceri „Possessed by a demon” [1] și „Possession” [2] , traducere literală – „Possession”) este un film horror de artă filmat în 1981 de regizorul Andrzej Zulawski cu limba franceză . producatori de film. Acesta este singurul film în limba engleză al lui Zulawski. Scenariul a fost scris de regizor (cu participarea lui Frederic Tuten) în timpul divorțului dureros al lui Zulawski de actrița Malgorzata Braunek [3] [4] . Filmul nu a avut un succes comercial nici în Europa, nici în Statele Unite, unde a fost lansat într-o a treia versiune, dar a căpătat în cele din urmă un statut de cult [5] [6] .

Plot

Acțiunea are loc în Berlinul de Vest , sub umbra Zidului Berlinului . Un cuplu căsătorit, Anna ( Isabelle Adjani ) și Mark ( Sam Neill ), își cresc fiul în vârstă de zece ani, Bob. Munca lui Mark pentru serviciile speciale este asociată cu călătorii frecvente de afaceri. Întors acasă după o lungă absență, se confruntă cu faptul că soția lui îl acceptă mai întâi cu răceală, apoi își anunță intenția de a divorța, refuzând să vorbească despre motiv. Mark se mută într-un hotel, unde cade într-o depresie severă de câteva zile. Întorcându-se în apartament, el descoperă că comportamentul Annei a devenit și mai ciudat - ea rearanjează lucrurile la întâmplare, răspunde cu isterie oricăror încercări de a stabili un dialog, practic nu apare acasă, lăsându-l pe Bob singur.

Încercând să ajungă pe urmele iubitului Annei, Mark găsește în apartament o carte poștală de la un anume Heinrich. Mark merge la el acasă, intenționând să rezolve lucrurile. Heinrich confirmă că a fost iubitul Annei până de curând, până când se pare că aceasta a plecat pentru altul fără să-i spună nimic. Mark îl escortează pe Bob la școală și o întâlnește pe Helen, o profesoară de școală care este aproape o copie exactă a Annei (interpretată și de Isabelle Adjani), doar cu ochi verzi și un caracter calm și blând.

Pentru a afla adresa unui iubit adevărat, Mark apelează la o agenție de detectivi. Primul detectiv ( Karl Dühring) stabilește supravegherea Annei - ea intră într-o casă abandonată lângă Zidul Berlinului. Înainte de a intra în el, detectivul îi dă adresa lui Mark prin telefon. Dându-se drept oficial, merge la apartament. În baie, descoperă o creatură ciudată, dar nu are timp să o vadă, deoarece Anna o ucide cu paharul unei sticle sparte . Zimmerman, care conduce agenția, este nedumerit de dispariția bruscă a angajatului său, îi ia adresa lui Mark, intră în apartament, unde descoperă monstrul și cadavrul detectivului. Anna îl ucide și pe el.

În timpul absenței Annei, Mark începe o relație cu Helen. Ea stă peste noapte, dar după ce Bob se trezește din coșmar și începe să-și sune mama, Helen își cere scuze și pleacă. Anna se întoarce acasă pentru scurt timp. Ea se comportă în continuare excentric, dar acceptă să vorbească cu Mark. Ea îi povestește despre un avort spontan care ar fi putut provoca o cădere nervoasă și își amintește de o criză severă care a prins-o în pasajul subteran - după convulsii lungi și dureroase, sângera și mucus. Ea părăsește din nou casa, iar Mark îl sună pe Heinrich, dându-i adresa casei abandonate. Heinrich o vizitează pe Anna și încearcă să facă sex cu ea, dar descoperă un monstru ascuns în dormitor. Anna îi arată lui Heinrich rămășițele umane pe care le păstrează în frigider și îl atacă pe Heinrich cu un cuțit. Rănitul Heinrich reușește să evadeze din apartament, îl sună pe Mark, îi descrie ceea ce a văzut și îi roagă să vină să-l ia. Mark îl întâlnește la un bar din apropiere și îl ucide pe Heinrich prefăcându-și moartea prin supradoză de droguri. Apoi se îndreaptă spre apartament. Mark nu o găsește pe Anna și monstrul, dar descoperă conținutul frigiderului. Înainte de a părăsi apartamentul, provoacă o explozie de gaz în gospodărie și pleacă pe motocicleta lui Heinrich. La întoarcerea în apartamentul său, Mark o descoperă pe Margit, prietena Annei, lângă casă cu gâtul tăiat. El aduce cadavrul în apartament. Anna îl întâlnește pe Mark calm, fără ostilitatea și isteria anterioară, îi gătește cina și face sex cu el pe podeaua bucătăriei. Sunt prinși de Bob și Anna pleacă din nou. Mark îi cere să meargă la casa lui Margit în timp ce el aruncă cadavrul. Noaptea, o găsește pe Anna și monstrul făcând sex - monstrul a dobândit trăsături antropomorfe.

A doua zi dimineață, Mark se întâlnește cu angajatorii săi de informații. I se oferă să revină la muncă, dar refuză. Ajuns la casa lui Margit, Mark descopera ca casa este inconjurata de politie si oameni in civil. Aranjează un accident de mașină în apropierea casei, încercând să le distragă atenția, se rănește prin împușcătură, reușește să plece pe motocicletă, dar după un timp cade, pierzând controlul. Sângerând, Mark intră în casă, urcă scara în spirală, unde Anna îl depășește împreună cu monstrul, care s-a transformat în cele din urmă în dublul lui Mark. Agenții au sosit la timp pentru a deschide focul automat, Mark și Anna răniți de moarte rămân pe scări, dublele evadări ale lui Mark de persecuție prin acoperiș.

În acea seară, Helen, având grijă de Bob, aude soneria sună. Bob o roagă să nu-l deschidă, dar Helen nu-l ascultă. La sunetele sirenelor, exploziile și zgomotul avioanelor care zboară, ea deschide ușa și lasă să intre dublul lui Mark.

Distribuie

Se lucrează la film

Zhulavsky a lucrat la scenariul filmului în timp ce se afla într-o stare de depresie profundă. În 1976 a divorțat de actrița Malgorzata Braunek . Zhulavsky și-a amintit că într-o zi s-a întors acasă seara târziu și l-a găsit pe fiul său de cinci ani, Xavier, singur în apartament, uns cu gem, soția sa l-a lăsat singur câteva ore - această scenă a fost reflectată direct în The Possessed [4] ] . Un an și jumătate mai târziu, după suspendarea lucrărilor la filmul „Pe planeta de argint”, regizorul s-a confruntat cu o interdicție virtuală a profesiei și a fost forțat să părăsească Polonia. În exil, prima dată nu a lăsat gânduri sinucigașe, de care a reușit să scape, cufundându-se în munca la un nou film [7] [8] .

Pentru rolul Annei, regizorul Andrzej Zulawski și producătorul filmului Marie-Laure Reyre a ales imediat Isabelle Adjani. Până atunci, Adjani dobândise deja statutul de vedetă, dar producătorul avea motive să se aștepte că va accepta oferta. După o încercare nereușită de a începe o carieră la Hollywood ( Walter Hill 's Driver , lansat în 1978 , eșuat la box office), Adjani a decis să revină în cinematografia europeană. A jucat în „ Nosferatu ”, dar până acum nu s-a putut repeta fostul succes al filmului „ Povestea Adelei G. ”, pentru rolul în care a fost nominalizată la Oscar. Cu toate acestea, agentul lui Adjani a refuzat oferta, iar realizatorii de film au ales următorul candidat - Judy Davis , a cărei lucrare în filmul „ My Brilliant Career ” l-a impresionat pe Zhulavsky. Sam Neill , partenerul lui Judy Davis în același film, a fost ales pentru rolul lui Mark . Davis a luat o pauză lungă, până la urmă Isabelle Adjani s-a răzgândit și a acceptat oferta [5] .

Rolul i-a fost greu acordat Isabellei Adjani. Într-un interviu, ea a declarat că i-au trebuit câțiva ani să-și revină din activitatea de actorie, pe care J. Hoberman a numit-o „o arie isterica autentică ” [9] . Comportamentul eroinei sale a fost comparat de revista Time Out cu acțiunile „bolnavilor terminali de rabie” [10] . Andrzej Zulawski despre filmarea celebrei scene cu sechestrarea Annei în pasajul de metrou [1] :

„Au fost două duplicate. Această scenă a fost filmată la cinci dimineața, când metroul este închis. Știam că pentru ea (Isabelle Adjani) a meritat mult efort, atât emoțional, cât și fizic, pentru că acolo era destul de frig. Era de neconceput să repet această scenă la nesfârșit. Cea mai mare parte a ceea ce rămâne pe ecran este prima luare. A doua luare a fost făcută ca plasă de siguranță, așa cum se obișnuiește atunci când filmați scene dificile, de exemplu, în cazul în care laboratorul strica materialul.

Pentru a crea monstrul, Zhulavsky l-a invitat pe Carlo Rambaldi , celebrul maestru italian al efectelor speciale, creatorul capului animatronic al extratereștrilor , să creeze monstrul .

Premieră și distribuție

La premiera de la Cannes , filmul a fost întâmpinat cu interes [11] , Isabelle Adjani a primit premiul pentru cea mai bună actriță [nota 1] .

În Marea Britanie, filmul a fost inclus în lista „videoclipurilor nedemne” și de fapt a fost interzis de la distribuție [3] [8] . A fost lansat pe ecranele americane într-o formă foarte trunchiată în ajunul Halloween- ului 1983, după ce a pierdut mai mult de o treime din timpul de rulare - distribuitorul a transformat „Obsessed” într-o groază corporală excentrică , eliminând aproape complet tema principală a durerosului. ruperea căsătoriei. Această variantă a fost ridiculizată de presa americană ca exemplu de grand guignol ieftin și nu a avut niciun succes la public [9] [11] .

De-a lungul timpului, filmul a fost supraevaluat în bine. Începând cu 2017, filmul are un rating de 85% la agregatorul Rotten Tomatoes, cu un rating mediu de 7,5 din 10 [12] . Când a fost lansat pe DVD , revista Sight & Sound a descris opera lui Zulawski ca fiind „una dintre cele mai emoționante și sfâșietoare descrieri ale unei relații rupte din istoria filmului” [3] .

Critica și identificarea genului

În încercarea de a clasifica The Possessed, criticii au făcut paralele cu Repulsion a lui Polanski și The Brood a lui Cronenberg . Natura de gen a filmului este încă controversată [3] [13] [8] . Hoberman notează:

Posesed începe ca o poveste de divorț neobișnuit de violentă, apoi — nu fără un reflex de călugăr — se răsucește într-o dezintegrare psihologică a personalității în spiritul „Revulsiei”, urmată de o sublimare în oroarea avangardă plină de sânge din anii șaptezeci ( „ Eserhead ”, „The Brood”), totul se termină în domeniul metafizicii ieftine precum „ M-am căsătorit cu un monstru din spațiul cosmic.» [9] .

O serie de critici neagă monstrul cu tentacule realitatea fizică - poate fi o reflectare a psihozei Annei, un produs al conștiinței inflamate a lui Mark, incapabil să accepte trădarea soției sale [14] , sau un fel de răzbunare a regizorului traumatizat de propria sa. divorțul de fosta lui soție [15] .

Mulți scriitori despre film acordă atenție motivului dualității trecut prin el [3] [16] . Ambii soti se sting, dar sunt inlocuiti de duble, modele ideale de sot si sotie. Anna „crește” dublul lui Mark din monstr, un amant neobosit care este mereu alături de ea. Mark adevărat găsește o copie a Annei în persoana profesoarei Helena - are o fire blândă, nu cere nimic de la Mark, fiind gospodina perfectă.

Contextul sociopolitic

Filmul a fost filmat la Berlinul divizat de Zid . Andrzej Zulawski a susținut că a ales în mod deliberat Berlinul drept punctul cel mai puțin îndepărtat de Polonia și alte țări din lagărul socialist european . La fel ca și în cazul „ Diavolului ”, regizorul a plasat nuanțe politice sub stratul de groază expresivă. Intriga din „The Possessed” nu se reduce la o descriere autobiografică a unei ruperi dificile a relațiilor de familie - Zhulavsky a experimentat și o ruptură finală cu Polonia în acel moment [6] [14] [nota 2] . Două case din film - una modernă în care se află apartamentul lui Mark și Anna și o casă veche abandonată în Kreuzberg , unde Anna ascunde un monstru asemănător unui calmar - sunt situate lângă Zid. Filmul conține elemente ale unui thriller de spionaj. Mark, un agent de informații, își părăsește slujba de dragul familiei sale. Anna își părăsește familia pentru a deveni un „agent al forțelor întunecate”. Confruntarea se termină cu moartea pentru amândoi, iar ultimele cadre ale filmului conțin un indiciu direct (sunete de sirene și vuiet de explozii) asupra conflictului armat care a început în orașul împărțit în două, care s-ar putea încheia într- o apocalipsă nucleară . [8] [17] [14] .

Premii și nominalizări

Note

1. ↑ Premiul a fost acordat lui Adjani pentru rolurile principale din două filme, al doilea a fost „ Cvartetul ”.
2. ↑ Zhulavsky însuși vorbește despre asta mai detaliat într-un interviu cu Daniel Byrd. O înregistrare a interviului poate fi găsită în materialul suplimentar pentru lansarea în 2010 în DVD a filmului de Second Sight [14] .

Surse

1. ↑ 1 2 Dmitri Volcek . Interviu de Andrzej Zulawski pentru Radio Liberty . Radio Liberty . Consultat la 14 iunie 2017. Arhivat din original pe 10 iunie 2016. (nedefinit)
2. ↑ Picioarele lui Isus, spațiu neînfrânat: cinema nebun de Andrzej Zulawski  (rus)  ? . Arta Cinematografiei . Preluat la 10 iulie 2022. Arhivat din original la 10 iulie 2022.  (nedefinit)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Michael Brooke. DVD: Posesia lui Andrzej Zulawski (1981)  (engleză)  (link indisponibil) . Sight & Sound (noiembrie 2010). Consultat la 14 iunie 2017. Arhivat din original la 20 ianuarie 2018.
4. ↑ 12 Żuławski , Kim, 2011 .
5. ↑ 1 2 Chris Fujiwara. Possession (1981)  (engleză) . Filme clasice Turner. Consultat la 16 iunie 2017. Arhivat din original la 12 octombrie 2016.
6. ↑ 1 2 Mazierska, Goddard, 2014 , p. 245.
7. ↑ Adrian Szczypiński. Na srebrnym globie. Epilog.  (poloneză)  (link inaccesibil) (2006). Consultat la 15 iunie 2017. Arhivat din original la 5 ianuarie 2016.
8. ↑ 1 2 3 4 Pyzik, 2014 .
9. ↑ 1 2 3 J. Hoberman . Dependență extremă de sex în rușine; Extrem totul în  posesie . Village Voice (30 noiembrie 2011). Consultat la 15 iunie 2017. Arhivat din original la 13 septembrie 2018.
10. ↑ Tom Huddleston. Revizuirea  posesiei . timeout . Consultat la 15 iunie 2017. Arhivat din original la 1 ianuarie 2013.
11. ↑ 1 2 Rumsey Taylor. Posesia  _ _ Revista Slant (23 mai 2006). Consultat la 16 iunie 2017. Arhivat din original pe 10 iunie 2013.
12. ↑ Posesia (The Night the Screaming Stops  ) . Rotten Tomatoes . Preluat la 16 iunie 2017. Arhivat din original la 9 decembrie 2017.
13. ↑ Budd Wilkins. Posesia  _ _ Revista Slant (29 decembrie 2011). Preluat la 16 iunie 2017. Arhivat din original la 20 mai 2017.
14. ↑ 1 2 3 4 Michael Goddard. Dincolo de realismul moral polonez: cinematograful subversiv al lui Andrzej Żuławski  (engleză) . Preluat la 16 iunie 2017. Arhivat din original la 25 februarie 2016.
15. ↑ Agata Pyzik. Traumă romantică : Andrzej Zulawski Remembered  . The Quietus (26 februarie 2016). Data accesului: 30 iunie 2017.
16. ↑ Mazierska, Goddard, 2014 , p. 247.
17. ↑ Ekaterina Petrovskaya. Cicatrice. Cinema despre zid  // Arta cinematografiei . - 2009. - Nr. 10 .
18. ↑ 1 2 3 4 Posesie (1981  ) . Allmovie. Preluat la 7 august 2017. Arhivat din original la 7 august 2017.
19. ↑ 1 2 3 4 5 6 Posesie  . _ Mondo Vision. Preluat la 7 august 2017. Arhivat din original la 12 august 2017.

Literatură

• Andrzej Zuławski, Renata Kim. Zuławski. Ostatnie słowo. - Czerwone i Czarne, 2011. - 240 p. — ISBN 978-8377000199 .

• Ewa Mazierska, Michael Goddard. Cinematograful polonez într-un context transnațional . - Boydell & Brewer, 2014. - 333 p. — ISBN 9781580464680 .

• Michael Atkinson. Exile Cinema: Cineaști la lucru dincolo de Hollywood . - SUNY Press, 2008. - 217 p. — (Orizonturile cinematografiei). — ISBN 9780791473788 .

• Agata Pyzik. Sărac, dar sexy: Confruntări culturale în Europa de Est și Vest . - Editura John Hunt, 2014. - 309 p. — ISBN 9781780993959 .

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Filmportal Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate
În cataloagele bibliografice BNF : 16474202b GND : 1188057804 LCCN : nr.2017102802 SUDOC : 178433403 VIAF : 37150262700505720160 World Cat VIAF : 37150262700505720160