Vânători în repaus

„Vânătorii în repaus” - o pictură a artistului rus Vasily Grigorievich Perov , scrisă în 1871 și referitoare la perioada târzie a operei artistului.

Istorie

Tabloul a fost pictat de Perov în 1871 , moment în care artistul deja se îndepărtase de la a reprezenta imagini triste ale vieții populare, de care era plină prima jumătate a perioadei sale de creativitate ( Troika , Vederea morților etc.). În multe privințe, acest lucru a fost influențat de starea generală de dezamăgire a intelectualității, precum și de moartea familiei artistului din cauza bolii. [1] În a doua jumătate a lucrării sale, Perov acordă mai multă atenție scenelor de zi cu zi din viața oamenilor obișnuiți.

• „Prinsător de păsări”, 1870

• „Pescarul”, 1871

• „Botanist”, 1874

• „Porumbelul”, 1874

• „Pescuitul”, 1878

Vasily Grigorievici Perov a fost un vânător pasionat. [1] [2] De aceea îi era familiar subiectul vânătorii. Chiar înainte ca „Vânătorii...” Perov să picteze în 1870 tabloul „Apărător de păsări”, pentru care a primit titlul de profesor, precum și un post de profesor la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova. În anii '70, artistul mai realizează și alte câteva tablouri dedicate „temei vânătorii”: „Pescuitul” ( 1871 ), „Botanist” ( 1874 ), „Porumbelul” ( 1874 ), „Pescuitul” ( 1878 ). [unu]

În 1877, artistul a pictat o copie a picturii, care este păstrată la Muzeul Rus , în timp ce originalul se află la Moscova la Galeria Tretiakov . A treia versiune a imaginii se află la Muzeul de Artă. V. V. Vereșchagin în Nikolaev .

Intriga imaginii

Tabloul înfățișează trei vânători care vorbesc între ei. Principala trăsătură a imaginii sunt portretele psihologice ale eroilor: unul dintre ei (în stânga) este un vânător în vârstă, cu experiență, aparent unul dintre nobilii săraci, care vorbește cu entuziasm și pasiune despre „exploatațiile” sale de vânătoare, al doilea (pe fundal) este de vârstă mijlocie, îmbrăcat într-un țăran rus, ascultând neîncrezător și cu un zâmbet zâmbind poveștile de vânătoare ale interlocutorului său, în timp ce al treilea (în dreapta) este un tânăr novice credul îmbrăcat „din ac”. , ascultând cu teamă poveștile primului vânător, atât de încurcat, încât uită chiar să-și aprindă o țigară în mâna dreaptă pregătită în sclipirea stângă.

Toată această scenă are loc pe un peisaj de toamnă destul de sumbru, care aduce o nuanță tulburătoare conținutului său comic.

Este, de asemenea, curios că combinația în imaginea unui gen de pictură de zi cu zi, și un peisaj , și o natură moartă a obiectelor de vânătoare și joc.

Vânătorii notează absurdități în obiecte (de exemplu, un corn este folosit pentru vânătoarea de câini , când câinii conduc fiara și este inutil pentru vânătoarea cu pușca ) [3] . Se crede că sunt desenate intenționat și subliniază atmosfera de ficțiune de vânătoare.

„Prototipuri” ale personajelor din tablou

În imaginea naratorului, Perov l-a portretizat pe D. P. Kuvshinnikov, un cunoscut medic din Moscova și un mare iubitor de vânătoare cu puști. După ce pictura a fost pictată și expusă la prima expoziție itinerantă din 1871 , numele lui Dmitri Pavlovich Kuvshinnikov a devenit popular în cercurile literare, artistice și teatrale. Apartamentul său din Maly Tryokhsvyatitelsky Lane a devenit un loc unde s-au adunat scriitori, artiști și artiști. Aici au vizitat adesea V. G. Perov, A. P. Cehov , I. I. Levitan .

Unul dintre prietenii lui D. P. Kuvshinnikov a fost un medic și artist amator Vasily Vladimirovich Bessonov. În 1869, Perov a pictat un portret al lui Bessonov, care a fost expus ulterior la Expoziția Mondială de la Paris , împreună cu pânza „Vânătorii în repaus”. Medicul V. V. Bessonov a devenit prototipul vânătorului sceptic.

În imaginea unui tânăr vânător, autorul imaginii l-a portretizat pe N. M. Nagornov, în vârstă de 26 de ani, un prieten și coleg cu Kuvshinnikov și Bessonov. În 1872, Nikolai Mihailovici s-a căsătorit cu Varvara Vasilievna Tolstaya, nepoata marelui scriitor. La începutul anilor 90 ai secolului al XIX-lea, Nagornov a devenit membru al Consiliului orașului Moscova.

Iată câțiva dintre prietenii săi din Moscova, V. G. Perov, surprinși în imaginile „Hunters at Rest”. Acest lucru este confirmat în memoriile ei de Anna Nikolaevna Volodicheva, fiica lui N. M. Nagornov. În noiembrie 1962, i-a scris criticului de artă V. Mashtafarov, care a studiat opera lui V. G. Perov și a altor artiști:

„D. P. Kuvshinnikov a fost unul dintre cei mai apropiați prieteni ai tatălui meu. Mergeau adesea la vânătoare de păsări. Tatăl meu avea un câine și, prin urmare, s-a adunat cu noi: Dmitri Pavlovici, Nikolai Mihailovici și Dr. Bessonov V.V. Sunt reprezentați de Perov („Vânători în repaus”). Kuvshinnikov D.P. spune, tatăl și Bessonov ascultă. Tatăl - cu atenție, iar Bessonov - cu neîncredere ... " [4]

Critici

Recenziile critice au fost mixte. Deci, dacă Stașov a apreciat foarte mult imaginea și a comparat-o cu poveștile de vânătoare ale lui Turgheniev , atunci Saltykov-Șcedrin a criticat-o: chipurile personajelor i se păreau scriitorului a fi prea simulate. [unu]

Fiodor Mihailovici Dostoievski a menționat pictura în jurnalele sale:

Poza este de mult cunoscută de toată lumea: „Vânători în repaus”; unul minte înflăcărat și voit, celălalt ascultă și crede din toată puterea lui, iar al treilea nu crede nimic, se întinde chiar acolo și râde... Ce farmec! <...> Aproape că auzim și știm despre ce vorbește, îi știm toată întorsătura minciunilor, stilul, sentimentele.

Copii și originale

În perioada sovietică, au fost lansate un număr mare de reproduceri și copii ale picturii și au existat legende despre trei picturi pictate de Perov. Această presupunere rezultă din faptul că pictura lui Perov a participat la expoziții itinerante, în timp ce una dintre picturi a fost cumpărată de Tretiakov , iar a doua a fost păstrată la Sankt Petersburg. Abia în 1984 a fost găsit al treilea tablou călător:

După efectuarea unui studiu la Kiev, s-a decis să mergem la Moscova pentru a determina analiza finală. Au fost furnizate date despre grunduri și vopsele tipice folosite de artist, mostre de semnături, studiate la Galeria Tretiakov. Se atrage atenția asupra naturii semnăturii autorului. Natura semnăturii, modelarea pantofilor, a întărit speranța cercetătorilor ucraineni în fidelitatea propriilor concluzii. Iar o comparație ulterioară a imaginilor cu raze X din opera lui Perov la Moscova și repetarea autorului la Nikolaev a confirmat încă o dată că muzeul a păstrat repetarea de către autor a picturii celebre în întreaga lume a marelui artist rus timp de mai bine de două decenii. În vara anului 2006, lucrarea restaurată a lui V. G. Perov „Hunters at Rest” a revenit la Nikolaev. De acum înainte, capodopera reînviată este expusă în a treia sală a expoziției permanente a Muzeului Regional de Artă Nikolaev. V. V. Vereșchagin . [5]

Note

1. ↑ 1 2 3 4 „O sută de poze grozave” de N.A.Ionin, editura „Veche”, 2002 (link inaccesibil) . Preluat la 11 iunie 2012. Arhivat din original la 12 decembrie 2011. (nedefinit) 
2. ↑ Galeria de stat Tretiakov (link inaccesibil) . Data accesului: 7 iulie 2012. Arhivat din original pe 3 noiembrie 2013. (nedefinit) 
3. ↑ 9 fapte despre „Vânătorii în repaus” . Preluat la 14 iulie 2021. Arhivat din original la 8 iulie 2021. (nedefinit)
4. ↑ Acest fragment din memorii este preluat din publicațiile din almanahul „Spații de vânătoare” din 1963.
5. ↑ V.G. Perov. Al treilea tablou „Vânători în repaus” la Nikolaev (link inaccesibil) . Vânători în repaus . Podyachev D.V. Arhivat 4 martie 2016. (nedefinit) 

Literatură

• Semion Martynov. Minciună în rusă  (rusă)  // În jurul lumii  : revistă. - 2016. - Noiembrie ( Nr. 11 (2914) ). - S. 36-37 . — ISSN 0321-0669 . Arhivat din original pe 20 noiembrie 2016.