Pedal ( germană Pedal , franceză pédalier , italiană pedaliera , engleză pedaliera tastatură ) - tastatura piciorului de orgă . Termenul „pedală” într-un sens similar este folosit și în legătură cu carillonul , clavecinul , clavicordul și alte instrumente muzicale.
Gama de clape cu pedale variază de la 13 la 32 de taste (până la aproximativ 2½ octave , cromatic de la până la , în cazuri excepționale, pentru organe foarte mari - trei octave de la A la C). În organele timpurii, pedala poate fi de la do sau chiar re, sau chiar mai scurtă. De obicei, organele au o pedală și unul sau mai multe manuale. Organele mici fără pedală se numesc pozitive , și mai rare sunt organele cu două tastaturi cu pedală [1] [2] . Organele baroc din Iberia au uneori mici semi-pedale, care variază de la una până la o octavă și jumătate.
Practic, există două tipuri de design de pedală: paralel și radial . În primul, toate cheile sunt paralele între ele, în al doilea, ele diverg radial de la bancă. Pedala poate fi curbată și în plan orizontal: tastele de la margini sunt mai înalte decât tastele din mijloc, iar pe verticală, tastele negre de la margini sunt mai lungi decât cele centrale. O pedală curbată doar pe verticală se numește „curba simplă” , în ambele direcții – „curba dublă” .
O pedală în care tastele sunt făcute în felul unor blocuri sau butoane care ies din suprafața „podeiului” tastaturii pedalei. Pedale similare erau caracteristice orgilor baroc franceze ( franceză pédalier à la française ) [3] Pe astfel de pedale, tehnica de a juca doar cu degetele pantofilor este imposibilă.
Acest tip de pedală ( germană Stummelpedal ) este cunoscut de la unele dintre organele vechi ale regiunii alpine . Acestea conțin un număr mic de chei și nu permit jocul cu călcâiul, ceea ce limitează semnificativ utilizarea lor. Folosit și în organele electronice și ca pedale MIDI.
Acest tip de pedală ( germană: Stöpselpedal ) are butoane rotunde în loc de taste, în felul unui acordeon .
Pedala suspendată (atârnată) ( germană: Angehängtes Pedal ) nu are propriile registre și este folosită doar cu o copula la unul dintre manuale.
O pedală care nu se susține pe sine ( germană Unselbstständiges Pedal ) este o tastatură cu un număr mic de registre asociate cu ea (de multe ori doar două: 8' și 16'). Utilizarea sa necesită adesea copule. Acest tip de pedală se găsește în organele mici și domestice și are de obicei un singur registru, cum ar fi Untersatz 16' sau Subbass 16'. Este standardul pentru organele baroc din regiunea iberică, unde se executa adesea sub formă de buton sau bloc și adesea cu un singur registru Contras cu țevi închise din lemn ( german Holzgedackt ) 8' sau 16'+8' . Atribuirea acestui tip nu este întotdeauna clară. De exemplu, pedala orgilor baroc francez are adesea doar trei registre ( Soubasse 16' (hedact), Flûte 8' (principal la scară largă) și Trompette 8' (deschisă cu capac metalic)), dar copula este rar folosită pentru muzica de epocă.
Organele mai vechi nu aveau adesea o cheie pentru C-sharp inferior, ceea ce nu era cerut de literatura de atunci. Tastele C, D, D-sharp și alte inferioare ar putea fi, de asemenea, absente, în timp ce sunetele „pure” (D, E) au fost extrase cu taste negre.
Cele mai multe tastaturi cu pedale pot fi jucate fie cu degetul de la picior, fie cu călcâiul pantofului. De asemenea, este posibil să apăsați două taste cu părți diferite ale tălpii. În general, fără dispozitive suplimentare, până la patru voci pot fi ținute în pedală . În practică, chiar și două voci pe pedală sunt rare [4] . Tehnica principală a jocului este schimbarea degetului și călcâiul și alunecarea de la cheie la cheie. Degetele pedalei pot fi marcate în partituri cu simboluri speciale care nu sunt unificate. Până în secolul al XIX-lea , se jucau doar cu șosete, parțial datorită specificului designului tastaturii. Potrivit lui Fernando Germani , „tehnica germană” a jocului nu face distincție între degetul de la picioare și călcâiul.
Pantofii moderni sunt rareori potriviti pentru a cânta la orgă. Organiştii folosesc de obicei pantofi speciali. Pentru un joc virtuos, sunt potriviți pantofii de dans îngusti din piele brută cu toc . Unii organiști moderni, precum Willem Tanke și Helmut Kickton , cântă deloc fără pantofi, purtând doar șosete .
Tastatura cu pedală a orgii a fost concepută inițial pentru a gestiona tonurile lungi, bourdon ale polifoniei renascentiste . Din această utilizare a pedalei provine termenul muzical punct de orgă . Cele mai timpurii forme ale pedalei erau butoane conectate direct la manual, supranumite „ciuperci” [5] [6] [7] . Pe astfel de pedale puteau fi redate doar acompaniament sau melodii simple. Organistul american Power Biggs a susținut că „poate învăța să le cânți, dar nu le poți cânta liber”. Dispunerea tastelor negre ar putea fi similară cu cea modernă, sau la același nivel cu tastele albe. Primele pedale aveau doar trei sau patru taste. Aranjamentele cheie ulterioare ar fi fost o octava scurta. În secolul al XIV-lea , constructorii de orgă au realizat strângeri separate pentru pedală, pentru a furniza cantitățile mari de aer necesare țevilor mari. Pentru ei erau construite uneori „turnuri de organe” speciale. Până în secolul al XV-lea, tastatura cu pedale era de obicei strâns legată de manualul Hauptwerk , deși din acel moment au început să apară pedale cu propriile conducte și registre. Până în secolul al XVI-lea , aranjamentele de pedale aveau de obicei un registru de 16 picioare și mai multe registre de 8 picioare. În secolul al XVII-lea , pedalele au început să fie echipate cu un set bogat de registre, care, totuși, diferă foarte mult de la instrument la instrument.
Până la sfârșitul secolului al XVII-lea, constructorii de orgă au început să mărească gama de tastaturi cu pedale la 28-30 de note. Pedalele germane au început să fie echipate cu chei mai lungi, cu spații mai mari între ele. Cu adăugarea unei balamale, tastele pedalei se simt mai moi. Aceste modificări le-au permis interpreților să cânte piese rapide mai complexe, ceea ce a făcut posibil ca compozitorilor, precum Bach, să scrie solo-uri complexe pe pedale sau să-i încredințeze melodia cantus firmus al coralului, umbrindu-l adesea cu special. înregistrare, folosind, de exemplu, registre cu stuf.
Unii cercetători susțin că progresul în proiectarea pedalelor în secolul al XVII-lea a contribuit la dezvoltarea tehnicilor de joc atât cu degetele de la picioare, cât și pe călcâi [ ]8
În această perioadă, pedala era rareori scrisă pe o linie muzicală separată, plasându-și partea sub notele pentru mâna stângă, adesea fie nedesemnând-o deloc ca o parte a pedalei, fie marcând-o ca P. sau Ped. . O astfel de lipsă de marcare este în concordanță cu tehnica barocă de interpretare, care a cerut muzicianului să armonizeze basul general , să adauge propria sa melismatică , să improvizeze etc.
În 1855 , englezul Henry Willis a brevetat aranjamentul concav al tastelor pedalei, care a devenit utilizat pe scară largă în Marea Britanie și Statele Unite și a devenit standard până în 1903 . În această perioadă, s-a schimbat și dispoziția pedalei: registrele înalte au început să dispară treptat din ea. În lucrările erei pedalei, a început să fie din nou încredințată funcția principală de bas, care a făcut față înregistrărilor sub 8’. Pe la mijlocul secolului al XIX-lea, partea pedalei a început să fie scrisă pe un toiag separat. Era indicată și digitația. Pentru degetul de la picior - semnul „^”, pentru călcâi – „u” sau „o”; deasupra notei - piciorul drept, sub - stânga.
În 1884, a apărut prima școală de pedale a organistului suedez Lars Nilson ( suedez . Lars Nilson ) [9] .
Apariția tracturii electrice a făcut posibilă extinderea dispoziției atât a întregului instrument, cât și a pedalei, care a început să fie alimentată cu țevi mari, până la 64'.
Primul exemplu de parte independentă într-o pedală este opera lui Jan Sweelinck (1562–1621). Înainte de aceasta, pedala era folosită pentru sunete de bourdon experimentate. Compozitorul german Dietrich Buxtiehude (1637–1707) era cunoscut pentru „virtuozitatea și inovația sa în utilizarea tastaturii cu pedale”. Abilitatea sa l-a influențat puternic pe Johann-Sebastian Bach, care „a folosit pedala ca pe o tastatură plină și a scris pasaje virtuozice pentru ea”. De exemplu, în imnul In dulci jubilo (BWV 608), tema principală este pedalată într-un registru înalt. Bach a scris scale virtuoase pentru pedală , arpegii în preludii , toccate , fantezii și fugă .
Există un număr mic de lucrări concepute pentru a fi jucate doar cu o pedală. Organistul și compozitorul englez George Talbin-Ball (1896–1987) a scris Variations on a Theme of Paganini pentru pedală. Piesa se bazează pe Caprice No. 24 a lui Paganini o piesă virtuoasă pentru vioară solo . Piesa include pedale glissandos , salturi de la un capăt la celălalt al tastaturii și acorduri de patru note [10] .
Organistul belgian Firmin Swinnen (1885–1972), celebru în Statele Unite în anii 1920 pentru improvizațiile sale pe orgă în timpul proiecțiilor de filme mute , a scris pedala cadenței pentru Simfonia nr. 5 cu orgă a lui Widor . Cadența a fost publicată separat în The American Organist . Editorul a descris-o drept „cea mai dificilă, cea mai muzicală cadență de pedală disponibilă”; criticii care au fost prezenți la spectacol au fost de acord cu acest lucru, remarcând cea mai complicată tehnică a piciorului. În săptămâna premierei, simfonia a fost interpretată de 29 de ori, „publicul a țipat la propriu... la vederea organistului de pe peron în lumina reflectoarelor, cântând doar cu picioarele” [11] .
Deși pedala este folosită în principal pentru piese de bas, încă din secolul al XVII-lea, compozitorii au folosit-o adesea și pentru piese înalte. În „Sărbătoarea cerească” sa pr. Le Banquet Céleste Olivier Messiaen plasează melodia în registrul de 4' flaut de pe pedală.
Începând cu secolul al XX-lea, compozitorii și-au crescut cerințele privind tehnica pedalei. Interpreții își pot demonstra virtuozitatea, de exemplu în Perpetuum mobile a lui Wilhelm Middelschulte , Masquerade ( English Pageant ) (1931) de Leo Sowerby și Six Studies ( English Six études ) Op. 5 (1944) de Jeanne Damesieux , care amintește de solourile dramatice cu pedale din epoca barocului.
Pe lângă orgă, pedalele sunt folosite în mod regulat pe carillone. Din punct de vedere istoric, pedalele au fost făcute pentru clavecin și piane, în principal pentru formarea organiștilor. Concertele ( Gounod ) au fost scrise pentru pian cu pedale. Acum în construcție de către firma italiană de piane Luigi Borgato .
Pian cu pedală
Carillon manual și pedală (negru).
Clavecin pedală
Pian dublu de Luigi Borgato
| Organ | ||
|---|---|---|
| Dispozitiv |
| |
| Soiuri | ||
| Muzică pentru orgă | ||
| După țară | ||
