| Nicolas Poussin | |
| Peisaj cu Polifem . 1649 | |
| fr. Paysage cu Polypheme | |
| Pânză, ulei. 148,5 × 197,5 cm | |
| Muzeul Ermitaj de Stat , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GE-1186 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Peisaj cu Polyphemus” ( franceză: Paysage avec Polyphème ) este o pictură a artistului francez Nicolas Poussin din colecția Muzeului Ermitaj de Stat .
Imaginea ilustrează un episod din Metamorfozele lui Ovidiu - cântecul ciclopului Polifem , adresat iubitei sale nimfe marine Galatea (XIII, 770-869):
După ce a așezat la picioarele lui un pin, care slujește
de băț de păstor și s-ar fi potrivit cu îndrăzneală de catarg,
A luat cu degetele un flaut, prins din o sută de țevi,
Și s-au auzit fluierele satului din munți,
Și au auzit șiroaie. La umbră, ascuns în spatele unei stânci, m-
am relaxat cu Akid și cu auzul atent am prins
de departe cuvintele cântecului, iar memoria mi le-a păstrat.
„Tu, Galatea, ești mai albă decât petalele unei ligustre albe ca zăpada.
Din pajiști înflorite de primăvară și mai înaltă decât arinul cu tulpină lungă,
Ești mai strălucitoare decât cristalul, capră tânără și jucăușă!
Ești mai netedă decât scoicile celor care sunt șters de mare tot timpul;
Soarele de iarnă este mai dulce, mai reconfortant decât umbrele de vară;
Platanii mândri sunt mai subțiri, copacii sunt mai generoși decât pomii fructiferi;
Banci de gheață sunt mai transparente; strugurii copți sunt mai dulci... ”
(XIII, 782-795; tradus din latină de S. V. Shervinsky )
Tabloul a fost pictat în 1649 la ordinul bancherului lyonean Jean Pointel; după moartea lui Pointel, tabloul a fost vândut unui cumpărător necunoscut. În 1692, pictura a fost inclusă în colecția finanțatorului J. Neyret de la Ravua din Paris ; Ravua însuși a murit în 1701 și soarta ulterioară a proprietății sale nu a fost stabilită. În 1714, pictura este menționată în descrierea „Cabinetului de artă”, întocmită după moartea lui Ch. Lemoine de Renmoulin, consilier al prezidiului Chatelet din Paris; în același inventar se află un alt tablou de Poussin „ Peisaj cu Hercule și Cacus ”. În 1716, ambele tablouri sunt indicate în contractul de căsătorie al fiicei lui Lemoine, Marie Françoise, care s-a căsătorit cu Jean Buteru d'Aubigny. Singura lor fiică și moștenitoare, Adelaide-Jeanne-Françoise, a devenit mai târziu soția lui Louis de Conflans, marchizul d'Armentieres, și în consecință picturile au ajuns în colecția sa. În 1772, ambele tablouri, prin mijlocirea lui D. Diderot , au fost cumpărate de împărăteasa Ecaterina a II -a pentru Schit [1] . Într-un eseu despre istoria colecției de artă a Ermitajului , V.F. Levinson-Lessing notează că „Didro reușește să facă o achiziție strălucitoare din întâmplare” și citează un fragment din scrisoarea lui Diderot către François Tronchin din 17 iulie 1772, unde Diderot însuși a subliniat istoricul achiziției după cum urmează:
„Deasupra mea trăiește managerul marchizului de Conflans. Acest marchiz este un jucător; într-una din ultimele nopți pe care le-a pierdut în frânturi și, atrăgând atenția asupra celor doi magnifici Poussins agățați de el, pe care nu-i observase niciodată, și-a sunat managerul: „Domenil”, a spus el, „vinde-mi asta, pentru că în At this. moment, am nevoie de mai mulți bani decât poze.” Domenil mi le oferă; Menageo le vede; Le cumpăr cu 1000 de ECU pereche; sunt curăţaţi, iar după curăţenie Menageaux îmi oferă 10.000 de franci şi aflu că au aparţinut domnului d'Armentière” [2] .
Al doilea tablou menționat de Diderot este „Peisaj cu Hercule și Cacus”; acum se află în Muzeul Pușkin [3] .
În vechile cataloage ale Schitului, pictura era numită altfel: „Peisaj mare cu figuri” (catalog manuscris din 1773), „Peisaj sicilian. Polifem” (catalog din 1863), „Peisaj istoric” (catalog din 1916), dar în comentarii s-a precizat întotdeauna că era înfățișat Polifem [4] .
Tabloul este expus în Palatul de Iarnă în camera 279 [5] .
1649 ca data scrierii tabloului nu a ridicat obiecții decât în 1960 - în acel an, tabloul a fost la o mare expoziție personală a lucrărilor lui Poussin la Luvru , iar apoi experții au observat că „Peisaj cu Polifem” poate fi asociat cu „Peisaj cu Polifem”. Hercule și Cacus” (156 × 202 cm) de la Muzeul Pușkin, care, la rândul său, datează din aproximativ 1660 și, în consecință, s-a emis ipoteza că pictura Ermitaj a fost realizată concomitent cu cea de la Moscova. Ca posibilă pereche la pictura Ermitaj , a fost numită și Peisaj cu Orion (Orion orb în căutarea soarelui răsare) (119 × 183 cm) de la Muzeul Metropolitan de Artă [6] , executat în 1658. Cu toate acestea, deoarece toate aceste picturi au dimensiuni și diferențe stilistice diferite, versiunile despre împerecherea lor și datele de scriere au fost rapid respinse. Ulterior, un studiu amănunțit al provenienței picturilor a arătat, de asemenea, că nici picturile de la Moscova și nici cele din New York nu au aparținut vreodată lui Pointel - un inventar al colecției sale a fost publicat în 1978. Și în 1988 s-a studiat lista de inventar a colecției Neire de la Ravua - și cuprindea și doar pictura Schitul. Picturile de la Moscova și Sankt Petersburg au fost împerecheate aleatoriu: odată ajunse în colecția Lemoine, au trecut împreună prin colecțiile lui Buteru d'Aubigny și Conflans și au fost cumpărate pentru Ermitaj [7] („Peisajul cu Hercule și Cacus” în 1930 a fost transferat). de la Ermit la Muzeul Pușkin [8] ).
În 1983, E. F. Kozhina a sugerat că baia de aburi ar putea fi „Peisaj cu Orfeu și Eurydice” de la Luvru - acest peisaj a fost comandat și de Pointel. În opinia ei, pânza Luvru are aceeași dimensiune cu „Peisajul cu Polifem”. Cu toate acestea, nu este cazul, tabloul de la Luvru are o dimensiune semnificativ diferită - 124 × 200 cm și a fost creat mai târziu (în jurul anilor 1650-1653) [9] . În opinia ei (aranjată de N. K. Serebryannaya) „a existat... o legătură semantică și emoțională care există adesea între pânzele lui Poussin. Ambele peisaje sunt dedicate imaginilor mitologiei antice, unite prin tema unei idile care se termină brusc tragic” [7] . Ea mai crede că pictura Luvru, și nu cea de la Moscova, a fost menționată în scrisoarea lui Diderot Tronchin [10] .
Istoricul de artă american Claire Pace a interpretat intriga picturii astfel:
Peisajul lui Poussin cu Polifem conține aluzii clare la Epoca de Aur, unul dintre personajele căreia este considerat Ciclop. Polifem, plângându-și dragostea pentru Galatea , ca și cum ar crește dintr-un munte falnic - Muntele Etna din Sicilia . Cultivarea (la mijloc) se referă la Epoca de Argint și denotă fertilitate și abundență. Epoca de aur este, de obicei, în trecutul îndepărtat - „pământul pierdut” - dar cel de-al patrulea eclog Bucolic al lui Virgil prezice o viitoare revenire a Epocii de Aur asociată cu Saturn și Astrea . Aici putem presupune analogii cu noțiunea stoică de mai târziu a proceselor ciclice ale naturii, care, aparent, stă la baza multor peisaje mitologice ale lui Poussin [11] .
Există mai multe copii vechi ale picturii, una dintre ele se afla la Muzeul Prado în secolul al XIX-lea și era considerată o schiță; locația sa actuală nu este cunoscută [7] . O altă copie a avut loc pe 3 martie 2016 la casa de licitații Wannenes din Genova , iar organizatorii licitației nu au putut identifica pictura prototip și au indicat ca autor un artist roman necunoscut din secolul al XVIII-lea (ulei pe pânză, 48 × 73). cm) [12]
În 1984, Ministerul Comunicațiilor al URSS a emis o timbru poștal cu o reproducere a acestui tablou, valoarea nominală a timbrului este de 50 de copeici (nr. 5577 conform catalogului CFA ).
| Nicolas Poussin | ||
|---|---|---|
| Picturi |
| |
| Ciclul de lucru |
| |
| Alte | ||