| cântec de microfon | |
|---|---|
| Cântec | |
| Executor testamentar | Vladimir Vysotsky |
| data creării | 1971 |
| Data înregistrării | 1971 |
| Gen | cântec de artă |
| Limba | Rusă |
| Compozitor | Vladimir Vysotsky |
„Cântecul microfonului” ( „Conștiința mea de microfon” [1] , conform primei versuri este cunoscut și ca „Eram surd de loviturile palmelor...” [2] ) este un cântec de autor de Vladimir Vysotsky , datând din 1971 . Lucrarea, scrisă în numele unui microfon , vorbește despre intoleranța falsității în artă.
cântec de microfonAm fost surd de loviturile palmelor,
am fost orbit de zâmbetele cântăreților, -
Câți ani am suferit de simfonii,
Îngăduiți imitatori de păsări [K. 1] !..
De câte ori mi-au șoptit despre lună,
Cineva a strigat vesel despre tăcere,
Pe ferăstrău [K. 2] unul a jucat - i-a tăiat gâtul -
Și eu am întărit,
întărit,
întărit...
Melodia este povestită din punctul de vedere al unui microfon , care „sufere de simfonii” de mulți ani, așteptând să fie găsit în sfârșit de cineva pe care să-l amplifice în mod adecvat. I se pare că a venit un asemenea moment și a apărut cel pentru care am îndurat toate chinurile; acum atât cântăreața, cât și microfonul însuși vor arăta de ce sunt capabili. Dispozitivul sperăm că își „întinde gâtul elastic” la fața interpretului, dar descoperă brusc că cântă o minciună dulce, care trebuie amplificată. În disperare, microfonul însuși face un geamăt, din care difuzoarele urlă și, ca urmare, este deșurubat de pe trepied, înlocuindu-l cu altul, astfel încât „să nu interfereze cu minciunile”. Acest microfon și trepied diferit, după concert, îi spune în râs eroului liric cât de bucuros a fost cântărețul că a fost înlocuit.
Crearea melodiei datează din 1971 [3] [5] . Potrivit lui M. A. Raevskaya, imaginea cheie a lucrării ar fi putut fi sugerată autorului de cântecul lui Yuri Vizbor „Godless” (1965), unde există versuri „Nu suntem difuzoare, // nu trăim la comandă” [6] .
Primele fonograme cunoscute ale spectacolului autorului datează din septembrie-decembrie 1971. Există și înregistrări din 1972, 1973, 1975 și 1976, cu un total de peste 20 de fonograme [7] . În 1975, în timpul unui turneu al Teatrului Taganka din Bulgaria, Vysotsky a înregistrat „Song of the Microphone” printre o serie de alte lucrări pentru albumul „ Autoportret ” planificat de compania Balkanton [8] . În 1977, cântecul a fost inclus în antologia „ Cântece ale barzilor ruși ”, publicată de V. Alloy sub formă de colecții de casete de bandă , însoțite de mai multe volume de text tipărit. Sub titlul „Sunt surd de loviturile în palmă...” ea a intrat în seria a doua a antologiei [9] .
În presa sovietică, textul cântecului a apărut în almanahul „În lumea cărților” (nr. 11, 1986) [10] . Din 1988, a fost publicat în colecții de lucrări ale lui Vysotsky, începând cu cartea „Favorite”, pregătită de N. A. Krymova pentru lansarea la editura „Scriitorul sovietic” [11] . Când, în anii perestroikei , compania de înregistrări Melodiya a publicat o serie de albume „La concertele lui Vladimir Vysotsky”, înregistrarea „Cântecelor cu microfon”, realizată în 1973, a fost inclusă pe cel de-al 10-lea disc, „Fussy Horses”, asamblate din fonograme din colecția lui M. Kryzhanovsky [12] .
În edițiile moderne ale lucrărilor lui Vysotsky și analiza operei sale, cântecul este considerat ca parte a dilogiei autorului, datând din 1971, a cărui jumătate este „ Cântărețul la microfon ” [4] [13] .
Cercetătorii lucrării lui Vysotsky evidențiază „Cântecul microfonului” printre cântecele sale de rol datorită naturii neobișnuite a eroului ales. Deși în opera lui Vysotsky reîncarnarea diferitelor personaje a jucat un loc proeminent [14] , obiectele neînsuflețite au devenit rareori eroi lirici (I. A. Sokolova le numește „personaje netradiționale cu rol”). Aceste lucrări includ, pe lângă „Cântecul microfonului”, „ Balada navei abandonate ” [15] creată în același an , precum și „ Cântecul avionului de luptă ” [16] . Filologul V. A. Gavrikov compară „umanizarea” microfonului și trepiedului separat cu forța cu imaginea corzilor separate și a unui arc din poemul lui Innokenty Annensky „Arcul și corzile” [17] .
Însăși imaginea unui erou cu rol este interpretată în mod ambiguu de către Vysotskovologists. S. S. Shaulov, analizând duologia „Cântăreața la microfon” și „Cântecul microfonului”, scrie că Vysotsky înzestrează dispozitivul cu sensibilitate absolută la minciună, și nu muzicală, ci poetică. Shaulov consideră dilogia ca fiind „afirmația purității și adevărului cuvântului în fața propriului „dublu””, care este microfonul. Din punctul de vedere al criticului literar, personifică „gâtul și vocea” poetului, care, la rândul său, este lipsit de propria sa voce, acționând doar ca un amplificator de idei, „un ecou al poporului rus”. [18] . Dimpotrivă, V. I. Novikov , în biografia bardului, exprimă opinia că microfonul este personificarea unui funcționar de artă, cenzor sau redactor, care, în condițiile unei dictaturi de partid, este sortit „să sufere, dar să întărească”. minciuna." În acest caz, din punctul de vedere al lui Novikov, răzvrătirea microfonului împotriva interpretului, o trecere în revistă critică în loc de o simplă amplificare, nu este altceva decât un scenariu ipotetic din partea poetului, „încărcându-se în pantofii” unei persoane a cărei psihologia îi este străină [19] .