Alege, Robert

Robert Pick Sr.
Engleză  Robert Peake cel bătrân
Numele la naștere Robert Peake
Data nașterii 1551( 1551 )
Locul nașterii Lincolnshire , Anglia
Data mortii octombrie 1619
Un loc al morții Londra , Anglia
Cetățenie  Anglia
Gen pictor - portretist
Studii a studiat cu Lawrence Woodham
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Robert Peake cel Bătrân ( născut  Robert Peake cel Bătrân ; 1551 , Lincolnshire  - octombrie 1619 , Londra ) a fost un pictor portretist englez care a lucrat în perioada ulterioară a domniei Elisabetei I și în timpul domniei lui Iacob I. În 1604 a fost numit pictor pentru Heinrich , moștenitorul tronului, iar în 1607 pentru regele Iacob I ( lucrund cu John de Kritz ) [1] . Peake este adesea numit „senior” datorită faptului că poate fi confundat cu fiul său, artistul William Peake (c. 1580-1639) și nepotul său, Sir Robert Peak (c. 1605-1667), de asemenea pictor [2] [3] .

Pick a pictat într-un grup cu alți trei artiști - John de Kritz, Markus Gerards Jr. și Isaac Oliver între 1590 și 1625. S-au specializat în picturi cu culori strălucitoare, ceea ce era rar pentru vremea respectivă [4] . Nu este întotdeauna posibil să distingem cu deplină certitudine paternitatea picturilor între Peake, Ghirart, Oliver și asistenții lor [5] .

Viața

Primii ani

Peake s-a născut în Lincolnshire în jurul anului 1551 [6] . A început să studieze pictura cu Laurence Woodham la 30 aprilie 1565 [7] . A devenit membru de onoare al breslei aurarilor la 20 mai 1576. Fiul său William a călcat pe urmele tatălui său și mai târziu a obținut același statut [7] .

Primul loc de muncă al lui Robert Peake a fost în Office of Feasts , departamentul care a aranjat festivitățile de curte pentru Elisabeta I. Momentul în care Peake a început să practice ca portretist rămâne necunoscut [8] .

Pictorul prințului Henric

În 1607, după moartea lui Leonard Fryer [9] , Peake a fost numit pictor regal al regelui James I, împărțind o funcție cu John de Kritz, care ocupase postul din 1603. În timp ce de Kritz a preluat toate sarcinile decorative, Peak a continuat să picteze portrete ale familiei regale [7] .

În 1610, Peake a devenit „pictor pentru Prințul Henry”, [10] prințul de șaisprezece ani, care era și iubitor de artă. Peak a fost însărcinat să traducă Prima carte de arhitectură a lui Sebastiano Serlio , care a fost dăruită prințului în 1611 [6] . După moartea lui Henry, Pick a fost numit pictor al fratelui său, Charles, Duce de York, viitorul Carol I. 

Moartea

Peak a murit în 1619, pe la jumătatea lunii octombrie. Se credea anterior că Peak a murit mai târziu. Erna Auerbach, în cartea ei Artisti Tudor , plasează moartea sa în 1625 .  Data înmormântării sale nu este cunoscută din cauza distrugerii bisericii sale parohiale, Biserica Sfântului Mormânt de pe Newgate ( engleză St Sepulcher-without-Newgate [11]) după Marele Incendiu de la Londra . Au avut loc mai multe morți. în comunitate în această perioadă.artişti: Nicholas Hilliard a murit în ianuarie, Anne a Danemarcei (regina Angliei, care a patronat artele) în martie, iar artistul William Larkin , un prieten al lui Pick, în jurul lunii aprilie-mai [ 12] .  

Tablouri

Este dificil să se determine corect data scrierii portretelor din acea perioadă, deoarece artiștii își semnau rareori lucrările. Cu toate acestea, unele picturi pot fi atribuite lucrării lui Robert Pick. Unul dintre ele este Portretul unui „comandant militar” ( Portret în limba engleză  a „comandantului militar” ; 1592), pe care este inscripționată „M.BY.RO. | PEAKE” ( engleză  made by Robert Peake  - „made by Robert Peake”) [13] [14] .

Poza procesiunii

Pictura Regina Elisabeta mergând în procesiune la Blackfriars în 1601 , sau pur și simplu Imaginea procesiunii ( vezi  ilustrația) , este în prezent considerată a fi opera lui Peake. Pictura a fost creditată inițial lui Robert Peake de către Roy Strong , care a declarat pictura „unul dintre cele mai mari mistere ale epocii elisabetane” 15] . Acesta este un exemplu de picturi obișnuite în ultima parte a domniei ei, unde Elisabeta este descrisă ca mai tânără și mai solemnă decât a fost. George Virtue , un anticar din secolul al XVIII-lea , a numit tabloul „nici bun, nici rău” [16] .

Roy Strong crede că procesiunea a fost legată de căsătoria lui Henry Somerset, Lord Herbert și Lady Anne Russell, una dintre doamnele de serviciu ale Reginei, pe 16 iunie 1600 [17] . El îi identifică pe mulți dintre cei reprezentați în pictură și spune că regina Elisabeta nu este așezată într-un palanchin , așa cum se credea anterior, ci pe o căruță sau un car. Strong sugerează, de asemenea, că peisajul și castelele din fundal sunt nerealiste. În conformitate cu stilul picturilor elisabetane, acestea sunt simbolice, pictura arată originea galeză a lui Edward Somerset, conte de Worcester , tatăl lordului Herbert [18] .

Peak, evident, nu a atras-o pe regina (și poate chiar pe curteni) în direct. Mai degrabă, le-a pictat după alte portrete „standard” ale reginei. Portretele Reginei au fost pictate în limitele stabilite de curtea regală încă din aproximativ 1594, având în vedere imaginea reginei Elisabeta de tânără, devenită politică oficială. În 1594, Consiliul Privat a ordonat să găsească și să distrugă portretele „rele” ale reginei, întrucât „i-au provocat o mare insultă” [19] [20] .

Portrete pe toată lungimea

La începutul anilor 1590, portretele în lungime au devenit la modă, iar nobilimea a început să colecteze galerii de astfel de picturi [21] . Pick a fost unul dintre acei artiști care erau solicitați în acea epocă. De asemenea, a fost unul dintre primii artiști englezi care au pictat portrete în lungime ale unuia sau mai multor oameni cu oameni activi (făcând ceva în imagine) plasați într-un peisaj natural, acest stil de pictură a devenit apoi la modă în Anglia. În calitate de artist-șef al Prințului Henry, Pieck este criticat pentru că l-a arătat pe Henry ca pe un tânăr războinic extraordinar .

În 1603 a pictat un portret dublu (acum la Metropolitan Museum of Art , New York ) al Prințului și al prietenului său din copilărie John Harington, fiul lordului Harington din Exton. Harington ține un cerb rănit pe coarne, Heinrich își scoate sabia pentru a scoate un Mercy Slash . Prințul poartă la brâu o bijuterie ucioară de dragoni a Sfântului Gheorghe , care face aluzie la rolul său de protector al regatului. Sabia lui este un atribut al regalității, iar tânărul Harington este în genunchi, arătând astfel loialitate față de prinț [23] [24] . Căprioara este o căprioară , un animal care se afla la acea vreme doar în parcurile regale pentru vânătoare. O variantă a acestui tablou din Colecția Regală, pictată c. 1605, îl înfățișează pe Robert Devereaux, al 3-lea conte de Essex în locul lui John Harington și afișează stema lui Devereux [25] [26] .

În același an, Peake a pictat și primul său portret al singurei fiice supraviețuitoare a lui James I, Elizabeth . Această lucrare, ca un portret dublu, a fost pictată pentru familia Harington, care au fost gardienii Elisabetei între 1603 și 1608 [27] . Pe fundalul portretului Elisabetei se află o scenă de vânătoare, care repetă portretul dublu, iar două doamne stau pe o movilă artificială, la modă în designul grădinii de atunci [28] .

Peak l-a pictat din nou pe Henric împotriva țării deschise în jurul anului 1610. În acest portret al lui Henric cu Palatul Regal din Torino în fundal , prințul apare mai în vârstă decât în ​​pictura din 1603; piciorul său stâng se află pe scutul prințului de Wales (a primit acest titlu în același an). Heinrich este descris ca un tânăr care este pe cale să scoată din teacă o sabie cu bijuterii. Portretul este legat de Savoia în legătură cu căsătoria dintre Henric și Infanta Maria, fiica lui Carol Emanuel I , Duce de Savoia , propusă în ianuarie 1611 [29] .

Fiica lui Iacob I, Elisabeta, a fost oferită Casei de Savoia ca mireasă pentru Victor Amadeus I, Prințul Piemontului , moștenitorul lui Carol Emanuel I. Schimbul de portrete era o practică a vremii, ca parte a unei cereri de căsătorie regală și a fost un muncă comună pentru pictorii regali și atelierele lor. Prințul Henry a comandat ca portretele lui Peak să fie trimise în diferite țări străine cu care negocierile de căsătorie erau în curs.

Un portret supraviețuitor al prințului Henry din acea vreme îl arată în armură, așezat pe un cal alb. Pe fundalul prințului cu cal se află figura înaripată a Tatălui Timp [30] . Criticul de artă John Sheeran sugerează că aceasta este o aluzie clasică la posibilitățile viitoare [22] . Bătrânul poartă sulița și penele coifului lui Heinrich, iar savantul Chris Caple subliniază că postura lui este similară cu figura morții din tabloul lui Albrecht Dürer Cavaler, moarte și diavol (1513) [31] [32] . El mai notează că bătrânul a fost pictat mai târziu decât celelalte fragmente ale tabloului, cărămizile zidului fiind vizibile prin aripile lui. Când pictura a fost restaurată în 1985, a scos la iveală un perete în fundal și figura Tatălui Timp, care fusese pictată de cineva în secolul al XVII-lea. Pictura a fost de asemenea tăiată [31] [33] .

Lady Elizabeth Pope

Portretul lui Peak al Lady Elizabeth Pope poate să fi fost comandat de soțul ei, Sir William Pope, în onoarea căsătoriei lor din 1615. Lady Elizabeth este înfățișată cu părul slăbit, simbol al virginității de mireasă [34] . Ea poartă un halat și un turban brodat cu perle. Istoricul de artă de la Yale Ellen Kirelstein susține că Peak o înfățișează pe Lady Elizabeth ca personificarea Americii, deoarece tatăl ei, Sir Thomas Watson, era un acționar major al Virginia Company [35] [36] .

Aprecierea lui Peake ca artist

În 1598, Francis Meres, în cartea sa Palladis Tamia , l-a inclus pe Peak în lista celor mai buni pictori englezi [37] . În 1612, Henry Peach a scris în The Gentleman's Exercise că „bunul său prieten, Mr. Peach”, împreună cu Marcus Gerards, era eminent „pentru vopselele în ulei” [38] . Ellis Waterhouse notează că lucrarea lui Peake, a cărei „lucire a smalțului” a devenit evidentă în curățare, este de neegalat în arta europeană și merită respect. Au fost produse în principal în atelierele lui Pieck, Ghirarts Jr. și De Kritz [5] . Sheeran găsește influența miniaturilor viu modelate și colorate ale lui Hilliard în opera lui Peak, iar pe alocuri Peak pictează în „stilul tradițiilor picturilor elisabetane târzii” [22] .

Sheeran crede că creativitatea lui Peak s-a diminuat din cauza conservatorismului, talentul său „umbrit de producția de masă”. El descrie portretul de la Cambridge al Prințului Charles , Duce de York , ca fiind slab pictat, cu o ipostază lipsită de viață, într-o compoziție stereotipă care „confirmă încrederea artistului în imaginile de mai multe ori repetate din picturi în ultimii ani ai vieții sale” [22] . Istoricul de artă și curatorul Karen Herne, în schimb, laudă lucrarea ca fiind „magnifică” [30] . Pick a pictat un portret al lui Charles cu ocazia vizitei sale la Cambridge în perioada 3-4 martie 1613 [39] . Înfățișând prințul Charles purtând Ordinul Jartierei, Peak revine la un stil mai formal, tradițional de portretizare în această pictură . Radiografia arată că Peak a pictat portretul deasupra celuilalt. Pentimento, sau semne de schimbare, pot fi detectate: de exemplu, mâna dreaptă a lui Carl s-a sprijinit inițial pe talia lui [41] .

Galerie

Note

  1. ↑ Roy Strong, Pictura elisabetană: An Approach Through Inscriptions, 1: Robert Peake the Elder , The Burlington Magazine , volumul 105, numărul 719 (februarie 1963), 53-57.
  2. ↑ În raportul de înmormântare pentru Prințul Henry, Peake este numit „ Domnul Peake pictorul bătrân ”, iar William Peake este „ Domnul Peake pictorul mai tânăr ” . Edmond, Hilliard și Oliver , 155  
  3. ↑ Nepotul lui Peake, Sir Robert Peake (uneori numit incorect fiul său) a fost numit cavaler de regele Carol I în timpul Revoluției engleze . Parlamentarii l-au capturat în timpul asediului Casei Basing , care se afla sub controlul său. Walpole, Anecdotele picturii , 221.
  4. ↑ „Nu există nimeni ca ei în pictura europeană contemporană”. Waterhouse, Pictura în Marea Britanie , 41.
  5. ↑ 1 2 Waterhouse, Painting in Britain , 41.
  6. ↑ 1 2 Hearn, Dinastii , 186.
  7. ↑ 1 2 3 Edmond, Hilliard & Oliver , 153.
  8. ^ Weiss (2001, 2006) evaluează lucrările timpurii ale lui Peake, care sunt portretele din 1587 ale lui Arthur, Lord Gray de Wilton și Humphrey Wingfield, influențate de icoana engleză a lui Strong (1969). Portretul Annei Knollis a fost atribuit lui Peake în colecția Berger de la Muzeul de Artă Denver, cu toate acestea, poartă inscripțiile caracteristice lui Peake și este datat 1582.
  9. ↑ Fryer a fost pictorul regal din 1595.
  10. ↑ Waterhouse, Painting in Britain , 43
  11. ↑ Edmond, New Light on Jacobean Painters , 74. Lucrări ale pictorului Larkin au ars în același timp.
  12. ↑ Edmond, Hilliard & Oliver, 170.
  13. ↑ O abordare puternică prin inscripții , 53-57
  14. ↑ Strong, Icoana engleză , 225-54.
  15. ↑ Strong, Cultul Elisabetei, 17.
  16. ↑ Vertu, Caiete (citat în Strong's Cult of Elizabeth 20).
  17. ↑ Strong, Cultul Elisabetei , 23-30.
  18. ↑ Strong, Cultul Elisabetei , 41.
  19. ↑ Strong, Gloriana , 147.
  20. ^ Hay, Elisabeta I , 153-54 .
  21. ↑ Christopher Brown, The Turn of the Sixteenth Century (Hearn, Dynasties , 171).
  22. ↑ 1 2 3 4 John Sheeran, Biografia lui Robert Peake Arhivată la 8 august 2011 la Wayback Machine din colecția Tate.]
  23. ↑ Kitson, Pictura britanică, 1600-1800 , 13.
  24. ↑ Strong, English Icon , 234.
  25. ↑ Strong, English Icon , 246.
  26. ^ Stema arată, de asemenea, cunoștințele despre opera lui Lucas Cranach cel Bătrân , care a pictat frecvent prinți sași și habsburgi la vânătoare.
  27. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Era obișnuit ca copiii regali să fie crescuți în casele familiilor nobiliare. Elizabeth a locuit cu familia Harington la Coombe Abbey, lângă Coventry. Lordul Harington a murit la Worms în 1613, în drum spre Heidelberg . Lady Harington a trăit cu Elizabeth la Heidelberg din 1616 până la moartea lui Lady Harington în 1618
  28. ↑ Hearn, Dynasties , 185.
  29. ↑ Hearn, Dynasties , 187-88. Maria nu s-a căsătorit niciodată; a devenit călugăriță într-o mănăstire franciscană în 1629.
  30. ↑ 1 2 3 Hearn, Dinastii , 188.
  31. ↑ 1 2 Caple, Obiecte , 88-91.
  32. ↑ Cavaler, Moartea și Diavolul de Albrecht Dürer, 1513
  33. ↑ Pictura Henry, Prinț de Wales, călare înainte de restaurare
  34. ↑ Miresele vremii sunt adesea descrise ca aparând „în păr”. De exemplu, John Chamberlain i-a scris lui Alice Carleton că Frances Carr, contesa de Somerset, a fost „căsătorită în păr” cu cel de-al doilea soț al ei, Robert Carr, primul conte de Somerset, după ce a divorțat recent de primul ei soț, Robert Devereux, al treilea conte de Essex. , pe motivul neputinței sale. Scrisoare către Alice Carleton, 13 decembrie 1613. Chamberlain Letters , 116.
    Vezi și Stewart, Cradle King , 113.
  35. ↑ Chirelstein, „Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body”, în Renaissance Bodies , 36-59.
  36. ↑ Chirelstein, „Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body”, în „Renaissance Bodies , 36-59.
    • Ribeiro, Fashion and Fiction , 89.
  37. ↑ Strong, „O abordare prin inscripții”, 53.
  38. ↑ El a considerat, de asemenea, că Nicholas Hilliard și Isaac Oliver erau „inferiori niciunui în creștinătate pentru chipul mic” (portrete în miniatură). Edmond, Hilliard și Oliver , 168.
  39. ↑ Edmond, „New Light on Jacobean Painters”, 74.
  40. ↑ Hearn o numește „o întoarcere la grandoarea înghețată a portretului de curte continentală”. Hearn, Dinastii , 188.
  41. ↑ Hearn, Dynasties , 189.
  42. ↑ Înregistrat în Strong, English Icon , 1969, ca „Femeie și copil necunoscut”. Licitată în 1990 ca „Portret al lui Frances Walsingham, contesa de Essex și fiul ei, 1594” Arhivat la 19 iulie 2011 la Wayback Machine (preluat la 8 februarie 2009).
  43. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Portretul a fost probabil comandat de gardianul Elisabetei, Lord Harington de Exton, ca o suspensie a portretului dublu al lui Peake al fratelui ei, Prințul Henry, împreună cu fiul lordului Harington, John.
  44. ↑ Note de galerie, Tate Britain (preluat la 29 ianuarie 2008). . Preluat la 23 iulie 2011. Arhivat din original la 11 ianuarie 2012.
  45. ↑ Note de galerie, Colecția Berger (acces la 29 ianuarie 2008).  (link indisponibil)

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole
În cataloagele bibliografice