| Jean Auguste Dominique Ingres | |
| Portretul doamnei de Sennon . 1814 | |
| Portretul doamnei de Senonnes | |
| Pânză, ulei. 106×84 cm | |
| Muzeul de Arte Frumoase , Nantes | |
| ( Inv. 1028 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Portretul lui Marie Marcose , mai cunoscut sub numele de Portretul doamnei de Sennon ( fr. Portrait de Madame de Senonnes ) este un tablou pictat în 1814 de Jean-Auguste-Dominique Ingres în timpul șederii sale la Roma. Pânza o înfățișează pe Marie-Genevieve-Marguerite Marcose, viitoarea vicomtese de Sennon (1783-1828). Pictura este păstrată la Muzeul de Arte Frumoase din Nantes și este considerată perla colecției sale. Una dintre puținele lucrări ale lui Ingres, care merită un răspuns unanim entuziast din partea criticilor.
Marie Marcos s-a născut într-o familie de comercianți din Isère. Tatăl ei, Joseph Marcos, un comerciant din Lyon, era comerciant de textile. La 19 aprilie 1802, la Lyon , Marie s-a căsătorit cu Jean Talencier. În această căsătorie, s-a născut o fiică, Genevieve-Ameline (1803-1872). Din afacerile sale, Talencier și familia sa s-au mutat la Roma, unde frumoasa lui soție a avut succes social. Talencierii s-au despărțit curând și au divorțat, probabil în 1809.
Marie a început o viață independentă la Roma. A fost acceptată, probabil doar în societatea italiană, s-a rotit și în cercul artiștilor și în 1810 l-a cunoscut pe artistul amator Alexandre de La Motte-Baracke de Sennon, fiul cel mic al marchizului Sennon (1741-1794). Marie a devenit amanta lui. S-au căsătorit în august 1815, după ce au ajuns la Paris. Unirea dintre Alexander și Marie, datorită filiației și divorțului ei, nu a fost recunoscută de familia Sennon.
Multă vreme s-a crezut că Marie s-a născut la Roma, în cartierul Trastevere nu avea studii și a fost „ridiată” de Sennon aproape pe stradă. Pictura nu prezintă stema familiei Sennon și de ceva timp a fost numită „ Trasteverinka ” ( franceză: Trastévérine ). În 1931, Alfred Gernoux, în cartea sa Madame de Sennon, scrisă conform documentelor originale de arhivă, a restaurat biografia modelului.
În 1814, timp de patru ani, Marie a fost amanta lui de La Motte-Barack, cunoscut în cercurile regaliste drept vicontele Sennon. L-a însărcinat pe prietenul său Ingres, care se afla la Roma în acea vreme și își câștiga existența făcând numeroase comisii, să picteze un portret al Mariei. Multă vreme, cercetătorii au argumentat dacă a fost scris în 1814 sau 1816. După clarificarea biografiei modelului și a publicațiilor Muzeului Ingres din Montauban, 1814 a fost recunoscută ca fiind cea mai probabilă dată de creație, când Marie nu era încă vicontesa Sennon.
După moartea doamnei de Sennon în 1828, pictura Ingres a rămas la Alexandre de Sennon. Urmărit de creditori, în 1831 i-a trimis portretul fratelui său mai mare, marchizul de Sennon (1779-1851) la Château de Sautre din Fennes. Portretul doamnei Sennon, judecând după inventarul proprietății lui Pierre Sennon, a rămas acolo până în 1851. Tabloul a fost moștenit de fiul său cel mic, Armand de La Motte-Barack, vicontele Sennon, care l-a păstrat în conacul său din Angers. Familia Sennon o ura pe Marie chiar și după moartea ei: unul dintre membrii familiei i-a tăiat imaginea cu un pumnal. Chiar și după restaurarea magistrală au existat urme de deteriorare pe buza, bărbia și gâtul modelului. La 30 iulie 1852, Armand a murit de tuberculoză, iar văduva sa, născută Adelaide Bruce, dorind probabil să distrugă ultimele urme de dezacord comise de ruda ei, a scăpat de pictură. L-a vândut unui dealer neoclasic, Bonnen d'Angers, cu 120 de franci și o măsuță.
Portretul a fost descoperit de artistul din Nantes Philibert Doré Graslin. În 1853, a văzut accidental o poză de pe stradă într-un anticar și i-a spus despre aceasta curatorului Muzeului de Arte Frumoase din Nantes, care a cumpărat portretul cu 4.000 de franci. Pictura a devenit cea mai populară expoziție a muzeului și a fost supranumită „regina” colecției sale [1] .
În Musée Ingres din Montauban s-au păstrat desenele pregătitoare ale artistului, din care reiese clar că inițial a intenționat să o înfățișeze pe Marie în aceeași ipostază cu Julie Recamier în celebrul portret al lui David . Cu toate acestea, mai târziu a decis să-i scrie în continuare stând pe canapea.
Cu toate acestea, în ciuda faptului că poziția modelului este foarte comună pentru un portret, lucrarea în sine s-a dovedit a fi inovatoare. Artista a realizat o oglindă mare atârnată pe perete ca fundal al tabloului, subliniind în reflectarea acesteia contururile capului și umerilor Mariei. Partea superioară a pânzei s-a dovedit a fi zgârcită la culoare și contrastează cu partea inferioară, plină de forme picturale luxoase. Probabil, costumul clientului a fost convenit cu Ingres. Rochia ei de catifea de rodie, cu un decolteu drapat cu muselină, este împodobită cu dantelă și panglici argintii și pune în evidență o față tânără și frumoasă. Ovalul său perfect este ca și cum ar fi conturat cu o singură mișcare a pensulei. Artista a completat culoarea galbenă a pernelor de canapea cu culoarea albă a unui șal scump de cașmir. Culoarea imaginii este izbitoare prin rafinamentul său, nuanțe rare irizate. Artistul a modelat toate formele cu cel mai înalt detaliu și pricepere, realizând reproducerea iluzorie a imaginii.
În dreapta, cărțile de vizită sunt plasate în spatele cadrului oglinzii - dovadă a succeselor sociale ale Mariei. Se crede că una dintre cărțile înfățișate în portret îi aparține artistului Gros [2] , care locuia la acea vreme la Roma. Pe deasupra tuturor celorlalte se află o carte a lui Ingres însuși - nu numai semnătura sa originală, ci și un semn de respect pentru Marie Marcose. Potrivit lui Hans Nef [3] , cartonașul de sus, inscripția pe care încă nu a fost rezolvată, aparține peisagistului francez Chauvin, iar cel de jos nu este Gros, ci Granet . Atât Chauvin, cât și Granet au fost prieteni cu Ingres în timpul primei sale perioade romane.
Auguste Renoir a considerat portretul capodopera lui Ingres și i-a admirat culoarea:
„[Tabloul] pare să fi fost pictat de Titian . Dar pentru a simți pe deplin această imagine, trebuie să mergi la Nantes; nu este una dintre acele lucrări ale lui Ingres, care este bine transmisă de fotografie, trebuie văzută în original” [4] .
| Lucrări de Jean Ingres | |
|---|---|
| |