Pierre de la Croix

Pierre de la Croix
lat.  Petrus de Cruce
Data nașterii al XIII-lea sau în jurul anului 1270
Locul nașterii
Data mortii nu mai devreme de  1347
Țară
Ocupaţie compozitor , teoretician al muzicii

Pierre de la Croix ( fr.  Pierre de la Croix , lat.  Petrus de Cruce ) a fost un compozitor francez și teoretician al muzicii de la sfârșitul secolului al XIII-lea și începutul secolului al XIV-lea, un contemporan mai tânăr al lui Franco din Köln . Ca parte a esteticii Ars antiqua , și-a creat propriul stil de tehnică a motetului , numit „Peter’s”.

Biografie

Aproape că nu există informații biografice exacte despre Pierre. Se crede că s-a născut într-o familie nobilă din Amiens . În jurul anului 1260 s-a mutat la Paris, unde a studiat la Sorbona ca membru al comunității Picardie , a primit titlul de maestru după absolvirea universității. Deoarece cel de-al șaptelea caiet al celebrului codex scris de mână din Montpellier este deschis onorabil cu două dintre motetele sale , se presupune că, chiar înainte de 1290, a atins faima ca compozitor. În 1298, din ordinul regelui Filip, a compus muzică pentru un officium (hystoria) în onoarea Sfântului Ludovic (Ludovicus decus regnancium), decedat recent. În 1301-02. a lucrat în palatul episcopului de Amiens. În anii 1320. Robert de Handlot și Jacob de Liege îl menționează pe Pierre printre compozitorii conservatori care au aderat la „stilul vechi” (ars vetus). Ultimul fapt este datat 1347, în care relatările bisericești menționează o colecție de muzică polifonică lăsată moștenire de Pierre Catedralei din Amiens .

Creativitate

În ciuda faptului că au supraviețuit doar câteva motete de Pierre de La Croix (toate în 3 voci și 3 texte), acestea se remarcă atât de mult din grupul celorlalte motete Ars antiqua încât muzicologii vorbesc despre un stil special „Petrine” ( germană ). :  Petrus de Cruce -Stil ) [Comm 1] . Inovațiile stilistice ale lui Pierre privesc, în primul rând, ritmul muzical .

Dezvoltând învățătura ritmică a lui Franco din Köln , Pierre a permis (în afara diviziunii standard franconiane în 2 și 3 semibrevize ) împărțirea brevisului în 4, 5, 6 și 7 părți componente. În transcrierea modernă, deliciile ritmice ale lui Pierre de la Croix trebuie notate cu triplete , chintole, septoluri etc. (vezi Tipuri speciale de diviziune ritmică ):

O fragmentare atât de fină a brevisului (cum au remarcat deja vechii cunoscători ai artei lui Pierre) din cauza problemelor pur de performanță a dus la o încetinire generală a tempo-ului. Interpretarea motetelor lui Pierre de la Croix este încă foarte rară până în ziua de azi, deoarece parlando (în plus, cu inserții de goquet ) a lui Peter cere vocaliștilor să aibă o recitare impecabilă și un simț subtil al ritmului.

Pentru a simplifica identificarea vizuală a unei astfel de grupări complexe, Pierre a introdus o nouă notație muzicală - punctum divisionis (lat. „punct de separare”). Punctul, pe care compozitorul l-a pus în dreapta ultimei semibreve ale unui grup ritmic dat (uneori și în stânga primei semibreve ale aceluiași grup), seamănă în aparență cu binecunoscutul (conform notației școlare actuale) punct de alungire ritmică [Comm 2] . Această inovație a fost în curând preluată în teoria ritmului (mensural) în timpul erei Ars nova , în Italia.

Pierre a scris un Tratat despre tonuri (Tractatus de tonis, c. 1290), dedicat cantus planus . De asemenea, i s-a atribuit „Scurta compilație despre tehnica motetului” („Ars motettorum compilata breviter”) de Peter Picardy și tratatul anonim „Tehnica muzicii mensurale după Franco ” („Ars musicae mensurabilis secundum Franconem”). ; în niciuna dintre aceste lucrări teoretice nu există măcar un indiciu de sofisticare a ritmului muzical, pentru care Pierre practicantul a devenit celebru [Comm 3] .

Recepție

Pierre de la Croix era, după toate probabilitățile, bine cunoscut în Franța și în țările învecinate. Jacob de Liege (poate elev al lui Pierre de la Croix) l-a caracterizat drept „un muzician practic demn care a scris multă muzică polifonică frumoasă și sonoră, urmând învățăturile lui Franco” [1] . Pentru Guido de Saint-Denis („Tractatus de tonis”, începutul secolului al XIV-lea), el a fost „un maestru, un muzician practic rafinat care a urmat tradițiile bisericii din Amiens” [2] .

Scrieri teoretice

Motete

Notă. Numerotarea motetelor între paranteze este conform codului Montpellier (ediția lui G.Tishler [3] ). Ortografia franceză veche este instabilă (incipiturile pot varia de la manuscris la manuscris)

Dubia

Comentarii

  1. ↑ Termenul lui G. Besseler , preluat în muzicologia engleză ca „stil petronian” .
  2. ↑ Totuși, așa cum arată studiul motetelor lui Pierre de la Croix din Codexul Montpellier, punctul de separare este departe de a fi stabilit în mod consecvent: în grupuri separate ritmic complexe (de exemplu, septoli) nu există nici un punct preliminar, nici unul final.
  3. ↑ Inovațiile lui Pierre în domeniul ritmului muzical ca atare au fost remarcate de muzicienii secolului al XIV-lea. - Robert de Handlo și Iacob din Liege.

Note

  1. ↑ CSM 3, vol.7 (1973), p.36.
  2. ↑ Klundert S. M. van de. Guido von St. Denis "Tractatus de tonis": Edition und Studien. — Bubenreuth, 1998. — col.481 ss.
  3. ↑ Codexul Montpellier. Partea a IV-a: Texte și traduceri / Ed. de H.Tischler. Transl. de J. Relihan şi S. Stakel. — Madison: Ediții AR, 1985.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii