Catedrala din Rouen este o serie de picturi ale artistului impresionist francez Claude Monet , executate în 1892-1895. În total, Monet a pictat 35 de tablouri din această serie: 28 de vederi de aproape ale catedralei în sine, 4 planuri generale ale orașului Rouen cu o dominantă clară a catedralei, 3 vederi ale curții Alban adiacente catedralei cu o casă atașată la catedrala si strada Episeri care duce la catedrala.
La începutul lui februarie 1892, Monet a venit să-și viziteze fratele Leon la Rouen și a decis să lucreze puțin în acest oraș. Ca să nu-l facă de rușine pe fratele său, a închiriat o cameră la hotelul Angleterre. După câteva zile de căutare a motivelor potrivite, atenția lui Monet a fost atrasă de Catedrala din Rouen . A găsit o cameră goală cu vedere la catedrală însăși, unde și-a înființat un atelier [1] . Oskar Reuterswerd a scris: „Monet a devenit interesat de modul în care lumina se reflectă pe modelarea bizară a fațadei <...> A fost încântat. I se părea că se uită într-un caleidoscop imens, unde tiparul înlocuiește modelul, urmând într-o succesiune continuă și cu o varietate inepuizabilă” [2] .
Monet nu a putut sta mult la Rouen, deoarece pe 29 februarie la Paul Durand-Ruel era programată vernisajul expoziției Monet, unde a fost prezentată pentru prima dată seria Plop . Pe 21 februarie, Monet i-a scris lui Durand-Ruel din Giverny: „Fără îndoială crezi că sunt în Rouen și lucrez cu viteză maximă. Chiar am fost acolo și am început multe, dar de o săptămână boala mă ține aici...” [3] . Această expoziție a stârnit un interes extrem de scăzut în rândul publicului, iar Monet s-a întors la Rouen cu scopul de a lua în serios priveliștile catedralei. Camera lui era ocupată, era în renovare, dar Monet a reușit să găsească o cameră alături, deasupra unui atelier-atelier de lenjerie, de unde se deschidea o vedere și mai bună asupra catedralei [1] . Munca a fost grea și pe 3 aprilie i-a scris soției sale, Alice Osheda: „Ce greu <…> sunt rupt, nu mai suport <…> Am avut o noapte plină de coșmaruri: catedrala mă arunca jos. , părea fie albastru, fie roz, apoi galben” [4] .
Monet și-a păstrat un secret profund pentru toată lumea și numai dealer-ului său de artă Paul Durand-Ruel i-a spus: „Veți fi primul căruia îi voi lăsa (seria) să-l vadă . ” Această scrisoare era plină de optimism, dar până la jumătatea lunii aprilie, starea lui Monet nu era atât de veselă, pe 13 aprilie i-a scris lui Durand-Ruel: „Sunt complet descurajat și nemulțumit de ceea ce am făcut aici. Am țintit prea sus, dar cred că am exagerat, stricând ceea ce era bun. În ultimele patru zile nu am reușit să lucrez și am decis să renunț la tot și să mă întorc acasă. <…> Vă anunt de îndată ce mă liniștesc puțin” [2] .
La întoarcerea la Giverny , Monet a fost distras de la muncă de chestiuni de familie: mai întâi și-a oficializat căsătoria cu Alice Oshede, apoi a avut loc nunta fiicei sale vitrege Suzanne cu artistul american Theodore Butler . Și abia la începutul lunii septembrie artistul a reușit să se întoarcă la lucru într-un mod normal, dar în loc de „Catedrale” a continuat să picteze vederi din Giverny și a terminat lucrarea pe care o începuse mai devreme [1] .
La începutul anului 1893, Monet a finalizat în cele din urmă achiziționarea unui teren semnificativ la Giverny, pe care plănuia să-și amenajeze grădina de apă [5] , și s-a întors la Rouen, unde s-a stabilit din nou la Hotel Angleterre. Intenționa să folosească două spații de pe piața din apropierea catedralei, în care a lucrat la ultima sa vizită, dar proprietarul magazinului de lenjerie Levy a considerat că artistul s-a amestecat foarte mult în propriile afaceri comerciale și l-a refuzat pe Monet. După o lungă căutare, Monet a reușit să negocieze cu proprietarul casei de lângă magazinul de lenjerie, Eugene Moki, care i-a permis artistului să lucreze într-o cameră de la parter. Monet spera că va putea lucra la aceleași efecte pe care le-a avut în 1892, fără a fi nevoit să schimbe semnificativ structura picturilor sale. În acest loc, Monet a lucrat în următoarele câteva luni. Ulterior, E. Moki și-a amintit, „că drept mulțumire, am primit de la Claude Monet o păpușă pentru fiica mea mică și un coș cu dulciuri” [6] . Pe 23 martie, Monet i-a scris lui Durand-Ruel: „Nu trebuie să spun că folosesc vreme bună. Lucrez în așa fel încât din oboseală să fiu aproape să lovesc. Dar de obicei în acest fel reușesc să obțin rezultate bune . Câteva zile mai târziu, în scrisoarea sa apar următoarele rânduri: „Dragă domnule Durand-Ruel. Muncesc din greu și nu mă pot gândi la altceva decât la catedrală. Este o treabă uriașă” [7] . Daniel Wildenstein mărturisește că Monet a lucrat la 9-14 pânze în același timp [8] .
Până la începutul verii, Monet s-a întors acasă și a început să rafineze pânzele pe care le începuse în atelierul său din Giverny. O. Reuterswerd depune mărturie că Monet „a distrus în mod repetat pânze deja finalizate și le-a înlocuit cu altele, restabilind ceea ce a văzut din memorie” [7] . Monet însuși, când s-a întâlnit cu Paul Elle , i-a spus că este „mai puțin nefericit decât anul trecut și cred că unele dintre Catedralele mele nu sunt rele” [8] .
Datorită faptului că lucrările la „Catedralele de la Rouen” s-au desfășurat în secret, s-au răspândit multe zvonuri la Paris , chiar au spus că până la sfârșitul anului Monet va expune serialul public, precum și datele de deschidere ale expoziției. au fost numite foarte diferite [7] . Chiar și vechiul tovarăș al lui Monet și colegul său Camille Pissarro i-au scris fiului său Lucien în aprilie 1894 că Durand-Ruel va „deschide în curând expoziția lui Monet – „Catedrale” – în sfârșit!”. , însă, deja pe 9 mai, și-a anunțat indignat fiul că nu va avea loc spectacolul „Catedralelor”: „Tocmai am aflat că nu va fi nicio expoziție a Catedralelor lui Monet, păcat, mai ales că am venit în principal pentru că ale acestei expoziții” [9] .
La 26 aprilie 1894, Monet l-a invitat pe Durand-Ruel să vină în vizită duminica viitoare, 28 aprilie, și va putea alege pentru el însuși două „Catedrale”, care vor fi finalizate până la această oră. Pe 2 mai, el a raportat că cel mai apropiat concurent al lui Durand-Ruel, René Valadon, s-a arătat interesat de The Cathedrals și continuă: „Din moment ce nici un Marchand nu vrea să cumpere întreaga serie, nu mă mai tem că pânzele. va cădea în mâini diferite, iar expoziția îmi voi lăsa deoparte pentru a putea lucra cu calm” [10] . Într-o scrisoare din 21 mai, Monet a revenit din nou la problema vânzării și expunerii Catedralelor: „... Voi ascunde câteva Catedrale dintre cele pe care le consider cele mai semnificative și nu intenționez să le vând acum, cu excepția poate bani foarte mari. <…> Sunt foarte încântat că am amânat expoziția; O voi aranja în octombrie sau noiembrie. Acum m-am dus cu capul înainte în muncă, așa că cu ceea ce am timp de făcut în această perioadă, voi obține o expoziție mai diversă și mai completă...” [11] . Prețul anunțat de Monet pentru fiecare „Catedrală” era foarte mare - 15.000 de franci ; În același timp, Wildenstein observă că Monet nu a fost destul de scrupulos în negocieri și a folosit șantajul dealer-ului său de artă, amenințând că ar putea intra sub patronajul altor agenți [12] . Pe lângă Durand-Ruel, René Valadon a încercat în mod activ să obțină „Catedrale” pentru galeria sa. Camille Pissarro a urmărit îndeaproape progresul negocierilor: „Monet a refuzat să scadă prețurile Catedralelor sale: vrea să primească cincisprezece mii pentru fiecare dintre ele – la naiba! Probabil că Duran nu este foarte mulțumit” [13] . O săptămână mai târziu, scrie din nou despre asta: „O altă bârfă: tot Parisul vorbește despre prețul pe care Monet l-a cerut pentru catedralele sale. Durand a vrut să cumpere toată seria, dar Monet cere cincisprezece mii de franci pentru fiecare „Catedrală”. De aici certurile, bârfele. Fanii cred că Monet greșește. Toată lumea vrea să vadă catedralele înainte ca America să ni le smulgă . Durand-Ruel la acea vreme i-a spus insistent lui Monet: „Nu asculta de fanii platonici care nu cumpără niciodată; ai încredere în experiența unui prieten atât de adevărat ca mine, care a fost întotdeauna un susținător convins și imparțial al cauzei tale . Unul dintre acești „admiratori platonici” a fost Gustave Geffroy , care a publicat apoi „Istoria impresionismului”, în care capitolul despre Monet a fost cel mai semnificativ ca lungime. Detractorii au remarcat caracterul extrem de promoțional al acestui articol [15] .
Negocierile cu dealerii de artă au durat multă vreme și până în septembrie Monet aproape că a fost de acord cu Valadon cu privire la prețul picturilor (în medie 12.000 de franci ), totuși, într-o scrisoare din 21 ianuarie 1895, Monet îi informează pe Durand-Ruel că l-a refuzat în cele din urmă pe Valadon cu privire la „Catedrale” [ 16] . La începutul lunii septembrie 1894, Monet a vândut patru „Catedrale” contelui de Camondo (în catalogul de raționament al operei lui Monet, întocmit de Daniel Wildenstein, aceste picturi apar sub numerele W 1321, W 1346, W 1355, W 1360) [17] - acestea au fost primele tablouri ale seriei, care au putut fi văzute de persoane care nu fac parte din cercul interior al artistului; Camille Pissarro relatează că contele Isaac de Camondo a plătit 15.000 de franci pentru fiecare tablou , adică prețul inițial cerut de artist [18] .
De la sfârșitul lunii ianuarie până la sfârșitul lunii martie 1895, Monet a fost într-o călătorie în Norvegia și s-a întors în Franța abia pe 4 aprilie. S-a petrecut o lună la finalizarea picturilor (trebuie ținut cont de faptul că, în paralel cu Catedralele din Rouen, Monet lucra la subiectele sale dintr-o călătorie în Norvegia) și, în cele din urmă, la 10 mai 1895, o mare expoziție personală de Claude Monet a fost deschis la Galeria Paul Durand-Ruel, unde, pentru prima dată, douăzeci de „Consilii” [19] , cărora li sa atribuit o sală separată; picturile au fost agățate după o schemă specială elaborată de însuși artistul [20] . În total, Monet a prezentat 40 de tablouri la expoziție [21] .
Colecția Muzeului Marmottan-Monnet conține caietele artistului, în care se află mai multe schițe-desene ale Catedralei din Rouen. După moartea lui Claude Monet, ei, împreună cu restul proprietății, au fost moșteniți de fiul artistului, Michel Monet. În 1966, după moartea lui Michel Monet într-un accident de mașină, toate lucrările tatălui său, conform testamentului, au fost donate Academiei Franceze de Arte Frumoase și au fost transferate în colecția Muzeului Marmottan, care a primit ulterior premiul. numele lui Monet. Printre alte lucrări ale lui Claude Monet din muzeu s-au numărat caietele și schițele sale. Schițe de Rouen sunt descrise în catalogul-motiv întocmit de D. Wildenstein, sub numerele D160, D162 - D171 și D174 [22] .
D160. Schiță pentru pictură W1315a
D162. Schiță pentru pictură W1316
D163. Schiță pentru pictură W1316
D164. Schiță pentru pictură W1316
D165. Schiță pentru tablourile W1314 și W1315
D166. Desen portalul catedralei
D167. Desen portalul catedralei
D168. Desen portalul catedralei
D169. Schiță pentru tablourile W1317 și W1318
D170. Schiță pentru tablourile W1314 și W1315
D171. Casă în curtea lui Alban. Unghiul nu este utilizat în seria principală
D174. Schiță pentru tablourile W1314 și W1315
Pe 11 mai 1895, Camille Pissarro scria: „Expoziția lui Monet a fost deschisă ieri... Va fi marea atracție!” [20] . Pe 26 mai, i-a spus fiului său Lucien detaliile expoziției: „Catedralele lui vor merge în direcții diferite și trebuie privite împreună. Tinerii și chiar fanii lui Monet îi atacă. Sunt uluit de această măiestrie extraordinară. Cezanne , pe care l-am întâlnit ieri la Duran, este de acord cu mine că aceasta este opera unui om care se străduiește cu încăpățânare și consecvență să surprindă nuanțele evazive ale luminii . Pe 1 iunie, revine din nou la această expoziție: „„Catedralele” sunt disputate de mulți, dar sunt foarte lăudate de Degas , Renoir , de mine și de alții. <...> găsesc în ele o unitate magnifică, spre care mă străduiesc eu însumi” [23] . Cuvinte asemănătoare ale lui Cezanne sunt date și de D. Wildenstein [19] .
Pissarro însuși a lucrat la Rouen în 1883 și a pictat acolo câteva vederi ale terasamentelor orașului, a dedicat doar două tablouri catedralei în sine, unde este înfățișată într-un plan general de departe; a realizat și mai multe gravuri în care catedrala ocupa o poziție dominantă (una dintre aceste gravuri se află în colecția Muzeului de Artă al Județului Los Angeles [24] ). Cu toate acestea, sub impresia seriei Monet, s-a întors în acest oraș în 1896 și, printre alte picturi, a pictat două vederi ale catedralei. Una dintre aceste vederi se află în colecția Muzeului de Artă din Toledo [25] și această pânză, la rândul ei, a influențat pictura Acoperișuri și Catedrala din Rouen de Othon Friesz din colecția Ermitaj de Stat [26] . Pissarro însuși a pus în contrast pictura sa cu lucrările lui Monet: „Catedralele lui Monet erau toate tulbure, ceea ce le dădea un anumit farmec misterios. Vechiul meu Rouen, cu catedrala ei în fundal, este pictat într-o zi cenușie și iese în evidență clar pe cer. Am fost mulțumit de el, mi-a plăcut cum catedrala se evidențiază clar pe cerul monoton cenușiu, caracteristic vremii umede”, și el mai notează: „Acesta este atât de diferit de Monet încât, sper, camarazii mei nu mă vor bănui că sunt rău. intenții ” [27 ] .
Paul Signac scria în jurnalele sale: „ Cruce îmi scrie că Catedralele lui Monet îi par incolore sau urâte la culoare; impresia că sunt formate din piese. El compară cele mai recente lucrări ale lui Monet cu cele mai vechi <...>, pe care Cross le consideră frumoase și vorbește despre căderea artei lui Monet” [28] . Câteva zile mai târziu, el spune că Theo van Reisselberge i-au plăcut foarte mult Catedralele și este de acord cu el că „iată întregul Monet cu deficiențele și virtuțile sale - ambele sunt exprimate aici mai puternic decât în celelalte lucrări ale sale - și că Monet trebuie să fie acceptat așa cum este sau respinge-l complet . El mai notează că Maximilien Luce „dimpotrivă, nu este deloc entuziast. El constată că picturile sunt mai curioase decât frumoase și că le lipsește compoziția. Acestea sunt bucăți de catedrale, nu este cer deasupra lor, nu este pământ sub ele...” și apoi vorbește singur: „Îmi imaginez perfect ce sunt aceste „Catedrale”: ziduri uluitor executate” [29] . Georges Leconte îi face ecou literalmente în aceleași cuvinte : „Văd că aceștia sunt doar pereți frumos executați” [30] .
La rândul său , Georges Clemenceau , care, din cauza eșecurilor politice la acea vreme, era complet concentrat pe ziarul său La Justice, a fost plin de entuziasm și din paginile ziarului a îndemnat guvernul să cumpere imediat întreaga serie pentru muzeele franceze . 30] .
Monet nu a vândut imediat cele mai multe dintre „Catedrale” și au ajuns la colecționari pentru o perioadă destul de lungă. Două dintre ele (W 1326 și W 1350) au ajuns ulterior în colecția industriașului și colecționarului din Moscova S. I. Shchukin , iar criticul de artă rus P. P. Pertsov le-a descris în următoarele cuvinte: „... până la vremea seriei Rouen. , artistul se stăpânise complet pe sine și mijloacele sale – iar aceste două „portrete” ale vechii catedrale, unul la o oră crepusculară acoperită de umbre, celălalt într-un amiază strălucitor, jubilat, sunt realizările mereu vesele ale artei adevărate .
F. Hook, fost membru al consiliului de administrație al casei de licitații Sotheby's , a scris în recenzia sa istorică a pieței globale de artă a galeriilor: [32] . Istoricul impresionist John Rewald a scris: „În efortul de a observa metodic, aproape cu precizie științifică, schimbările continue ale luminii, Monet a pierdut imediatul percepției. Acum era dezgustat de „lucrurile ușoare care sunt create într-un singur impuls”, dar tocmai în aceste „lucruri ușoare” s-a manifestat darul său de a capta splendoarea strălucitoare a naturii la prima impresie. Tenacitatea cu care a concurat acum cu lumina (în acest sens el însuși a folosit cuvântul „perseverență”), a fost contrar experienței și talentului său. În timp ce picturile sale oferă adesea o soluție genială la această problemă, problema în sine a rămas un experiment pur și a impus restricții severe. Încordându-și ochii pentru a observa cele mai mici schimbări, își pierdea adesea simțul întregului. Ducându-și neglijarea complotului la extrem, Monet a abandonat în cele din urmă forma și a încercat să păstreze doar miracolul lumii în țesătura fără formă a celor mai fine nuanțe .
Istoricul de artă sovietic N. N. Kalitina consideră că percepția picturilor individuale din serie este dificilă din cauza faptului că Monet a creat-o ca un întreg, iar în cele din urmă picturile au fost împrăștiate în multe colecții. Ea subliniază că „examinarea consecutivă a celor cinci tablouri agățate în Luvru <actualmente la Orsay > produce deja o impresie mult mai mare decât contemplarea a una sau două lucrări în alte muzee” [34] . Constatând unitatea pânzelor, ea susține, în același timp, că picturile nu se repetă: „Sentimentul variabilității lumii înconjurătoare apare, prin urmare, nu atât din examinarea unei imagini separate, cât și atunci când se trece de la una. poza la alta” [35] .
Toate tablourile sunt pictate cu vopsele în ulei pe pânză, majoritatea pânzelor sunt aproape de 100 × 65 cm.
| Imaginea și numărul de catalog al lui Wildenstein | Nume, date de catalog și locație | Informații despre proveniență |
|---|---|---|
| W 1314 | Vedere la Rouen de pe Quai St. Catherine , fr. Vue de Rouen de pe coasta Sainte-Catherine . 65 × 100 cm.Semnat dreapta jos: Claude Monet . Colecție privată, Franța . | Pictura a rămas în atelierul lui Claude Monet până la moartea sa, moștenită de fiul său Michel. Expus la Galeria Katya Granoff , de unde a fost vândut unei colecții private din Franța [36] . |
| W 1315 | Vedere la Rouen , fr. Vue de Rouen . 65 × 100 cm.Semnat dreapta jos: Claude Monet . Muzeul de Arte Plastice din Rouen [37] . | Prima dată prezentată publicului în 1895, la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel , împreună cu toate „Catedralele din Rouen”. În viitor, ea a rămas în atelierul lui Claude Monet până la moartea acestuia, moștenită de fiul său Michel. Expus la Galeria Katya Granoff, de unde a fost vândut unei colecții private din Franța, deținută de Pierre Laroque . În 1995, achiziționată de Muzeul de Arte Plastice din Rouen [38] . |
| W 1315a | Vedere generală a Rouenului de pe Quai St. Catherine , fr. Vue générale de Rouen de pe coasta Sainte-Catherine . 65 × 81 cm.Colecție privată, Franța. | În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. A aparținut lui Gustav Knauer din Berlin . Pe 16 aprilie 1975, a fost scos la licitație la casa de licitații Sotheby's , în 1981 a fost scos la vânzare la Galeria Kroener, Germania . Pe 15 mai 1985, ar fi trebuit să fie vândut la casa de licitații Christie's , dar lotul a fost retras de proprietari cu puțin timp înainte de începerea licitației. 20 noiembrie 1986 a fost vândut la licitație în casa de licitații „Koller” din galeria pariziană Roger Elvaserl [38] . |
| W 1315b | Rouen, ceață pe Sena , fr. Rouen, brouillard sur la Seine . 65 × 81 cm.Colecție privată, Franța. | În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. A aparținut doctorului Duroc, Paris. 14 decembrie 1981 a fost scoasă la licitație la casa de licitații „Nove Drouot”. Wildenstein crede că tabloul a fost probabil pictat în 1892-1893 [38] . |
| Imaginea și numărul de catalog al lui Wildenstein | Nume, date de catalog și locație | Informații despre proveniență |
|---|---|---|
| W 1316 | Rue Episeri din Rouen , fr. La Rue de l'Épicerie à Rouen . 92 × 52 cm.Colecție privată, Elveția . | În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. A aparținut lui M. Reichenbach, Paris . Din 1957 se află în colecția lui André Maus, Elveția [39] . |
| W 1317 | Tribunalul din Alban , fr. La Cour d'Albane . 92,7 × 73,8 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 94 . Smith College Museum of Art , Northampton , Massachusetts , SUA (Acces nr. SC 1956.24) [40] . | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, dar apoi Monet și-a returnat-o. Vândut în februarie 1899 lui I. Montagnac. Apoi a expus la Nedler Gallery din New York , unde a fost achiziționată de surorile Adeline și Caroline Wing. Donat în 1956 Muzeului de Artă de la Smith College din Northampton , Massachusetts , SUA [41] . |
| W 1318 | Curtea lui Alban (vreme înnorată) , fr. La Cour d'Albane (temps gris) . 92 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Colecție privată. | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, dar apoi Monet și-a returnat-o. În 1899, a fost expusă la o expoziție în galeria lui Georges Petit , dar a rămas totuși proprietatea lui Monet. În mai 1920 a fost cumpărat în comun de Paul Durand-Ruel și Galeria Bernheim-Jeune și în 1930 vândut lui Henri Cannon. La 5 iunie 1942 a fost expus la vânzarea colecției Cannon la casa de licitații Hôtel Drouot . A aparținut doamnei Leonardo Benatov din 1952 și apoi a fost în colecția Gutzvilliers din Paris. Pe 24 iunie 1996, a fost scos la licitație la casa de licitații Sotheby's , unde a fost vândut unei colecții private neidentificate [42] . |
| Imaginea și numărul de catalog al lui Wildenstein | Nume, date de catalog și locație | Informații despre proveniență |
|---|---|---|
| W 1319 | Catedrala din Rouen. Vedere directă a portalului, armonie în maro , fr. Le portail vu de face, harmonie brune . 107 × 73 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Musée d'Orsay , Paris , Franța (nr. acces RF 2779) [43] . | Mai întâi prezentat publicului în 1895 la o expoziție la Galeria Paul Durand-Ruel , apoi a fost într-o colecție privată și la 30 noiembrie 1901 a fost expus la vânzarea lui Lazar Veillet în casa de licitații pariziană Hotel Drouot , unde a fost achizitionat de galeria Bernheim-Jeune » . Mai mult, pictura a fost din nou deținută de Claude Monet și în 1907 a fost donată de acesta Muzeului din Luxemburg . Din 1929, a fost la Luvru și a expus la galeria Jeu-de-Paume . Din 1986 se află în colecția Musée d'Orsay [44] . |
| W 1320 | Catedrala din Rouen. Studiu de vedere directă a portalului , fr. Étude pour le portail vu de face . 94 × 73 cm.Semnat stânga jos: Claude Monet . Colecție privată | Se crede că acest studiu a fost scris într-o singură zi, 10 februarie 1892. În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. În 1937, a aparținut soției dramaturgului recent decedat Alfred Savoie , apoi a fost scos la vânzare în galeria lui David Drouan din Paris , care în jurul anului 1950 l-a vândut lui J. Lafargue. 19 noiembrie 1976 a fost expus la licitația de la Londra, deținută în comun de casele de licitații „ Sotheby’s ” și „Park-Burnet”, și a fost vândută unei colecții private din Franța [45] . Pe 9 mai 2001, tabloul a fost scos la licitație la casa de licitații Christie's și a fost vândut pentru 996.000 USD [46] . 7 mai 2014 a fost din nou la licitație, de data aceasta la Sotheby's [47] . |
| W 1321 | Catedrala din Rouen. Portal (vreme înnorată) , fr. Le portail (temps gris) . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul d'Orsay , Paris , Franţa . Nr inventar RF 1999 [48] . | În 1894 a fost vândut de artist contelui Isaac de Camondo , dar a fost prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție la Galeria Paul Durand-Ruel. În 1908, contele de Camondo a lăsat moștenire colecția sa statului. În 1911, pictura a intrat în Luvru și din 1914 este expusă la galeria Jeu-de-Paume. Din 1986 se află în colecția Musée d'Orsay [49] . |
| W 1322 | Catedrala din Rouen. Portal (soare) , fr. Le portail (soleil) . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Colecție privată, SUA. | Mai întâi prezentată publicului în 1895 la o expoziție la Galeria Paul Durand-Ruel, apoi revenită artistului, în anul următor fiind expusă la o expoziție la New York . În octombrie 1902, a fost cumpărat de Durand-Ruel, în 1905 a fost prezentat publicului la o expoziție în Galeria Paul Cassirer din Berlin și apoi expus la Galeria Grafton din Londra . În 1924, a fost expusă la expoziția personală a lui Monet la Galeria Georges Petit din Paris, după care pictura a dispărut multă vreme din accesul publicului. 15 mai 1984 a fost expusă la licitația din New York, deținută în comun de casele de licitații Sotheby's și Park Burnet, iar 11 mai 1987 a fost din nou comercializată la New York la Sotheby's, unde a fost vândută unei colecții private din Statele Unite [ 50] . |
| W 1323 | Catedrala din Rouen, simfonie în gri și roz , fr. Cathédrale de Rouen, symphony en gris et rose . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Național Cardiff , Cardiff , Marea Britanie . Nr. stoc NMW A 2482 [51] . | În 1912, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel împreună cu Galeria Bernheim-Jeune. Dobândită în 1917 de Gwendolyn E. Davies , după moartea acesteia în 1952 a fost lăsată moștenire Muzeului Național din Cardiff [50] . |
| W 1324 | Catedrala Rouen, portal (soare) , fr. Le Portal (soleil) . 100,1 × 65,8 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Galeria Națională de Artă , Washington DC , SUA . Inventar Nr 1963.10.179 [52] . | Mai întâi prezentată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, apoi revenită artistului. În 1913, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel, împreună cu Galeria Bernheim-Jeune, iar la 10 noiembrie 1926 a fost vândut bancherului newyorkez Chester Dale . În 1962, conform testamentului ei, a intrat în colecțiile Galeriei Naționale de Artă din Washington, SUA [50] . |
| W 1325 | Catedrala Rouen, portal (soare) , fr. Le Portal (soleil) . 99,7 × 65,7 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Metropolitan de Artă , New York , SUA. Nr inventar 30.95.250 [53] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție din galeria Paul Durand-Ruel, a fost imediat cumpărat de la artist de către Durand-Ruel și vândut direct din expoziție cu 15.000 de franci lui Theodore M. Davis din New York. După moartea lui Davis, conform testamentului său în 1915, pictura a fost transferată la Muzeul Metropolitan de Artă [54] . |
| W 1326 | Catedrala din Rouen noaptea , fr. Le Cathedrale de Rouen . 100,2 × 65,3 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Pușkin , Moscova , Rusia . Nr. inventar Zh-3312 [55] . | A fost prezentat pentru prima dată publicului în 1896 la o expoziție din New York, dar apoi a revenit lui Monet. 25 noiembrie 1898 cumpărat de la artist de Paul Durand-Ruel. 22 octombrie 1902 vândut lui S. I. Shchukin . După Revoluția din Octombrie , colecția Shchukin a fost naționalizată și din 1923 pictura se află în colecția Muzeului de Stat al Noii Arte Occidentale . În 1948, acest muzeu a fost desființat și pictura a fost transferată la Muzeul Pușkin [56] [57] . |
| W 1327 | Catedrala din Rouen, efect de soare, după-amiaza târziu , fr. Cathédrale de Rouen, efect de soleil, fin de journée . 100 × 65 cm.Semnat dreapta jos: Claude Monet . Muzeul Marmottan Monet , Paris, Franța. Inventar Nr 5174 [58] . | Pictura a rămas în atelierul lui Claude Monet până la moartea sa, moștenită de fiul său Michel. După moartea lui Michel Monet într-un accident de mașină în 1966, toate tablourile tatălui său care au rămas în atelierul din Giverny , conform voinței lui Michel Monet, au fost donate Academiei Franceze de Arte Frumoase și au fost transferate la Marmottan . Muzeu din Paris , nume căruia i s-a atașat ulterior numele lui Monet [56] . |
| W 1328 | Catedrala din Rouen , fr. Catedrala din Rouen . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Paul Art Museum in Hakone , Kanagawa , Japan. | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1896 la o expoziție din New York, dar apoi Monet și-a returnat-o. În 1918 a fost cumpărat în comun de Paul Durand-Ruel și Galeria Bernheim-Jeune și în 1921 a fost vândut lui Marc Francois din Paris. La 20 martie 1935 a fost scos la vânzare la casa de licitații Drouot, de unde a fost cumpărat de galeria Andre Schöller. Pe 8 iunie 1956, a fost expus la vânzarea Charpentier, apoi expus la Galeria Katya Granoff , unde a fost vândut unei colecții private din Franța [56] . Ulterior, a ajuns în colecția Muzeului de Artă Paul din Hakone , provincia Kanagawa , Japonia [59] . |
| W 1329 | Catedrala din Rouen , fr. Catedrala din Rouen . 100 × 65 cm.Semnat dreapta jos: Claude Monet . Muzeul Național al Serbiei , Belgrad , Serbia . Nr. inventar Istr. 393 [60] . | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1896 la o expoziție din New York, dar apoi Monet și-a returnat-o. În mai 1920 a fost cumpărat în comun de Paul Durand-Ruel și Galeria Bernheim-Jeune, iar în 1930 a fost vândut lui Henri Cannon din Paris. La 18 februarie 1939, a fost expus la vânzarea colecției Kannon din Galeria Charpentier, de unde a fost achiziționat de prințul sârb Pavel Karageorgievici pentru muzeul său din Belgrad; ulterior acest muzeu a fost transformat în Muzeul Național al Serbiei [56] . |
| Imaginea și numărul de catalog al lui Wildenstein | Nume, date de catalog și locație | Informații despre proveniență |
|---|---|---|
| W 1345 | Catedrala din Rouen, portal cu turnul Alban, înnorat , fr. Le Portail et la tour d'Albane, temps gris . 100 × 73 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul de Arte Frumoase din Rouen , Franța . Nr inventar 909.32 [61] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel , a fost imediat cumpărat de la artistul Francois Depot din Rouen . 31 mai - 1 iunie 1906, tabloul urma să fie expus la vânzarea colecției Depot din Galeria Georges Petit , însă lotul a fost retras de proprietar. În 1909, conform testamentului Depot, pictura a fost transferată la Muzeul de Arte Frumoase din Rouen [62] . |
| W 1346 | Catedrala din Rouen, portal cu turnul Alban (efect matinal) , fr. Le Portail et la tour d'Albane (effet du matin) . 106 × 73 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul d'Orsay , Paris , Franţa. Nr inventar RF 2001 [63] . | În decembrie 1894, a fost cumpărat de contele Isaac de Camondo . Prima dată prezentată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel. În 1908, contele de Camondo a lăsat moștenire colecția sa statului. În 1911, pictura a intrat în Luvru și din 1914 este expusă la galeria Jeu-de-Paume. Din 1986 se află în colecția Musée d'Orsay [64] . |
| W 1347 | Catedrala Rouen, portal (efect matinal) , fr. Le Portail (effet du matin) . 107 × 74 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Fundaţiei Beyeler , Basel , Elveţia . Inventar Nr 82.2 [65] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, a apărut în catalog sub nr. 1. În 1906 a fost vândut lui Edmond Decap din Paris , apoi a fost în colecția lui Maurice Barrett- Decap. Din 1960 este deținută de Robert Caen-Sriber din Paris. La 1 iulie 1975, a fost scos la licitație la casa de licitații Sotheby's, de unde a fost cumpărat în colecția Norton Simon Foundation din Los Angeles . În 1982, a fost achiziționat de galeristul Ernst Beyeler din Basel, din 1991 este înscrisă în fondul de artă care poartă numele lui și din 1997 este expusă în muzeul fondului din suburbiile Baselului [66] . |
| W 1348 | Catedrala Rouen, portal (efect matinal) , fr. Le Portail (effet du matin) . 106,1 × 73,9 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Museum of Fine Arts , Boston , SUA (Inventar nr. 24.6) [67] . | În februarie 1899, a fost vândut lui Isidore Montagnac din Paris, de la care pictura a fost transferată Asociației Americane de Arte (conform lui Wildenstein, tabloul a intrat în această asociație după vânzarea colecției Frederic Bonheur, dar conform Bostonului). Museum, Montagnac a fost reprezentantul oficial la Paris al lui James Sutton, care a fost unul dintre fondatorii Asociației). Pe 10 aprilie 1900, a fost expus la New York la o vânzare la Chickering Hall, unde a fost cumpărat de Cottier et Cie pentru Edward Fullerton Milliken pentru 3.100 de dolari. Pe 14 februarie 1902, a fost expus la vânzarea colecției Millikan de la Mendelssohn Hall și a fost cumpărat de Galeria Nedler pentru 4.000 de dolari, de unde a fost vândut în curând lui Bertha Honore Palmer din Chicago . A fost moștenit în 1918 de fiul ei Honoré Palmer, care, la rândul său, a vândut tabloul galeriei Howard Young în 1923. În anul următor, datorită unei donații din partea lui Arthur Gordon Tompkins , Muzeul de Arte Frumoase din Boston a achiziționat tabloul pentru 11.000 de dolari . |
| W 1349 | Catedrala din Rouen în ceață , fr. Le Cathedrale dans le brouillard . 106 × 73 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Colecție privată. | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, dar apoi Monet și-a returnat-o. În martie 1907, a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel. În 1948, a aparținut doamnei Zerlo Rascher și pe 6 ianuarie a anului următor a fost scos la licitație la New York la casa de licitații Park Burnet, dar nu a fost vândut. A fost din nou tranzacționat acolo în perioada 30-31 martie 1949. În 1960, deținută de Roger Lacy Stevens din SUA. Pe 16 mai 1984, a fost scos la licitație la Londra de casa de licitații Christie's, iar pe 2 decembrie 1986 a fost tranzacționat la Sotheby's. Din 1989, se află în Galeria Urbană, de unde a fost vândută unei colecții private [66] . Pe 3 noiembrie 2008, a fost expus din nou la Sotheby's [68] . |
| W 1350 | Catedrala Rouen, portal , fr. Le Portail . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Pușkin , Moscova , Rusia . Nr inventar Zh-3313 [69] . | Mai întâi a fost prezentat publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, dar apoi Monet și-a returnat-o. În 1902, prin Durand-Ruel, a fost cumpărat de S. I. Shchukin . După Revoluția din Octombrie , colecția Shchukin a fost naționalizată și din 1923 pictura se află în colecția Muzeului de Stat al Noii Arte Occidentale . În 1948, acest muzeu a fost desființat și pictura a fost transferată la Muzeul Pușkin [70] [71] . |
| W 1351 | Catedrala Rouen, portal , fr. Le Portail . 100,1 × 65,9 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Galeria Națională de Artă , Washington, SUA. Inventar Nr 1963.10.49 [72] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție la Galeria Paul Durand-Ruel și vândut în același an de artist prin I. Montagnac lui James F. Sutton din New York, după moartea lui Sutton în 1915, moștenit de soția sa. Pe 26 octombrie 1933, a fost expusă la vânzarea Colecției Sutton de către Asociația Americană de Artă, de unde a fost achiziționată de S. D. Carroll și, din 1934, deținută de Wilbor S. Cummings din Greenwich , Regatul Unit . În 1935, tabloul a fost achiziționat de Chester Dale din New York și în 1963, conform testamentului său, a intrat în colecțiile Galeriei Naționale de Artă din Washington [73] . |
| W 1352 | Catedrala Rouen, portal , fr. Le Portail . 101 × 66 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Folkwang , Essen , Germania . Nr inventar G 373 [74] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție la Paul Durand-Ruel Gallery și vândut în același an de artist la Nedler Gallery din New York, din 1899 aparține lui Thomas Ellis Kirby . Pe 10 aprilie 1900, a fost expus la Frederic Bonner Sale a Asociației Americane de Artă la Chickering Hall, New York, de unde a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel. Vândut lui Potter Palmer din Chicago în 1901. Apoi pictura a fost scoasă la vânzare alternativ în galeriile lui Richard Fagen din New York și Alfred Shmela din Düsseldorf . Achiziționat în 1970 de la Bumblebee Gallery cu sprijinul lui Eugen și Agnes von Waldthhausen-Platzhoff și al guvernului din Renania de Nord-Westfalia pentru Muzeul Folkwang din Essen [73] . |
| W 1353 | Catedrala Rouen, portal, efect matinal , fr. Le Portail, effect de matin . 100,3 × 65,5 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Fundației Vassilis și Eliza Goulandris , Atena , Grecia [ 75] . | Prima dată prezentată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel. Pe 10 aprilie 1900, a fost expus la vânzarea Frederick Bonner a Asociației Americane de Artă la Chickering Hall, New York, de unde a fost achiziționat de un anume Randolph. În perioada 16-17 ianuarie 1917, a fost expus la New York la Hotelul Plaza la vânzarea colecției defunctului James F. Sutton, de unde a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel. Din 1924 a expus la Brooks and Reed Gallery din Boston , unde a fost achiziționată pentru Muzeul de Artă de la Rhode Island School of Design din Providence . În 1934, tabloul a ajuns din nou în galeria Durand-Ruel. Apoi a aparținut succesiv lui Jean d'Alaer din Paris (soțul fiicei lui Paul Durand-Ruel Marie-Louise), Sam Saltz Gallery din New York. Din 1966, a fost într-o colecție privată fără nume, unde a fost achiziționat în 1972 de colecționarul greco-elvetian Vassilis Goulandris [76] , pictura a fost listată în colecția fondului de artă numit după el și soția sa Eliza, ulterior acest fond a fost transformat într-un muzeu public, deschis la Atena la 1 octombrie 2019 [77] . |
| W 1354 | Catedrala Rouen, portal, efect matinal , fr. Le Portail (effet de matin) . 100,3 × 65,1 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Getty , Los Angeles , SUA. Inventar Nr 2001.33 [78] . | Prima dată prezentată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel și a fost vândută direct din expoziție lui Louis Gonz , în 1921 moștenit de fiul său Emmanuel , de la care ea, la rândul său, în 1954 a fost moștenit de soția sa Suzanne . În 1962, a fost achiziționat de Durand-Ruel Heirs Gallery și în curând revândut către Galeria Sam Saltz din New York. În jurul anului 1968 a fost în colecția lui Edwin Vogel din New York, dar în 1971 a fost returnat la Saltz. În jurul anului 1972, tabloul a fost achiziționat de Vassilis Goulandris din Atena, dar acesta l-a predat în scurt timp spre vânzare Galerii Beyeler din Basel, de unde s-a mutat la Galeria Fujikawa din Tokyo în 1994 [79] . Mai mult, pictura se afla într-o colecție privată japoneză, în 2001 a fost expusă în galeria „Aquavella” din New York , de unde a fost achiziționată pentru Muzeul Getty din Los Angeles. |
| W 1355 | Catedrala din Rouen, portal, armonie în albastru , fr. Le Portail, harmonie bleu . 92,2 × 63 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 94 . Muzeul d'Orsay , Paris, Franţa. Nr. stoc RF 2000 [80] . | În decembrie 1894, a fost cumpărat de contele Isaac de Camondo. Prima dată prezentată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel. În 1908, contele de Camondo a lăsat moștenire colecția sa statului. În 1911, pictura a intrat în Luvru și din 1914 este expusă la galeria Jeu-de-Paume. Din 1986, se află în colecția Musée d'Orsay [81] . |
| W 1356 | Catedrala Rouen, portal, efect solar , fr. Le Portail, efect de soare . 100,6 × 66 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul de Arte Frumoase , Boston , SUA. Nr inventar 39.671 [82] . | A fost prezentat pentru prima dată publicului în 1896 la o expoziție din New York , dar apoi a revenit lui Monet. Achiziționat de Paul Durand-Ruel în martie 1907 și vândut Julianei Chiney Edwards în 1914, moștenit de fiica ei Hannah Marcy Edwards în 1929, iar în testamentul său a intrat în Muzeul de Arte Frumoase din Boston în 1939 . |
| W 1357 | Catedrala Rouen, portal , fr. Le Portail . 100 × 65 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul Nou , Weimar , Germania . Stoc # G.541 [84] . | Prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, în octombrie 1902 a fost cumpărat de la artist de către Durand-Ruel și în 1905 achiziționat pentru colecția de artă a Castelului orașului Weimar [83] . Din 1999 este expus la Neues Museum din Weimar . |
| W 1358 | Catedrala Rouen, portal la prânz , fr. Cathédrale de Rouen, portail plein midi . 106,7 × 73,7 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 94 . Institutul de Artă Sterling și Francine Clark , Williamstown, Massachusetts , SUA. Inventar Nr. 1967.1 [85] . | Prima dată prezentată publicului în 1896 la o expoziție la New York. Apoi a fost în colecția lui Maurice Masson și pe 22 iunie 1911 a fost scos la vânzare la casa de licitații din Paris „Hotel Drouot” , de unde a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel. Deținut de Frank F. Nicola din Pittsburgh din 1925, a fost în colecția Murdoch în jurul anului 1932 și mai târziu deținut de Lucius D. Humphrey din New York. Mai mult, pictura a fost scoasă la vânzare în Galeria Wildenstein, de unde a fost achiziționată în 1956 de Ramon Azpilhaga din Lima , Peru . Pe 22 decembrie 1966, a fost scos la licitație la Londra de casa de licitații Christie's, de unde a fost achiziționat de Arthur Tut pentru Muzeul Institutului de Artă Sterling și Francine Clark [86] . |
| W 1359 | Catedrala Rouen, portal , fr. Le Portail . 92 × 65 cm.Semnat stânga jos: Claude Monet . Colecție privată. | Mai întâi prezentat publicului în 1895 la o expoziție din galeria lui Paul Durand-Ruel, dar apoi revenit artistului. În 1906, a fost cumpărat în comun de Paul Durand-Ruel și Galeria Bernheim-Jeune. În 1906, prin mijlocirea sculptorului și turnătorului A. A. Ebra , pictura a fost achiziționată de Louis-Marie-Philippe Alexander, al IV-lea Prinț de Wagram. În 1921, tabloul a fost returnat lui Durand-Ruel, iar în jurul anului 1930 se afla în colecția lui Henri Cannon, de la care a fost vândut unei colecții private neidentificate [87] . |
| W 1360 | Catedrala din Rouen, portalul și turnul lui Alban, soare strălucitor , fr. Le Portail et la tour d'Albane, plein soleil . 107 × 73,5 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Muzeul d'Orsay, Paris, Franţa. Nr. stoc RF 2002 [88] . | În 1894 a fost vândut de artist contelui Isaac de Camondo, dar a fost prezentat pentru prima dată publicului în 1895 la o expoziție la Galeria Paul Durand-Ruel. În 1908, contele de Camondo a lăsat moștenire colecția sa statului. În 1911, pictura a intrat în Luvru și din 1914 este expusă la galeria Jeu-de-Paume. Din 1986 se află în colecția Musée d'Orsay [87] . |
| W 1361 | Catedrala din Rouen , fr. Catedrala din Rouen . 106 × 73 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 94 . Colecție privată. | Prima dată prezentată publicului în 1896 la o expoziție la New York. Apoi a fost expusă în galeria „Bernheim-Jeune”. Din 1914, deținută de Wilhelm Hansen din Ordrupgaard (o suburbie a Copenhaga), Danemarca . În jurul anului 1922, a fost în colecția prințului Matsukata Kojiro , iar din 1928 a aparținut unui anume Irimano din Tokyo , de la care a trecut în colecția lui Takeo Suzuki. Pe 26 iunie 1995, a fost scos la licitație la Londra de casa de licitații Christie's [89] și a fost vândut unei colecții private fără nume [87] . |
| Claude Monet | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Lucrări |
| ||||
| O familie |
| ||||
| Mediu inconjurator |
| ||||