Cheia de sticlă (roman de Dashiell Hammett)

Cheia de sticlă este un  roman polițist al lui Dashiell Hammett . Romanul este scris într-o manieră caracteristică lui Hammett, când lumea interioară a personajelor este dezvăluită doar prin acțiunile lor. Latura morală a acțiunilor personajelor din roman nu este luată în considerare, infracțiunea este arătată doar ca una dintre modalitățile de a face afaceri .

După ce a fost publicat în 1931 în SUA și Anglia, romanul a devenit rapid un bestseller . Romanul a fost filmat de două ori, a doua adaptare cinematografică cu același nume în 1942 este considerată una dintre cele mai semnificative film noir , care a avut o influență serioasă asupra operei lui Akira Kurosawa .

Plot

Politicianul Paul Madwig decide să-l sprijine pe candidatul reformist Ralph Henry la alegerile pentru guvernator după ce s-a îndrăgostit de fiica sa, Janet. Cel mai bun prieten și consilier al lui Madwig, Ed Beaumont, o avertizează pe încăpățânată și deschisă Madwig împotriva sprijinirii lui Henry. Janet însăși pare să fie respinsă de grosolănia lui Madwig și atrasă de manierele inteligente ale lui Beaumont. Cu toate acestea, Beaumont nu returnează avansurile lui Janet, rămânând devotat prietenului și șefului său.

Sediul de campanie al lui Madwig este vizitat de mafiotul și proprietarul cazinoului Nick Varna, cerând protecția promisă a cluburilor sale de interferența poliției, pentru care Madwig a primit bani de la el. Madvig îi răspunde că începe să curețe orașul și îl cheamă imediat pe șeful poliției să închidă definitiv clubul din Varna.

Conflictul lui Madwig cu Varna îl îngrijorează pe Beaumont. Pentru a complica și mai mult lucrurile, fiul disfuncțional al lui Henry, pe nume Taylor, subminează autoritatea familiei cu comportamentul său promiscuu. Are o datorie uriașă de jocuri de noroc față de stabilimentul din Varna, iar sora lui Madviga, Opal, în vârstă de 18 ani, este îndrăgostită de Taylor. Seara, Madwig ia cina la casa lui Henry, dar Taylor refuză să li se alăture și îl duce pe tatăl ei la disperare, ieșind să bea și să se joace ca de obicei. Opal împrumută 500 de dolari de la Beaumont și îi dă lui Taylor pentru a-și acoperi datoria de jocuri de noroc față de Varna. Beaumont îl trage cu forța pe Opal din apartamentul lui Taylor și o duce acasă, continuând să se certe cu ea despre relația ei cu Taylor. La scurt timp după aceea, Opal îl sună pe Beaumont isteric și îl informează că Madwig s-a dus să-l întâlnească pe Taylor și îi este teamă că ar putea să-l omoare pe Taylor. Beaumont merge să afle ce este în neregulă și descoperă cadavrul unui Taylor mort pe trotuar lângă casa familiei lui Henry.

Madwig devine principalul suspect, deși susține că este nevinovat. Beaumont decide să cerceteze cazul și să curețe numele lui Madwig. Între timp, la înmormântarea lui Taylor, Varna îi spune lui Janet că el și Observer au suficiente dovezi pentru a depune acuzații împotriva lui Madwig. Procurorul Farr și Beaumont primesc note anonime care implică vinovăția lui Madwig. Deși avocatul Farr este dependent de Madwig și îi urmează ordinele, el este forțat de presiunea publică să i se opună.

Între timp, Madwig devine furioasă la oferta lui Beaumont de a face pace cu Varna, iar întâlnirea lor prietenoasă se termină într-o ruptură. Janet îi cere lui Beaumont să o ajute să-l găsească pe ucigașul fratelui ei, dar, deși Beaumont recunoaște că îi place Janet, el refuză totuși să o ajute din neîncredere în familia lor.

Când Varna află că Beaumont și Madwig s-au despărțit din cauza sprijinului lui Henry, el decide să-l câștige pe Beaumont de partea lui. El îl invită pe Beaumont la el și îi oferă 20.000 de dolari și administrarea cazinoului dacă îi furnizează Observatorului informații care ar putea-o încadra pe Madwig. Când Beaumont îi refuză categoric oferta, acoliții lui Varna Jeff și Rusty îl țin câteva zile într-o cameră închisă, unde îl supun bătăilor severe. În cele din urmă, dând foc camerei, Beaumont reuşeşte să scape. Merge imediat la spital, unde reușește să o avertizeze pe Madwig că Varna intenționează să-l folosească pe Sloss, care a acceptat să depună mărturie împotriva lui Madwig.

După câteva zile de febră mare, Beaumont se trezește și află că Janet și Madwig s-au logodit. Când Beaumont află că Opal din anumite motive a părăsit orașul în direcția casei editorului Observer Clyde Matthews, el decide să rezolve urgent acest lucru, părăsește spitalul și se duce la Matthews. Acolo îi găsește pe Opal, Varna, Jeff, Rusty, Matthews și soția sa Eloise. Convinsă că fratele ei a fost cel care a ucis-o pe Taylor, Opal face o declarație către ziar că fratele ei l-a amenințat și hărțuit pe Taylor. Pentru a rupe unitatea oamenilor adunați, Beaumont îi spune lui Eloise că, după ce Matthews va publica declarația lui Opal, Varna va cere ca toate datoriile Observer să-i fie returnate imediat, ceea ce va duce ziarul la faliment și la vânzare către alt proprietar. Enervată de această veste, Eloise își exprimă dezgustul față de soțul ei, care s-a dovedit a fi un eșec, și își îndreaptă interesul către Beaumont. Matthews disperă și în curând este găsit mort, probabil prin sinucidere.

Între timp, Beaumont intră în posesia documentului, conform căruia Varna ar deveni administratorul tuturor proprietăților lui Matthews după moartea sa și îl arde. Tocmai când Rusty și Jeff sunt pe cale să se năpustească asupra lui Beaumont, apare Madwig și îl doboară pe Jeff cu o singură lovitură, după care Varna este îndepărtată rapid. Beaumont o sfătuiește pe Madwig să o convingă pe judecător să numească imediat un nou administrator pentru Matthews, care ar anula publicarea declarației lui Opal. Madwig îl găsește pe Sloss și îl duce la biroul lui pentru a rezolva lucrurile, dar un împușcător necunoscut reușește să-l omoare pe Sloss înainte ca acesta să înceapă să vorbească.

Madwig îi dezvăluie lui Beaumont că, în timpul unei confruntări cu Taylor, el l-a lovit, făcându-l pe Taylor să se lovească cu capul de bordură și să moară. Farr încă o arestează pe Madwig și îl interoghează. Între timp, Beaumont află că Janet a fost cea care a dactilografiat și a trimis scrisorile anonime. Beaumont îl găsește apoi pe Jeff la un bar și încearcă să obțină informații de la el despre posibila legătură a Varnei cu uciderea lui Taylor, dar Varna intră și îi cere să tacă. Când Beaumont ia arma de la Varna, Jeff mărturisește că l-a ucis pe Sloss, apoi într-un acces de furie îl atacă pe Varna și îl sugrumă. Jeff este arestat, iar Beaumont îl convinge pe Farr să emită un mandat de arestare a lui Janet. Beaumont crede că Janet a scris și trimis scrisori în care o acuză pe Madwig, deoarece ea însăși a fost responsabilă pentru uciderea lui Taylor. Farr merge cu Beaumont la casa lui Henry pentru a o aresta pe Janet. Poliția este pe cale să o ia pe Janet, dar în acel moment, Henry, care a intrat rapid, mărturisește că și-a ucis din greșeală fiul în timpul unei ceartă și i-a cerut lui Madwig să nu spună nimănui despre asta.

Madwig este eliberată și își face planuri despre cine să susțină ca următorul candidat la guvernator. La întâlnirea cu Beaumont, Janet mărturisește că este îndrăgostită de el și știe că și el o iubește. Dar loial lui Madwig, Beaumont refuză să-i stea în cale. Madwig aude din greșeală această conversație, după care decide să rupă logodna, luând verigheta lui Janet și binecuvântează iubiții.

Creare

Romanul a fost scris în cei mai productivi trei ani (1927-1930) din cariera de scriitor a lui Hammett, timp în care au fost scrise și romanele Blood Harvest, Dane's Curse și The Maltese Falcon . Spre deosebire de majoritatea poveștilor și romanelor anterioare stabilite în jurul orașului San Francisco pe care Hammett le cunoștea din munca sa la agenția Pinkerton , The Glass Key are loc într-un oraș de pe coasta de est [2] foarte asemănător cu Baltimore , unde a trecut tinerețea lui Hammett [3] .

Caracteristici artistice

În lumea descrisă de Hammett, este imposibil să se traseze o linie clară între criminalitate și afaceri, interes privat și interes public. Crima este doar o modalitate de a face afaceri [1] . Gangsterul Paul Madwig din roman vrea să intre într-o societate respectabilă, dar rezultă că o societate „respectabilă” diferă puțin de una criminală [4] .

Hammett nu descrie lumea interioară a personajelor; cititorul îl poate judeca numai după acțiunile exterioare ale personajelor. Când Ned Beaumont citește în ziar despre uciderea fiului primarului la începutul romanului, Hammett notează doar că pe chipul lui i-a apărut o expresie de nemulțumire. În plus, când fumează un trabuc, se încruntă. Hammett nu dă niciun indiciu despre ceea ce se întâmplă „în interiorul” personajului în acest moment [1] .

Este tipic pentru Hammett să-și înzestreze protagonistul cu propriile sale trăsături. S-a remarcat că descrierea apariției lui Ned Beaumont este foarte potrivită pentru Hammett însuși. În plus, personajele principale din romanele lui Hammett vorbesc de obicei cu vocea „lui”. Cercetătorii notează că personajele principale ale lui Hammett se caracterizează printr-un ritm special de vorbire, repetarea anumitor cuvinte. În roman, acest personaj este Ned Beaumont. Ned Beaumont este sceptic („Nu cred în nimic”, engleză.  Nu cred în nimic ) și nu este înclinat să se complacă în vise [5] .

Lumea lui Hammett este o lume masculină în care femeile apar, dacă este deloc, ca personaje „externe” în raport cu conflictul principal care se dezvoltă între bărbați. La baza romanului este relația dintre Ned Beaumont și Paul Madvig [5] .

În roman, Hammett folosește tehnici moderniste de frazare, rearanjează cuvintele pentru un efect mai mare. De exemplu, expresia tradusă în rusă ca „Aprinzând un trabuc, s-a suit la masă și, strâmbându-se de fum, a început să studieze prima pagină a Observatorului”, în originalul sună ca în engleză.  „Atunci a găsit și a aprins un trabuc și, cu el arzând între dinți, a stat lângă masă și s-a micșorat printre fum pe prima pagină a Observatorului care zăcea acolo” . Această structură a frazei creează o impresie oarecum ciudată, care amintește de proza ​​lui Joyce [5] . De asemenea, romanul are în comun cu textele moderniste absența oricărei poziții morale în text care să fie confortabilă pentru cititor. Niciunul dintre personaje nu acționează pe motive morale. Cheia de sticlă are toate trăsăturile atât ale unui roman de aventură, cât și ale unei melodrame, precum și o descriere naturalistă a vieții de zi cu zi, dar, în același timp, niciunei acțiuni ale personajelor nu i se acordă o evaluare morală, romanul este complet neutru [5] .

Cercetătorii au remarcat că romanul se caracterizează printr-o descriere „cinematică” a scenelor. Unele pasaje amintesc în special de scene din filmele de la Hollywood. Pe de altă parte, este destul de dificil de determinat dacă a fost influența cinematografiei asupra prozei lui Hammett sau dacă proza ​​lui Hammett a influențat cinematograful din acea vreme. Hammett descrie culorile, materialele, documentează cu acuratețe melodii și coafuri populare. Un exemplu este descrierea lui Janet despre Henry în roman: „Janet a aprins lampa din partea de sus a pianului și s-a așezat pe un scaun cu spatele la tastatură. Părul iluminat din spate s-a ondulat în jurul capului ei într-un halou auriu. Purta o rochie de seară neagră, fără nicio podoabă. Aplecându-se, Ned a pus cenușa de la trabucul său pe cărbunii roșii. Perla neagră din cravata lui strălucea ca un ochi purpuriu care clipea. În această scenă, Hammett descrie scena atât de precis încât ar putea fi ușor transferată pe ecran [5] .

La suprafața romanului este reificația anxietății oedipene: senatorul își ucide fiul pentru a-și proteja puterea și reputația. „Cheia de sticlă” deschide ușa și se sparge, eliberând haosul. După rezolvarea crimei, prietenia personajelor principale ale romanului - Beaumont și Madwig - este distrusă. Povestea conține și o serie de castrații simbolice : de exemplu, Ned Beaumont o seduce pe soția editorului cu sânge rece, motivându-l să se sinucidă. Paul Madwig pierde femeia pe care o iubește, care merge la cel mai bun prieten al său. În ceea ce privește Beaumont, castrarea simbolică aproape s-a transformat în reală atunci când a fost bătut de gangsterul Jeff [5] .

Percepția

Romanul a fost lansat pe 20 ianuarie 1931 în Anglia și 24 aprilie 1931 în SUA. Atât cititorii, cât și criticii au primit romanul foarte favorabil. În primele săptămâni, s-au vândut 11 mii de exemplare ale romanului, până în decembrie 1931 acest număr crescuse la 20 de mii. Paramount Pictures a cumpărat drepturile de film pentru 25.000 de dolari. Recenzii favorabile au fost tipărite în The New York Times (3 mai 1931) și New York Herald Tribune . Criticul ziarului Outlook a lăudat romanul, menționând că Hammett a scris deja a treia poveste polițistă, care poate fi clasată printre cele mai bune exemple ale genului [6] .

Adaptări de ecran

• Prima adaptare cinematografică cu același nume a fost lansată în 1935. Adaptarea cinematografică transmite destul de exact evenimentele romanului, deși plasează accente oarecum diferit, simplificând romanul. Întreaga poveste se transformă într-o poveste despre prietena fidelă a lui Madwig Beaumont, ale cărei caracter și motivații sunt astfel simplificate în comparație cu romanul. De asemenea, mult simplificată a fost imaginea lui Janet Henry, care în film s-a transformat într-o fiică bogată arogantă. La sfârșitul filmului, Beaumont, spre deosebire de carte, rămâne cu Madwig .
• Cea de-a doua adaptare cinematografică cu același nume din 1942 aparține unuia dintre cele mai importante film noir din anii 1940. Filmul este mai aproape de textul romanului decât de adaptarea anterioară, inclusiv de finalul romanului. Potrivit unor cercetători, filmul nu a reușit să mențină imoralitatea romanului [7] . Filmul a fost inspirația pentru Garda de corp a lui Akira Kurosawa [8] .
• Svora este un film sovietic din 1985.

Note

1. ↑ 1 2 3 Glover, D. Sociology and the Thriller: The Case of Dashiell Hammett  //  The Sociological Review. — 1979-02. — Vol. 27 , iss. 1 . — P. 21–40 . — ISSN 1467-954X 0038-0261, 1467-954X . - doi : 10.1111/j.1467-954X.1979.tb00323.x .
2. ↑ González, Jesús Ángel. „‘The Wisest and Meanest Man West of the Mississippi River”: Dashiell Hammett as a Western Writer.” // Reflecții transcontinentale asupra Occidentului american: cuvinte, imagini, sunete dincolo de granițe. - Valencia: Portal Education, 2015. - P. 209-230, 424 p., ISBN 978-84-941971-3-0 , 84-941971-3-4.
3. ↑ Skenazy, Paul. Noul Vest Sălbatic: misterele urbane ale lui Dashiell Hammett și Raymond Chandler . - Boise, Idaho: Universitatea de Stat Boise, 1982. - P. 25. - 52 p. - ISBN 0-88430-028-5 , 978-0-88430-028-1. Arhivat pe 15 aprilie 2021 la Wayback Machine
4. ↑ Porter, Joseph C. The End of the Trail: The American West of Dashiell Hammett and Raymond Chandler  // The Western Historical Quarterly. - 1975. - Octombrie (vol. 6, Nr. 4 ). - P. 416. - doi : 10.2307/967777 .
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Naremore, James. Dashiell Hammett and the Poetics of Hard-Boiled Detection  //  Eseuri despre detective fiction / Bernard Benstock. - Londra: Palgrave Macmillan UK, 1983. - P. 49–72 . - ISBN 978-1-349-17315-0 , 978-1-349-17313-6 . - doi : 10.1007/978-1-349-17313-6_4 .
6. ↑ Cline, Sally. Dashiell Hammett: Omul misterului . — Simon și Schuster, 2016. — 270 p. - ISBN 978-1-62872-378-6 .
7. ↑ 1 2 Scher, Saul N. The Glass Key: The Original and Two Copies (engleză) // Literature/Film Quarterly; Salisbury. - 1984. - Vol. 12, nr. 3 . - P. 147-159. — ISSN 0090-4260 ‎.
8. ↑ Davis, Blair, Anderson, Robert, Walls, Jan. Efectele Rashomon: Kurosawa, Rashomon și moștenirile lor . - Routledge, 2015. - P. 155. - 199 p. — ISBN 978-1-317-57464-4 .